去见瀑布

少年时代，经常期待自己会变成什么样的大人，拥有怎样的人生，而弹指一挥间，已近三十岁，结婚生子，成家立业，当人生一件件大事都成安落定之后，偶尔也会想自己在被唤成“欧巴桑”的年纪时会变成怎样的大妈。
    在《去见瀑布》中，导演为七位年过四十的女性安排了一场“迷路”之旅。七位阿姨有人与友人结伴而行，有人深入山林拍摄摄影作品，有人为治愈失恋之伤，有人以观鸟悼念亡夫，有人则将旅行当成一个礼物。虽目的各异，但是她们参加了同样一个旅行团，缘分让她们各自的人生轨迹汇聚于一处，共同经历一段别样的旅程。
    一直都喜欢这样的题材设定：不同身份、不同背景、原本毫不相干的陌生人，因为因缘际会产生交集，碰撞出火花，升华了原本平淡的生活，以此照见了自我。上一次碰见如此合口味的设定是很久以前的《如月疑云》，那又是关于五位陌生大叔被命运召唤至一处的好故事。而细看导演冲天修一的影单:《横道世之介》、《啄木鸟和雨》、《南极料理人》，无一不是可爱至极又温柔如斯的影片，探寻的命题也都是人与人之间看似平淡却深刻的羁绊，人深入到自然之中的舒展与冥想，《去见瀑布》也不例外。
    七位阿姨一起参加探寻瀑布的短途旅行，却因为零经验的导游而集体迷路，迷路之后又被导游“抛弃”在深山之中。她们从一开始的耐心等待到积极寻找，而后又因为疲惫与恐惧互相埋怨甚至争执，在每个人都临界崩溃的边缘时，她们突然发现这遭遇有别于平日波澜不惊、了无生趣的生活，有着久违的放松与肆意。
    片中有句台词说“过了四十岁的女人都是一样的”。或许真的是这样吧，虽然人到中年，却也并没有如预期般慢慢的优雅的老去，也没有变得比较从容或更为潇洒，生活中也还是有这样那样鸡毛蒜皮的不如意。然而，在这荒无人烟的山林里，她们抛开了年龄的束缚，脱离了所有角色，不是母亲也不是妻子而是真正的她们自己。她们像是回到少女时代，与要好的女朋友们一起参加夏令营，拿出背包里的食材铺在野餐垫上，采集栗子与蘑菇生火烧烤，以树叶为被仰望星空而眠，一起唱歌、做游戏、打太极拳、玩真心话大冒险，自得其乐，乐在其中，乐此不疲，乐不思蜀。
    虽身在困境之中，但心灵却可以自在畅游，轻松、愉快的活在当下、及时行乐，不觉得自己山穷水尽、穷途末路。正因处处偶然，所以处处都可爱。岁月留给我们的除了面庞的皱纹，还有对待逆境的智慧与技能，体会与感知生活的能力，以及那一点随遇而安的幽默感。
    而我会变成什么样的大妈？最重要的应是保持善良，并知如何用这善意善待他人吧。比如会知道一群人走路走得最慢的人要走在最前面、会温柔的为粗糙的木拐杖绑上随身携带的红色丝线、恰如其分的用一根烟化解与人之间的尴尬、用一朵胸花安慰一颗受伤的心。以及，保有自己的小偏执，微笑的坚持说：“以后的人生还是要和喜欢的人在一起”。而当身心疲乏时，不如也给自己安排一场一个人的旅行，到原野到深山到大海，去见山川河海，去见花鸟虫鱼，去见心底闪闪发光的自己。一如最终见到的瀑布细水涓涓极其平凡，但是每个瀑布都有不一样的形态，就像大多数的我们最终也只是平平凡凡的普通人，却独一无二，却无可取代。在被偶然路过的大叔搭救之后，阿姨们问：“我们去哪里呀？”大叔回答：“去喜欢的地方就好了……”这是导演教会我的事。
    《桃花源记》里说：“山有小口，仿佛若有光，复行数十步，豁然开朗”。“迷路”的治愈之旅如此，似水年华如此，人生的境界亦如此。恩，行至水穷处，坐看云起时……

日本电影有一种类型是裹挟着诗意的，它总是描摹日常生活，不动声色。
你无法说它精不精彩，因为它不再这个场域里。
它漫步在你身边，让你熟悉而后动容。

去见瀑布 这个名字本身就像诗里的某一句。
无论怀揣着什么想法，是不是路途颠簸，身心狼狈，还是要去见它。
好像是完成某种仪式。
寻找的过程里结果或许不是最重要，但总是要有。
老呆在家里不出门，老公也无所事事，那么出来看看世界吧，也总要看到。
无关乎什么宏大的信念，只是小人物的一点点心思。

最老的那个大妈说：”纯纯你是了不起的人吧？“她笑笑没有回答。
因为她会做手工，会捉蛇，坐着的时候若有所思，好像很不一样。
不过到最后，也没有说明，她是怎样了不起的人。
导游一开始走丢了，最后落魄地相遇。
也没有说明，是怎样走丢的。
生活本来就是这样啊。
有的事不重要，有的事你了解的只是你了解。
而多的是，你不知道的事。

露宿的时候大妈们把树叶盖在身上，唱歌大笑。
担心有熊出没，怕的哆嗦嗦。
无聊了就跳绳，戴面具打太极，互相被逗乐。
她们并没有一直抱怨和沮丧啊。
有时候，走丢了就去找回来，再也简单不过。
矛盾和困难都会有，但总会好的，就是这样简单。

大妈们在森林里找路和露营的段落，镜头皆是冷静旁观的。
架个大全景，把所有人囊括在内，然后一动不动。
其中找路时大家争吵的段落，来个俯视，还颇有点上帝视角的味道。
争吵，磨合，最后交心，这样的桥段，其实我们所有人都可以成为先知。
但是镜头越克制，越容易让人走近。
平日里我们旁观别人的生活也是这样。
而看不见的许多，大概只能自己去寻找。

说起电影中的瀑布，你会想到《教会》的海报，《飞屋旅行记》的天使瀑布。最经典的当然是王家卫的《春光乍泄》，一盏走马灯，引出一个与伊瓜苏大瀑布有关的人生承诺。

无论如何，与瀑布有关的电影，大多会让人联系到地理奇观，再不然也是时间的冲刷和生命的流量无可阻挡，情感厚重。无外乎当观众看到冲田修一《去看瀑布》结尾，那小得可怜的瀑布，或许已经只能叫山涧。不过，这并非最夸张的，黑泽清载誉戛纳的《岸边之旅》，里面的瀑布简直就是一条飞泉。还有一个搞笑的，市川准的《托尼瀑布》，片中并没有出现瀑布。

但日本电影并不会囿于格局，它们总是能在很小的东西上，讲一些貌不起眼但又令人回味的东西。一碗茶泡饭，一家深夜食堂，一项枯燥乏味无人问津的工作，诸如此类。

冲田修一的作品列表里，《去看瀑布》格局见小，更显平易近人。这部喜剧小品影像平实，主打不太常见的中老年欧巴桑故事。她们一来还七个，确实可以组团打野怪。有的是摄影发烧友，有的痴迷养生之道，有的满腹牢骚觉得被坑了三万日元。

反正，想想一般电影里的欧巴桑，她们几乎是不太正常的人类，不然就是添堵添麻烦的反面人物，你就知道这个电影有多难搞了。《去看瀑布》反其道而行，用手绘插画的群像手法，表现出欧巴桑的可爱与清新。但即便对此，对于疯狂强调卡司颜值的年轻观众，《去看瀑布》依然不好从容面对。

有些观众不免还要纳闷，这样的电影，真的会有市场么。

实际上，日本人的中老年观众市场，一直强大到中国人无法想象，因为人家有电影传统。以真名本色出演的《去看瀑布》，必然是主打女性观众和中老年市场。

“对女人而言，四十岁以上，年龄就没有了意义”。

电影这么说道。

《去看瀑布》没有许鞍华那样的生命寄语，它只是借一次充满象征意味的森林迷路，把无意义的旅程，变成了有意义的人生。如果不去追究故事设定的常识硬伤，那么，《去看瀑布》还是成功讲解了人生的点点悲喜。说是悲，可能也过了。就是上了年纪的女人被社会疏忽，被子女遗忘，青春不在，生活随之寡淡。中国大妈兴起广场舞，日本大妈开始了短途游。在本质上，她们是一样的存在，都在枯燥乏味中，寻找人生的亮色。

《去看瀑布》设置了众多障眼法，比如迷醉于红叶，没有看见的瀑布，神隐般的怂货导游，还有那些奇怪的标志，手机没信号。兜兜转转，最后冒出来“还想去看瀑布”，确实提升了整部电影的可回味之处，尤其是当我们看到瀑布原来只是那样的微小，以小见大就做得更加成功。

这部电影基本上是源于生活，经过大量的访问调查，从素人中提取可供玩味之处。由于缺乏表演经验，不免会让人看出有搬弄摆拍之嫌。看的时候趣味无穷，但想要有更强烈的情感冲击，那《去看瀑布》的制作手法，还是制约了它的更上一层楼。七人团一直往前走，她们的人生过往就不断被翻出来讲。这样的剧情发展，其实不存在挑战观众的悬念，甚至于在类型片中常见的恐怖或者惊悚气氛，影片也完全抛弃了，一路顺风顺水。暖色调的画面，多姿多彩，颜色饱和艳丽。有的惊吓，也只是一些唬人的昆虫小蛇。至于迷路，大家都知道，绝对是个玩笑。淡淡地浓，浓浓地淡，人情味就在里头。

人们把城市的冷漠隔阂带到了森林，又因为大自然的玩笑，被迫重新依靠在一起。唱着歌儿跳着绳，旧时光仿佛依稀可循。这就是《去看瀑布》所在意的。

《横道世之介》那位身居陋室的表哥，他对世之介说：什么都别管，尽情地起舞吧。自己不管不顾，肆意地扭动起来。

略做作，又好笑。

《去看瀑布》带给我的感觉，同样如此。

当你阻挡不了时间，你也可以努力去欣赏它，就像那道瀑布。

【刊发于《中国新闻周刊》】

有很长时间，我一直以为，冲田修一和吉田修一是一个人（额……）。

最开始我先在网上买了许多吉田修一的小说，《恶人》、《横道世之介》、《东京景湾》，他的中篇小说《公园生活》还获得过芥川文学奖，总之特别好看，《恶人》得到过小说家张大春的盛赞，是很多写小说的人都想要写出来的样子。《恶人》后来被吉田自己拍成了电影。他的小说《横道世之介》又被冲田修一改编成了电影。而冲田修一呢，他的代表作是电影《南极料理人》、《横道世之介》、《彩色日村》。可是假如你们同时看过《横道世之介》的小说和电影，就会发现脚本和书非常像，因为冲田请了吉田担任电影的编剧……

是不是有点绕？（不过也许只有我自己搞错了，你们从一开始就知道！），所以我一直以为这全部都出自一个人之手，因此还觉得这种风格的变化有点意思。

刚刚结束的上海电影节里，我看得第一部片子是冲田修一的新电影《去见瀑布》，这一次的编剧是冲田他自己。

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没什么好说的小人物其实最难写

《去见瀑布》的故事内核非常简单。全剧没有任何所谓畅销剧的元素，秋高气爽的时节，7个中年妇女报团去参观梦幻瀑布下的秘之温泉，导游是一个木讷的青年男子。7个人跟着导游在进入没有信号充满负离子的森林之后，导游迷路了（从一开始他出现就已经料到了！导演故意的，所以迷路也不算什么悬念），然后7个互相看不惯性格不一样的中年妇女就在这个森林中尝试共处并自己依靠自己的力量最终见到了瀑布，找到了回家的路。

啧啧，这么一叙述好像是个励志故事？不是的，导演兼编剧的冲田修一尽可能规避了一切可能引起跌宕起伏的线索，比如你一开始就猜到导游不靠谱，一开始就知道导游独自去前方探路之后会与这7个团友失去联络，连最基本的设置，不如她们一开始的小矛盾也都是最最普通的，最后她们走出森林也没有经过太多的磨难，顶多有一些晚上盖着树叶睡觉的笑料而已，一切都在观众的可控范围内——就像我们最最平常的日常生活。

会不会觉得没什么好看的？事实上，在看电影的过程中，观众不时大笑，结束后评价也还不错。

我一度搞混的作家吉田修一擅长写的就是这样的小人物，而冲田修一出道至今，最爱拍的也是这样的小人物。我想冲田应该是很喜欢吉田的小说吧。所以他拍了吉田的小说《横道世之介》。

跟《去见瀑布》比起来，《横道》更加具备故事性，主角本人是一个充满活力的美好少年，通过一些日常的描写让人觉得温暖，但最后世之介还是意外去世了，他的死成为众人重新回忆过往的线索，也成为全剧的煽情点，很多人是笑着流着泪看完这部片子的。而吉田修一根据自己小说又自己拍成电影的《恶人》，比之又更具备戏剧的冲突，从头到尾就是一个谋杀案，主线和副线贯穿至底，读者一路读一路猜测到底是谁杀了人谁是恶人，尽管作者本人在处理的时候弱化了悬疑，从一开始就铺下很多线索，明确告诉读者“恶人”的指代，但这个不淡不浓的悬念，始终是牵引整部小说发展的线索。

从写作的角度来说，什么非正常的事情都没有发生的日常，才是最难写的。

最好写的爱情小说是怎样？王子爱上灰姑娘——日常生活中这种事情发生的概率基本为零，但大家都憧憬都爱看，所以假如你什么功力也没有，只要编一个足够跌宕起伏的故事，逻辑性可以支撑，大家就会喜欢看。当然，编故事也挺难的，这是另一个话题。换难写一点，两个人都是普通人，要重新再把感情写得好看，就更需要“写作”的本领。

两个人的感情写不下去怎么办？让一个人死掉，或者因为什么事情分手，这是写作者屡试不爽的技巧，死亡或者病，是让说不下去的故事戛然而止的最好办法。（所以韩剧里那么多得白血病得啊！）。最难的，是没有跌宕的感情线，没有美女没有帅哥，没有励志没有悬疑，什么畅销元素都不具备，硬写，那种细微的感情变化，日常里的微妙内心，却又有普遍性，每个人看了都有共鸣，觉得这不是就是我！这种看起来没什么了不起甚至很难向别人叙述的作品，我个人觉得是最难的。从《横道世之介》到《去见瀑布》，我觉得是冲田对自己的一个很大的挑战——必须规避所有投机的设置，将最普通的情感写得深入。据说导演在拍这部电影的时候，采用了海选的机制，面试了许多普通的日本妇女，她们没有任何表演经验，没有明星那样耀眼的颜值，为的就是将一切都恢复到日常中去，是非常勇敢的正面强攻。

事实上，这种尝试，在看完了电影之后，觉得还是基本上成功了。7个在林中与导游走散的普通中年妇女，各有各的在生活中的小烦恼，这些烦恼（爱人去世了，孤单，找不到伴侣……）是我们每个人都会遇到的，冲田甚至没有怎么在很短的篇幅里详细交代每个人的背景，只是她们在特定的空间内相遇了，被“迷路”这个设置限定在一个范围内，必须与另外6个朝夕相处。然而，没有野兽，没有受伤，没有特别惊艳的景色，只是一个普普通通的场域，连最后终于看到的瀑布，也不过是一个最最普通的瀑布。7个人度过一晚，然后走出森林，后面所能想到的，无非重新回到各自的生活里。在那么短的容量里，每个人的性格都得到了体现（电影的最开始观众很难分清这几个外貌上没有任何特点的中年妇女的，但结束的时候每个人的特点都记住了），细想其中导演的处理，真的是挺难的。

如果换做中国的导演，一定觉得这片子好无聊啊！这么简单，要怎么拍？冲田修一不仅拍了，还拍得挺好看的，看完之后还觉得心里有些珍贵的小温暖，平常人看起来觉得普普通通，但有意思，这是百炼钢化为了绕指柔。

日本人总有一种将平淡的日常拍得温暖正能量的本事。这跟去日本的感受很一致，看上去普普通通的景色，就是让人舒服回来还忍不住总想再去。用起来普普通通的物品，没什么了不起，换成别的来制作，还真就是不顺手呢！我想来想去，应该就是他们善于在日常中观察到细微的不一样，把握住那种独一无二性，并且一本正经认认真真得还原出来。

每一个你要描写的对象，都是这世界上独一无二的存在。你看到了，忠实地描写出来，就会变得厉害。

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来源于我的公众微信号“苏格拉底很闲”。