肌肤 Pieles

我把故事讲一遍吧，对影片难以理解或难以接受的可以看一下，引发了思考我就不配图了。

17年前一个父亲因为孩子的降生无法克制自己的恋童癖而选择离开妻子和孩子，去找了一家妓院解决生理问题，接待他的是一位盲女劳拉Laura，并且送给了她无法摆脱掉的钻石。17年后，劳拉Laura总是接到一位胖女人——伊西娅尔 Itziar，后来因为财务问题，胖女人偷走了劳拉Laura的钻石，后来良心发现又还了回去，而被伊西娅尔 Itziar偷走钻石后，劳拉Laura才发现原来现在的一切不是她想要的快乐，选择了将钻石留给伊西娅尔 Itziar，自己也走到了外面的世界。

那位恋童癖父亲的孩子——紫发男孩克里斯蒂安 Cristian因为从小得不到父爱，加之母亲不断的抱怨，心理出现的疾病，因为他太想见到他的父亲，所以在一张父亲的照片上看见了美人鱼的纹身，想象自己应该是美人鱼，就能得到父爱，得到快乐，于是在某一天晚上故意让车压断自己的双腿。开车的这个女孩是一个菊花与嘴互换位置的人——萨曼莎 Samantha，他的父亲一直用自己的方式去要求她，比如让她出门遮着脸，而萨曼莎追求的是“正常人”的生活，最终在受到凌辱后，选择自杀而晕倒的她，遇见了同样想自杀的埃内斯托 Ernesto，因为他外表健全，却遭到了自己喜欢的外貌畸形的女孩儿安娜 Ana的拒绝，因为安娜 Ana认为，埃内斯托 Ernesto喜欢的只是外貌畸形的女孩，而不是她。安娜 Ana遇到的另外一个人吉尔 Guille是一个面目有严重创伤的人，他捡到了很多钱，想去做整容手术，这是他梦寐以求的事情，这也让安娜 Ana想明白了一个道理，无论做什么事情，一定要遵循内心的感受，让自己快乐。

为大家制造快乐动画的侏儒瓦妮莎 Vanesa，自己却十分孤独，一直希望有一个孩子，人工授精以后发现自己的孩子患有同样的疾病，他的经纪人亚历克西斯 Alexis带着接着来的报酬希望她能坚持下去，瓦妮莎 Vanesa将钱扔向窗外，亚历克西斯 Alexis坠楼身亡。BTW吉尔 Guille捡到了那些钱。

最后安娜 Ana追随了自己的快乐；劳拉Laura和伊西娅尔 Itziar生活在外面的世界；吉尔 Guille拿着钱做了整形手术；瓦妮莎 Vanesa坚持生下了自己的孩子；萨曼莎 Samantha与埃内斯托 Ernesto相吻在了一起；克里斯蒂安 Cristian在另一个世界终于变成了美人鱼。

这是一部看起来口味很重的电影，充斥着裸体，恋童癖，妓女，畸形，心理疾病等，但其实导演指出的背后的东西很简单，无论如何，都要遵从自己的内心，让自己快乐。但是简单的背后却令人深思，快乐的同时，有没有底线，这个底线可能有关道德，甚至有关死亡。将问题抛到特殊人群，就是想将问题尖锐化，个体化，对比一下，这些问题却存在于社会中表面健全的人心里，充斥在整个社会。如果说，一个人的快乐建立在死亡的基础上，一个人的快乐建立在生下畸形儿的基础上，那么这些人的快乐是否对其他人产生影响，一味的追求“自我”的同时，是否忽略了他人的存在，答案一定是的。追求是我们的权利，为谁而活，这是一个难题。

2017年5月4日13:58:30

剧中人物关系如图所示

恋童癖为了不伤害自己的儿子而离家，儿子思念未见面的父亲，仅因照片上的父亲胳膊上的美人鱼纹身而不要自己的双腿。

天真的儿子不想要自己的双腿，梦想变成美人鱼。因为父亲手臂上的纹身。

恋畸癖被畸脸女拒绝因为他不是爱“她”，而是爱她的畸形。但当烧伤男整形成功后，曾经以为他们为彼此而生的畸脸女并没有和他在一起。所以，畸脸女和恋畸癖其实都不是爱一个人，而是因为爱他的畸形。

恋畸癖爱你的脸，你又何尝不是爱烧伤男的皮肤呢？

发财之后立马去整容的烧伤男，爱那个女人吗？在他们的容貌平等时候爱而已。

这对cp是我感悟最深的，本质一样的：爱的是你的皮囊，皮囊变了人也变了。

电影里说“肌肤下人的心是一样的”。而我以为“皮囊变了，人心也会变”，性遇见爱容易，遇见理解难。

好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。 导演用极致夸张的想象力构建了一个个残缺而鲜活的生命，简洁的叙事与联系更突出命运的宿命感。分明是重口味的题材设定，画面却以柔和浪漫的紫色和粉色为主色调，音乐则以抒情和缓为主，反差之中是一种补偿性的温柔，不仅在安慰戏中的每个人，也让电影所展现出的爱与尊重触动观看者的内心。 他们身体残缺，但是有着美好的心灵。不禁让人反思，我们真的该用外表曲评判一个人的好坏吗？

《肌肤》 通篇的粉紫色在梦幻达到极致的同时带来莫大的悲哀，人们总说：世界之大，无奇不有。猎奇者常有，奇不常有，但当这类人群真正出现在大众视野时，获得的都是厌恶与歧视，这是人性中最悲哀的部分，对于奇异者的不可包容。这种从不同合人性中衍生出的反感才是我们应该思考的问题。即使无法达到同一，也请给予尊重吧。

首先要承认这确实是一部充满猎奇元素和恶趣味的电影，部分片段甚至会给人带来不适感。但除去那些浅显的噱头，本片的多个故事还是有些更沉重的意味。 与夸张奇葩的设定相比，本片的色调与配乐倒显得清新而舒适了不少，粉色与紫色交替充斥着镜头，营造出了一种甜美梦幻而不真实的氛围，如此饱满的配色必定会让人想到韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》。 糖果配色下，一张张畸形怪异的脸庞逐个出现，让人惊愕而措手不及。虽然有些许的感官冲击，但很快这种美与异随着故事情节的发展而完美地相容，似乎我们正在欣赏的是一个个美妙的另类童话。 电影的叙事必定会被怪异的面容与体态抢去风头，甚至会被人忽视。但每个故事却没有过分依托于这些猎奇元素，反而有着属于自己的内核。其中还有涉及到“恋童癖”“妓女”“遗传病人士生育权”等等比较沉重的社会话题，当然还有畸形人士所代表的弱势群体的生活窘况。 全片采用多线叙事的手法，每个故事之间互有关联，共同构成了社会弱势群体的群像。

第一个故事开始于17年前，一个恋童癖（Alexis）在妻子分娩那一天选择释放自己的本性，由此认识了一位天生没有双眼的少女（Laura)。有几句台词让我印象深刻，在Alexis纠结之时，妓院的负责人这样劝他“但你又能怎么办? 你没法控制自己的本能，你现在的症状将会伴随你一生......但我们没法逃避，因为我们自己便是恐怖的源泉”几句话概括出了恋童癖的窘境，作为一种性倾向，终生都不会改变，但又因为其不道德性，一辈子都只能活在压抑的阴影当中。他们永远没办法承认自己，更没办法爱自己，始终活在痛苦之下。 托德·索伦兹曾经也有多部作品涉及到恋童癖的题材，其中他的代表作《爱我就让我快乐》中父亲对儿子坦白“我无法改变，我不会强奸你，我只会默默地自慰”更是将恋童癖的尴尬境地展现得淋漓尽致。之所以谈了这么多，并不是有什么洗白的目的，其危害性的事实是永远无法改变的。只是作为人性与秩序的尴尬产物，值得我们借此多多深思两者的关系。

为了缓解自己的羞愧感，Alexis送给Laura一对粉色钻石来假替她的双眼，而原本在一直啜泣的少女，也在得到钻石之后进入美妙的幻想之中，从此与钻石无法割舍。 十七年后，Laura早已成为一个靠卖淫为生的妓女，她在工作中一定要佩戴两颗钻石，否则会非常痛苦。两颗钻石根本不会在生理上对她有任何的帮助，而在心理上，则是她通往健全人社会的钥匙，有了美丽的钻石眼在她看来就相当于真正拥有了双眼，会让其他人忘记她的残障事实，能让人以对待普通人的方式来对待她。 然而事实上，这都是她的一厢情愿，所有的客人反而都是因为她没有双眼看不到对方而选择她，借此来缓解自己的羞耻感与负罪感（颇有几分“掩耳盗铃”的意味），Laura代表了处于社会底层的弱势群体们对于上层社会的渴望，他们幼稚地认为低劣地佯装成上层人物的样子，便可以得到接纳，然而残酷的上层社会只会视其为笑柄，利用他们却让他们不自知。 另一位女主角出现，她是一位体态臃肿的老女人（ Itziar），从来没有感受过爱的滋味，只能通过对Laura爱抚来发泄自己压抑的性欲，却从来不敢和Laura说上一句话，直到她因为经济原因打起了钻石的主意。

Laura丢失了钻石以为自己失去成为健全人的机会，但在生活所逼之下，她才发现，无论有没有钻石，自己都只是一个可怜的供人满足特殊嗜好的残废玩物。所以当 Itziar还给她钻石的时候，她反而不再留恋。一直沦为玩物的Laura却始终没有亲密触碰过其他人，Itziar因愧疚而满足了Laura的触碰要求，这种亲密的感觉也最终让两个人走到一起。一个是无眼的妓女，另一个是从没恋爱过的胖女人，两个人都有着不被主流社会所接纳的方面，这种相同的境地让二人互相理解，互相好奇，最终走向亲密。

第二个故事的设定更加令人咋舌，女主角（Samantha）嘴和肛门的位置与常人刚好相反，十分荒谬，更能直观地展现出社会对待边缘人群的态度。一切的起因都是电视上的一段吻戏，关于爱的初动力使Samantha鼓起勇气，不再甘心囚禁在家中的生活，决定出门直面社会，结果可想而知，她受到了毫无情面的嘲笑甚至伤害。她拿出一本贴满她照片的本子，每张照片上的她都粘着一张大大嘴唇。 通过这个本子我们可以看出Samantha与没有双眼的Laura的一样，始终向往着进入到正常的社会并被接受，嘴唇贴纸便相当于她自己的“钻石”，不同于Laura的是，她清楚地了解到自己的不同，甚至有些固执地闯入正常的社会，因此她也得到了更加残酷的对待。害怕的她回到了家，在途中碾压了紫发男（Cristian）的双腿，着急的父亲则告诫多与关怀。惊魂未定的她得到了父亲的生日礼物--一个可以遮住全脸的马头面具。 父亲的礼物可能大多是出于对女儿的保护与爱，但是对Samantha来说，却意味着连至亲连无法接受自己的样子，极尽的失望让她离家出走，结果被流氓强奸，走投无路的她来到桥边想要结束生命，却意外地遇见了慕畸男（ Ernesto），终于实现了自己的初吻梦。

第三个故事主角是一位面部畸形的女士（Ana），她曾与 Ernesto有过一段恋情，但是她现在却和另一位面部创伤的男人一起生活（Guille）。 不同于Laura和Samantha，Ana从来没有想过要进入健全人的社会，在内心当中她是真正接受自己的，因此在 Ernesto求爱时，她毅然拒绝，她觉得真正吸引 Ernesto的是她畸形的面庞， Ernesto在身边只会不断地提醒她她是个畸形人，她与其他健全人的差别。因此她选择了另一个同样有面部畸形的男人，她觉得Guille跟她一样接受真正的自己而不是要迎合健全人的世界。 然而在得到一笔横财之后，Guille却表达了为自己整形的意愿，让Ana无比失望，选择离开。在所有故事里，Ana是最为自尊的一个，她能够坦然接受事实，不愿为大众审美而改变自己，经过Guille的事情之后，她则更加坚定了自己的信念，勇敢地向外界袒露自己，开始了自己独立的新生活。

第四个故事是一对母子，紫发男Cristian和他的妈妈，Cristian一直觉得双腿不属于他，时常将自己想象为没有双腿的美人鱼，这个念头让他的单亲妈妈一直很苦恼，母子关系十分紧张，直到一天Cristian故意让来往车辆压伤了自己的双腿，同时也结束了自己的生命。

听到儿子的死讯，多年前失踪的爸爸突然出现，正是之前的恋童癖Alexis，他也揭开了多年失踪的原因--不想伤害自己的孩子。而父亲失踪带来的后果则是Cristian一直缺少父爱，只能靠父亲的照片来聊以怀念，照片中父亲身上的美人鱼纹身让他产生了奇怪的想法，他觉得只有自己幻化成了美人鱼，才会得到父亲的爱，于是这种心理逐渐病态化，酿成惨剧。Alexis本以为自己的离开是对儿子最好的保护，但他同时剥夺了本属于儿子的父爱。 现实生活的单亲家庭同样受困于这种两难的选择，父母的离异似乎是对双方都有益的事情也似乎是无奈之举，但是对于孩子的巨大伤害却永远没有双方的利益那么显而易见，虽然孩子在不美满的家庭生活中同样不幸福，但还是不能否认父母离异给孩子带来的巨大影响，影片中的故事是有些夸张，但反而能让人更深刻的认识到这种潜移默化的影响，更能起到告诫的作用。

第五个故事则讲述了一个软骨发育不全的女人 Vanesa想要生子的故事，虽然医生确诊她腹中的婴儿同样遗传了她的病症，但她仍选择坚持生育。故事主要是要表现健全社会对残障人士的内在歧视，在经济利益的驱使下，怀孕的Vanessa 只会被命令去流产，来继续为健全人创造效益。 残障人士的权益似乎一直被社会所重视，各种残障人士的专用设施十分齐全，一方面确实有其必要性，另一方面一定程度上反而加深了人们对残障人士的异化，人们在修建残障设施的同时却没有大幅地更新自己的观念。此外这里便又涉及到了另一个棘手的道德问题，有残障遗传病的人士是否应当生育后代。在托德的《腊肠狗》中同样涉及到了这一点，男主角的弟弟从小便是弱智，为了免除后患，父亲为他进行了绝育手术。 两个故事结合起来看，我们可以肯定所有人都拥有自己的生育权，但像是低智人群等没有成熟意识的人，别人是否有权利决定他们的生育权利呢？而一些遗传性残障人士到底应不应该拥有自己的后代？这是一个有关于道德的评判，更是一个值得深思社会问题。 这部电影可以看做是一本另类童话书，只不过漂亮的人沦为配角，而"丑陋"的畸形人才是故事的主导者，暖心的是，每个主人公都像其他童话书一样有了一个幸福美满的结局。 Fim