分手的决心

我第一次知道汤唯这个名字还是《色戒》。

27岁的汤唯优雅伶俐，让人感慨李安好会选角，易先生理应倾心王佳芝。

再然后是《晚秋》，汤唯穿着驼色风衣与玄彬在游乐场里，为一对路人情侣即兴配音。

片中的汤唯仿佛周身布满失落气氛，不修边幅，但依然美丽。

《北京遇上西雅图》里汤唯明艳可爱，她一颦一笑总能牵动旁人的情绪；

《黄金时代》里的萧红坚定又倔强，只是较之原型有些过于漂亮；

在韩国知名导演朴赞郁的镜头里，汤唯再次散发出她独有的魅力。

接下来要聊的这部电影并非朴导最佳作品，可还是要感谢他呈现最汤唯的汤唯。

《分手的决心》

故事以命案开场，警方在韩国虎尾山脚下，发现一具男性尸体。

根据死者摔坏的手表可以判断，他死于周一上午。

死者的背包还在悬崖上，装着证件、手机和一瓶威士忌。

瑞莱到警局认领丈夫的尸体时，刑警海俊正试图解锁手机。

相较于六十几岁的死者，瑞莱看上去过于年轻，以至于海俊一开始把手机屏保上的夫妻合照认成了父女合照。

瑞莱缓慢的告诉海俊，自己是中国人，韩语不太好。

不过丈夫经常独自登山，瑞莱并不意外他会发生意外。

丈夫死了妻子却毫无情绪波动，怎么想都不正常。

海俊随即带上搭档展开对这位年轻妻子的调查。

不查不知道，瑞莱居然长期被丈夫家暴。

身上还被迫纹了丈夫名字的缩写，像被打上标记的畜生。

如此一来，年轻漂亮的妻子有了作案动机，可惜，也有不在场证明。

瑞莱每周一要去老奶奶家中做护工。

她细心周到，又当过护士会打针，所以和奶奶关系特别好，从不旷工。

另外，家政公司的负责人确定，案发时接到过瑞莱从奶奶家打来的报备电话。

海俊在下个周一出现在奶奶家附近，在窗外望着瑞莱忙碌的身影。

可能是这个女人太漂亮了吧，海俊总是忍不住多看两眼，甚至想更靠近她一点。

接着，鉴定中心发来消息，死者手指甲出现了非本人的DNA。

海俊便直接通知瑞莱，要采集她的细胞，并针对家暴进行简单的问话。

可能是因为韩语不好吧，瑞莱说话时有一种笨拙的美感。

她承认丈夫死前非要自己陪他爬山，瑞莱讨厌山，为了不上山甚至不惜自残。

丈夫拦她时挠破了瑞莱的手，这才留下DNA。

就那么讨厌山吗？海俊问。

瑞莱掏出手机，用翻译App翻译了孔子的名言，来证明自己的观点。

海俊本是在审讯，可瑞莱的表现实在可爱，他想笑，又要维持警察的威严。

不知不觉，态度越来越柔和。

接下来的几天，海俊说不出是为了深入了解嫌疑人，还是单纯的私欲作祟。

在每个失眠的深夜，他都在瑞莱家门口徘徊。

看着瑞莱喂流浪猫、吃冰淇淋、抽烟，跟着狗血韩剧学韩语。

瑞莱知道海俊在，但她把海俊的监视当作一种关心，她同样对沉稳温柔的警察心生好感。

海俊与瑞莱，慢慢从警察与嫌疑人的关系，变为陷入感情漩涡的世俗男女。

导演在拍摄时，经常呈现海俊幻想和瑞莱共处一室的画面。

明示爱情一直在发生。

海俊内心希望瑞莱能过上安稳日子，本想证据不足案件会就此不了了之。

没想到突然从中国传来一封文书，文书中表明瑞莱在中国帮自己重病的母亲安乐死，迫不得已才偷渡来韩国。

搭档好不容易抓住嫌疑人的破绽，兴奋得想严查瑞莱。

海俊却因此更加偏袒这个女人，她只是帮母亲摆脱痛苦而已，她不该为了活下去，嫁给一个欺负她的糟老头。

再见面，瑞莱向海俊讲起那段难以回首的往事。

到韩国之前，她在狭小的船舱里待了十天。

夏日炎炎，船舱潮湿，瑞莱浑身屎尿，形如枯槁。

她的丈夫正好是负责审批外来人员入境的官员，见过她最落魄的样子，还是动用手中的一点权力留下了瑞莱。

而瑞莱也是最近才发现，老公一直在遭受匿名举报威胁，有人要告发丈夫行贿。

丈夫不堪其扰，竟留给属下一封遗书去登山，想必是绝望之下选择了自杀。

尽管案情查到此处突然有了结论颇为古怪，但海俊选择相信瑞莱，本案以死者自杀画上句号。

一段关系结束之后，通常意味着另一段关系开始。

摆脱人命官司，瑞莱和海俊相处的更加轻松自在。

海俊为瑞莱做中式炒饭，瑞莱为海俊解决失眠难题。

看着海俊工作室满墙的未解决案件，徐来想成为其中之一，被海俊挂记。

再后来，海俊默许瑞莱烧掉丈夫死亡现场的照片。

火光中前夫爬满蚂蚁的尸体化为灰烬，两人心中的界线也不复存在。

他们约会，看到瑞莱因经常照顾老人而粗糙的手，海俊拿出了自己的护手霜。

抹护手霜是多么暧昧的举动啊，海俊心里清楚，却忍不住要照顾瑞莱。

之后许多在妻子身边失眠的夜晚，他也总是忍不住联络她，像个情窦初开的毛头小子。

然而好景不长，海俊出于好心，去拜访瑞莱周一看护的老奶奶。

这才发现瑞莱和奶奶用同款手机，而老人患有老年痴呆十年未出门，不可能在瑞莱丈夫死亡当天离开家爬138层楼。

望着计数器上的138，海俊无法自控的开始推理。

他最擅长复盘嫌疑人的行动路线，很快把自己代入瑞莱。

案发当天瑞莱趁奶奶睡着，调换手机，再从窗户离开以免被监控拍到。

死去的丈夫曾拍摄登山视频上传，视频里介绍了两种路线，一种简单，一种复杂。

瑞莱便选择了绝对不会遇上丈夫的路线上山。

路上用奶奶的手机打电话给家政公司报备，做好不在场证明。

最后瑞莱费尽力气藏在山谷的夹缝中，等待丈夫到来，伺机而动。

海俊按照瑞莱的路线一路到达山顶，正好138层。

他想起瑞莱曾用满是老茧的手拉住自己，难以置信她也是用这双手把丈夫推下悬崖。

当晚，海俊出现在瑞莱家中，质问对方为什么撒谎。

瑞莱坦白，是她先匿名发恐吓信，威胁丈夫要告发他收受贿赂。

再修改丈夫的申诉书，让申诉看起来像遗书，伪造丈夫想自杀的事实。

她不要再挨打，也不想被遣送回国坐牢，所以下了狠心。

海俊无法接受瑞莱一直牵着自己的鼻子走。

可不接受又怎么样。

瑞莱紧紧从背后抱住海俊，终于难掩无奈与悲伤，她没想过杀了丈夫，却爱上来办案的警察。

海俊终是妥协了，他让瑞莱把奶奶的手机处理掉，这样唯一的证据也不再是威胁。

但他们不要再见面了，因为瑞莱已然成为他警察生涯的污点。

一年后，海俊跟着妻子工作调动，来到滨海城市生活。

缘分却总是不随人愿，陪妻子逛海鲜市场时，海俊又遇见了打扮时髦，韩语更加流利的瑞莱。

瑞莱身边是下一任老公。

导演在采访中表示，这一段二号老公自我介绍时的潜台词就是：下一个死的是我。

瑞莱是为了再见自己，才嫁到这里吗？海俊心中充满疑惑。

谁能想到，前两天还和海俊尬聊的二号老公，今天就成了新的被害人。

尸体在游泳池，身上有11处刺伤，带着瑞莱前夫同款手表。

二号老公死不瞑目。

海俊气坏了，他本能的认为又是瑞莱干的。

自己能帮瑞莱掩盖一次罪行已是打破身为警察的底线，再来一次天皇老子也保不住她。

这次瑞莱的不在场证明是去散步了，还不如上次照顾老奶奶可信。

而她和二号老公的关系也不好，对方到处骗钱，被仇家逼得走投无路，经常要把瑞莱送上门给仇家打一顿解气。

瑞莱乖乖跟海俊回警局接受调查。

海俊总结瑞莱两任老公两年内接连死亡，死前都因各种原因受到威胁，情况实在太过相像。

瑞莱无辜的说，这怎么会像，明明一个是自杀，一个是他杀啊。

她不过是个可怜的女人罢了。

那天她去海边散步，回来就发现老公泡在红彤彤的游泳池里。

瑞莱不害怕，只是觉得麻烦。

为了有洁癖的海俊，她贴心的放光泳池的水，清洗了尸体，只为海俊办案时能心里舒服点。

天啊，她好爱他！

后来，瑞莱顺利通过测谎仪，证明自己真的没杀二号老公。

事后仇家也自首承认，母亲被骗了100亿韩币，没钱治疗糖尿病，已经没几天活头。

仇家早就扬言只要母亲去世，他就杀了二号老公。

随后说到做到，母亲死亡当天连捅死者11刀，瑞莱再次成功脱罪。

结案后，海俊才想起曾让助手翻译瑞莱存在电子手表中的录音。

这是她跟海俊学的记录方式。

瑞莱到达滨海城市后，偶尔会远远看看海俊。

录音中也多是除了海俊别人听不懂的自言自语。

瑞莱说中文的时候更流畅自在，有时候调侃海俊的穿着，有时候抱怨老公，最后一句是害怕海俊怀疑她杀人。

可明知道会被怀疑，明知道不能在一起，瑞莱还是忍不住要招惹海俊。

她天真又残忍，委身嫁给不爱的人渣，再杀掉人渣换来和海俊短暂的纠缠，恶性循环。

接近尾声时，编剧突然加了一场二人在山顶见面的戏。

第一起案件在山顶开始，也在山顶结束。

朴赞郁起初怕这场戏画面太阴暗，既增加时长观众也会犯困，后期却极力表示这是全片最好看的部分。

我同意后期的说法。

山顶，雪花飘落。

瑞莱亲吻海俊，然后把奶奶的手机还给他，一年前海俊曾让她处理掉，但是瑞莱没有。

瑞莱想放弃自由甚至性命，成全海俊身为警察的自负心。

而海俊在大海里捞到了二号老公的手机，里边和瑞莱的聊天记录暴露了瑞莱的真正目的。

原来瑞莱一直保留着，一年前海俊选择放过她的录音。

海俊字字句句没说爱，可瑞莱知道海俊是因为爱自己才放下警察的自尊，所以一直没删录音，总是拿出来听。

没想到录音被二号老公发现了，竟然想以此要挟海俊。

瑞莱无奈之下只好以自己最擅长的方式接近仇家的母亲，像帮自己的母亲安乐死一样，帮仇家的母亲摆脱痛苦。

她杀了仇家的母亲，仇家杀了第二任老公，一切不过是为了保住不能在一起的爱人。

接下来只剩最后一步了。

瑞莱清楚只要自己活着，海俊就永远背着包庇凶手的罪名。

于是她来到海边，挖了坑把自己埋好。

涨潮时海水会将瑞莱掩埋，尸体漂不到海上，秘密也就不会被发现。

瑞莱如愿在涨潮时离去，她荒腔走板的一生，虽然有阳光照进过，但终究是要结束了。

电影的画面定格在海俊赶到海边，疯狂寻找瑞莱的时刻。

海浪拍打礁石，掩埋了瑞莱的生息，但如果还能说话，我想瑞莱会告诉海俊：

不必再找，我不会回来。

看完电影时，我和编剧一样，还沉浸于海水中没走出来。

作为朴赞郁的御用编剧，写出《小姐》的郑瑞景说《分手的决心》是她写过，剧本和成片差异最大的电影。

《分手的决心》确实不是朴导的一贯作风。

少了血腥刺激，没有强烈的矛盾冲突，只剩视听语言还是他的味道。

然而文艺气息下的朴赞郁仍然将电影节奏把控的很好，足以斩获第75届戛纳电影节最佳导演。

《分手的决心》是部有趣的电影，由于篇幅问题，电影中还有许多细节我没能提到。

比如导演想以《山海经》为线索贯穿全篇，但也由于时长原因剪掉了很多；

比如海俊与妻子相处的还不错，如果不是妻子出轨，海俊也许永远不会主动放弃这段婚姻；

比如瑞莱在清理第二任老公的死亡现场时，镜头表现出人还没死透，可是瑞莱根本没想过救人。

比如瑞莱一直带着母亲的骨灰，最后是海俊帮她洒下山崖；

凡此种种，包括瑞莱与海俊相处的各种细节、为案件埋下的许多伏笔也非常有意思，还是推荐大家看原片。

《分手的决心》分为明确的两个阶段。

山篇以海俊无奈之下包庇瑞莱结尾。

海篇以瑞莱选择死亡，让一切彻底清零结尾。

演绎了一段不在常理之中的爱情故事。

全片情感的最高潮，便是在瑞莱用中文说“在你说爱我时，你的爱就结束了，而你的爱结束时，我的爱开始了”。

那是瑞莱对海俊最后的道别。

可惜，海俊听不懂中文，只能听出瑞莱的绝望。

这是一段注定没有结果的感情，从一开始，瑞莱就看到了结局。

观众对于朴赞郁的创新作品褒贬不一。

有人觉得看了一头雾水，故弄玄虚；

也有人认为层次丰富，情绪拉满；

我想这是近期最值得一看的电影之一，哪怕这是个用深沉手法包裹的奇葩犯罪爱情故事，也还是有能探究的部分。

可以细细品味，发现更多妙处。

最后再私心再感慨一句汤唯美得真自然，怪不得编剧写剧本时就想好叫汤唯来演，瑞莱真是为她量身打造的角色。

如果可以，我想代替朴海日，替她接住冷却的烟灰。

今天就到这里，想看我视频解说的别忘了点赞，关注和分享。

我想第一时间和大家分享更多好作品。

拜了个拜~

本文图片来自网络

编辑：咚咚

之前写了《非典型蛇蝎美人》，主要着墨于汤唯饰演的宋瑞莱的人物分析，这个人物是整个故事的眼睛，而朴海日饰演的张海俊则是整个故事的线索。

张海俊这个人物很有意思，你可以在他身上看到诸多经典的形象。他紧绷的外表，竭力维持的有序表象、实际上的脆弱和对自我的疑问，以及与此同时逐渐占据主导位置的内在的疯狂，让我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮与六便士》里的画家，甚至《洛丽塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社会秩序的两个极点，刑警在这组社会关系里占据绝对的上风，故事在这样的设定里开始，以至于到了后来张海俊的“神魂颠倒一直崩溃”让人震撼且深思——我们的理智与情感之间究竟有多大的鸿沟，我们对自我存在的认知是否其实由于社会的枷锁而有失偏颇、甚至大错特错。张海俊起初处于刑警职责和对于这个职业的荣誉感和自己社会地位的自傲，他不断质问事情的真相，而不是以成功结案为目的，可当他走入她善意的陷阱时，男人发现原来他不是万能的执法工具，也不是那个他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功阶层，他竟可以只是一个脆弱的受情感支配的动物。笔者以为，张海俊在和宋瑞莱的交往中产生的自由感和自我释放是毋庸置疑的，去打破危险关系的枷锁看似是没有必要的戏剧化手法，可正是这种对比，让观众更能理解海俊的困境。那种生活在虚伪生活中的苍白，所以他比他自己以为的更需要新鲜的空气，宋瑞莱的出现恰好成全了这一点。一开始或是出于纯粹的对真相的探索，可当她像一株张牙舞爪的植物一般蔓延进他的生活的时候，他理智上想要抵抗，可内心恐怕是欣喜的震颤。

可是第一次，他的理智和骄傲让他无法接受包庇疑犯的刑警是他自己，这才有了那句“我作为一个刑警，竟然对一个女人神魂颠倒，以至于到了现在已经完全崩溃”，宋瑞莱对于她的感情是确信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承认对她的爱，她有了这句话，也甘之如饴，以至于在决定离开的时日里每一天都重复聆听。但这个时候的刑警海俊，却仍处于对自我的责难之中，他只是不能否认，却没有那份确信在里边，所以他近乎狼狈地逃离了她，回到他有序的生活，试图维持无事发生的假象、自欺欺人。所以当她再次出现在他面前时，他是震惊而疑惑的，因为他无法理解，为什么会有如此执拗的人去追逐不能追逐的东西，这在片中是他们的爱情，更广义来说，则是不囿于社会秩序的绝对自由的自我。可正如第一次他无法抗拒她，似乎是在追逐她、揭开一个个她布下的谜团的过程中，他逐渐拨开浓雾见到那个本我，第二次他也是本能般地追逐。张海俊不曾真正意识到他对宋瑞莱的感情已经变得如此必要、如此深刻，直到她绕了一百个弯，把一颗心再次剖开给他看，然后在海边淡然走向死亡。直到那一刻，刑警才抛开了一直以来加诸他身上的桎梏，急切的搜救中失态大吼的男人终于意识到这一次她决定离开，便是永久的，不会再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的坟前燃尽，唯一留下的温度是嘴唇相碰的一瞬，他终于短暂拥有了她。

在之前也写过，张海俊和宋瑞莱这两个人物的内核是一样的，但片中的表达手法更像是一组镜像。虽然都是外冷内热，都存在着内心的执念和外表的落差，但宋瑞莱是进取的，尽管小心翼翼、带着卑微的试探，而张海俊则是逃避的，虽然表面上自信地掌控这场追逐，甚至连崩溃都是一个自傲的自我判决，实际上却在不断否认超乎常识的真实。最后一幕，宋瑞莱的自杀，像是一个带着机锋的结论，她似乎是要对他说，你自欺欺人没用的，你泪流满面追到海边，不就是你爱我爱惨了的证明，而张海俊全然消失的矜持面具，则是在无声告白，不用继续这无意义的追逐游戏了，虚伪使我失去了我生命中稍纵即逝的真实，这个惩罚已经足够，恐怕那个时候的他是在想要回去他揭露她的第一个谎言之前的，那个时候他不一定不对她怀疑，只是心理的真实占据了上风，让他无意执着于事实的确凿。

张海俊这个人物始终呈现出一种物理真实与心理真实对抗下的两难。物理真实，即维持现实生活的社会要素。张海俊的职责、社会对他的预期，剧中张海俊的妻子对他说过一句话，“我们说好即使讨厌对方也要坚持一个星期做一次爱”，还有种种细节，比如对于戒烟的武断态度、红石榴的抗氧化作用，龟对男性荷尔蒙的益处、被张海俊撞见与第三者出入时的淡漠态度等等，这些物理性的真实铺天盖地，却更显得心理的空虚，社会期望对个人的榨取，让人妥协，学会去忽视内心的真实渴望，那些维持本我的精神要素最终被维持身份的物质要素绑架、近乎窒息。个体仿佛成为了精装公寓里美丽而虚假的摆设，只是为了衬托社会所认同的某种虚伪的高贵而苟活。心理真实，则是无关社会预期，个体活着的真正核心诉求得到满足。张海俊寻求挖掘真相的刺激而不是作为刑警的权威，寻求真实的对话而不是为了某种社会预期、借着“为了你好”而产生的要求，不是对外界展示生活某种意义上的幸福。可这些要素现实生活却给不了他，反倒是在不断耗尽他、令他对心理真实产生怀疑。他遇到宋瑞莱，其实该庆幸，这个女人轻而易举读懂了他，给了他心理上的真实，只不过他意识到且愿意直面的时候，她已经永远离开了。

这样的结局，也让我想起《烈焰情人》的结尾，史蒂芬独自在意大利一座破败的房子里望着安娜定格在照片里的浅笑，醒觉的失去似乎比愚昧的获得要幸运。

这个片段直接让我惊呼：太妙了。

影像这种载体的魅力尽然体现于此。短短的晚餐，却把所有的信息都放进去了。

寿司盒——影片主题——山与海。

“两条鱼”分明——虚实与黑白——注定分离。

两人手部对比——戒指——婚姻。

……

一直以来，文字的魅力似乎都在于“心理与想象”。文字世界的时间能被心理无限拉大，文字世界的空间能被想象无限拓开。

而，影像的魅力在这个片段便尽然体现。

寿司入口，抬眼，特写食品包装。嗯，食物与人物心理无须多言。

两人如夫妻般默契收拾桌子。同样是吃饭，与男主和妻子的晚餐形成对比。

双手的交错，纸巾的交换，各种意象……嗯，两人未来的关系已经全部“预言”“暗示”清楚。

自认浅薄无知，私心最爱的一段便是这顿晚餐。几个镜头，张力十足。

1🌟是短评里的；长评里这些话只是我的疑惑，在电影上线前就产生了。长评自带评分。

不想、不乐意黑一部商业作品或者什么演员导演。

我也没有发现我的措辞里除了疑惑、感叹外有什么冒犯人的成分，我也没有书写任何辱骂。欢迎质疑我的疑惑，但不接受辱骂。对待自己厌恶的东西的最佳方式是不理会，让它沉底，而不是不断增加恶意评论让其收获热度并它背后的人感知到某些群体里素质低下、不明事理的成员比例过高，并用这样的印象定义那些群体。连我这里写在最开头的注释都没看到、没看懂，就来定义我的人请少费神了。

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1🌟的理由在短评：杂志般的电影。有上世纪金绮泳的尴尬感。油腻炫耀般的技巧，超载的美术，猥琐可悲可恨自以为是的男人，被凝视又凝视男人的神秘女人，奇怪的警察系统，刻意都市奇情，加上几句言情小说式的劣质伤感金句，成为高光句让观众发博截屏。这部电影，在选“演员”而不是呈现“故事里的角色”。有些中文比含糊的韩文还难听清楚。汤唯的台词啊，连中文都还是说得那么“西雅图”和“大明风华”，让人出戏。 会不会她韩语不好只是谎言？最终，只看到山海意象的堆砌，看不到真正的山海之情。是无法触动我的老旧言情故事及表演。每一个角色都是空壳，为了导演编剧的目的聚在一起。最后的死法也很奇怪。

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以下只是我的一些疑惑。

(之后的注释：也就是就某一些点，写一些感受，不是影评。不想把我对于单独一部电影反映的一些东西的感受放在主页和日记，豆瓣电影短评不接受长句子，它只有被放在这里。不关心其他电影是怎么样的，也知道电影里有角色中韩文选择上的一些巧思，有中国人通过韩国古装剧学习韩语而偏爱某些词汇的别致，用Apple硬软件和各种翻译软件的"真实感"，但也改变不了中国女角色说韩语时持续的奇怪和她接受韩国人给她解释时剧本写出的有些反应的奇怪)：

女主角是一个从中国到韩国的女人，虽然家族和韩国有关系，但她的韩语水平已知为“不足”（有可能是骗别人的），不过从剧本到演员学习，都按韩国人的意思来。朴赞郁一句句教汤唯发音，结果很多时候呈现的是一个中国人囫囵吞枣地模仿韩国人说话，语法、用词甚至是妥当的但是语气断句奇怪。

剧本里某处，韩国人要向中国人解释“防水방수 bangsu”这种韩汉同音（韩语没有f音，f->b）同义词，对中国人来说韩语释义应该比“防水”本身更难理解吧，但中国女人的反应不是我因为中文音而清楚，而是因为我在韩国看过而清楚，不太符合语言思维的逻辑。

韩国男人说到“防水”

解释防水

中国女人的说明已知的理由，未提及在思维上更熟悉的母语词。

之后，中国人听到韩国人说“완전히 붕괴됐어요 完全崩溃（bunggwe）了”后，拿出手机，打开naver词典，用《韩国语词典》（韩翻韩）搜索这个和母语发音非常相似的“崩溃”的含义（而不是用naver专门为中文背景的韩文学习者设置的韩中词典）。如果她韩语好到能直接看韩语词典，为什么不搜更准确的“봉괴되다 ”？

韩-韩

韩-韩

韩-中

回应评论：我知道韩文表音，但听别人说话时是会有一套对语言逻辑的惯性思维体系。

就我接触到的不少在成年左右学习韩语的中国人的表现，（无论是在韩国还是在中国生活学习时）最突出的就是在“听”、“读”中非常自然地拼命抓住汉语词和英语词。相较于可能对韩国人非常简单的本土词，中国人听读意思可能更难的汉语词更流畅，其他词可能还要拼半天反应半天，但对汉语词的反应是迅速的，读到英文词甚至标准到被老师纠正不要用英文发音要遵守韩文的发音。而在学习者词汇量不那么够的时期，听韩语（是说出的韩语，不是看韩文），最快能理解的就是汉字、英文词，像“완전히 붕괴됐어요”这样的句子，听到它的发音感觉和听到用中国某北方官话方言说“完全崩溃/崩坏/崩塌了”是没有多大差别的。可能还不懂具体的韩文拼音应该是怎样（韩语有一些近似音、复合元音、辅音的首音收音变音、连音吞音，让听出韩文字并不是一件简单的事情，比如这句里，ㅚ和ㅟ很像，붕괴这一词的发音更是붕궤这种和字形不同的音；봉和붕的发音，对外国人来说是比较相近的，완전히读作완저니；但两个关键词완전 和봉괴 发音和它对应的汉字词无比相似，让中国人能在不懂拼写的情况下也能很容易地听懂意思），但能听懂意思。

也是在这种思维惯性的情况下，中国学习者会常常将自己已有的语言体系和韩语体系紧密结合，在听懂韩语中的汉字词后，思维非常自然迅速地对应中文：“这个韩语词是和我母语里的词语同意同音的词”。

而这部电影里，两处特别的说明都是汉字词。前者，女主对防水用品的回应，不是亲近的母语也不是在中国用过，而是在不亲近的异乡韩国常见。后者为了电影的情感刻画专门拍了女主查电子韩韩字典的画面。

按电影里，她都可以顺利地拼出字了，说明对韩文的掌握度已经很好了，她还需要查询一个对中国初学者来说已经不是那么困难的词吗？

又按电影里，她是个韩语不好的需要查词的人。对这样一个中国人来说，查词最迅速地是用类似谷歌翻译的papago，它的中韩翻译准确度是软件里最高的，而且支持对音频、图片、文字的快速翻译，同时能在查询后直接链接naver词典（是各种词典、例句的集合）进行深入学习。好，就算她就是想直接用naver词典，但她的水平真的能让她看懂韩韩词典吗？中国人学中文当然用现代汉语词典和新华字典，但是中国人在初学英文时真的会像一个英专生一样抱着柯林斯高阶英英词典查词吗？大部分都用英汉对照的词典吧。而naver词典就有给韩语学习者的韩中词典，一搜韩语词，韩中双语解释共同出来。但是电影里这个不傻、熟悉电子产品和软件应用的中国女人没用，而是按剧本里写的：查一个汉字词，看着在语感上不熟悉的韩文。（见上图）

韩文拼音过分简单到《惊人的星期六》里面大家常都听不懂发音对应什么拼写、什么意思；但由于汉字发音的词在韩文中占近60%，中国人能在不那么熟悉世宗大王那一套文字的情况下，听懂不少韩语句子。韩语常用汉字词“亲故”、“忙内”、（表意错误的）“堂皇”、“大势”也就这么和“斯密达”一起在中国网络上流行起来。

但这个电影给我的感觉是主创作为韩国人并不知道这些，也对这些不感兴趣。他们非常简单地找几个中国素材，只是因为他们需要汤唯，甚至不是需要一个中国女人。

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整个剧本设计的中国人形象让我生疑，女人背景换成世界任何地方都可以，甚至来自一个语言与韩语语言相关性不大的地方更合理；编剧们并不是没有思考一个外来人的处境，但是语言文化就是这样如同精密机械一般细微，有一处不适就会让整个系统失真。以前韩国电影会取巧选择陈旧沉默的以朝鲜语为母语的延边朝鲜族人，避免了很多语言和文化上的深入思考，或者直接让韩国人演所谓的中国人，放弃思考。而现在不是那么熟悉中国文化的团队选择了不是那么熟悉韩国文化的角色，电影中力图展现的在隔阂中交往的诗意与美妙，实际呈现出来，刺眼的是演员在华彩关键段落少了很多理解的怪异诠释，以及细微的语言逻辑没有被照顾到而让人在意——这些对于一部电影来说可能只是几个小小的点，但对于某些观看者来说也能让悬疑浪漫电影一直紧绷的弦泄气。

电影的男性凝视之中又套了一层可笑的文化凝视。只为了汤唯将角色背景改写成中国，但剧本并没有充分研究身份文化背景，这是对人物、故事、电影的不尊重，但的确不能强求韩国人编剧能够真正理解一个中国女人；汤唯的中文台词水平已经飘忽不定，本部电影里的中文仿佛和韩文不是一个人格，在其中看得到汤唯在中国广告上的影子，看得到《西雅图》和《大明风华》里的台词和表演，却还要去演绎一个韩语比自己好但（又装着？）不好的在韩中国人，会让她的表演浮出力不从心的虚汗。

但就是这样的电影，让导演在欧洲拿到了奖，这次电影节的评审团不会理解韩语的방수和汉语的防水有什么关系，不会知道一个韩语不好的中国人应该怎样说韩语。资本与文化的讽刺和可笑最终伤害的是文化本身和文化消费者。这次戛纳影节，CJ出力，日本导演编剧的韩国电影；韩国导演的电影里有中国女人，韩国男导演和男演员获奖。财大气粗往往忽略文化的敏感，表面是资本支持文化的交流，实际是为了资本目的不顾一切地把资源堆砌起来送到国际上耀武扬威。实际在电影院上映——日本导演的作品在韩国难过损益点，被明星粉丝包装成商业小众文艺片；韩国导演作品中的中国人是怎样的总之也轮不到在中国大陆的人来操心（我是真的太闲，乱写了这么多话）。文化的话语权从不以文化作为底气，而是以资本为支撑。

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之后有遇到一些主创采访

不知道为什么反复提及“汤唯嫁到韩国”

运用孔子语与《山海经》的理由

朴赞郁在采访中提到仁智山水一句时，提到“山派”、“海派”，如同国内的甜党、咸党，韩国的薄荷巧克力一派。

但中国哲学更倾向于用“互文”来理解这一句话，仁智是同一目标，山水相依相伴而不用在这一句中分什么派别。既要懂山又要懂水，再用中庸的精神去融会贯通，修炼仁义。

导演编剧在几次采访中，都表达了这些的应用是为了渲染中国色彩。但是这般偏向“囫囵吞枣式”的应用，让我真正感受到了韩国人说的“那么远又那么近”是什么意思——中韩在地理和历史文化上是近的，但是在现在，韩国的文化话语和社会精神愈发地偏向西方（这是有文化话语权的体现），然后，他们就不会像一个古代朝鲜人那么看中国了，而是用一种西方的姿态看待异国文化。那种中心主义让我们在心理上隔得太远太远了。

这种“不是东方就是西方”，“被凝视外还能凝视别人，但这俩外别无选择”的现代现实，好奇怪。所以这几天我又想起《箜篌引》（韩国称《公无渡河歌》）//www.douban.com/note/836178097/。千百年前，自然的吟诵能得到跨越山河的共鸣，思考、创造、疑惑、理解是文化的大流，让人暂忘政治的残酷。但是，时光之剑已经让地球生出无数裂隙，网络让我们接受到更多、看得更远，但想得更局限，阻隔默默弥深，“步入4K时代，但思想还是只有黑白两极”。这是《辣咸甜》里Penomeco的词，a great hunger祈求所罗门王的回归。

“煽动、分裂、暴力、性别议题；朝野党争、男女对立。欲火海逃生，就找油管当救生圈。”Gaeko这段词写得贴切。

而就要就是崔子的词：“为什么要恼火地分裂对抗，相互煎熬？我被夹在中间，精疲力尽。不如煎、熬点好吃的下酒菜。”

剧组在戛纳走红毯时，记者问了汤唯一个问题，大概是说扮演一个蛇蝎美人有什么心得，汤唯当时没太理解什么叫beauté fatale （蛇蝎美人）是什么意思，经人翻译后也却也发表了更具包容性的回答，大概是说这是一个特别的、非常有张力的角色。“蛇蝎美人”代表了一类人物角色，她们危险、迷人、性感、狡黠，银幕上有太多蛇蝎美人的形象。无论是出于在倡导多元包容的今天，任何标签化、类型化的解读都有失妥当，还是从电影剧情本身出发，宋瑞莱这个角色都不是典型意义的蛇蝎美人，汤唯无意用“蛇蝎美人”将这个角色的内涵一概而论，而她的诠释也确实跳脱类型化，流露出自然的直觉。

宋瑞莱确实是一个特别的、有张力的人物形象。外表平静如水、与世无争，但内心却有着隐秘的执念，这执念让她痛苦而寂寞，于是散发出隐忍的气韵，她是脆弱敏感的，可在外界触碰到她的执念时，又表现出惊人的强悍，这多少有些异于常人，正如朴赞郁此前作品中的其他角色一般。张海俊表面是一个家庭幸福、兢兢业业的刑警，但他的内核却是和宋瑞莱一样的 —— 现实的寡淡唯有在命案发生时才能被一种对高于生存的生命状态刺穿，这时他才拥有一种冲出“此在”的纯精神存在，这种追求源自他的自傲，作为优秀刑警的使命感以及长期负担各类案件的精神压力，这也是他的“执念”。至于宋瑞莱的“执念”则是基于长期极度缺乏安全感的状态、家暴和年少时应母亲要求对其实施安乐死的心理失调。两个有精神伤痕的人，碰在一起，如果不是警察和疑犯的关系，必然会顺理成章靠近，而这一层冲突的社会关系，则让他们陷入更加危险的互相追逐之中。

张海俊起初对宋瑞莱的感情不是爱情，而更像是一种职责。可是当一个正直的男人、看到一个脆弱而美丽的女人承担着对她来说过于痛苦的命运甚至还逆来顺受时，张海俊内心产生的是惋惜和嫉妒。 之前看到过一句话，叫做“嫉妒有时候不一定是因为求而不得，而只是因为你觉得得到的人不珍惜、不配”，这里用来形容海俊的心理恰如其分，而到后来两个人更加接近、互相调情、宋瑞莱开始帮助张海俊重拾睡眠的时候，他才开始爱上这个是他案件疑犯的女人，以至于一路走到“我原本是一个称职的警察，可是却为了一个女人神魂颠倒，到现在已经崩溃”的境地，直到她第二次出现，他也一直在竭力抵抗她的吸引，却又不由自主沉溺其中。剧中很多细节，比如宋瑞莱吸烟、她看透他内心般的比喻、猫一样看似不经意却蓄意留下的线索，都是在引他上钩，他的理智在抗拒可内心却在享受这种追逐。

宋瑞莱起初对张海俊亦是防备的，只是他因失眠而过于密切的监视，基于他作为一个警察和一个男人的品格，在长期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里却成了一种温情，那个时候她决定去爱他、去纠缠他，去迷惑他，因为她舍不得失去这种温情。如果换一个其他什么刑警，宋瑞莱或许不会隐藏她杀死丈夫的罪行，因为一开始她便当作自己已经死了，从汤唯的演出可以看出来，宋瑞莱一开始是非常消极而疲惫、犹如一具行尸走肉那般生活的。而当他讲出那句因为她而不得不放弃原则既而崩溃的表白时，她知道他爱上她了，因而要包庇她的罪行，可那也是她不得不继续制造罪案，再次将他吸引到她身边的原因。可罪案总有结束的一天，她知道总有那一刻，他将再一次发现她的企图、再一次包庇她或者忍无可忍而逮捕他，追逐就会结束，所以剧中才宋瑞莱有一句台词，“当你说你爱我的时候，你的爱就结束了”，她才会对他说“反正你不能够娶我”，才会把他引到外公的坟前、让他撒掉她母亲的骨灰，说是带了一个可靠的男人回来，在那里决绝地吻他，其实在坟前，宋瑞莱恐怕暗自当作那就是她的婚礼了，她把灵魂已经嫁给了她，最后她选择了离开和死亡，不过是在向他宣告，想让他永远记得她，她的爱情便在精神意义上永存了，不会变成夫妻之间日复一日的家长里短（片中刑警的家庭生活提供了兼具幽默与讽刺的对照组）。宋瑞莱这个角色的独特和张力，正是在于她矛盾的两面，即敏感脆弱和强悍决绝的冲突与融合。她在他身上找到了她一直渴求的所有男性的良好品格，她必定会爱他，为了爱他，她可以勇敢到以至于疯狂，可当她真正面对他的时候，其实她和他一样，“神魂颠倒以至崩溃“。

两个变态的人相互救赎，魔幻现实的外景、蒙太奇闪回，这部电影确实是很典型的朴赞郁风格，而汤唯确实和角色浑然一体，淡漠疏离的外表下是岩浆一般一触即发的炽热情感，朴海日也演出了那种冷硬表面下的脆弱空虚以及对某种精神状态的隐秘饥渴。

英文片名是“Decision to Leave"，比起“分手的决心”更为准确表达了剧情的两个触发点，即宋瑞莱的两次犯案与离开。第一次她离开他，嫁给了和他截然不同类型的男人，不像是为了爱情，过着截然不同与以往的生活，而他也离开了原先任职的城市，搬去和长期异地的妻子团聚，可她却又一次毫无预料、鲜活地出现在他的生活里，像是一个讽刺的玩笑，一个奖励一般的惩罚。当张海俊问宋瑞莱为什么要嫁给新一任丈夫，她回答她是为了让她下决心离开一个男人；第二次她离开他，是为了了结一切，永远地结束这蓄意制造的追逐，内心虽有遗憾，却无不甘，宋瑞莱删除了所有的语音文档，驱车到海边自杀时，她的表白，直白而热烈的，全部已经存在了移动手表里，作为案件证物送到了张海俊手里。两次，她都是更勇敢却又更卑微的那一个，爱一个不能爱的人，处心积虑地接近他，却又迷惑他，只是为了不要过早地失去他，可当追逐即将结束之时，她却又决定离开，抢在他离开之前，这样的爱情，浪漫而残忍。在宋瑞莱这个角色身上，你看到一种近乎荒谬的韧性，她的计策手段不过是为了一个赤诚的目的，把爱的人引到身边，把心双手奉上。

蛇蝎美人只是表象，其实是个命运多舛的女人用尽她全部的力气和方法去爱。

关于电影（ABOUT THE FILM）

来自朴赞郁的刑警侦察 / 浪漫爱情

一个能让人慢慢地 深深地沉浸在这部电影的世界里的故事

走近朴赞郁的新电影

《分手的决心》开始于刑警张海俊（朴海日饰演）调查一个从山顶上掉下来的人的死亡案。当他遇到死者的妻子宋瑞莱（汤唯饰演），他开始怀疑她的同时 又感觉到来自她的吸引力，随着犯罪调查日益紧张，这部电影巧妙地捕捉到了 两个角色间互生意外之好感 对对方又特别好奇 的情感，提供了一个有趣的悬念和浪漫的混合。尤其是 宋瑞莱的话和动作让她很难被读懂，不仅对张海俊 对观众也是如此，这就提高了戏剧性张力。

当故事的地点从山上转移到大海时，当他们之间发展中的关系在怀疑和吸引之间被撕裂，随着调查慢慢地揭示出更多关于过去的细节，把这两个角色联系在一起的那种复杂的、微妙的情感将给观众留下一个难忘的印象。电影融合了警方侦查和爱情，是有趣的角色、意想不到的幽默、朴赞郁的感性场景和有力方向，让《分手的决心》成为2022年最经典、最具原创性的电影。

宋瑞莱，老公去世 端庄沉稳的妻子

张海俊，礼貌干净的警察

两个戏剧性又迷人的人物

《分手的决心》遵循两个人物的情感轨迹：死者的妻子，以及对她着迷的警察。 在突然事故中失去了丈夫的宋瑞莱并没有表现出任何悲伤或激动的迹象，警方开始将她列为嫌疑人 对她展开调查，但她仍旧态度寻常，让观众觉得她真的是罪犯。 她在与张海俊的交流中毫不犹豫 即使他怀疑她。 尽管她的韩语能力有限，但她出人意料的表达和回答阻碍了那些质疑她的人。宋瑞莱可以把对手打得措手不及 而不失冷静，使人永远不可能知道什么是真相，什么是她真正的感受，以及她到底是谁。 在这个感觉中，宋瑞莱以她的不断变化的魅力进入了朴赞郁所创造 另人难忘的女性角色行列，从《老男孩》的Mido和《亲切的金子》的Geum-Ja 到《蝙蝠》里的Tae-ju和《小姐》里的Hideko和Sook-hee。

与此同时，从他第一次盯上宋瑞莱的那一刻起，就感觉到了一种微妙的兴趣，尽管他作为刑警的直觉告诉他 应该怀疑她。由于他的能力和刑事犯罪部领导人的认可 他被任命为队长。张海俊以整齐的穿着，干净的性格，以及与他人礼貌的互动方式 在刑侦题材的一众警察角色中脱颖而出。一个从未丝毫感受到内心扰乱的人，在他开始会见宋瑞莱后以意想不到的方式改变着，失眠经常折磨他，到最后他才得以沉睡。 这两个人之间产生的微妙而紧张的感情，从警察和嫌疑人之间的关系开始，就很难显现它的真实性，再加上迷人的角色，这将会为观众留下难忘的印象。

对朴赞郁导演的采访(INTERVIEW WITH DIRECTOR PARK CHAN-WOOK)

问：发展出《分手的决心》的过程是什么？

这是从伦敦和编剧CHUNG Seo-kyung的谈话开始的，我和他合作过很多电影。在那之前，我脑子里有两种来源材料。首先是一首我从小就喜欢的韩国歌曲“雾”，由LEE Bong-jo作曲，只知道这首歌是CHUNG Hoon-hee女士录制的，但后来我发现Twin Folio也录制了这首歌，我听完这首后就爱上了它。我心想，用CHUNG Hoon-hee的声音拍一部电影，再用SONG Chang-sik的声音拍这歌的另一版本怎么样？很自然 我认为它应该是一部爱情电影，以一个雾蒙蒙的小镇为背景。第二，我想拍一部以我喜欢的性格特征为侦探角色的电影，类似于我最喜欢的瑞典侦探小说系列中的警察角色Martin BECK。我想看到一个温柔 安静 干净 彬彬有礼 和蔼的警察。这两个故事通过与编剧CHUNG Seo-kyung的对话而融合在一起 逐渐成形。

问：《分手的决心》这个电影名意味着什么？

当他们说“我不认为我们之间的事情会解决” 他们决定分手，但是当他们这样坚决地表达他们的意图时，在外人看来并不是很有说服力，他们可能想要分开 同意分开，但考虑到他们内心深处并不是真的想分开，这是一个表明他们不能离开对方的电影名字。

问：当你在拍这部电影的时候，你考虑了哪些新元素？

如果说我以前的电影是紧张的，目的是提供一个非常刺激的观影体验，那么《分手的决心》则是一部微妙而潜移默化的电影。能抓住观众的兴趣点 让观众有代入感，所以没有太多的暴力、裸体或者性内容。而且我想描绘的这些复杂情感，任何一个人、任何成年人都能感受到。

问：汤唯和朴海日的选角背后的原因是什么？

CHUNG Seo-kyung说，如果女主角是中国人 那就太好了，所以我们找了汤唯来演。当然 自从看到《色，戒》了解更多后，我就一直想和她一起工作。我们认为她来演会很有说服力，她就像我和CHUNG Seo-kyung想要塑造的角色。我想汤唯和朴海日会成为一个迷人的组合。我认识朴海日很久了，好像我和他已经一起拍过一两部电影似的，但有一天，我意识到我从来没有和他拍过电影。在电影中，海俊格外温柔、整洁有条理、有礼貌、有古怪的幽默感，除了朴海日以外 没有其他演员能让我想到这个角色。从这个意义上讲，剧本几乎是为他量身定做的，不过“海俊”中的“海”代表着大海 这也让我想到了朴海日。

问：宋瑞莱和张海俊在对方互相看来是什么样的人？

对于一直认为自己不快乐的瑞莱来说，海俊就像一份珍贵的礼物，她一定很惊讶地想到“像他这样的人真的很关心我”。对海俊来说，瑞莱就像大海上的海浪，有时她是冷静的，有时是暴力的，有时是无法抗拒的，有时她把你包裹在她的怀抱里，但她总是变化无常的。

问：你希望观众从《分手的决心》中得到什么？

《分手的决心》是成年人的故事，是爱情故事，也是刑侦片儿。但我真正想强调的是，这是一个关于失去的故事，任何成年人都能与之相关，我没有把它看成是一场实实在在的悲剧，而是试图用微妙、优雅和幽默来表达它。

主演、电影主创的采访

演员 汤唯

宋瑞莱是一个即使在危险面前也有冷静的一面的人。 瑞莱的许多反应和决定会让观众大吃一惊，她也有坚定的一面，在任何情况下，她只有一条前进的道路 没有其他选择。她是一个非常有吸引力的角色，《分手的决心》是我很久以来一直想拍的电影，演员们总是渴望像这样的剧本，我想通过这部电影向观众展示我的另一面。

演员 朴海日（PARK Hae-il ）

我能匹配上朴赞郁正在制作的电影色彩吗？当我得到这个角色的时候，我有点儿担心，但看完剧本后，我却变得很好奇。我认为这是一部 你与其勉强解释 不如完全沉浸到仅从视觉上就可以带来享受的电影。当你看完它后回首，它会在你的心里留下隐痛，但也伴有导演独特的黑色喜剧成分。一部只可能由朴赞郁制作的新片已经上映，对我来说，这是一个非常有意义的机会 能够参与其中。

编剧 CHUNG Seo-kyung

我认为在《分手的决心》中，最重要的是人心。比“ 谁是罪犯 ”这个问题更有意义的是“ 那个人爱我吗？”随着任何新的证据或证词的出现，关键不是“ 这意味着那个人有罪吗？”而是 “ 这是否意味着那个人在想我？”，因为电影的信息是以一种轻微的方式表达的，我希望观众们能让自己被拉进电影中，就像海俊被瑞莱的爱所吸引一样，就像沙滩被海浪浸透了一样。

摄影指导 金智龙（KIM Ji-yong）

和我做过的其他电影相比，我们花了很多时间在《分手的决心》的故事板（分镜）上。在一个月的时间里，我和朴赞郁导演一起工作，倾听他对这部电影的想法，并与他交换意见。因为从体裁的角度看，这是部爱情片，为了展现演员们的魅力 我们接触了电影制作，影片中有许多镜头在技术上是非常规的 根本上不可能的，但我认为这是独一无二的，因为它让人觉得这是一种全知视角，窥视着他们之间的关系。与朴导合作的过程相当愉快，它以积极的方式影响了我，我有个愿望是让观众在大银幕上观看这部电影。

美术设计师 柳星姬（RYU Seong-hie）

这是我在《小姐》之后的第一件作品，所以我来的时候非常期待。由于 山 和 海 是电影中的重要位置，动脑筋思考了合并两者的最佳方法，这部电影的主题比朴赞郁导演的其他电影更情绪化，然而我试图找到一个能理性捕捉到的元素，我就想到了“波长”的概念，这与山和海都有关，但也能很好地捕捉到这个男人和女人之间的关系，我把微妙的情感细节藏在电影里，我想观众找它们会很有意思。

音乐总监 CHO Young-wuk

我和导演朴赞郁谈了很长一段时间关于音乐的方向，他更喜欢表现两个角色之间气氛的音乐，而不是加强故事发展的音乐。因此，我没有组建一个大型管弦乐队，而是以木管乐器、弦乐独奏和小型打击乐为中心创作了音乐，我试图表达情景的奇异性质，而非带入角色本身的情感来创作。

服装设计师 KWAK Jung-ae

瑞莱的服装能反映瑞莱，海俊的服装来反映海俊！在对剧本进行剖析的同时，我确定了这个概念，以瑞莱为例，朴赞郁导演想把她描绘成变色龙 并保持深刻。不确定她在想什么，计划做什么。对海俊来说，他想要的是经典绅士的样子，也是一位称职的警察的样子。我一直和朴赞郁一起工作，但我真的想知道是否还有其他 信任他们的合作者到这种程度 的导演，因为这个原因，我觉得我更大胆一些。

妆发设计师 SONG Jong-hee

为了最大限度地获得未知的感觉，宋瑞莱被做了一个尽可能看上去没有经验的装扮，张海俊被认为是一个关心和拥抱未知事物的人。在片场 我们在化妆工作上和演员们一起努力，这样他们的脸就能表达出最轻微的情感，导演也一如既往地投入巨大的精力与演员和剧组沟通，看到他即使在紧迫的情况下也表现出耐心和严密性，这让我学到了很多。

采访原文出处：

👆上面三张采访图的出处链接：

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