思悼

已经很久没有一部电影让我这么难过了。
对，是难过。
我泪点低，感情很丰富。看电影有时候看到感动的情节也会情不自禁跟着流泪。只不过，那些至多让我哭出来，眼泪流出来就会好很多。
可是，这部电影让我如此难过以至于哪怕回想起其中的某一个画面都令我心酸，心痛，荒唐，凄凉却流不出泪来。
这种难过却无法纾解的心情实在是太令人觉得憋屈。

我记得前一阵子大火的《琅琊榜》里有一句话是：父不知子，子不知父。
不知道为什么，这句话在我看这个片子的时候一直回荡在我的脑中。
直到看完全片至今，方才觉得如果有人问我这部电影讲了一个什么样的故事，
我大概就会回他这句话：父不知子，子不知父。

完全能概括。
因为不知，所以皇上看到世子画狗的时候大声斥骂，却没看到世子在扇面上画的腾飞的蛟龙。
因为不知，所以皇上就连世子的穿衣鞋袜都要挑三拣四，直到后来世子放逐自己，直到后来世子举刀砍死前来侍奉他穿衣的宦官。
因为不知，所以皇上最后将世子关在粮柜里，活活将他饿死。
就连最后，皇上仍旧不知世子之心，所以才会流泪问道，他们之间何至于走到此步。
何至于，皇上在问，世子在问，我们也在问。

是的，我也在问。有人可能认为，甚至是看片子看到一半的我也是这样认为，造成这一幕悲剧的是皇上，是他对于世子的教育方式有问题。只有责骂，没有鼓励。只能看到世子的缺点，而永远压抑世子的自由。
可是，是真的压抑或者打击吗？

片子里有一幕是皇上同世子一起去祠堂一类的地方，皇上对世子讲，父母要将子女同仇敌一般对待。
但是，我看到的是世子脸上的不解与不认同。但是，世子什么都没有问，甚至随着皇上的心意说着他并不理解的话。
为什么要将子女同仇敌般看待呢？为什么子女同父母之间的爱不能明明白白的表露出来的呢？为什么这么多的话都难以说出口呢？
因为不知，因为惧怕。

因为世子也没有看到皇上心里的话，尽管他回答了皇上的问题。但是长久以来的关系，使得他面对他的父亲，只有君臣，而无父子。
只有惧怕怨恨，而无尊崇与敬爱。

所以他不敢问，也不愿问。
小时候背书，当皇上问到一年里有几天想要学习啊？小世子说到，一年里总有那么一两天是想要学习的。大概也就三四岁孩童般天真的话，尚且不能认识到学习的重要，尚且还不能认识到自己就是世子，是将来担负这天下的人。
可是，在皇上看来，全都是不学无术，懒散怠慢的表现。

没有人同他讲过，他的父亲首先是个皇上其次才是个父亲。
没有人同他讲过，他的父亲为了他的学业，即便是劳累到半夜也要将想要教给他的课业一笔一划的写完。
没有人同他讲过，他的父亲为了保住这皇位，为了给予天下苍生一个清明的时代所历经的血腥，所付出的努力。
所以，世子不知不解。
父不知子，子不知父。

可是，却又有两个人站在他们的对立面。
如果说，整个电影讲的是父不知子，子不知父。但是，却又有个另外两个人默默的将知子莫若父表现的淋漓尽致，同时也表现的痛彻心扉。
那就是，世子同世孙。

从小没有从父亲那里得到过多少父爱甚至是教育的世孙却是懂得世子最多的人。
从电影里看，两个人虽然是父子，但是由于长期的压抑，世子已经表现的不像个正常人，所以皇上在极度失望的情况下，将希望又寄托给了世孙。
而事实证明，整部电影里，懂得最多的，看的最透彻的反倒是这个最小的孩子。

记得有一场戏，是世子在射箭的时候，世孙在他的身后。世子问他，你怎么就那么爱读书，就那么喜欢做那个人所吩咐你的事情吗？
世孙只是沉闷的点点头。
世子脸上布满了嘲讽，是嫉妒也是孤独。
世子说，他只想做一个自由自在的人，不受任何人的拘束就好，也不想听任何人的话。
后来，全片我认为最能表现世孙才是最懂世子心的话出现了
他说，他也不想成为一个令他自己都讨厌的人。

可是，尽管不想，因为父亲已经让皇上所厌弃，所以自己不得不接过父亲的担子。
尽管不想，还是希望父亲能够如他自己所愿，成为一个自由自在的人就好罢。
就这样默默守护着满身创伤不能自愈的父亲就好罢。

看着父亲将手中的弓箭射向天空的世孙，才知晓父亲是什么样的人。
不是没有抱负与理想，只是这皇家的禁锢已经磨平了他所有的信念。
不是没有慈爱与平和，只是这曾经的经历已经将他变成了一个孤独病弱的自戕者。

所以，后来世子提刀想去杀了自己的父皇的时候，听到世孙同皇上的对话。
皇上问他，为何世子要他跪拜他的祖母要行对着皇后才能行的中宫之礼时，没有反抗。
世孙答道，他认为礼与人，先有人才有礼法。
世子的刀惶然坠落。
这诺大的皇宫，那些在这囚笼中挣扎的岁月，终于有人能够察觉，终于有人能够知晓。

对于世子来说，皇上所告诫他的一直都是礼重于人。
而于他而言，礼法为何物并不重要，因为他从小连一点点的人的关爱都没有得到，谈何礼？
小时候，没有一同同母亲睡过觉。即便他还是吮着拇指的孩子，也要被这条条框框的礼法所禁锢。
他的祖母过世，又不如说是他同他的父亲一同逼死了她。
不是没有过抱负，可是当他想要将抱负施展的时候，他的父皇生生折断了他的羽翼。
这些，连人情都未曾得到的世子，又怎么能不怨，怎么能不恨。

可是啊，终于有人知晓了他的心，他的儿子，皇上的世孙。
所以，怨念啊，仇恨啊，都不重要了。
都不重要了。

尽管他蜷缩在粮柜里，忍受着炙热与寒冷，忍受着饥渴与孤单。
尽管对于他来说，一直以来都是这样的。
但是当他看向他在世孙出生的时候所画给他的蛟龙，仍旧忍不住泪流满面。
我已身死，灵魂俱灭，但盼你不要重复父亲这条孤独的路。
也谢你，虽为稚子，却懂为父的心意。

知子莫若父啊知子莫若父。

看了很多人说全片的高潮在于最后长大的世孙那场扇子舞。
行云流水间的一幕幕，回想的都是世子一路走来的凄凉与孤独。
世孙在扇子舞中有一个射箭的动作，大概也是想说一句，现在的父亲大概终于能够自由了罢。
如此的悲伤，如此的令人动容。

当世孙将那碗当年没能送进粮柜中的水浇在父亲的坟头，说着希望父亲现在不再忍受饥渴，不再孤独的时候。
当世孙哭着说如若没有自己，世子可能就不会死的时候。
多想同他说，你的父亲知你懂他，已是最好的结局。

只是，希望临死世子蜷曲的双腿能够真正的舒展。
希望这父不知子，子不知父的悲剧不再重演。

      “今日灵驾魂归，珍馐满盘供飨。借此杯中酒，传子孙功名利禄。诵经法师送已故之人，恶念弃，善心存。千苦万难由此过，财富运数自此生。往生极乐，人道轮回，南无阿弥陀佛。”
     春秋 晋献公为立幼子奚齐 杀世子申生
     西汉 汉武帝因巫蛊之乱杀太子刘据
     三国 孙权废太子孙和 立幼子孙亮
     隋 杨坚废太子杨勇 立晋王杨广
     唐 李世民玄武门杀兄 建成 元吉
     宋 赵光义杀兄赵匡胤
     明 朱棣杀侄朱允炆
     清 康熙两废太子

    “你与寡人缘何要等到这阴阳相隔的分岔路上，方才得以相谈？”

    有人的地方就有社会（江湖），有社会的地方就有权力，有权力就有争斗，有争斗就有死亡。权力或许有大有小，但其传承的本质都是一样的，不一样的只有传承时间的长短和方式的变化。不一定权力越大它的传承越血腥，但权力越大它的传承往往越没有人性。子杀父，弟杀兄，妻杀夫，母杀子，杀的浑天暗地，杀的血流成河（流的往往都是生物意义上最相像的血）。城头变幻大王旗，其实无论插什么样的旗子都只是暂时的，这权力之城才是永远的。
     本片并没有采用大多数历史题材影片使用的传统单线叙事，而是在一开始就切到世子领兵入宫这一情节（有意剪掉了部分关键画面和对白），然后直接引出全片最大的矛盾点：米柜囚子。最快速打破银幕界线，将观众带入到故事中。影片在此分成两条叙事线：1.以字幕为标识的“现在”线，按照“八天”为时间轴，一天一天向前推进；2.多以叠化手法为标识和过渡的“过去”线，按照世子的成长轨迹为时间轴向前推进。虽然两条线都是向“前”发展，但通过这两条并列的故事线，整个片子形成一种顺叙 倒叙 插叙相结合的叙述方式，一方面保证了片子节奏的紧凑（一开始就直接进入叙事高潮），另一方面也保证的叙事的完整性，尤其对塑造角色人物形象和心理形象起到了非常大的帮助。
      全片在空间上的移动非常少，除了上陵等少数外景，基本都是在室内或者广场上拍摄。但在时间上的移动却非常多且频繁，主要集中在15分钟后90分钟之前。通过打碎时间轴的方式，来快速的交代世子的成长以及父子关系和各自内心的变化，基本做到了节奏叙事两不误。这一点相对某些篇幅冗长，节奏缓慢的韩片来说已经做得很好。
      94分钟左右，两条故事线开始汇合，影片开头出现过的“入宫”场景再次出现，通过关键画面和对白的补充，将观众的情绪和思维再次引入“米柜囚子”这一矛盾高潮中，达到了叙事和情绪渲染上的完美承接。
     这里说一下片中出现多次的诵经声（文章开头），这段背景音全片共出现3次（两次“入宫”算一次），一次是“入宫”场景，一次吊唁后，一次墓穴中。三段配音所处画面的主人公都是世子，而世子在这三个阶段的心理或者说精神状态也是最典型的。“入宫”时的极度哀痛（哀莫大于心死），吊唁后的极度悲愤，墓穴中的极度颓废。这三段既是世子内心的转折点，也是他个人命运和整个事件的转折点。同时这段背景音本身在音乐上极具感染力，在内容上也极具讽刺意味，也因此成为全片非常重要的元素之一。
      在98分钟时，也就是“现在”线上的第七天，两条故事线正式交织成一条。同时也到了一场非常关键的亦真亦假的对手戏。画面不断在远景 近景 特写（广场 米柜 人物）切换的同时，配以假想的父子对话声和背景的雨声。英宗在人物形象上得到一定改变和救赎，影片整体情绪渲染达到顶点。
全片最重要的一个细节（个人认为）：米柜打开后，宋康昊饰演的英宗以手试探刘亚仁扮演的世子的呼吸，然后（非常重要）又试探了世子的脉搏。你可以理解为确保赶尽杀绝，也可以理解为后悔。在这一过程中宋康昊全程无表情，无配乐。试探完脉搏后，英宗开始呜咽，同时背景音起，而后迅速切到世子母亲与妻子画面，再然后以一系列的篇幅短但是情绪饱满的片段一直接到14年后，也就是世孙登基的画面。做到了情绪上的承接和保持，抹去末尾舞扇忆父的突兀感。
     全片采用最多的手法就是重复，情节的重复，背景音的重复，道具的重复，通过大量的重复来不断的强化和巩固节奏和情绪，基本全程无尿点。
演员方面个人无脑舔饼叔，少见的形象偏反面的演绎非常到位，也是因为他才看的。比较惊喜的是刘亚仁的出色发挥，尤其对心理和几场关键戏的处理，很不错。苏志燮....感觉有点酱油。
     “纵有千语 未能诉。托付浮云 就此别。所愿难了，泪潸然。空留歉疚，孑然离。花开花谢，飘荡浮游随风行，月升月落，怅然无眠唯星伴。纵相见，难相伴，只愿汝心一隅为吾存。”
      若下一世 我非王 你可愿 再为我子?

上次因为电影哭成鼻涕眼泪一把抓，还是看忠犬八公的时候。最开始关注思悼是想观摩一下刘亚仁的演技，看了剧情介绍知道这是一部悲剧还有点不敢看，尤其在公交上看到电影初期李愃自裁就惊得落泪了，我就知道，药丸，今晚眼睛得肿，就有点心生退意，毕竟生活已经这么艰苦了干嘛还看悲剧折磨自己。然而好的电影不是你想停住就停的住的，看到中后程眼泪就没有止过，直到结束，满心的感情无处发泄，遂写下这篇影评。
电影开始便是李愃“刺杀”英祖败露，英祖将其关至粮柜之中，随着剧情的推进，英祖李愃及世孙之间的伦理关系才展现给大家。
老年得子的英祖将还是婴儿的李愃册为世子，并任名臣督课，年幼的李愃表现出绝顶的天赋，英祖甚至半夜挑灯为他编书，可惜随着年龄的增长，李愃喜好画像玩耍，导致英祖对他深感失望。为了锻炼李愃掌控朝臣，以假退位为借口，英祖将李愃推到风口浪尖，代理听政意见一旦不合便严声苛责，甚至主观的否认了李愃的一切雄心壮志。这时李愃已经对王位失去了兴趣开始自暴自弃，唯唯诺诺听从英祖安排。
从始至终，李愃都是渴望亲情的，不能与母亲同住时的沮丧，对因英祖喜怒无常而选择保全世孙的妻子说“你真是一个冷漠的女人”，为儿子画画做折扇，违抗礼法为母亲举办中殿礼数的寿辰，即便大妃服丧期已过也一直感恩她对自己的恩情穿着丧服，无一不表现了他对人情的憧憬。
也正是因为如此，英祖一次又一次的行为让他心灰意冷。所谓的君王之家父子为仇敌让李愃深感不解，朝堂上将他当做傀儡并恶言相向，一旦认为李愃无能就开始从衣着到喜好的苛责辱骂，因后宫纷争逞口舌之快刁难死大妃后却指责李愃罚跪长桥。不用说父子关系，哪怕是“君臣”“王世”也会因这样的相处模式而崩坏。巧的是此时世孙的才能见识，让英祖觉得有了新的期待，便召集门臣有预谋得去陷害李愃，直接将他作为弃子而舍弃。任命三位丞相“上谏”，其中一位不愿领命甚至自缢，有一处细节便是他死前写了一封遗书劝谏英祖对李愃应更友善鼓励一些，可是英祖深陷在“王”这一身份中不可自拔。不懂为父之道，甚至就不愿做父亲应做的事情，一步步将自己的最后一个儿子，逼上了死路。
“为何你和我，要到了生死离别之时，才能敞开心胸地说出这些话。”
李愃临终之际，两人之间的对话终于说明了父子之间最大的矛盾：英祖将李愃视为世子，而李愃将英祖视为父亲。
英祖时刻关注自己的下一任继承人却忽视了李愃的渴求，而最后才觉醒了身为人父的情怀，望着粮柜内僵硬的尸体，失声痛哭。他爱李愃么？爱，若不爱也不会在李愃死后恢复他世子身份，封号思悼世子并大办丧礼。但是他的这份爱却觉醒得过晚，生前的李愃只被他看做是自己政治统治延续的躯壳，是“世子”不是“李愃”。直到一切结束，他才明白自己的过错可惜为时已晚，为李愃起了“思悼世子”这一封号，思考、悼念。
从李愃的角度来说，他如果不是世子，大概过的会更轻松快乐一些。天生被赋予重任，却无力承担，不理解父亲作为王身份的处事，同时被英祖恶劣的性格所累，才演化了最终的悲剧。但是某些方面来说，他也确实是不够刻苦努力，若是能像自己儿子一样，也不至落得被困粮柜活活饿死的结果。然而作为父亲这一身份，他是要比英祖好的多得多的。
电影最终，世孙继位并为李愃重新布置了葬礼，他应该是这部电影中最完美的君王了，聪明，会察言观色，也善待自己的亲属，双商绝对很高。他眼中的李愃是那个为人正直，对所有善待自己的人回以涌泉之报，在烈日下将自己寄托在箭上向往着自由的李愃，他理解李愃，懂得李愃的孝心，所以李愃在“刺杀”当天才会放弃，毕竟他还是爱着自己的父亲的，纵使英祖做了什么李愃也不会杀了他的父亲。世孙以一场折扇舞，追忆了李愃对他的爱，也让我们明白，李愃死也是不带着遗憾的。
最后的最后，不要这么沉重啦！让我来感叹一下，果然刘亚仁的演技实在是太赞了！还有世孙的小演员，每次他哭喊着父亲请你出来！我也跟着流眼泪！我国电影的小鲜肉们，不用像刘亚仁那样，做到小演员这样我都满意了。
这篇影评全是我瞎瘠薄写，想到啥就说啥，思路还比较混乱。所有人物剖析仅是我自己的观念，谢绝撕逼谢谢~

        曾为你披挂上阵，末了你替我捡拾骸骨，你可以与往事干杯，你可以把历史重写，空余寂寞留与后人说，是为思悼。
        历史选择辜负谁，拥抱谁，穷途是荒烟蔓草，结局说沉默就好。孰是谁非，只有他们看得见，岁月剥落，只有他们听得到。
   

       影片在世子的雨夜刺杀下拉开帷幕，在世子被关进米柜时正式展开。多条时间轨交叉叙事，“八天的记忆”中前六天分别在英祖、嫔妃、英祖、世子、新中殿、世孙的回忆视角下进行时空上的转场。既完整讲述了世子从幼年的乖巧聪颖到少年的任性顽皮再到成年后的挣扎乖戾，也反映了这场父子间的情感裂变。

       这部电影最巧妙的地方就是它没有以审判者的角度去追问谁是谁非，而是用不同当事人的口吻将这段历史娓娓道来。
       私以为好的电影绝不是教科书般的灌输知识，而是让你自然而然的融入人物，去爱他所爱，思他所思，从而感知。看思悼，我一秒钟都舍不得眨眼，更多是因为世子这个男人，这是我观影史上遇见的最悲怆最委屈最沉痛的一个角色。

     命运带他走进深宫 偏偏赌注是自己

    他曾有笑容如春风，他曾满腔热血要为父王代理听政。
    他曾白衣素裹提笔落青龙，初为人父的喜悦溢于言表。
    他曾抱着自己的儿子去拜见父亲，满心的期待从此湮灭于宫阙。
    他曾被父亲拒绝于宗祠之外，被迁怒为水灾的罪人，那是大雨也冲不掉的悲伤。
    他曾在大雪纷飞的季节长跪不起，渴求父亲温暖而不得，如临深渊，如履薄冰。
   
    影片最让我动容的几个地方：
   
    （一）晴时斑驳铜墙，烈日赤烤宫阙，儿媳穿过青板石大道与世子敬茶，走在前面的世孙眼神坚定，“父亲，父亲的儿媳拿水来了”，素日里对太爷爷只有服从的世孙在抗争， 几近绝望而无力的世子听到儿子的呼喊在奋力的敲打米柜做出回应，三代人的同框，只剩下满目的悲凉。
    （二）世子想要刺杀英祖的那一夜，听到自己儿子与父亲关于人和礼法的对话后潸然泪下，放弃了刺杀。
    （三）英祖与世子最后的隔空对话，“我所希冀之事，唯有父亲眼神中一丝暖意”，即便相望却再也无法触及，下过雨的夜，父亲走向儿子的每一步路都沉重的让人无法呼吸，最后尚存的体温，请在这风吹散前，抚摸一次他的脸。
     （四）本片的结尾扇子舞里穿插的回忆杀是最让我哽咽的地方，被调慢的镜头煽情的恰到好处。当初白衣胜雪的少年提笔落青龙，满心欢喜化作青烟飘散，在米柜里近乎麻木的世子发现青龙扇而回想起儿子出生时的悲痛欲绝，声声呜咽让我如鲠在喉。

         
 
我同许多观影者一样，纠结于英祖为何一定要饿死世子，也综合了电影本身和一些相关文献写过很长的分析，三刷电影后还是决定不发出来了，历史没有对错，王宫里更加没有对错。电影选取了六个当事人的视角去讲述故事就是为了让电影本身摒弃主观上面的臆测，所以在我看来，导演也仅仅是想要把故事说给大家听，是非对错活在每个人心里。



最后，请允许我深情的表白！
刘亚仁，命给你啊卧槽！！！！！！！
      

          

    
    





                                                   

 

思悼，

在这里要不遗余力地称赞这部电影，

这部片之所以让人看得痛快淋漓，叹为观止必然是有其过人之处的，这里一一细数来。
电影的取景可以分为室内和室外两种类型。两者的共同优点就是整洁简约的美，视线所及无一杂乱，不染星点尘埃，正是体现王室这个庞大的内部系统的运作“于细微处见真功夫”。朝鲜的宫廷简朴与中国的清朝宫廷的奢华固然不可同日而语，但不同于风格奢美华丽、物业繁昌的大国，它的宫廷特色表在于细节的一丝不苟上，以显现它的庄重端正之风气，有别于野人家。具体的构成不得不提白纸糊的绿漆木门窗，占据了大片的白色窗纸净化了镜头的好一部分；还有世子常用于写字作画的平铺白宣纸，世子身着的米白麻布衣裳，都给人一种整饬妥当，适处其位，柔和雅致的贴切感。唯一称得上奢侈华丽的衮龙袍，宽大之中竟显身材颀长，也是迷人的。

室内的戏如书房考试时，代理听政时，后宫训言时，都是全员处于一个较为有限的空间里，这比在高大宽敞的殿堂来得更妙，太宽阔的室内空间容易将人显得渺小，而在相对有限的空间里，视线的聚焦就会落在人物上，关注点就锁定在人的表演上了，从而做到主次分明，这一点，选址和镜头就把握得很好。室外的戏如世子跪于雪地、石桥；王与世子在先祖牌位前谈话等等，是用广阔的视角来聚拢建筑的各种特色，低矮但横向延展的围墙，为除去城门瓦盖笨重性而设计的轻巧飞檐，以上两者与广袤的蓝天无缝对接，让人暂时忘记了身在深宫这个事实。

思前想后认为，这对父子的悲剧，症结所在是王采取的沟通方式。简单粗暴比严厉更令人惧怕，特别是当儿子的一个小行为不合他意时，王便有很大的反弹，将儿子越推越远，最后彻底毁了一个儿子对父亲的尊重和爱意，使世子不再愿意作任何妥协。

夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，巍峨若玉山之将崩。正如这衣裳单薄，胡渣横杂，垂垂泪痕的刘亚仁，这副孤立意决，欲倒未倒的落魄模样。他缺一个来自爱人的拥抱，以解除他的心病。可无论是他最在乎的父王，还是他的母亲、他的妻子，都迫于巨大的压力而无法给予他渴求的爱与温暖。

谁有又会想到，这样一位对现实诸多反抗和不满的年轻人，竟毫不吝啬地对他人的展现爱意。就连看那条从清朝来的小狗，眼里都满含欢喜和怜爱。对嫔宫更是赞美、安慰，以安抚她初来宫中的惶恐的心，他说，“我真是娶到一位美丽的女子啊！”“请不用太惧怕父王，有我在不是吗？”多么有担当之心的小男子汉啊，那时的他对自己未来幸福生活充满了期望和自信。不料，在反抗父王的路上却得不到她的理解和关心，更使他的婚姻观破灭，“所谓夫妇之间，就是要一辈子相濡以沫，相亲相爱的，是没有东西可以动摇得了的感情。”从他教导儿子儿媳时说的这话，便可听出他心碎和苦涩了，一如他对妻子的抱怨。

同样，对一直身处贱位的生母，他又是如何疼惜的呢？躺在那个给自己做的棺材小木屋里，面对来低声求他的母亲，他给了她一个像那里的烛光般温暖的拥抱，（这位母亲的哭戏也不少，可谓情到深处），还心疼地说：“我知道，知道。”愿意为了母亲而再次向强权低头妥协，也愿意为了母亲公然违反礼规也要给她办六十大寿。对于儿子的爱更是喜形于色，他的雀跃和关注，在等待儿子的到来时便充满了期待，为他画青龙于白纸之上，倾注他为父的心思。
这样一个懂得付出爱的人，却没有得到爱人的任何回应，孤苦至此，不禁又要落泪了。
看着刘亚仁最后撞开棺盖醒来，一脸痞相地握紧佩刀要去谋反时，那种孤注一掷，别无退路的痛苦，在禁卫军的簇拥下，在板索里的节奏鼓动下，涉水而过，又遇大雨倾盆，便更具悲剧美感了。当他驻足于那熟悉的窗前听到了爷孙的对话，或许在想，为何父亲从没平心静气地听过他一次呢？（不难读出羡慕和遗憾）

王与世孙的关系是世子可望而不可求的。这种父与子的关系是微妙的，父亲对儿子有太大的期待，对别人的赞赏与宽容，对儿子来说都是奢侈。王对世子除了期待外，还有防备之心，“仇人”和“竞争者”的关系，正如康熙的太子对康熙也是诸多不满，只因他太长寿了，妨碍了太子的路。 王对于世孙能够给予诸多赞赏，能平心静气听他的意见，甚至允许他反驳自己，都是因为王和世孙之间存在着 “距离产生美”，没有那严苛的要求，没有那草木皆兵的防备。

当然除了王承受着重大的压力外，他的性格和与人沟通的方式也是存在着很大的缺陷的。王的性格中有着简单粗暴的底色，面对不如他意之事，常以呵斥，责骂来解决，最明显之处就在世子代理听政时，世子本无经验，更多的是需要父亲的解释和教导，而王却一味责怪，将世子陷于进退维绝之地，从而挑起了反抗的心思。

他甚至不明白父亲这样步步相逼是为何？如果，我是说如果，嫔宫是一位善解人意的女子，能给予世子理解和爱意，那么世子就不会如此孤立无援了，如果能有那么一位人儿。
或许他也会尝试着去理解和包容父亲了，毕竟，

龙斗逆鳞，伤痕累累。

在最后一段，遍体鳞伤仍一息尚存的世子尽吐心声时，父亲还是理解了。

“为何你与寡人，非要来到这阴阳相隔的分岔路上，才得以相谈此事呢？”

英祖，所代表的固执的父亲的形象，不是单纯讨论我们喜不喜欢他这个形象的问题，而是要怎样与这种人相处呢？英祖的政治观是较为悲观和黑暗的，还有阴谋论的成分在，承受如此压力下的家长，作为孩子逆其而为之终非善策。

如果以悲剧的视角来看，也是众人的孤立，成就了他的悲痛，成全了他的悲剧美感。电影是故意将嫔宫塑造成与世子心意不通的人，从而使父与子的感情成为完全的主线，构成这个的彻底而不可逆的悲剧。不得不赞这种一气呵成，心无旁骛，向心力强的电影，删繁就简，枝干分明。

长大后的世孙（苏志燮），眉宇间与父亲如此神似，衣衫凛凛的模样亦不负众望！而那段扇子舞和悠长哀婉的曲子绝美。真的要说一句卧槽！！这里还给穿插刘亚仁握着那把青龙扇掩面痛哭的镜头！岂不哭瞎我哉!!!!!

演技爆表的各位，真心感谢了。

精彩分享，豆瓣高分2015韩国冲击奥斯卡最佳外语片电影【思悼世子】。影片基于朝鲜史实改编而成，皇上把儿子关进米柜中7天而亡。看似恐怖政治电影，其实是爷儿仨两对父子之间爱恨情仇尤其是世子与儿子的爱情不仅感动了朝鲜历史，如果冲击奥斯卡成功必将感动世界，这里的爱情是广义的。思悼，哎，这个悲剧的名字。被皇上处死时刻，所有的人包括老婆丈人甚至母亲为了自保都慑于皇威不敢来看米柜中的他，唯有他养的狗和幼子看他来了。
看到影片中，我感到世子的儿子才是他最大的敌人啊，因为爷爷基于贪恋权力移情别恋孙子继承皇位了。这一点在影片后面得到确认，世子的儿子趴在父亲坟前痛哭说，他不出身就没有父亲的悲剧了。
朝鲜历史给了思悼无比的同情是因为已经被老皇帝逼得得了精神分裂症的他，本可以借病玉石俱焚，但是当他听到幼子与皇帝爷爷的对话，小小年纪在皇帝爷爷面前解释他之所以听爸爸的话，因为他懂爸爸的心。世子雨中痛哭扔下利剑，在权力与爱之间，他没有延承父亲而是选择了爱，放弃权力乃至生命成全了自己的儿子。
影片结尾幼子登基，他对母亲说从来没有快乐玩耍过，今天为母亲舞一段，这最后的扇子舞与其说舞给母亲其实是父子阴阳之隔的深情对话，配以东方特有乐器演奏的可以令人窒息的旋律，没有惯有的电影插曲而是诗词旁白:如今吾欲去，独留伤悲于世。……纵有千言万语未能与君诉……泪如雨，潸然落……就此一次，轻抚吾之脸庞。

懂你，就是世界上最难相知相遇的爱情。世子死而无憾。

为韩国杰出的电影工作者点赞。这样的作品在我心目中已经是奥斯卡最佳外语片。
隔代亲也许是东方文化中常见现象，无论帝王之家还是普通人家屡见不鲜。世子的奶奶也是十分宠爱世子，并因此不惜和皇帝儿子决裂了，可是在错综复杂的皇权面前，皇太后也被迫绝食而去。从此这个世界上再也没有能够保护世子，视同生命一样爱他的人了。世子的精神也开始出现问题，他所有的嚎哭与出格行为都是期望得到父皇的关注与爱啊，可是他不懂其父的真正心理，也就没有得到真正的爱，而世子的儿子很小就懂父亲世子，他们的感情就是影片结尾的诗词旁白。
帝王之家有命运叵测的荣华富贵，但是一定没有自由，正如他的莫须有罪名就是私自外出游览，他想逃亡如从米柜中挣脱出来还是被父亲也就是皇权关进去了，直至死亡。
如甘蔗一样最低端最高端其实都不好吃，神奇的大自然好像告诉了我们一些人世间的密码。

附加：
片尾音乐在网易云音乐可以找到——http://music.163.com/#/program?id=14908025。
在巴乌或许是笙的演奏下，其旁白诗词如下：如今吾欲去 独留伤悲于世。 纵有千语，未能与君诉。 托付浮云，就此别去 ，难了却，君之所愿 。泪如雨，潸然落。 空留歉疚，孑然离， 如花开花谢。
虚空飘荡浮游，委身于清风别过。 曾空虚凌晨时分与星做伴 如今吾亦别过 。纵彼此念念不忘 纵然相对，仍难触碰 缘何未能相见 ？兴许君心深处一隅 吾之体温仍残留 。清风吹，消散前 就此一次，轻抚吾之脸庞 。
女汉子字幕组的汉译功力强大，让我们一起懂得了音乐的深层诉说。
在片尾这样的音乐诗词闪回的镜头里，世子的儿子目不转睛看着父亲坚毅的侧脸，一支利箭射向无穷的远方，从那时起他就知悉父亲纵有飞向远方的理想也无法挣脱皇权的桎梏，他懂父亲，他更洞悉这个世界，所以他终成为了皇位的继承者。
人生的难就是你不仅有理想就可以，还要具有洞悉世界的能力，还要有手段，还要天时地利人和，所有的简单背后都不是那么简单。