三伏天

#电光幻影# 《三伏天》，被考验的生活，磨灭了一切的理想，湮灭的情感里，希望是烧火石。

有一种电影，并不能讨好大多数观众，无论剧情、镜头、表演，还是整体表现，都让人有无数个担忧，但是他们有自己闪光的剔透之处，特别值得感受。

电影《三伏天》，讲述的是小镇青年露露和白龙是一对同居在一起的情侣，他们没有结婚，但育有一个还在哺乳期的孩子。露露晚上在夜场里跳舞，希望借助自己的努力能让他们和他们的孩子过上更好的生活。一个炎热夏天的晚上，下班后的露露回到住处却发现自己被锁在了门外，白龙和孩子莫名失踪了。为了找回孩子，他找到了白龙的男友sunny带她去找孩子。做为交换，她答应找到孩子之后就放过他们，让他们“自由”。但是，过程的艰难和伤感，被刺痛一刀刀的内心世界，让所有的故事，在孩子找到之后，崩盘了秘密。

电影上映的可能很艰辛，诺大个北京城不过只有几场放映而已。宣传的口号里，“同性”成为了一个亮色。然而其实这在电影之中，也不过就是很简单的一场感情的相遇，无关性别，只是喜欢，被喜欢，喜欢了另一个人，这样的剧情而已，性别是无意中的事情，感情本身才是最重要的。

不过，同性话题确实也成为了这部电影中的一个表现点，加上贩卖儿童，未婚同居产子，以及寻找孩子过程中与养育孩子的养父母之间的拉扯，生活的艰辛程度等等，都从侧面给这部电影加了很多分值。只是，这些并不应该成为噱头，而是生活的一部分，有些人就是这样的生活和发展的，这就是现实的故事。

黄璐的实际演技如何，我并不知道，个人以为，这部电影是无法完全展示演技的，其实剧情本身更大过于演员的演出，整体看下来感觉演员是在为电影服务的，而不是电影去成全了演员。虽然内容很挑战性，但是并没有用太禁忌的形式去演出，看来还是留了很多余地的。至于爱情，在这里是模糊的，性别这件事，是并存的，孩子无法独立的存在，成为了成年人的附属品。当生活满意的时候，附属品可以被夹带，而当生活并不尽如人意的时候，附属品就成为了负累，也可能成为了一种筹码。

影片的最后，所有的人和事都烟消云散。

白龙卖掉孩子拿了钱，一个人走了，女人他不要了，男人不要他了，孩子已经不需要了。

Sunny完成了他最初的承诺。女人他陪过了一路，男人他爱过了一程，孩子他帮到了一命。

露露眷恋不舍的在三伏天抱住孩子。

白龙让他走吧，Sunny已经用完，孩子又回到了身边。

这大概就是一场悲哀，以为的胜利和获得，在未知的不确定性里。摇摇欲坠的用残忍的欲念，等待着如何吞噬更多的未来。

没有预期中的好，但是有一种强烈的残缺美，在三伏天里，湿漉漉的滴下拼了命的情感。

作者：小佛搞特

《三伏天》能够定档和公映，是一件很让人欢欣鼓舞的事情，毕竟这是一部相当具有文艺气质，又很接中国民生地气的电影，影片曾入围第66届柏林电影节全景单元的华语电影，在国际影坛，都有一定的反响，引起了多方面的关注。

《三伏天》由美籍导演熙氻（Jordan Schiele）执导，彭浩翔监制，文艺片女神黄璐，以及著名演员罗蓝山、田牧宸等联袂主演。我们常说“冬练三九，夏练三伏”，对于中国人而言，每年夏季的三伏天，都是最热的日子，因此，从片名《三伏天》，就能感受到到潮湿憋闷的空气与滚滚而来的热浪，影片的故事，也确实发生在一个炎夏，无论是喧闹的酒吧舞场，还是暴晒的日光之下，以及逼仄的深夜小巷……故事由孩子的神秘丢失，所开启的数个汗流浃背的日日夜夜，让人深陷入无力逃脱的命运。

其实，整部《三伏天》，犹如一柄锋利的尖刀，由一个最稀松平常的生活一角，撕裂开生活与生命的各种煎熬与纠缠，是典型的细致入微，却又见微知著的作品，充满了各种隐喻。

黄璐所饰演的女主角露露，本身就是挣扎于社会阴暗角落的边缘人，为了守着男人白龙，以及尚在哺乳期的孩子，不得不在舞厅跳热舞挣钱，艰苦度日。她的生活，似乎只属于浓妆艳抹的黑夜，很难看到灿烂的阳光，偶有投射，也是足够刺痛的炽热。但，她的人生，并没有因此而变得更好，反倒随着孩子的失踪，和男人的背叛，让她在疲于奔命中，越来越看不到未来的方向。

这是一个关于迷失的故事，也是一个关于寻找的故事，所失去的，不仅仅是一个孩子，所寻找的，也不仅仅是一个孩子，影片中每个人，都在这场找寻中，渐渐显露出本性来，或懦弱，或贪婪，或丑陋……热到极致的三伏天，被逼到末路的露露，带着“置于死地而后生”的决绝，在现实中横冲直撞，即便会鼻青脸肿，但她的无畏，更让人看到了许多的坚强女性之美，比如秋菊，比如李雪莲等等。作为女主角的黄璐，在片中戏份很重，无论是凄苦的生活父女，还是浓妆艳抹的舞女，以及疯狂奔走的妈妈，她的形象，在不同的生活境遇下裂变，看似矛盾，实则错位的令人心痛。

其实，哪有什么所谓的“文艺女神”，只不过是黄璐更有勇气来挑战这些更复杂、更边缘的人物而言，演技和担当，给我们带来一个又一个的难忘角色，无论是《盲山》中被拐卖的女大学生还是《推拿》中的香艳妓女，黄璐都拿捏精准。而在《三伏天》中，她的“牺牲”同样巨大，前一刻还在挤奶，后一刻就上台跳舞，生存的无奈，在不经意间，就得到了相当完整的刻画。

当然，除了剧情与表演，《三伏天》的镜头，也区别于我们常见的作品，这里的每一帧画面，似乎也都在憋闷与燥热中所拍摄，令影片的每一组镜头，都带着无法抑制的热度，令整个看片过程，也如在三伏天的笼罩之下，变得有局促不安，但我知道，那是因为，影片的剧情，刺到了观者内心最柔弱的地方。当影片结束时，露露抱着找回来的被白龙卖掉的孩子，坐在路边，是时艳阳高照，尘土飞扬，虽然母子团聚，但我们依然还会很绝望，影片的思辨力量，拷问着每一个人。只希望这三伏天尽快过去，待到秋风起，或许一切都能转好吧。

歌词映衬即使在三伏天的酷热中，如果身边有一个亲爱的人，世界就会变得轻松逍遥，凉风习习…歌词分享：今夜还吹着风 想起你好温柔 有你的日子分外的轻松 也不是无影踪 只是想你太浓 怎么会无时无刻把你梦 爱的路上有你 我并不寂寞 你对我那么的好 这次真的不同 也许我应该好好把你拥有 就像你一直为我守候 亲爱的人 亲密的爱人 谢谢你这么长的时间陪着我 亲爱的人 亲密的爱人 这是我一生中最兴奋的时分...

因为各方人士对黄璐一边倒的赞赏，我不止一次坐住了去看黄璐的戏，确定看不懂好在哪，得了奖的那几个应该主要还是因为剧本吧。

离开这种底层、边缘、无助、破碎的人物形象，作为一个演员她能诠释的角色所剩无几。

死鱼眼，台词永远不清不楚，像嘴里含了口黏痰，人物性格千篇一律地贴近本人，导演看中了她的丧劲儿，丧得有气无力，台词表述不清正好符合了小地方普通话不标准的剧情需要，她的影后说是侥幸不算过分，做节目走红毯也是没有一点精气神。真的看到就想换台。

这个三伏天也是松散无力，像拳击台上站了个病秧子，想给观众看满腔怒火，何奈打出来软绵绵的一拳又一拳。

人离乡贱，我们都有“小镇青年”那一刻。

在家的时候，牛逼哄哄，进城一趟，秒怂了，原来自己能做的主，都是个屁啊。

我最喜欢的反派影评，主持人，波米，说过：他相信电影能改变世界。

Me too。

因为，电影首先改变的，是，一个人的世界观。

一部电影，你信它，它就是一种信仰，指引你的方向。

电影《三伏天》里，展示了三个小镇青年的困境与惯性。

Sunny，一个弯的Gay，20岁男孩。在小镇的最底层，廉价出卖色相。他相信，爱情一定是条出路。

白龙，一个直的Gay，30岁的时候，他很正常地追了一个姑娘，一起正常地生活了两年，还生了个孩子。然后，他32了，靠女朋友养活。

璐璐，她知道跳艳舞在镇里养不起孩子，她知道男朋友出轨，但不知道他还出了柜，她当然希望孩子能过得比他们这对露水夫妻好，但是，她是母亲，她只能一边给孩子喂奶，一边等待奇迹出现。

奇迹，出现了。

白龙把孩子卖了，打电话招呼Sunny进城，因为，有钱，住酒店、吃大餐了。

孩子卖给了一户殷实的人家，中年夫妻，丧子，想悄悄弄一个孩子当成自己的养。

如果，璐璐放聪明点儿，不去找孩子。

孩子等于重新投了次胎，会活的很幸福。

Sunny会靠他相信的爱情，离开小镇。凭他酷似汤唯的长相，也许将来就是个张国荣。

白龙会有钱开始新的生活。城里，Gay是时尚。

她还年轻，还是镇里最漂亮性感的姑娘，她可以回去老实嫁人，也可以在城里搏一把，再燃烧一把青春。

结果，她死缠烂打找到了孩子，别人都聪明地闪了。

白龙，拿钱，一个人走了。

Sunny，没钱，也一个人走了。

收养孩子的人家，怕麻烦，宁可不追回钱款，把孩子还给璐璐了。

璐璐一个人抱着孩子，坐在三伏天的马路边上，用手给孩子遮着荫凉。

全片，

到此

Over。

【备注】

Sunny 的演员在新浪微博 @罗蓝山-Roy