黑百合小区

        一句定言: 日本恐怖片大師最新作品《童咒》不恐怖。
        
        日本恐怖電影於90年代寒氣煞人, 想當年筆者是遲一批進場觀眾, 同學友輩怕不把嚇人技倆、片段告訴本人, 顯得沒有共同話題。筆者早已了然於胸, 相約二妹在元朗百老匯戲院觀看, 嚇人場景有了梗概, 還用害怕嗎? 儘管放馬過來!
        
        那場[貞子]從古井爬上來, 長髮披臉, 踽踽釋釋四肢邁向觀眾, 大眼張開鏡頭, 配以轟耳音效, 早已看畢先驅多番唇舌描述恐怖場面厭倦了的筆者, 還是大聲的喊了出來, 回到房間後還不知懼怕, 聽了原聲大碟, 渾身發麻, 發了惡夢,中田秀夫在筆者心中是當代恐怖大師, 每當想起當年光景, 環顧當今日本恐怖電影, 那種在黑暗播映室同時狂呼的懼意不在了, 不知是否筆者嘗透了導演嚇人手法? 不會在戲院大呼小叫, 所以筆者甚小進場看恐怖電影, 明知沒有創新恐懼招數, 嚇不了筆者的恐怖片, 就不是恐怖電影。
        
        中田秀夫最新執導電影《童咒》如果純粹寄望懼意, 是失落的(其他觀眾沒有在所謂恐怖場面大喊說明了), 電影預告可以吸引大家進場, 亦可以是騙了各位的電影公司宣傳手法, 因為最恐怖零星段落已經收錄在預告片, 現場看時已經先入為主, 原本大叫的恐怕情緒大打折扣, 花錢觀看竟然收不到效果, 聽不到的喊聲奚落了大師, 男主角過了火的臉部表情引發了笑聲, 電影在表達理應的恐怖失準, 筆者十分黯然。
        
      《童咒》以恐怖片為賣點, 在商言商是貨不真, 價不實; 正如中國茶樓點菜紙赫然發現漢堡飽, 店東有權這麼加添, 但客人真的會在進食傳統點心的中菜酒樓下單洋人主菜嗎? 大家要是抱著看恐怖片心態, 必定大呼浪費了人生的大好106分鐘。然而, 抱著看家庭悲劇, 以及孤獨老人的晚景苦涼, 電影不是這麼不濟, 日本家庭一直持守, 香港家庭過去亦如是的傳統是遷至新居時或父母, 或子女攜帶水果禮品至鄰舍問好, 打好關係, 日後互相照應, 儘管不是能夠記得每家每戶稱謂, 碰頭時至少還點頭微笑, 問候一番, 家人放心的把孩子暫時留在鄰家玩耍, 當年鄰居有如一家人溫馨; 不是現今香港人的各家自掃門前雪, 日本在貫徹美德不因時代鬆懈, 明日香害怕氛圍陰森的鄰居, 她還是聽了父母的話, 前往拜見, 老人仇怨來自在最迫切的難關乏人照顧; 多遍重複的早晨家人對話是諾言羈絆; 晚上小孩一人在公園等待明日香姊姊是害怕寂寞; 猛鬼冤魂不是因果報應, 而是綜合勾手指承諾的執念; 老人乏人關顧; 捉迷藏的樂極生悲, 題材廣泛, 問題就在這裡, 理據(仇恨)不足令代入進退失據, 至多是同情宿主的不幸遭遇, 冤魂利用血親、友誼(女主角過份大膽擅闖民居的招惹, 老人那段不算)日以繼夜的纏繞女主角是為了製造造作的悲情, 小孩可以理解; 家人難明, 要是至親緣因是日本家庭觀念, 恕筆者見識粗淺好了。
        
        筆者首次見到日本偶像組合AKB48前成員前田敦子演出, 比預期好, 樣子楚楚可憐, 有演恐怖電影遭人同情樣貌的先天優勢。

        人對年老孤獨無助的恨; 獲救者不獲死者原諒; 小孩敲門入內的排除孤單, 三道血源, 經土入莖, 飽吸血色, 昂首朝天, 大紅花遍地盛放, 是電影兩次出現片段導演告訴筆者的花語。

Patrick Chan寫於2013年10月19日

《黑百合小区》，日本鬼片的沦落之作，丝毫找不到原其所特有的强烈心理暗示与引导，恐怖感沦落为了恐怖的音乐与拙劣的化妆来支撑，显得有些幼稚与可笑了。 日本这一有些变态的民族，因为其特性所展示与创造的东西也是多半参杂着变态的因素，电影也是如此，血腥的狗血，情色的瞠舌，这鬼怪的也是极尽悚人之所能，由此也是成就了诸如《贞子》，《咒怨》等诸多令人印象深刻的鬼片佳作，也成为了独树一帜的鬼片类型，同时，东方文化的同根性，也使得日本鬼片在亚洲具备了相对较强的影响力，与欧美那强烈强烈的视觉冲击不同，亚洲东方的鬼片总是通过气氛的渲染，与配乐的结合，再加上适时灵异景象，给人以强烈的心理暗示，使人越想着而越害怕，而不是越看着而越害怕… 《黑百合小区》虽然仍带着些许的心理暗示，但明显缺乏力度，同时，故事的苍白与拖沓，再加上悚人场景设计的幼稚，虽然有些还算适当的配乐，但距离吓人还是有着极大的差距，这鬼片不吓人也就失去了其固有的观赏性了。

    选择看这部电影的观众无非是爱好恐怖片或者AKB48粉丝两类，实际支撑票房成绩则是后者为主说明了：最大卖点不是导演中田秀夫的名气而是主演前田敦子（阿酱）的人气。

    如果不是阿酱主演，我肯定不会主动看一部口碑不佳的恐怖片，只因我也是万千粉丝之一。从AKB48走过来的阿酱是个努力上进的女孩，虽然演技不咋样，记得看她第一部主演的《如果杜拉》明明是主角却一面呆板各种酱油的情景，那时我真觉得她根本不适合当演员。阿酱说过自己的理想是当一名演员，从天团毕业后一直以作为演员的觉悟而进行修炼；如今不能说进步多少，但演技也算是有所提升，至少在这部电影当中是称职的，天生的邻家女孩形象。

    回到影评，近年日本恐怖片制作不断令人失望已远落后于韩国水平，我喜欢结构精妙的《两个月亮》，直捣人心的《杀人漫画》。反观日系恐怖片以《黑百合小区》为例的通病，故事讲不好，氛围不凝重，靠露骨画面支撑，结局还相当坑。虽然我家不是大屏幕没有杜比声，即使看高清画质开大音效压根也没有被突如其来的惊吓抖动过。

    从几个角度分析这部恐怖片不恐怖的原因：
    首先，剧本太单调，一句话概括的故事内容：“这个片区有鬼，快搬走！”然后就木有然后了……好比80、90年港产恐怖片不少这类结构，乏味。
    其次，观众阅历越丰富，越能提前预警的老套手段还大量充斥本片，例如，阿酱饰演二宫明日香好奇闯入空宅惊吓一场，对这种犯二情节更多是吐槽和不解。
    再是，故事内容交代混乱，在电影公映前有一部《黑百合小区~序章~》的日剧铺垫，如果单独观看此电影版确实不了解前因。因此，剧中牵强穿插学校谣传及养父回忆等桥段都显得太唐突。
    最后，所谓的恐怖气氛呢？明日香父母三次一模一样的对白桥段，本来觉得效果不错，但这只能算诡异。其他元素只限于，电灯闪烁，墙壁破裂，声音嘈杂的手段弱爆了。当然本片还有一大特点是色彩运用，仔细观察可得知：现实情景的深沉阴天，精神幻觉的灿烂晴天，当幻觉破灭后以金色夕阳为主调，再后来波澜七彩变幻，只能算是视觉上取悦观众，实际只是导演玩弄的小把戏而已罢了。

    综上所述，即使再换更好的演员也改变不了烂片的评价，随笔为喜欢的演员写写影评，期待阿酱新作《第七码》的表现。

首先表示自己不是脑残粉或者是黑明星来的，但是剧情的坑爹至极也是完全涉及到了演员的演技问题，由于剧本的各种慢动作拖时间，让我看的想睡觉了不说，心里也是在吐槽女猪的慢吞吞，随便一个表情可以拍5秒钟，哭泣的表情都可以拍10秒钟，在这样的情况下足以让一个一小时可以讲完的电影让观众整整看了一小时四十五分钟。。但是想到女猪应该也是很不容易的。。一个表情要僵持5秒10秒的。
其次觉得比较有意思的是杯具的男猪，吐血的女灵媒和无辜的老爷爷，整部剧也就他们仨在我心里成为比较正常的角色，小正太在剧里作为鬼魂不出来吓人实在是太不敬业了！而且作为恐怖片这样的结局未免也太不靠谱了，个人还是比较喜欢喜剧结局或者悬念结局，如果换成“最后得知正太为毛要杀人”这样的结局会更好一些吧，要不是上半段老爷爷出来吓了吓人，还有明星加入，如果没有这些因素的话这部剧应该只有1星或者0= =