有种你爱我

各种矛盾杂糅的片子。
男女主角颠覆传统男女两性的刻板印象值得肯定：男生可以不用拼命工作，可以被辞，可以没有工作依然过得优哉游哉，肩不能挑手不能提，没有担当没有责任，柔软的男妹子。女生努力工作，建筑设计师，有梦想有理想，有车有房，跆拳道黑带，强悍的女汉子。
不明白为什么，强悍的女主可以自豪地宣称“没有男人一样可以过得很好”，最后却声嘶力竭地高喊“对不起我错了”。当然以往影视剧里在处理这样的场景时，都是女生离别在车站／火车站／汽车站／飞机场，男生追来高声挽留，这部电影反其道而行之，男生离开女生挽留还是蛮有新意的。但是，可惜地是，女生的挽留却是以自己认错为前提。女人，你有什么错？一夜情是你情我愿，一颗精子也是在所难免，凭什么就是你欺骗了他。在同样的情况下，女生有目的的一夜情与男生有目的的一夜情，为什么一定就是前者的错？社会性别不公可见一斑。
男强女弱和女强男弱，哪种性别模式才算所谓的“正常”？男主的名字查义为什么听起来那么像渣男。当社会容许查义这样一无是处的男人存在的时候，却对女性要求更加严苛。女汉子和软妹子是两个新的词语，对女性进行分类，带有刻板印象。不管是女汉子还是软妹子，都是有优点有缺点，社会却如此严苛，女人就应该是女汉子的优点＋软妹子的优点，该坚强时坚强，该柔弱时柔弱。男人是有棱有角的物体，女人就应该是包围这个物体的空气，遇强则弱，遇弱则强，这才是最受男人欢迎的女人。不管怎样，女汉子和软妹子都是以男性为中心而衍生的审美标准。当社会已经对男性多元持宽容态度时，女性却依然身陷囹圄裹足不前。
孩子，孩子啊孩子。孩子永远是女人的软肋。
还有一个问题，一事无成的郑恺般的男妹子为什么要鄙视一身肌肉的男妹子？看来还是只能呵呵，性别歧视并不只存在于男女两性之间，同性之间的歧视也甚为严重，当然这个歧视依然是以男女为基础的。所以凯特米利特才在《性政治》中说，性别压迫并不只局限于男女，只要存在权力关系就存在压迫。
还有各种性暗示啊，现在的电影尺度越来越开放了。
可以把这个电影中的男女主角和《撒娇女人最好命》中的男女主角放在一起进行比较。都是女强男弱啊。前者是游戏爱情，后者是女追男。爱情，爱情早已不是神圣不可侵犯的理想，它只存在男女互相的决斗中。

不得不说~按照豆瓣的标准~这种类型的片子这个水平不应该超过6分~如果我不是郑恺nc粉~我会给三星的~
相比国外同类片子（国内能有类型片已经很不错了~先点赞！）~看得出来导演很努力~但能力还是低一些~不过相当值得鼓励~
前半场大段的搞笑黄段子相当吸引人~居然我一直都没有看时间~
中途画风微微一转变成“偶像剧”风开始向主流奔去~
最后1/4实在我有点熬不住~恨不得赶快大团圆ending算了~
回去的路上还在琢磨说：有这去冲绳的钱（不知道是不是真的）何不搞点高端特效俩主角跟“大裤衩”那儿来一段“决战大裤衩之颠”更符合这戏套路

其实戏里这样的起承转合有难度~但也大有作为~
爷爷的设定很好也主要是靠他点题~两男两女配角没有发挥出太大的作用~反而是女主妈妈相当抢戏~跟郑恺搭的很妙
两主角的设定其实前后很有反差~但俩人没怎么演出来
不过还是很赞我恺恺的喜剧天赋~简直是年轻学院派的标杆~那基本功那扎实~
江一燕后半场被“拿下”之后基本回归了苦情文艺女的套路~可能是之前印象太深刻造成的~


总之如果说某某某片某某某某片都能拿个几个亿几个亿票房~这戏票房理应有过之无不及~
但是国内这奇妙的市场~谁说得好呢= =

看的相当不爽！
不仅仅是剧情一般，其实说实话，这电影情侣看还是不错的。
但是在我身后是一个母亲带着俩十岁左右的小女孩来看电影。

其实电影本身也没露点，但是有那么多性爱描写和床戏好吗？



就算广电总局没剪掉，买票的和检票的就不能提醒母亲这片子不适合孩子看？

首先，我要说，能坚持从头到尾看完这样一部烂片，我也是蛮拼的。但是，仔细想想，这也并非偶然。事实上，剧中人物的设定本还算有看点，只是故事刚开了个头，人物的走向就开始严重跑偏，最终落入了万劫不复的狗血和脑残。

就女主而言，女汉子，独立，坚强，有想法。从女主希望单独养育孩子的角度来看，女主具有一定的女性觉醒意识。虽然现实是一个人带孩子的种种艰辛，但女主的坚持足以体现一个独立女性的魅力。这个女性形象让我想起了一部名叫“万箭穿心”的电影，同样是强势的单身母亲，同样面临着艰难的生活，万箭穿心的主人公在看似平凡实则残酷的环境中，经历了种种苦痛却依旧选择独立与坚持，树立了一个平凡却伟大的独立女性形象。本片作为一部轻喜剧，自然不必如此深刻而悲情，但也不应吝惜对女主独立精神的刻画。遗憾的是，影片在很快铺垫了女主的艰辛生活后，女主被立刻赋予了脑残属性，居然引狼入室地将男主拉了进来，其后的种种行为更像是低龄偶像剧的女主，脑残至极且索然无味。在孩子被夺走之后（且不论这里的法律漏洞，不，应该是脑洞有多大），女主的悲痛被化成了一幕持刀砍人的戏码。事实上，这一幕的设计本没有什么问题，是演员的不走心毁了这本来还可以看看的片段。试想一个母亲年仅一岁的孩子被人夺走，势必会发疯，会失去理智，而演员的表演却情感全无，只剩闹腾，让观众在本可以爆发同情的时候，翻起了白眼。再往后，莫名地踏上去冲绳的旅途，又莫名地夺回了孩子，又莫名地道歉，最后居然莫名地结婚了！相信很多观众到最后都很疑惑，女主你哪里错了？你辛辛苦苦生个孩子，结果被个从未露面的混混抢走了，混混欺骗了你的感情，然后又把本属于你的孩子还给你，你就错了？为了和一个混混结婚，就没有原则，没有尊严的认错，这不该是一个独立女性的做法，甚至不该是一个有健全人格的人做的事。亲，你有斯德哥尔摩综合症么？

男主，一个花花公子，因为风流债狼狈不堪时，从天而降一个儿子。这个设定老套得有些无趣，但并非没有故事可讲。在以往的故事里，这样的男主要经历的是一次成长的过程，从玩乐回归家庭的过程，能讲好这些，就足以让影片及格。在How I met your mother里，玩世不恭的Barney，在看到自己女儿那一刻，就决心彻底的改变，从一个彻底的花花公子变成一个起码称职的老爸。男主在看到孩子的一刻，也开始了这种戏剧性的转变，但这种情况仅留存在那一刻。很快，男主决定想方设法接近女主，但目标依然不是孩子，而是妹子。孩子一次次丢失，然后一次次被找到，看到的不是父亲对孩子的爱，而是一个荷尔蒙旺盛男人的殷勤。其间导演还非常贴心地插入了几段“分手大师”般的恶俗桥段，加上演员的浮夸演技，让观众恶心至极，不忍直视。最终，这样一个混混般存在的男主，不仅没有任何转变的迹象，反而莫名地成为了一个宽恕者，还抱得美人归？！真要为本片的三观捏把汗。

其他浮夸的角色就不讲了，根本没有评述的必要。只是女主妈妈的设定，让人觉得万分遗憾。影片将女主不信任男人的表象特征狭隘地归结为从小缺少父爱，却从未对女主如何形成独立个性进行探索。如果女主妈妈真的如影片所展现的放荡、不靠谱一般，女主的设定估计就是憎恨全人类了。相反，女主在单身母亲的抚养下，不仅顺利地长大，还成为了一个优秀的设计师，这位单身母亲所经历的艰辛也可想而知。再从女主妈妈本身的行为看，其实具有一点女性解放的味道。她思想开放，维护女儿的独立人格（接受她未婚生子），这是传统道德观念性绝大多数母亲难以做到的事。然而，影片却完全忽视了这位母亲身上的闪光点，将她简单粗暴地设置为一个蹩脚的笑料，无益于剧情推动，反而拉低了整个电影的水平。

本片从一开始的设定，其实就决定了故事不该单纯走向轻喜剧的路线，其中不可避免地会出现伦理剧的影子。在伦理问题的讨论中，往往涉及道德、法律、人情等等多个方面，是非对错难以完全定论。为让故事能够圆满，跳出是非的圈子，升华故事的主题，往往会出现一个高人，最终来解决这个问题。在本片中，这个高人的人物设定落在了爷爷身上。一个八十岁的老人历尽沧桑，似乎更能看透局势。最后老人推着小孩去游玩的设计比较有感觉，但也仅限一点点感觉，并没有更深层次的挖掘，反而将爷爷这一角色进行娱乐化，消磨掉观众最后一点感动，最终只剩失望。

本可以讲好的故事，却最终烂得无法形容。如果导演和编剧能稍稍用点心，让故事有逻辑一点，让人物理性一点，让演员专业一点，就至少会获得合格的成绩。浮躁的创作态度，低水准的表演，丧心病狂的广告植入，造就了这部不必再看的烂片。

作为一部小成本商业片，本来不应该觊觎太多，但是这部电影却远远没有达到底线的及格，一切的性暗示、段子、搞笑、臆想，都没有办法撑起电影想赋予观众反馈的感受，不痛不痒，似乎不动大脑不转眼珠的看才是观影的最佳方式……
导演身为女性，也将题材设定成了以女性为核心的敏感话题，然而女性只是核心却不是主体，江一燕最初借种的原因其实是没有理想的对象，或者说是弑母情结作祟，是对父亲的缺失后的期待与恐惧的纠结，在和郑恺产子后，生理和心理的需求都使她对郑恺抱有幻想，然后两个人渐渐走到一起，只是因为郑恺的恶作剧，两人撕逼，展开争子大战，这逻辑上非常牵强，显然是编剧为了突出戏剧冲突所为，到最后，江一燕被感动，两个人走到了一起，OMG女性的主体性在哪里？导演在女权的伪装下，展露的是彻头彻尾的谄媚式男权思维，这种讨好对象不仅是观众，还有社会……
电影中几个臆想的平行段落也是导演刻意做的花絮，这似乎成了这类小成本搞笑片的标配，而在镜头、画面和叙事上，泛善可陈是非常准确的形容……
李欣蔓的审美意识还是有的，比如电影中色彩和服装的使用很有品位，特别是在那些熟悉的地点，排出了不一样的味道，当然，冲绳观光片部分不算，对于李导演来说，需要加强的是电影本体，不是仅靠审美就可以完成电影艺术创作……