红牛
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剧情介绍
上海市下岗女工周若敏（张芝华）无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生（施京明）与从前的女学生田静（陈怡南）在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子（蒋雯丽）。八只鸡送葬人2023死磕舞会锈溪惊魂黑松露挖宝战一千灵异夜之血的疑惑古城谍影重装机甲恶童禁锢之地女王的法医学～尸活师～3中俄列车大劫案任侠野郎雪峰神爸牙狼：魔戒战记月上海炼狱信使伊丽卡·鲁克斯前三异域之末路英雄国语晨星战舰波将金号素媛一人客栈我的助理不简单关于他们2015大人的防具店 第二季小镇车王之极速GK5宝贝老板：圣诞红利地狱搜查线沙滩仔与周师奶 粤语寻找丘比特地球未知档案：失落的金字塔哦我的酒君/酒鬼城市女人们间接伤害摇摇欲坠2015黄金女郎第三季早安，维罗妮卡 第三季教室的那一间 第二季街灯亮起时地平线系列：火星旅行者指南橘色奇迹春浓满楼情痴狂给工藤新一的挑战书~离别前的序章疯狂的足球爱伦坡怪谈
长篇影评
1 ) 面带微笑的赵先生
《赵先生》是吕乐的导演处女作，1996年就拍完了，到现在正好是十年。十年前，这部电影没通过电影局审查，没公映，原因据说是涉及到了婚外恋，所以最近出正版DVD的时候，商人们煞有介事地在封面上打上了“中国十大禁片之一”字样，好像这样一来，谁买了这张碟谁就赚了。最近，类似“禁片”不少都出了正版DVD，比如姜文的《鬼子来了》。天气似乎有所松动。
《赵先生》讲的其实是在90年代的《小说月报》里，最频繁发生的那种故事：大学老师赵乾坤闹了一场婚外恋，东窗事发，他唯唯诺诺，骑在墙上左右为难。情人威胁堕胎，他跑去医院阻止，却在那里和另一个男人发生冲突。他被纠缠不过，落荒而逃，不幸出了车祸，成了植物人。妻子和情人一起去他宿舍收拾东西，无意间听到第三个女人打来的电话，原来，在和妻子、情人冷战的间隙，赵先生又和另一个女人发生了一夜情。在评论这部电影的时候，电影学院教授张献民曾挖苦我们的审查制度，故意猜测说，《赵先生》唯一违规的地方，可能是最后没有让婚外恋回归家庭，而《一声叹息》回归了，就获得放行。这个观点出自他的那本言词锐利的《看不见的影像》，那是本好书，相当有营养，可惜不能畅销。
正如张老师在文中所说，“所有演员的表演都很好”，自然、放松、准确。施京明（丈夫）身上那种小知识分子的酸腐、怯懦和狡黠，被调动地恰到好处，他看上去真像是一个外表举止得体，而内心时刻蠢蠢欲动的男人！张芝华（妻子）一直在说上海话，我一句也听不懂，但故事里妻子的那种愤怒和隐忍，委屈和尴尬，却给她处理地极为妥帖，特别是一个上海女人在遭遇此种变故时，那种剧烈而压抑的反应，比《一声叹息》里徐帆的夸张表演，实在要出色的多；演情人的陈怡楠，在第一场戏里的表现非常精彩，符合我们对第三者的所有想象，固执、偏狭、危险而有挑逗性；蒋雯丽则最是让人大吃一惊，我一直以为她除了能摆弄顾长卫，便完全不懂演戏，现在看来，这显然是个有失风度的巨型偏见——她演的好极了，很懂得拿捏分寸，并相当令人心动。
《赵先生》是真正有了点儿中国90年代味道的电影，而且不浮躁、不做作，这一半儿得感谢编剧述平，另一半，是吕乐自己的真本事——镜头表现力和对演员的控制都很好。按这个拍法，吕先生是真能成些大气候的，但后来他只能选择走回体制内，去拍些受制于人的电影，如此先有了《美人草》，后有了《乡党委书记》。那些东西，和《赵先生》简直没法比。中国的内地影坛，迄今为止，以妥协为起点的电影基本上没有不失败的，无论这种妥协的对象是什么，政策也好，市场潜规则也好，反而这种“一意孤行”的电影，似乎还有可能成就几部经典。
http://oblog.odineast.com/user1/22/archives/2006/4071.html
2 ) 被禁8年，它是中国最好的“出轨片”，没有之一
出轨、偷情、找小三，人类社会永恒的话题。
在影视作品中，这个题材的佳作同样轮番上演。
从《福斯特医生》到《消失的爱人》，从《致命女人》到《夫妻的世界》……
无论是出轨方的狠心背叛，还是被出轨方的精心报复，都被赋予了极强的戏剧性，用酣畅淋漓的爽感刺激观众的感官。
现实中的出轨和婚外情，虽不如这般抓马刺激，却更加真实扎心。
一部被封禁了8年的国产片，就把最真实的“中国式出轨”娓娓道来。
有人评价，它就是中国最好的“婚外恋电影”，没有之一。
这部电影是第五代最杰出的摄影师之一吕乐转型导演的处女作，拍摄于1998年。
在当年的洛迦诺国际电影节（与戛纳、柏林、威尼斯并称欧洲四大国际电影节）上，此片荣获了最高奖项金豹奖。
但是在国内，此片却受到了迥然不同的待遇。
从海报就能看出，这部电影被坊间称为“中国十大禁片之一”。
片中没有任何大尺度的画面和镜头，却被禁映了8年，直到2006年才正式解禁发行DVD。
而它之所以被禁，则是因为涉及了当时社会比较敏感的婚外恋、出轨等禁忌话题。
影片中的故事，围绕着赵乾坤和周若敏这对夫妻展开。
多年前，赵乾坤只是一个穷学生，从外地来上海求学。
他认识了在上海本地长大的周若敏，两人相恋并结为夫妻。
为了支持赵乾坤上学，周若敏省吃俭用，把上夜班的钱给丈夫当学费。
在妻子的支持下，赵乾坤没有任何经济压力，一路求学到成为了教授。
婚后十多年，夫妻俩的生活也一天天好了起来，一家三口过得很幸福。
俗话说男人有钱就变坏，周若敏突然发现，赵乾坤开始变得不对劲了。
虽然没有切实的证据，但她总是隐隐觉得丈夫对自己不忠。
这天，周若敏又发现丈夫无故外出。
她悄悄跟上，叫了一辆出租车，一路尾随着丈夫的足迹。
女人的第六感，有时就是这么准。
赵乾坤来到了一个陌生的人家，小心翼翼地把窗帘拉上。
周若敏并未紧随其后，她十分冷静地在旁边吃完了一碗馄饨，紧接着强行敲门进入。
当场捉奸，人赃并获，随后一言不发地扬长而去。
当天晚上，赵乾坤回到家中。
他像往常一样，倒水洗脚，没有任何愧疚和悔意。
周若敏对他哭闹，指责他找小三、对婚姻和家庭不忠，要他给个说法和解释。
赵乾坤表示，自己只是犯了男人都会犯的错。
对方是她的学生，和她日久生情，就一时冲动犯错了。
在他心里，还是更在乎这个家的。
但要怎么解决这件事，怎么处理和第三者田静的关系，他却避而不谈。
妻子这边鸡飞狗跳，田静那边也闹得不可开交。
在争吵中，田静还放出一颗重磅炸弹：她怀孕了。
赵乾坤愣了一下，随后露出尴尬的微笑。
但下一步要怎么办，他也没有说。
周若敏和田静都想要一个结果，她俩约了一起见面。
周若敏还撒了个谎，把赵乾坤也约了出来，想要三个人当面了结这件事。
可赵乾坤一到餐厅，发现是一场鸿门宴，又开始逃避问题、逃避责任。
这场会面不了了之，但三人之间的矛盾却变得更深。
田静看出了赵乾坤的懦弱无能，决定打掉腹中的孩子。
手术室外，赵乾坤和田静的朋友闲聊起来。
得知赵乾坤就是那个不负责的男人，朋友和赵乾坤起了争执。
赵乾坤落荒而逃，却逃跑的过程中遭遇严重车祸。
他成了植物人，不能说话也不能动，只能在轮椅上度日。
但周若敏和田静依旧对他关怀备至，甚至为了照顾他争风吃醋。
殊不知在赵乾坤的心中，妻子和情人都已不复存在。
已经成为植物人的他，脑海里惦念的却是另一个女人。
那是一个雨夜，一名陌生女子来学校探亲，偶然和赵乾坤相识。
几句闲谈，两人相见恨晚。
随后，他俩一起去吃饭、逛街、看电影、跳舞，度过了浪漫的一晚。
第二天女子从学校离开，却永远留在了赵乾坤的心里。
得不到的永远在骚动，植物人赵先生脸上的那抹笑，是对这句话最好的印证，也是对“中国式出轨”最精准的嘲讽。
《赵先生》之所以能够收获极佳的口碑，在国产出轨题材影片中一枝独秀，在于其两个方面的突破。
第一个方面，是其深入灵魂的真实。
片中的人物关系、台词对白并不复杂，演绎起来也并不困难。
但这类影片最难的地方就在于，要把最普通的角色演出最日常的感觉，甚至让人感觉不到这是在演戏。
丈夫的精明软弱、妻子的贤惠刚强，第三者的活泼可爱，还有“白月光”的纯情浪漫……
几乎可以说，片中的每一个角色都被呈现得恰到好处，不浮夸也不造作。
而人物之间的对白，夹带方言的口音，也自然得就像发生在我们的隔壁邻居家里。
整部影片看似十分家常，充满市井气息，但是却没有一场废戏、没有一句多余的台词。
在如此精炼准确的呈现下，才达到了让人信服的效果，直抵观众的灵魂。
第二个方面，是其结尾段落对主题的升华。
影片虽然以婚外情为题，但却并未落入妻子和情人两方势力角逐较量的窠臼。
和赵先生有过一面之缘的女人，才是整部电影的点睛之笔。
他是赵先生心中的“白月光”，远离了“妻子”身份的责任重担和“情人”身份的道德枷锁。
她在赵先生的脑海中通过回忆的方式出现，也从反映了现实中这类对感情和婚姻不忠的男人内心最赤裸的欲望。
北电文学系教授张献民曾说过：
“在男权社会中，中国男人最普遍的性幻想就是一对多的关系。
这是我们的普遍变态，是国民整体在青春时期性交不充分的结果，是文学的顶峰（《金瓶梅》），是商业电影的热门话题（《手机》），更是社会事实。”
当一个男人把获得的女性数量当做人生成功的指标，他就会在这条路上万劫不复。
不仅如此，这些女性还会被划分为不同的阵营。
已经拥有的就弃如敝履，还在追求的就充满新鲜，求而不得的就成了心中的白月光。
正如冯梦龙所言：妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。
赵钱孙李，天地乾坤。
赵先生不是一个人，而是对这一类人的总结与指代。
而他心中无止境的情欲，更可以延伸为每个人心中，更广泛意义上的欲望。
从这个角度来看，电影不仅停留在对于婚外情的探讨，更将镜头窥入那个时代四处横流的物欲。
影片一开始，伴随着惊心动魄的捉奸，背景音是广播里股市崩盘的新闻。
当妻子骗丈夫来当面谈话时，用的借口是工厂面临改革，铁饭碗不保。
这样的隐喻在片中多次出现，潜移默化中道出了一个时代的症结。
在新旧世纪交替之际、市场化改革的浪潮之下，每个人都拥有无数的机遇，同时也面临着无限的挑战。
赵先生与妻子、小三、小四的矛盾，其实也是那个时代的人与既要、又要、还要之间的矛盾。
《赵先生》的高明之处正在于此：它不仅道出了一个男人的情事，呈现出一个时代的焦虑，更戳穿了一个人性的弱点。
贪婪是人的本性，欲壑始终难填。
人人都笑赵先生，其实人人又何尝不是赵先生？
3 ) 也许每个男人都是赵先生
也许是现实中婚外情发生概率太大，成龙、文章、王迅、林丹、陈赫、陈思诚等男明星（名人）婚内出轨新闻太多，对这样一个本来应该是受大众谴责的失德行为，已经变得越来越麻木不仁，他们的妻子大多也选择了原谅和继续共同生活下去。
当影片最后，妻子、情人达成共识来到赵先生办公室，却听到电话录音里另一个女人的声音时，真的没有比这更讽刺的了。
4 ) 对女人来说这是部恐怖电影
表面上看，赵先生算是个完美男人。假如把他的三段情感分开来说，不论是在妻子、情人、还是萍水相逢的“红颜知己”面前，他都表现良好。就拿对待那位红颜知己来说，他就绝对是一付至诚君子的派头，而他对妻子和情人也比较关心。但这正是他让我觉得可怕的地方。他让每一个女人都觉得他是自己值得争取并可能争取到的，他将希望给了每一个女人。通过温情的举止，模棱两可的语言，甚至适时的沉默，他将最大的活动空间留给了自己，而将行动权及其责任交给了女人们，使自己总能保持从容不迫、一贯正确，让女人们陷于被动状态：这才有了片子开头他的妻子发现他的婚外情之后本想大闹，结果却跪在地上苦苦哀求他留下的情节。才有了他面对情人的逼婚只是微笑，而总是不肯表态，最后一走了之的情节。也才有了他面对妻子和情人都能侃侃而谈，但是同时面对这两人时却故意一言不发，“沉默是金”的情节。
归根结底，这部片子讲了什么呢，就是男人对女人的全然胜利啊。设身处地想想，假如我是赵先生的情人，恐怕我也会时常觉得他不能立刻离婚是有苦衷的吧；假如我是赵先生的妻子，要是他对我承诺不会放弃家庭，我也只能考虑到自己和儿子的生计，将他不离婚的诺言感激地当成他对我的体贴和怜爱吧；甚至可以说，假如我偶然遇到这样一位气质儒雅、态度和蔼、看上去如此温文无害的知识分子，在跟他亲密相处一晚之后，弄不好我还会想入非非，觉得自己才是他的今生最爱呢。
很多电影能把女人哄得很高兴，比如《廊桥遗梦》，会让女人觉得一夜情可能就是一生情的体现，觉得跟自己一夜情的男人会把自己当成“不朽的恋人”，觉得一个男人会为了她寻找甚至等待一生，觉得一个男人会将一生的爱仅仅倾注在她一个人的身上。但是《赵先生》说出了事情的真相，给女观众们兜头泼了一大盆凉水。——说句笑话：这不会就是这部既无任何裸露场面又任何无政治倾向性的电影当初被禁掉的原因吧。
5 ) 真
很少有这样的电影，枯燥得像生活，饶舌得像生活，简直就是一段从日常日子里活生生剥下来的一段。
张芝华的演技在第一夜真实得让人受不了。那些市井气十足的沪语台词念得浑然天成，真的逼真到了让我以为是小时候隔壁邻居家发生的一幕。
第二段漫长的对手戏里，施京明那推手般的搪塞腔调实在叹为一绝，每一句台词都是生活里的最基本的推辞，没一句新鲜的，成年人却听来不由得脸红、后背发凉、或是呀呀大笑。
天底下没有新鲜事。这种朴实的态度。当年被禁，大抵是因为这真得让人难以用道德观去批判。
我特别喜欢这里的人物。都真。包括田静的那个朋友。纯然是上海小市民的典型，得理不饶人，穷追猛打，绕舌，敢挑衅又不敢承担。
丈夫昏迷时思念的那个一夜情的少妇，确实值得他念想。又远，又甜，又不乏一丝大胆和率真。当妻子贴心又歇斯底里，当情人任性又粘人，岂不是让赵先生思念那个一晃而过的甜蜜嘛。故事真到了这一步，却有着峰回路转的韵味，变成类寓言。
6 ) 他爱她，他对她充满了绿色的爱
这是一种欲的“前状态”：它还没有开始，所以显得无欲。故此，又纯洁又暧昧。类似幻觉。——卫西谛 吕乐的《赵先生》完成于1998年，被北影教授张献民称为“属于中国最好电影的范畴”，一举夺得当时瑞士洛加诺电影节金豹奖，可却在国内被禁八年之久，鲜为大众所知，实在可惜。 影片主要讲述一个男人和三个女人的故事：中年教授出轨被妻子捉奸，夹在发妻与情人之间左右为难，直到因车祸瘫痪坐上轮椅，两女人交好形成共侍一夫的局面，但那一刻他心里想的却是第三个女人——前天晚上邂逅的陌生女子。好像是个老套的男权故事，吃着碗里的夹着盘里的想着锅里的，但导演吕乐却拍出了其中深意。
采取简约直接的粗糙写实风格，大量室内场面，影片的光影处理很好地烘托了人物心理：与妻子争吵那段，赵先生多侧光，忽明忽暗的面部神态恰好体现他的忐忑和怯弱；而妻子的镜头直接逆光，黑色之中只见其轮廓，加上咄咄逼人的言辞，使愤怒，危险均隐藏其中。演员对角色的演绎也十分出彩，没有预先安排的台词，却能做到自然、放松、准确。第二段漫长的对手戏里，施京明那推手般的搪塞腔调实在叹为一绝；蒋雯丽塑造的陌生女子矜持暧昧，并相当令人心动。
在赵先生神经微弱期间，想起的不是妻子不是情人，而是不久前偶遇的陌生女子，这看似是一种嘲弄，实则不然。在那之前，他是被妻子和情人团团围住，被迫要做出选择的尴尬男人，但在当时，他似乎只是一个热情，礼貌，体贴，甚至还有些腼腆的男人。他对她更像是王小波笔下那种“绿色的爱”，无关肉欲，只是心灵上的触碰与满足。追求得到之日即终结之时，这种望而不得，欲的“前状态”正是他在两性战争中的唯一救赎。
最后，成为植物人的赵先生回想起陌生女子，脸上浮起了笑容。没有怯弱，没有无奈，也没有欲望，仿佛得到了一切。
在经验之外想望之内，他将永远沉沦下去，来自生命，并万劫不复。 网易号:You趣|分享小众的有趣电影（欢迎订阅~）
电影说的是梦想与现实的种种不可调和的矛盾。妻不如妾，妾不如偷。食色本性，人之大欲存焉。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子？或许老赵都想要呢。7.8
开场两场打光迥异的对话戏，效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取：号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱，泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑，更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水，联系后来车祸的意外，想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。
若这一刻我竟严重痴呆，根本不需要被爱。永远在床上发梦，余生都不会再悲哀。
米兰昆德拉说，任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成，简称为得手史；另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人，这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是，还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人，我们彼此喜欢，却不能相互占有，因为我们处在边界的另一边。
极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔，但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋，女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。
现实到超现实的作品，哈嗲，演技无痕。
小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱
第一次：不好看。没有字幕，说话含糊不清。色彩昏暗，不好！第二次，找到了字幕。表姐离婚，剧情雷同，可惜小三扶正了。近五十的女人离婚，很心痛。
怎么说呢，本片告诫广大男性朋友：为了下半生的幸福，一定要管好下半身的性福？——这是在给Condom打广告不成？
妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着
每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽，后来就是打得火热任性放开的小情人，最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。
节奏略嫌拖沓，总体还算丰满。
吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部，一方面它很好的延续了原作的文学性；另一方面又用影像加深了故事的真实，饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人，这是我一直以来欣赏他的原因。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话： 我总是问自己：我一生中究竟有过什么东西吗？我回答自己：有过的，只有过一件东西，就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗？有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西，其余的都不过是一场多余的梦。”
很写实，挺惊艳，妻子和小三儿演得都特自然，赵先生，你也不能就说他道貌岸然，他就一男的，很多男的都那样儿式的。对于女人，他抱着解决问题的态度，却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点，而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦，戏中戏，挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛！
每一段都准确得令人发指。台词都特别家常（有好多句我都说过），口语化到啰嗦的程度，不搞警句，但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词：鼻子里婉转地出声，干笑，啊？嗯，哼哼，哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣，蓬乱着烫过的短发，情人在床上穿简单白T黑裤，黑色长发娇慵地遮住半张脸，两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链，浓妆，但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫，则是属于远方和幻梦的颜色。
一个中年男人的婚姻悲剧，所以么，不要着急结婚
一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴，比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望，也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的，是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。
在男女情感上，大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。
吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙，利用赵先生对待三位女性的不同态度，反映了中国男女关系长久以来的三个问题：1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责，情人讲求血缘责任，通过吵架，谈判，质问等方式要个说法，要将责任落在实处，最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物，人之大欲，谁也逃不开，但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在，必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系，一种是有关系，一种是没关系，但是我们追求的其实是彼此快乐的关系，而非关系本身。快乐时，想进一步产生关系，痛苦时，想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘，因为他们很快乐，并且没有所谓的传统意义上的关系，他们只有过程，没有结果。一旦开始求结果，都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话：终是庄周梦了蝶，你是恩赐也是劫。