长篇影评
1 ) 如果可以选择,你愿意成为三姐妹中的哪一位?
历史发生的60年后的今天。
如果可以选择,你愿意成为三姐妹中的哪一位?
一位求百年身后名,为纯真的理想,一腔的热血,有国而无家;
一位求权与当时名,所有的力量(爱情、美貌、家世、才华)往此拼了上去,权势是有了,当时的光芒也有了,却没有了普通人的儿女绕膝;
一位在合适的时候做了合适的事;年轻的时候是左派,为革命努力;成熟的时候是右派,为自己的财富与家庭幸福而努力;国难当头的时候,愿意抛弃自己的部分时间、财富去尽绵薄之力;为维持家族的平衡与姐妹的和睦,做出来特有的贡献。
回首往事的时候,可能只有大姐不会为虚度年华而悔恨吧。
2 ) 散了散了
我揣着探究历史的目的去看这部影片。
回音壁里回响的那首童谣:从这个故事到那个故事,有头没尾巴。从二姐姐到小妹妹,有眼没有牙,瘦个子太瘦,脸上皮肤也不够。张开嘴巴要闭眼睛,张开眼睛要闭嘴巴。三个天真的孩子,蹦蹦跳跳地向境头跑来,艳丽的岁月,五彩的童年。耳边不断地有歌谣在回响,经久不息。
革命开始慢慢渗入她们的生活,抵制外国货物,三姐妹玩的玩具付之一炬;大刀挥下,三双挡住视线的手;那一刻,歌谣停了,只余似懂非懂的对视。
"Oh, give me a home where the bull...",欢快的企鹅舞寄予着宋查理对女儿的期望及对革命,新事物的向往。童年从踏上美国的那刻开始结束,人生开始转折。新的观念,新的生活及追求,她们告别了无
忧无虑的童年,新时期女性及宋氏皇朝拉开了唯幕。
接着就是三场婚姻,政治?爱情?金钱?国家?影片一开始就定位了这三个女人。
大姐最明智,在那样的时候,只有钱是最握得牢的,谁人敢说她是不幸福的?不能,至少影片从头到尾没有透露一点这位大姐婚姻上的不幸,儿女绕膝,一切都值得。
二姐排除众议,嫁给了孙文,一个革命的领袖,可以当她父亲的男人。对于这样的婚姻,她的选择确实如美龄所说,是一场赌局。事实是在某种程度上,她确实输了,她输给了时间,输给了命运。女人终久是女人,需要一个强健的臂湾,只是老迈如当时的孙文已经给不起她这个臂湾了。当她穿着漆黑破旧的衣服独自撑着船出现在孙文面前时,她是否是后悔了这样的选择?不得而知。结婚的时候,孙文尚且能握着她的手,强劲地写出孙文二字,给她以承诺,一辈子的幸福。在孙中山离世的时候,只能是她,一个女人,握着丈夫的手写下同样是孙文二字,这却是一个承诺的终结,期限已到,承诺失效,我只能给你这么多了,一个里面充满回忆,外面充满梦想的房子,仅此而已。孙文弥留时,说他这辈子最任性的做法是,力排众议娶了宋庆龄。何偿不是?他知晓自己不可能给这个女孩完整的幸福,一时惑于一已之私。完全可以这么说。
宋美龄,或许她真的是看重了权势,影片中,她时刻地跟二姐较量着“第一夫人”的战争,只是较量只是她自己的,宋庆龄压根就没把它放在心上,只是宋美龄一个人的执着而已。她跟蒋介石的婚姻,几分爱情,几分政治,谁也说不清楚。当“西安事变”发生,她凭一人之人,深入虎穴救出老蒋,她告诉阿华,若是情况有突变,立刻开枪打死她,这样的坚定及勇气,爱情故然是存在的。
宋氏三姐妹的姐妹情注定有一日破裂,不一样的立场,不一样的追求。在混乱的局世下,作为姐妹,即使宋美龄愿意并且保了宋庆龄的命,只是两个人之间再不可能如童年,没有间隙,谈谈琐事,谈谈回忆。回不去了。中秋之夜,雨在下着。雨停了,月亮出来了,小姐们却都回去了。散了散了。
不得不说,张曼玉演宋庆龄这样的角色有些牵强,她太华丽太过优雅。作为一个女革命家,过多的重视个人修养我觉得有些不当,并不是说,宋庆龄就只该是蓬头垢面的,甩开手做事情的女人,只是,她好
似不该会有这么多的时间去营造个人形象,这是我的看法。特别是她在对着千万的军队时,以第一夫人的身份登上飞机前的那段讲话,太过无力,太过印象。
3 ) 宋母让蒋介石看的圣经几句话
~~耶和华说,你们将要看见我,如黑暗中穿过玻璃。
~~万民都要聚集在神子的面前,他把人们分为两群,像牧羊人分辨绵羊山羊一般,绵羊在右边,山羊在左边。
~~基督说,你们必须宽恕你们的敌人,七十个个七次
~~于是耶稣基督抱起那个妓女对众人说,你们中间没有罪的请站出来,扔第一块石头
革命就是爱情,爱情也是革命,
4 ) 被政治强奸的片子
历史课组织看的片子,唧唧歪歪看完的。第一感觉就是被政治强奸了,片子一出来,“在遥远的中国,有三个女人,一个爱钱,一个爱权,一个爱国”褒贬一眼可见。对于一个历史片子,如果加上太多的个人主观成分,我认为,都是烂片
关于片子的处理,觉得有些恐怖。。开始时候两姐妹在回音墙玩。空旷的野地里,两个小女孩,光这场景就让人不放心,没大人想想就恐怖,而且唱的那童谣。。给人的感觉一点也不童真,反而像是在预示着什么可怕。关于恐怖宋美龄离家出走的时候,母亲要挽留她,那画面,一点不亚于恐怖片。
总的来讲,这片子让人反感。丑化某些,美化某些,韩国人看朝鲜的比赛 说让政治走开,我看电影是也 让政治走开
5 ) 张婉婷的《宋家皇朝》 以小博大
张婉婷的《宋家皇朝》 以小博大
文/四月物语
看张婉婷导演的这部电影,首先要明确:虽然片中的历史事件都是真实的,但细节处理上有杜撰。先来说说这部电影在艺术上取得的奖项:1997年获得金马奖最佳艺术指导(马磐超)奖、最佳原创音乐(有趣的是IMDB中提到了喜多郎和Randy Miller,而在影片字幕中只有喜多郎一人)、最佳音效(曾景祥);1997年获得金鸡奖最佳合拍片奖;1998年获得香港电影金像奖最佳导演(张婉婷)、最佳男配角(姜文)、最佳艺术指导(马磐超)、最佳摄影(黄岳泰)、最佳原创音乐(喜多郎、Randy Miller)、最佳服装设计(和田惠美)。
再来看看演员,除了三大女主演、三大男主演和金燕玲之外,还看到王学兵、孙涛。在王学兵的履历表上,我们看到这是他出演的第一个电影角色,在本片中饰演一个仆人,露脸的镜头颇多。孙涛则是我们熟知的总政话剧团演员,近年总在春晚中亮相,他在片中饰演宣读孙中山遗嘱的一个人。
接着看看对饰演角色的演员选择,张曼玉饰演宋庆龄,邬君梅饰演宋美龄, 杨紫琼饰演宋霭龄。男演员方面,赵文瑄饰演孙中山,吴兴国饰演蒋介石,牛振华饰演孔祥熙,姜文饰演宋查理。从各方面评论来看,女性角色的选择可谓褒贬不一,西味儿十足的三位女性对角色的拿捏还不够老道。饰演母亲的演员金燕玲也颇有名气,在此之前曾因《地下情》《人民英雄》连续夺得香港电影金像奖最佳女配角,后出演过杨德昌导演的多部作品,并以《独立时代》一片获得台湾金马奖最佳女配角。
而男演员方面则出彩得多,这里首推饰演蒋介石的吴兴国。吴兴国是台湾当代艺术剧场的艺术总监,“云门舞集”等剧目由于他的参与,成为当代传奇剧场的经典,他成为传统戏曲艺术发展与创新的先锋人物。吴兴国曾在《李尔在此》中一人分饰十个角色,在本片中对蒋介石的刻画可谓手到擒来。每一个出场,每一个细节,都无法在吴兴国的脸上和眼神中找到破绽,可算得上是本片最精彩的演出,没有之一。赵文瑄饰演的孙中山则不愠不火,完全以外行身份踏上舞台的他,之前以出演李安导演《喜宴》、《饮食男女》最为人熟知,他还在1994年出演了关锦鹏执导的《红玫瑰与白玫瑰》中振保这一角色。姜文和牛振华纯属客串,表演上不必苛求太多。因为是合拍片,以上的一些演员的选择不太合适,也在情理之中。
影片的名字看起来虽然很大,但内容实为叙说宋氏三姐妹之前的情谊,以及三人与各自男人之间的情感生活。至于描绘的历史,只能算是皮毛,不够力度而且不够严谨,遑论真实。在合拍片的前提下,我们也应该理解这样的成品。影片以倒叙的手法回顾三姐妹的一生,对大姐宋霭龄着墨最少,在片尾处交代时也未提及。从宋查理支持孙中山,宋霭龄嫁给孔祥熙,到宋庆龄与孙中山相恋;后宋美龄与蒋介石结缘。张婉婷叙述的格局可看作一个“家”字,而正是这样一个家庭对中国历史产生了重要影响。由小家的概念,放大到全中国,由个人的命运引出国家和民族的命运,徐徐拉出关键的历史事件。影片结尾时,又回到小家的范围,对大体系的本质——人,作为结尾。影片带出的重要历史事件有建立黄埔军校和西安事变,贯穿其中的还有内战和抗战,其它历史事件或大或小几乎一笔带过,故影片的节奏看起来有跳跃感。归根结底,在历史中出现过的人物命运兜兜转转,都只不过是沧海一粟,无法阻挡车轮滚滚前进。
6 ) 只是一些台词的摘抄与随想
“在任何革命里,死去最多的是男人,而受伤最深的是女人。”
“男人没有好和坏,只有强和弱”。
“三十岁以前相信共产主义,是浪漫;三十岁以后还相信共产主义,是笨蛋。”
“把不同政见的人全部杀光,这就叫统一吗?”这是庆龄反对国民党清剿gc党说的话,她应该没想到当今变成这个样子吧。。。
蒋介石关于明朝的分析真是无比正确,一语成谶。
姜文的演技碾压所有人,喘着气爬上山指责女儿的婚礼,中风发作强撑着身体给女儿披上围巾,还细心地把线头扯断,看到这里,我真的是放声大哭。。。
其实个人认为三姐妹的饰演都不尽人意,霭龄比真实中漂亮得多,庆龄总是一副期期艾艾少女情怀的样子,而美龄不仅长相差强人意,还总显得信心不足。蒋介石长得像马云,而周恩来的特型演员演了张学良。
宋氏三姐妹中,母亲最喜欢庆龄。儿时的我总觉得庆龄一生平淡政治正确没什么特色,现在看来,她竟是三姐妹中最叛逆、最有个性的一个。而排行老二的她,用心理学的理论似乎也可以解释一部分。她似乎总是飘泊如萍,印象最深的镜头,是她只身苏联,靠在飘着鹅毛大雪的窗边,凝视着雪地上不存在的孩子。
总而言之,真实历史比电影要浪漫精彩得多。
宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的,她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石,借花献佛、来个顺水推舟,利用美玲的婚姻下的一场筹码,却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角,但的确是个狠角色
后人对三姐妹嫁给“钱,权,国”的任何评论都是有失偏颇的。毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。不能说她们没有私心,也不能说她们没有侧重,但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。这,就足够了。
1、“男人没有好坏之分,只有强弱之分”;2、那本圣经仔细读,就像连岳老师学外语一样;3、“革命是爱情,爱情也是革命”;4、MMMM;5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。
气韵超好的电影!但是节奏有问题,后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了,前一秒少女,后一秒国母,再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌!想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影,能有个表情就叫演技在线,人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。
粗糙的政治观念,形而上的脸谱化政治人物刻画,张婉婷煽情有余,深刻不足。。
三姐妹全程英文交流,蒋介石在旁边一脸懵逼,最终忍不住怒吼在中国请讲中国话!2333333333333
2011年,我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口,看着她逝世前睡的床,想着这样一个女人,在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守,就越发感受到历史的翻云覆雨手,或许是一种牵扯后的哀痛。
姜文是真正的牛逼,只是戏份很少的客串,却抢尽所有人的风头,尤其是那个四不像的赵文瑄版孙中山。姜文在《让子弹飞》里的台词,居然早十年就说过了:“我跟你们他妈的革命,断绝他妈一切他妈的关系。”
宋家各个都极传奇,这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。
能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了:按说庆龄活得忠于爱情忠于自由,可她没孩子,也送走了挚爱孙文;美龄要样儿,风光嫁蒋介石做第一夫人,聪明美貌能中能西;可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个,所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直,待回首,不过时事造人,身不由己而已。2011.12.10
挺做作的
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好,蒙太奇拼贴,舞台上的戏,现实中的戏,旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐,乐景衬哀情,一船的嫁妆在江上飘摇,贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者,影片没有故意抹黑蒋介石,但对美龄的形象刻画不足,蒋不抵抗日本的原因,看见自焚游行的复杂眼神,都有细腻的刻画——“男人没有好坏,只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄,扔玩具她悄悄藏起,战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢?三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情,爱情也是革命。我二十三岁,自认读书不少,该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合,其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了,片名毕竟是“宋家皇朝”。
7/10。冰天雪地里,宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞,白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台,往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系,结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史,换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息,生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影,骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心,亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍,露出大红衣服点亮整个画面,可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经,边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党,平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋,可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义:白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵,烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫,脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。
感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系!纵使国民党再将相风流,也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土,疲惫不堪之际,又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工,保存实力同时利用敌人消耗对手,再趁对手疲惫劳顿利用种种矛
中国历史真是精彩!绝胜所有的剧本!
一个爱财一个爱权一个爱国,自以为是掌握命运的新女性,到底不过是命运摆下的一颗颗棋子
太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文,土鳖蒋介石,土肥圆蠢孔祥熙,脸谱化的三姐妹,霭龄抖机灵,庆龄圣母心,美龄心机婊,导演你能走点心么?你特么高级黑全场啊!ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列#
最好的宋家三姐妹,香港导演的优点就是能保持中立,虽然宋庆龄戏份最多,但蒋介石也演的有血有肉,而且是我见过最有精气神的,难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员
本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了
历史没有如果。宋家三姐妹,这个片子,只是一个角度,如若可能几十年后还会有人拍,估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼(靄玲)其实扮相最漂亮,也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮,但可能最有领导力。