西风烈

倪大红一直很三枪拍案；（那句“你们全家都是领导”骂的真好！可惜让角色的剧情弄得有点儿像一本知名杂志——男人装！）

段奕宏一直像个匪；（直到那句“孙Zei！”说出口，才知道原来这孙子饰演的是北京人。）

吴镇宇一直很有范儿；（哈维尔·巴登向你致敬。）

吴京一直在挂着倒档踩油门儿；（你牛逼，你能有北京出租车司机野蛮吗？）

余男一直很业余；（撑到最后才挂是因为演员字幕介绍比较靠前。）

夏雨一直满脸是血；（真没看出他有多爱杨采妮。）

张立一直看着很热的慌；（挂的很冤。）

杨采妮一直都在吐；（挂的更冤。）

何铁红一直想搞笑；（但很像主流电视相声。）

各色小人物一直出场即死；（有的没露正脸，有的能捞上一场做爱，不是，凭什么呀！）

穿制服的policeman一直被玩儿弄，不穿制服的一直像悍匪；（很贴近生活。）

整片一直很jeep！（这广告片儿拍的不错，有故事情节。）




夏雨饰演一个在腐败封闭的国度内，体育了却得不到公正的待遇而当上了杀手的痴情小子。这点给高导加一颗星星。

吴镇宇很有《老无所依》里哈维尔·巴登的感觉，看不见他的时候却会感觉到更加浓烈的恐惧，连发型都是一样的范儿。老吴真是一个为演戏而生的家伙，多无聊的戏只要有他加盟，都会变得亮点闪闪。加一颗星星。

倪大红能打得中奔跑中的马铃铛，却打不住近在咫尺的余男，原因请见上文余男那条括弧里的注解。

止泻药的广告做得真失败，我想了半天也想不起来叫什么名儿了，反而让我想起了泻立停和泄停封（行文需要，没针对谁，粉丝别喷我。）

作为一部广告片，在杨采妮说出自己和前夫在一起的那些年每年都怀孕的时候，竟然没有插入毓婷或杰士邦的广告，实在是制片人的一个失误。

看到万马狂奔的镜头时想到了龚自珍的《已亥杂诗》，万马齐喑究可哀，天公啊天公，您赶紧多降点儿科恩兄弟那样的人才来给中国一部真正的西部公路片儿吧。

不知道那个炸马的镜头会不会引起动物保护主义团体的强烈抗议，如果有的话，猪牛羊等又该暗自神伤了。

最后借倪大红的嘴问候一下广电总局的剪刀手们，你们全家都是领导！

最近天挺冷的。

这部电影也挺冷的，随处可见那些夹杂着雪白沙粒的烈西风。

自从去年知道了段奕宏和吴镇宇要联袂出演这样一部电影，就对它产生了强烈的期待。后来听说夏雨和吴京也进入了主演名单，这份期待就开始与日俱增。——这得是多狠的一部男人电影啊！

随着大漠黄沙中的一辆越野车在银幕上渐渐由小到大，不禁联想到了韩寒写过的一则针对三枪的影评——《拍一拍你身上的土》。但我觉得这部电影里的土用的恰到好处，都说女人是水做的男人是泥做的，片子里这几个最野最悍的爷们儿，当然配得上这漫天飞舞的马勒戈壁沙尘暴了。

大部分爷们的心中，或许都有这样一则大漠之梦吧？开上一辆最经得起折腾的越野车，和几个出生入死的兄弟们一起在无边无际的戈壁滩中尽情驰骋，去他妈的堵车，去他妈的交警，去他妈的红绿灯！哥几个手里有枪，车里有炮，想往哪开，就往哪开，天皇老子现在也管不着我们啦。

可惜，这种牛逼的愿望一旦被实现，往往就是一桩乃至几桩悲剧的开端。正常去旅游的，哪有这么玩的？所以，除了逃亡和抓捕（这可都是把命豁出去的行为），很少有人会亲自去实现这个纯爷们之梦。于是，来影院重复一下久违的梦境倒也不错。无论是片头的打斗还是车技的挑战，都会让人看得热血沸腾，大呼过瘾。

看了不久，问题就来了，电影里的这些老爷们儿，到底谁跟谁是一拨儿的啊？之前看海报就挺迷惑的，整的跟拳皇97似的，三对三么？——随着影片的发展，这个问题会慢慢变得不是个问题，不过新的问题依然会出现，虽然看完电影之后这些疑点都会被一一解决，但毋庸置疑的是，这些问题会导致观众们在欣赏的时候会感到非常累。——光看他们打架都顾不过来了，谁还有空去分析人物关系和作案动机？

这部电影给我留下印象最深的是长期驻扎在大漠里的那对情侣，不知上映时会不会剪掉一开始的sex镜头。女人的那口地道西北腔使得这一段插曲增色不已，尤其是用这种方言将海子的诗念出，简直让人回味无穷。配乐选用崔健的老歌也是亮点之一，鼓声风声引擎声，声声入耳。

再说说片中争议颇多的广告植入吧。在我看来，在电影里植入广告并不是什么值得唾弃的事情，但关键是得看植入的是否巧妙合理。《变形金刚》在这方面做的可谓相当完美，在大部分观众并没有意识到这是个广告的时候，成功的将产品形象植入观众的潜意识，使片中出现的商品更像是必需品而不是展示品。从这点来说，片中的汽车广告植入远比药品广告植入自然的多，拍戏时总不能把车标抠了去吧？

前半部分的打戏与剧情远胜过后半部分，虽说后面的高潮一波又一波，可这种刺激却很容易让人感到疲惫，再加上许多莫名其妙的无厘头情节，又会使人感到搓火——警察不杀亡命徒想抓个活口还情有可原，但亡命徒却与警察惺惺相惜舍不得打黑枪……这，你能接受么？

这部电影里，所有的元素都很漂亮了，唯独缺少一个更加合乎逻辑的剧情。希望高群书的“风”字三部曲的最后一部能够回归到《风声》的高度，我觉得那部电影真挺不错的，尤其是跟这部相比。

P.S：看电影的时候，千万别做出大声打手机之类的缺乏公德心的事，否则说不定旁边的哪位糙老爷们儿被电影所激起的雄雄怒火就会烧到你的身上。太危险了。

未待上映，高群书在微博上高调宣称，他只接受《西风烈》的两种评价。一种是喜欢，一种是不喜欢。如此决然姿态，大有一刀两断、一干到底的意思，大爷不跟你们玩。有趣的是一帮朋友看过，真还出现了两种看法，一种是不喜欢，一种是非常不喜欢。无论怎么看，翻来倒去，横竖不是，当真喜欢不起来。

好在我对高群书本没有期望，《风声》基本是个意外，跟《千钧。一发》一样，“好到简直不像是高群书拍的”。《西风烈》把高群书的执导毛病和个人缺陷暴露无遗，一仗回到解放前，直接又降到了《东京审判》的低劣水平，幼稚可笑。这部电影里充满了自大狂的想象，到处都有“是男人就该怎样”的自负膨胀，耍酷摆破姿，无节制、不加筛选、脱离剧情的追逐打斗。这种荒谬的行为逻辑在结尾处的万马奔腾得到应验，那么浩大的排场居然只为反派一人倒挂马肚子上，瞒天过海。要不是频繁切到段奕宏的困惑表情，我真以为自己是在看《阿凡达》或是《狄仁杰》了。

想到高群书一人掌控编剧导演剪辑等大权，《西风烈》会鼓捣成这样也就不意外。周围极尽谄媚的夸赞，本该当做秋风过耳，他偏偏就信以为真了，老子天下第一，当下环境里没人敢玩。其实鼓吹硬汉、号称中国西部片，这跟《东京审判》的爱国捆绑没什么两样。我一直觉得，什么样类型片，好看与否，那从来就不是导演说了算。保不准，这边一帮人还觉得《西风烈》是一部满目创伤的灾难片。拿爱西部片、爱科恩兄弟说事的就更加可笑了，这分明是玷污了西部片，侮辱了科恩兄弟。

《西风烈》的最大问题在于动机不明，节奏失控，人物苍白，这没长脚的警匪故事根本就站不住。吴京为什么会突然发颠，冲段奕宏发无名火，这跟开头男人式的逞能是一道理么？夏雨摸了半天地道，整了一堆炸药，结果白费功夫，莫名其妙。吴镇宇怎么就手软起来，还一嘴的不杀警察，假仁假义，前面的爆炸排场不还是波澜壮阔来着——一人端掉警察局。如果帐篷伏击还能算合格，那整段山洞遭遇就是愚蠢至极，场面调度基本属于东放一枪，西打一棒。一会洞内一会洞外，一会杀手一会警察，然后它们彼此间都是断裂的，联系不上来。谁追谁，谁打谁，完全搞不清楚。更要命的是屡次三番来个高处大全景，一览众山小，弄不懂这导演到底想干嘛，要跑山顶吹西北风也不带这样的，搞飞机玩航拍还上了瘾。

差点忘了糟糕之至的配乐，好生刺耳，冤魂不散。突然蹦出个崔健80年代的理想主义，红旗还在飘。一会来段懒洋洋的厌倦女声，其余时候磨洋工过活。这简直太不像话了，不是想一干到底么？直接抄日本人、抄正宗西部片的也不会沦落到现在这样。有心思植入广告，倒不舍得买点音乐版权。

所以，高群书也就这样了，真是玩到底了——不过是一泻到底，泻得干干净净。最需要用必奇的不会是观众，不会是别人，而是他自己。那白茫茫的雪花，落得西部的大地真干净，真干净。【羊城晚报】

        高群书一向是主张”只有好莱坞才能救中国电影“的导演，其实好莱坞的精髓就是电影的高度类型化，这一类型化体制早在三十四年代的好莱坞就已经完成了。尽管现在中国内地的电影市场空前繁荣，但单调的影片类型成为掣肘产业发展和增加投资风险的重要因素。在刚刚过去的国庆节，三部野心勃勃的武打片在同一档期悲壮地摆下擂台，一方面观众的选择余地大大受限，另方面影片的票房也在无谓的内耗中此长彼消，没有一部达到预期。其实这不完全是创作者的主观因素，在中国的电影体制下有些类型是不能碰的，如鬼片、政治片，有些类型是没有恰当的销售渠道的，如文艺片、纪录片，有些类型是受到多方限制的，如战争片、警匪片，所以属于中国电影人的舞台并不广阔。
        在《西风烈》以前，我想不出中国内地有完全类型的警匪电影，时至今日中国观众所能接触到的华语警匪电影还是基本上来自香港，这对于即将进入世界第二大电影市场的中国电影来说，不能不说是个尴尬。而从《风声》到《西风烈》，高群书所确立的主旋律与类型化相结合，在主流价值观体系下放大电影商业元素的创作模式，对于与观众需求相背离的现行审查体制下的中国商业电影创作来说是具有破冰意义的。也许《西风烈》放在好莱坞的话仅仅是一部中等投资规模的常规警匪片，但对于习惯了本土化叙事和人物的中国观众来说，这里有更多让他们感到亲切和意会的元素，所以当《西风烈》中出现“史上最牛钉子户”、拆迁办和城管大队等社会符号式的字眼时，我仿佛看到了创作者在银幕背后媚眼如丝：“这些，你懂的……”这与我们在美国大片中寻找中国元素的欣喜是不可同日而语的。
        《西风烈》是高群书对于标准好莱坞商业片模式的一次勇敢的全面尝试，影片主体全部由动作段落组接而成，而每个动作场面又突出不同的元素，拳脚、飙车、枪战、爆破……这也是《西风烈》最抢眼的部分，奠定了影片狂飙突击的刚猛火爆风格。文戏穿插跑位的功能性很强，就是高效率地推进情节和塑造人物。一个追杀与反追杀的故事，《西风烈》的情节并不复杂，于是影片更多地将笔墨用在了刻画人物上。可以说《西风烈》最难能可贵的是其中八个主要人物全都立住了，通过道具细节或首尾呼应都有个性的充分展示，是内地电影中难得一见的丰满的群像戏，其中吴镇宇扮演的杀手麦高让我想起了高群书当年电视剧《征服》中孙红雷扮演的刘华强，同样是将反派做大做强的路数，正邪的较量被推向极致，十分过瘾。
        《西风烈》用四个与动物相关的绰号来指代四大名捕，并赋予各自不同的技能和特长，这种人物设定是标准的好莱坞超级英雄电影的套路，而在人物的辨识度和立体化上，远超前不久上映的美国影片《敢死队》。从观感上来看，《西风烈》是一部标准的好莱坞风格的爆米花电影，用强势的视听效果来占据观众感官，用连续不断的小高潮来制造保持观众持久的兴奋点，人物设定走的是美式超级英雄的套路，狂飙突击的主线情节，以及奇诡险绝的自然环境所营造的末世废墟氛围，让观众接受了影片的架空感，那种生死关头的调侃和置之死地而后生的对抗方式，都与现实的警察办案方式离得很远，这与高群书早期的公安题材影片《千钧，一发》的写实风格形成有趣的对比。在美国大片占据中国银幕的今天，中国的电影应该也必须走出这一步，以满足观众日益趋高的视听要求，包括前不久的《精武风云》也是一部本土化的好莱坞模式的爆米花电影，不管是否成功，这种尝试的勇气都是值得嘉许的，毕竟是在为中国电影走出一条新路。
        曾经有人用“尽皆过火，尽皆癫狂”来形容全盛时期的香港电影，其实《西风烈》是也带有这样的过火气质的，无论是人物塑造还是桥段设计，都显得用力很猛，这在当下的审美趣味关照下，也许会显得有点过犹不及，比如几个动作段落的节奏把握有失精炼，略显冗长拖沓。而且动作和转场的剪辑并不精准，过渡不自然，给人跳戏的感觉。也可以看出这是高群书试图确立风格的一部影片，融入了很多个人趣味，如崔健的音乐，但这毕竟不是一部作者电影，有些东西出现的时机和动机未必恰当，比如吴镇宇和着《红旗下的蛋》的歌曲第一次出场，整体的氛围和节奏都显得很牵强。另外觉得影片最大的败笔是音乐，太缺乏想象力了，激昂有余而肃杀不足，对画面的烘托作用远未达到应有的力度。

这是一部动作片，为了不影响动作片的猛烈和劲酷，台词少而精，主要靠演员的表情来起承传合剧情，所有细节无一浪费。我不敢说我全部看懂，只想试图拂去被烈烈西风吹落的尘埃，看看主创们想要告诉
我们却不方便直直白白说出口的那些憧憬、那些情怀、那些无奈、那些人情世故和那些职业操守。


1.缘起，香港的闹市区，车水马龙。路边的大屏幕上播着新闻，不知发生于何处的民众和执法人员发生的小规模肢体冲突，唯一的特写，一个中年男子，请记住他，过一会儿你还会再见到他的。

   路边一个青年手持手机，这时从街角拐过来一辆车，从车上抛下一个纸包。青年接住纸包的瞬间用手机拍摄了坐在汽车后座上人的照片，这人用眼角轻轻地瞟了青年一下。车上的人年纪不大，豪车华服，斯文有礼（P.S 此君为谢君豪客串，谢生当真有腔调，他打的不是酱油是香油），不似江湖中人。闹市中亲自出马买凶杀人，原因不外两个：其一，他不是主使者而只是个手下；其二，这人不是香港本地人，没有合适的信任的人选，只得亲自出马。

   一位中年人一身休闲慢慢走过，意态轻松，下盘虚浮，臂上无刺青，身后无小弟，不是混黑帮的；出门饮茶步行而非坐车，茶楼装饰一般，也不是富翁。青年于茶楼中当众开枪将其射杀随即离开。中年
人颓然倒地。感谢张一白先生友情客串，鼓掌！

2.出现西风烈的片名。西部广袤的大地上，金色的阳光照耀下，公路像一条蜿蜒的巨龙伸向远方。一辆吉普车风驰电掣的驶来。车上坐了三个男人，正副驾驶位上坐着两位带墨镜的型男，后排侧卧着一位大
叔。请注意，此时这辆车上空着一个座位——驾驶员正后方的那个位子，按照我国现代礼仪它属于领导的座位。车辆右侧的两位男士宁可被大漠中的太阳晒着也不坐的位置，有点意思。
   娃娃脸的司机从车的后视镜中看到远处走过来一个身材曼妙的美女，他突然急刹车，其他两个人猝不及防被颠了一下。下车，放水，三人成掎角之势，各自戒备。女郎走至近前直接上车，前方目的地——敦煌。其余二人各自无奈分站车身两侧，哎，男孩的心思你不用猜，明明白白不加掩盖。然后司机听到女孩的遭遇，二话不说向前追赶。说明他们本来前进的方向就是敦煌。Ok，影片发生的主场景已经得知。然后以非常牛B的车技和利落的身手打得那三个越野车上的装B男子落花流水。在此场景中顺便还可以看到他们的车牌号，我无聊的查了下这个车牌，真的属于兰州市一辆越野吉普。
   然后车回来，大叔发难，另一人慷慨掏钱解围，那粉嫩嫩的颜色真招人待见。可是这么一段路途的磨损费加油钱有这么贵，果真是通货膨胀，呜呜。。。然后戴墨镜的男子接到电话，观众可以得知他们的
身份是警察，来此抓捕逃犯，男的叫张宁女的叫孙静情侣关系、下一步计划是进行围捕以及他们有一个伙伴叫牦牛。汽车驶入峡谷，警察的对话说明此处有一个土匪藏身的暗堡，已废弃约五十年。这是为后面的山洞戏作铺垫。

3.围捕这场戏是四位警察的首次集体亮相，四个人的身手和特长都交代的很清楚。豹子长于奔跑，他处于围捕圈的最前沿，当他从悬崖跳下时截住了逃犯二人组之后，他从前锋转为后卫；然后神枪手射落马
铃，马受惊必向后仰，坐在后面的张宁落马从崖上坠下，然后被大力士牦牛接住，他们向后退若干步再往两侧倒卸掉了下坠的力道；马上的孙静被吉普车截住。顺利完成整个追捕工作。在此过程中，我们会
发现豹子的手枪和别人的不同，仅手掌大小的64式，而别人的是54式。虽然都是我国警察标配，但64式的手枪口径小射程近仅适用于人口密集度高的城市而非西部旷野。可见这个人要么是高层要么是外派来的。

4. 抓到逃犯张宁之后开始由老警察对其进行盘问及列举罪状。老警察姓何，说话带轻微的西北口音，张宁的逃亡路程是香港—广西—湖南—甘肃，至少有同学、姑妈、女友三人知情。张宁的痛说革命家史很真实也很现实：退役的运动员不好找工作，好位置被有关系的人顶了，去香港打黑拳赚钱（这条路谁指给他的），被老乡骗，内地代工但是贴香港牌照……句句都是中国特色。老警官的态度也很明确：命苦能怨政府，点背不能赖社会，再苦再背不能杀人犯罪。然后小发飙了一下，被制止。老何说话时表情很有趣，每句话的末尾都要打个小官腔，再用眼角瞟一眼豹子，搞得逃犯要问你们俩到底谁是领导。是
的，分清谁是领导很重要。警察想知道指示逃犯杀人的幕后是谁，张宁想以此换得女友自由但被拒。

5.长途客车上下来两个背包客，他们拉风的装扮和这个小镇格格不入，女人挂着MP3，行李中似乎还有一个琴盒，真有兴致。小镇近于荒芜，十室九空。二人来到一间铁匠铺前面，上面有大大的拆字和“最牛钉子户”的标语。总之一对突兀的人来到这所突兀的房子还很相得映彰，似乎铁匠铺就在等待他们的到来。铁匠铺的主人，你们认出他是谁了吗？就是那个最早出现在香港街头的中年男人。不管他的真实身份到底如何，总之他是一个坏人。好了，明白为什么拆迁和钉子户这样敏感的HX词汇可以堂而皇之的出现在警匪片中了吧。他在这里就是等待这两个杀手为他们提供枪械。中国是枪支管制非常严格的国家，携枪入境是很困难的。可“杨大哥”却托人捎来了一把长枪，两把手枪供杀手使用，虽然枪很不错，可子弹也不是无限量供应的。本片的台词几乎没有废话，这个杨大哥杀手和老白蛋都认识，此人既结识地痞又能联系到国际杀手，不简单啊。

6. 杀手为了让老白蛋在荒漠中带路没有付他酬劳，所以老白蛋就得一直跟着他们走。路遇帐篷，为欢好声所扰，进去讨奶茶喝。夫妇二人的生活让杀手羡慕不已。男杀手对此充满自怜，而女杀手嫉妒得杀了
二人。她动手时两人已被放倒（敲昏的或者迷晕的），那帐篷偏僻的警察找到的可能性很小，所以她动手不是为了灭口。一个孤单的文艺女青年容不下另一个有伴侣的文艺女青年。

7.警察押着逃犯来到他避难时的矿场找寻证物未果。在和矿主即孙静舅舅的谈话中得知，现在这个时节这里几乎没人，张宁在逃亡的最后一段时间里的工作是矿工，他会熟悉这片地方的地质结构和掌握使用
炸药的基本技能，这是一个很重要的铺垫。豹子跟老何（他从始至终一直尊称他为老何而不是绰号藏獒）商量案情，这段对话非常生活化信息量也很大。豹子原本是本地的一名刑警，他们曾组成过一个追逃
小组，并且挣得了一个“四大名捕”的名号，豹子是组长。他可能因立功而获得升迁至湖南省厅，这次为了跨省追捕张宁而特意回来。现在的组长是藏獒，所有有了前面两个人推辞领导的情节。那个开车
很酷身手很棒的男孩还只是个辅警。理论上讲豹子没必要为别人是否转正而道歉，而且他为此事努力了很久，为什么？这次立功而归，豹子很欣慰可以以此帮助羊倌。藏獒却泼他冷水，省厅说了不算要省人
事厅，然后讽刺他全家都是领导。这是很多人看这部影片的笑点。

8. 豹子询问藏獒可否让小两口住帐篷手铐打开，果不其然这个不合常理的要求遭拒。然后张宁大叫队长，豹子立即冲进帐篷，藏獒气的摔了饭盆。嗯，很微妙。张宁要求与孙静单独相处，豹子居然答应了并
且作为交换和奖励敷衍的称呼羊倌为大侠，羊倌很开心并且马上去找牦牛得瑟。领导很重要之后，称呼也很重要。羊倌，搁在美国西部片里就是牛仔，but在中国这个称谓却有点儿小轻蔑。大侠大侠，侠之大
者为国为，这位小哥你为当起这个称呼做好准备了吗？

9.苦命鸳鸯帐篷内相对垂泪，他为了她的玩笑话去赚钱，听那姑娘一口香港普通话说不定打黑拳这事儿也是她说的，可她没成想他当真了。她怀孕了，他令她打掉孩子，但是警察不知道这件事。所以别责怪后来警察带着孕妇飙车。

10.豹子在车中看守着帐篷中的那对逃犯，那神情不像警察看犯人而像是在专心的呵护着那份宁静和温存。看看他的眼神吧，温柔、艳羡又苦涩、落寞。豹子警官的感情必定不顺，或分手或离异或丧偶。紧接着杀手来袭，这段夜袭戏的氛围营造的真妙。黑暗、微风、安静的能听到心跳声，冷箭破空而过。杀手蒙面而来，不欲警察知其身份；杀手只想抢人不想杀人，逃犯之所以数次易手正是由于警匪双方都要抓
活的；男杀手只靠拳脚在豹子那里讨不到什么便宜，而羊倌打不过女杀手，最后枪中无子弹让他很恼火，所以他后来在烟盒中留了一颗子弹。豹子和藏獒讨论案情，这两个职业杀手有备而来配有卫星定位系
统，可以在荒漠上准确的找到他们。藏獒介绍地形：向南是流沙地，向东是沙漠戈壁，向北是边境，潜台词是什么？只能向西，必须向西。豹子用矿工们废弃的酒瓶子做了几个简易的燃烧瓶。在他们讨论案情的时候，一向老实的牦牛突然向矮墙处跑去，根据后面的剧情，他此时已经开始拉肚子。罪魁祸首是那一大脸盆的面条，高海拔地区煮东西总是煮不熟的。

11. 豹子和羊倌开着吉普车带着女逃犯上路，途中警察二人爆发冲突，这又是一段信息量很大的文戏。豹子本名向西，吼吼，您就是那正确的方向。“自打你来到我们这就没安生过，我哥怎么死的，还不是被你想立功害死的”羊倌发怒并不只是为了这次的受挫，有积怨有迁怒。向西同志原本也不是这儿的警察，几年前他从外地调来此处，积极组建了追逃组并且立了功（所谓的不安生）。羊倌的哥哥因公殉职，向西将全部功劳让给他使得羊倌当上了辅警。而即使是向西让出了功劳却依然可以以此升迁，那么他可能就是到基层挂职锻炼的，完成任务还有成绩自然回去以后能够升职。豹子对羊倌的感情类似于萧峰对阿紫，就是我连累了你的哥哥/姐姐，我救不了他/她，那我就尽全力帮你以解愧疚之心。请注意，自此之后豹子一直称呼羊倌为大侠，即使羊倌不在场。

12. 杀手劫张宁逃至土匪暗堡，这是茫茫大漠中一个很好的藏匿之所。然后逼问幕后主使的照片，老白蛋下意识的说我招，好吧，你到底干了多少坏事。威逼不成，利诱不成，张宁提出让杀手找回他的女友。这是非常有趣的设计，当杀手和观众都认为孙静在警察手里很安全时，张宁为什么宁可冒着孙静被歹徒当做人质的风险也要把她从警察手里抢过来？听他怎么说：照片救不了我的命，但可以救她的。这说明照片中人和孙静关系匪浅，这种关系可以保证杀手不动她而警察不放过她。孙静是什么人，一个从香港嫁到长沙的与照片中人年纪年经相仿的女子，那人如果是香港人估计就是她哥哥，如果是内地人就有可能是前夫。鉴于本片基本不出现闲杂人等，照片中人很有可能是孙静的前夫。有几个男的会极品到让自己老婆年年流产，他很有可能是因为自己身家不干净而不愿留下后代。

13. 藏獒和牦牛往地堡方向追，途中牦牛果真又拉肚子了。有问题要尽早向组织提出，早说早解决吗。见到了被杀手劫持的重卡，伏击，得手。杀手知道了警察的绰号，警察只称呼男杀手为杀手，那个女的
叫阿诺。一番较量，杀手扳回局面，重卡开走，二警骑马追击，而杀手二人组利用卫星定位驶向了孙静所在的警车，从而再次形成四警追二匪之势。阿诺先射死两匹马，然后开枪打中藏獒。此时男杀手的表情充分显示他的不赞同。警方汽车被撞翻，孙静被杀手劫持。警察尽力想把车翻过来，在大漠上没有车怎么追人，所以只要车还能开就不可以舍弃。杀手开重卡再撞主要目的仍是毁车。后面将车开到山顶再给藏獒救治也是怕杀手再杀过来，所以要找个高处以避险。

14. 羊倌送受伤的藏獒离开顺便求援，有人说为毛不用手机。请注意四周的环境，重重山岭四野无人，又不是在官道上哪来的手机信号。豹子和牦牛往土匪暗堡处追捕杀手。

15. 山洞之中，一人等钱一人等人，不用绑起来他们也不会跑。杀手的背囊有机关。张宁在此找到了五十年前土匪留下的武器，锈蚀的小刀片和在干燥环境中尚可使用的炸药，后来又发现了土匪逃生用的暗
道，既有暗道必有出口，前文说过他是个二手矿工，他成功的将封闭住的出口炸开了。请注意他爬出来的出口，边缘处很整齐，那是人工挖掘的而非直接炸开。

16. 杀手将孙静带回山洞，两人吵开。这一段对话像古龙后期小说中常常出现的老者和少年的相互反诘。麦高是个有原则的杀手，他不杀警察不是为了江湖道义而是怕惹麻烦，无论哪个国家袭警都是重罪，因为这是对公家机器的公然挑衅。老手总是多一事不如少一事，新丁却初生牛犊不怕虎。阿诺出身武术世家，麦高算是她的师叔，二人家乡在缅北，骑马、玩蛇都应是个中高手。

17. 张宁不但要自己逃出去，他还要带着孙静一起逃出去。麦高没有把孙静带进山洞，张宁带孙静从地道逃走的计划失败。他就把地道口先炸了，带着杨从原本的洞口逃走，然后再把山洞口延迟爆破，能把杀手封在里面或者炸死最好，不行也可以挡上一挡。他每次爆炸时用的炸药量是不一样的，炸地道只用了三小包，炸山洞口用了两大捆。听到爆炸声，麦高回防山洞，豹子、牦牛紧跟，麦高进洞后洞口炸塌，但是山洞上壁也同时炸出缺口，麦高利用绳索从顶部逃走，他只带走了长枪盒和自己的皮质背囊。牦牛问谁炸的表示他没弄明白情况，然后他发现了山体滑坡处，以神力顶开山洞口巨石发现洞中无人。再与豹子二人前后夹击逮捕了阿诺和老白蛋。根据警方盘问口供的惯例，从阿诺口中得知麦高的名字，而牦牛认识老白蛋，说明他在警局是有一号的坏蛋。

18. 黑夜荒漠，背着藏獒的羊倌与背着孙静的张宁狭路相逢有枪者胜，然后他还打光了一梭子子弹，泪目。豹子凭枪声判断出了来人和方位。所有人于暗堡中会合。豹子无聊的端详那副枯骨，反正是黑夜，反正他们没有车。这一堆老弱病残孕如何离开。

19. 牦牛于风雪中在公路上苦苦守候，终于等到了两辆吉普，这铁打的汉子松下劲儿来也有些虚脱。然后顺风车将一行人送至最近的警局。那是一座在拆迁过后的小镇，包括警察局所在的楼，很多地方都是残破的。只要两个警察在此值守，还有一票小毛贼。豹子问城管和拆迁办在哪里绝非调侃，这是一个警察在警力不够的情况下的本能选择。豹子办事有三大原则：一是尽快向上级部门汇报请求支援；二是动员一切可以动员的己方力量并作出最优化的部署；三是利用所有可利用的资源，自己动手丰衣足食。比如制作燃烧瓶和小炸弹。有条件要上没条件创造条件也要上。这是典型的我党我军培养出来的优秀中层干部。

20.羊倌送藏獒去诊所疗伤，警局中只有豹子和牦牛两人。所有犯人关在唯一有门（只是普通防盗门）的房间里，牦牛负责看守。此时牦牛有两把枪，一把是他自己的，另一把是阿诺的。突然四周爆炸声起，麦高来袭但不知会从何处而来，防不胜防。豹子到天台上观察情况。阿诺趁此机会呼唤出背包中的小蛇，蛇身短小头尖尾细，是毒蛇，咬破了牦牛的手腕，牦牛向后踉跄证明他已经中毒，跌坐在长椅上时可看到阿诺的背包在旁边。这本来是个死角，警察都算计到了，也没想到行李中有活物。牦牛的枪跌入室内，阿诺以此挟持张宁误杀孙静。豹子听到枪声下楼，随后麦高出现。牦牛已经中毒，赌命攻击后中弹。豹子与麦高双枪对峙，如果开枪则两败俱伤。两人各退一步，稍后再战。

21.豹子回身发现牦牛已经没救，随即放了阿诺。这是非常漂亮的一手棋，此时阿诺手中有枪和人质，张宁已经急眼了，再把他们关一间房子里放一个警察都守不住。旁边还有一个随时都可能会出手的麦高。
豹子落泪，唯一一次，两滴，为牦牛。然后回办公室拿自制炸药，背牦牛回到楼上。阿诺听到麦高说女的留给你，寒心了，独自离开。被听到爆炸声追出的羊倌和当地警察看到，羊倌追阿诺，警察回警局。

22. 万马奔腾，音乐起，沙尘漫天，气势雄浑。当地的小短腿马特写真不好看，群马还不错。从修剪过的马鬃看不是野马，有头马带领着和人为的有目的的驱赶，麦高躲在马腹之下潜入警局。大队马匹被豹子扔炸弹惊走，一小队马上楼来找它们的主人老白蛋。豹子命令老白蛋看管好马匹。这就解释了为什么马群后来消失了，它们各回各家各找各妈去了。

23. 麦高继续炸楼，一名警员被打伤。麦高为躲避豹子的炸弹而跌出楼外，当时警察都在一楼。他为了重新进楼而向二楼投掷了炸弹。可偏巧警官老刘回二楼拿急救包被炸弹炸死。麦高并不能预知老刘要去二楼，实在只是误伤。张宁煽动老白蛋一起杀麦高将功折罪。老白蛋喊话说麦高欠他钱然而却提醒了麦高，不惜连开数枪打死老白蛋灭口。不是为了他自己，他的名字相貌已经暴露在警察面前了，没什么可遮掩的，只要此役他能全身而退，一个准备退休的国际杀手会担心中国西部腹地的小镇警察吗？他是为了幕后主顾的安全。老白蛋除了地痞身份，还是本地负责接应他们的人，老白蛋认识杀手的幕后主使者或者手下，还记得他拿出枪时说的话吗？这是“杨大哥托人带来的”。麦高是为了保住这个人不得已而杀老白蛋，这厮一旦落入警察手里肯定什么都会招供出来的。

24. 见到如此惨烈的局面，只有两颗子弹的豹子提出和麦高决斗。从豹子角度说，为了保住张宁他必须尽全力杀死麦高，哪怕同归于尽。他相信羊倌会把张宁带回去。并且他不知道麦高只剩下一颗子弹，选择单挑是他分析麦高的性格可能争取胜算的最好选择。而麦高只剩下一颗子弹了，牦牛已死，这么半天另两个警察也没有出现，他和豹子单挑，杀了豹子带着张宁胜算很大。两人都同意决斗。豹子将最后两颗子弹的弹药混到一起希望增加爆发力以杀死对方。但是没等到他开枪，藏獒已经将杀手解决了，也圆了老警察最初许下的诺言，最后一个子弹留给你。这个结局你可以从任何你喜欢的角度去解释，黑色幽默、最后彩蛋、实用主义战胜理想主义、正义最大……
豹子突然接到一个电话，音调一颤，近乎惶恐的接听：他的妻子要全家移民，最后一次询问他的意见。女友不能带着男友一起移民，有孩子的话也肯定会拿出来当杀手锏。所以这个全家应该是豹子的岳家。能够全家移民不是富翁就那啥，你懂的。

25. 阿诺看到马群，向相反的方向跑开。羊倌的子弹早在谷口时就被他打光了，他用烟盒中的那颗子弹透过自己的身体射杀了阿诺。他最后和师傅藏獒邀功时说这回我没和她打，是的，你打不过。所以才用这种先伤己再伤敌的方式完成使命。

26. 张宁在警车上给向西的手机上传输了指使者的照片。诺基亚E71并没有给赞助，而3G网速的广告润物无声。手机上再次出现谢生的脸，向西轻轻地一句“是他呀”的语气和随后好像释然又好像下定决心的表情，这个人他认识，并且此人买凶杀人他毫不惊讶。说明这个幕后黑手是警方早就注意到的，只是还没动手而已。

至此，全剧终。

高群书觉得《西风烈》就像“小龙虾”。他还说他对“小龙虾”的接受花了整整三年的时间。用他的话，刚开始是不吃的，因为从观感上就不愿意吃。但是慢慢看身边的人都在吃，吃得非常津津有味，非常满足。终于有一天按捺不住，吃了两个，觉得挺好吃的。之后就迷上了小龙虾。所以他觉得《西风烈》就是这样一个“小龙虾”。

不知道高导演为什么这么痴迷小龙虾，还专门解释这个中缘由。不过这麻小吃多了肠胃难免受不住。还好，多亏我们有了必奇。

先说说好的地方吧，靠拍警匪题材电视剧出名的高群书，拍电影也不忘了老本行，终于鼓捣出一部硬汉警匪片。自称是国内首部硬派警匪片，话说的虽然有些过，但这警匪题材最近几年还真的很少见。高导演能在广电的层层审核之下，打通关系，拍出这部《西风烈》并得以上映，对类型片单一的内地电影市场还是有所帮助的，要知道同类型的《无人区》可是一竿子支到了明年。对看厌了架空历史的武侠片与各种山寨喜剧的我们，《西风烈》起码算填补了一个空白，或是开通了某条新路线。

另外，一向推崇好莱坞的高导演，也确实从好莱坞学到了不少东西，并用到了《西风烈》里：反英雄的主角，邪恶且无敌的反派，各种密集的爆炸、追车、枪战场面，气氛紧张、高潮迭起，就好像宣传时候说的那样：“一干到底，枪枪见血。”但这些偶尔的精彩就像散落的珠子，怎么也穿不到一起去，那是因为：

必奇：止泻药的变革。

导演当久了自然手痒，高导演也按捺不住，自己写起了剧本，可这电影坏就坏在他的剧本上了。空有动作场面和硬汉造型，却没有一个张力十足的故事来撑住这些情节，连正面和反面角色的背景和动机都各种交代不清，夏雨只是一个噱头，打起来才是目的，于是你打过来，我又打过去，你再打过来，我又打过去，来来回回一共打了N回，这是看电影还是玩太极推手呢，情节弱了故事吸引力自然就差，光看动作场面看大片集锦偶好，那多热闹啊，你看看人家那艺术，唉。最可恨的是主线故事讲不清，庞杂情节还一大堆，什么吴京跟段奕宏以往的恩怨情仇，或是吴镇宇的人间沧桑、余男的各种恨，这些对情节发展并没有什么帮助，反而搞乱了情节、拖沓了节奏。

“傻瓜型止泻药”必奇，让人们远离腹泻。

高导演之前信誓旦旦的说，这部《西风烈》目标是打造中国前所未有的类型片，综合了西部片、警匪片、动作片等多种类型元素之后，看起来却只是学了些皮毛。不是说你把队伍带到大西北，骑个马、戴个牛仔帽就叫西部片了。这个专属于美国的独特电影类型，也有他独特的属性，就好像每部西部片都少不了的孤胆英雄，提起西部片总会先想到约翰•韦恩。他们这些万能的牛仔都在西部的广阔天地上演着自己的英雄神话，这好像一场造神运动，也许电影情节你早已记不住了，但那个英雄你却会一直记得。一定程度上，也可以把西部片理解成英雄片。再看看《西风烈》这几位吧，打又打不过，也不懂得什么计谋，反正就是软磨硬泡、机缘巧合的就把坏人全制服了。看到这几个家伙就总会让人想起《男儿本色》那几位，一样的衰气十足，却又没人那股子一追到底的韧劲。到头来四个莽夫，两对衰人，要不是歹徒心慈手软，最后谁输谁赢还真不好说。

必奇！多种腹泻，必奇解决！

高导演场外功夫一向做得很好，早在《东京审判》的时候，就不顶不是中国人了。如今有了微薄，更是与群众打成一片。这《西风烈》早早的就吊起了观众的胃口。可惜啊！场外是个好手，拍电影高导演却总是找不到方向。看看《西风烈》里那混乱的剪辑吧，各种指代不清的镜头衔接和莫名其妙的晃来晃去。当然，最可恨的还是配乐，这《西风烈》的配乐真是做到了随心所欲、四大皆空的地步，连个起码的主旋律都没有，基本想起什么就往上加什么，忽而《混子》里的说唱，忽而《红旗下的蛋》里的摇滚，结尾还来了首邵小毛的英文歌。搞得整个影片的氛围也怪里怪气。

要不是那么明显的广告，还真没听过必奇这个牌子。要不，咱还是用泻停封吧！