特种兵王2使命抉择

整部片子充次着脑残的气息，首先男主和男二去卧底，男主军方人，男二警方人，双方居然不知道彼此身份，更没什么接头暗号，说好的军警联合行动的呢？其次，女主被抓了，撇开女主的定位器为什么不揣兜里而在车上不说，男主问男二：你不报警？男二来一句：我没身份。我日，搞笑的吧，一个卧底说没身份，没后援，派男二来卧底的人至少知道男二身份，而且他职位不小吧？男二不报警就算了，男主居然也不通知军方，搞笑的吧？完全置女主性命不顾，这两真是卧底？最后，男主男二小宇宙爆发，不带任何武器，不通知任何军警力量，两人独闯龙潭，神挡杀神，佛挡杀佛，没枪就夺，一把手枪无限火力，无限弹药，敌人一枪不开甚至没找任何掩体埋伏阻击他俩，站着不动让他俩打。还有影片开始跟王文革汇报信息那女的，我要是他们首长我早就辞退她了，有一句没一句的汇报，延误军情。整部片子各种槽点，像反派话多这种事我都懒得吐槽了。

这次解读的电影名叫《特种兵王2使命抉择》，第一次看到名字就确信是一部军事类型的电影，脑中马上浮现出《拯救大兵瑞恩》开头第一视角的感官刺激，《野战排》对越战的荒诞呈现引发人类社会对战争的反思，《陆军野战医院》更是将一部军事片拍成了喜剧片，而科波拉在编剧《巴顿将军》激励美国青年人入伍参加越战的几年后又亲自导演了反越战电影《现代启示录》，一直到去年李安的《比利林恩的中场战事》，用120帧的高科技技术清晰展现了新时期军人在美国的待遇以及国民对“英雄”的真正定义。电影百年发展到如今，我们不断在前人的成就上更上一层楼，虽然经典难以超越，但突破还是一直不断。近期，令我眼前一亮的就是这部《特种兵王2》。 （开头作类比，突出电影选择的独特视角） 影片中有几个不得不提的段落，首先是第一段落，一支特种兵去抓捕“暗网”组织的大头目，却让男主角特种兵王程毅深陷人质和战友只能救其一的艰难选择。 （简单的剧情介绍） 电影开始由字幕做了简单的背景介绍，紧接着三个空镜头，将第一场戏的环境做了全景展示，这三个空镜头都是运动镜头，但运动的速度不断递增，再配上低沉有节奏的电子乐，整个影片的紧张感从片头就提起来了，马上带观众进入这个场景，并且逐渐加快速度显得自然不突兀。甚至第三个镜头开始带入男主角的旁白，将整个电影的主题直接抛出来，通过这三个镜头透漏出导演具有一定的功力，他不着急把主角或者事件先抛出来吸引观众，而是用最短的时间把一部电影的基调定下来，就像郑洞天教授说：“一部电影好不好看它开场三个镜头就够了”。 （专业的影评不会停留在故事剧情上，而是从电影的叙事表达手段谈起，以及它所呈现的效果，准确度与丰富性对于分析导演尤为重要） 这三个镜头的数量把握得也刚好，再多就会拖节奏，少了又不会给观众留下印象，所以第四个镜头就是人物出场了。 导演对于人物出场的设计可谓精心做了分镜脚本。第四个镜头从一个夹缝中（就是所谓的偷窥视角）看到几个穿军装的人跑过，第五个镜头是特种兵的脚步特写，第六个镜头是特种兵的背面，分别从三个角度展示了主人公，但就是不给他们的正脸。首先摄影机从一个上帝视角转到观众的视角，营造出一种神秘感，把观众的口味吊起来，同时在快节奏的环境展示后将节奏降下来，重新让观众建立影片的期待感，积累情绪，慢慢进入电影情境。 接下来观众一定会以为第七个镜头就是男主角亮相，但导演一反常态，配着旁白出现的都不是男主角的正面，继续积累观众期待的情绪。这里导演很聪明的把男主角放在没有光线的后景，浅浅的带入，让观众很容易忽略的同时留下一点印象，这样后面出现男主不会觉得突兀。然后接下来的两个镜头都是突显特种兵动作，利用仰拍的角度，让他们的行动速度比现实中感觉要快，心里感受也更威武。直到现在的9个镜头足可以看出，导演深知电影节奏和如何引导观众，只要前面戏做足了，引起的期待越大，从侧面表现出男主越强，那么当真正男主出场时，观众自动会觉得他很高大威武，符合心中特种兵形象。就像黑泽明导演《罗生门》中唯一的女主角出场铺垫的一系列镜头，即使没有看见正面，但观众内心已经认定她很美了。 （重点要放在它表达的独特性上，突出它的与众不同，体现出这篇影评的价值） 当期待值到达顶峰，终于第十个镜头迎来了本片的第一个特写，也就是男主角程毅，当然这个镜头也不是直给，先是虚化的后景并且有人在移动，景深只有一根石柱，观众要感到失望时，程毅出现了，而且转化为一个特写镜头，瞬间抓住了观众的眼球。这个镜头同时也是程毅特种兵王身份是否能树立起来的关键，毕竟前面铺垫了这么多，还好饰演者杜奕衡的眼神动作到位，镜头停住给了他两三秒的亮相，一个展现演技的时刻，足够他在观众心目中得到“兵王”的称号，这也形成了镜头内部节奏，由慢到快。接下来的镜头自然都跟随着程毅运动，故事节奏再次加快，一系列作战行动和作战环境展示，没有旁白，靠动作让观众就清楚了解到先前的一支特种兵部队已经牺牲在这座废弃的工厂里，暗示了对手的强大，此处还运用了手持摄影的晃动感，体现了程毅看见战友死亡的内心震动。程毅带领的特种兵作为援军要继续行动，寻找对手。 终于在紧张的运动中，出现了第一个主观镜头，程毅躲在墙后观察厂房内的情况，在镜头的调度上做出了由客变主，暗示接下来剧情一定有变数，给观众先制造不安的情绪。结果下一个反打镜头，程毅在景深的远处，模糊的前景，随着音乐的一个变音，加重了人内心的不安感，镜头也立马前后焦点变化，看见了虚化的程毅躲进了墙后，前景变为清晰，出现了一个被枪指着的特种兵，作为另一关键人物，他的出场明显与程毅不一样，也证明了导演对于每个人物是有设计的。这样一个前后景纵深镜头包括明暗对比的设计也为电影增加了美感，至此可以说第一段落的前半部分到此结束，将镜头的节奏再次降低，却升高了观众心中的紧张感。 第一段落的后半部分，由程毅开枪射杀第一个反派开始，镜头节奏重新加快，包括音乐也加快到目前为止最快的节奏，模仿着人高速的心跳。而一个场景的大运动大调度，导演靠一台无人机（航拍）开辟了第二空间去观看这场僵持的枪战，这个视点既是观众的代表，又同时推进叙事，展开故事第二条线，丰富了叙事。 （层层递进的分析，故事与叙事能力的表达是否优秀就体现在字里行间） 今天，我就分析到这里，后面还有很多内容值得解读和评价，虽然不足之处也有，但不影响整体叙事脉络。单从开场的基调奠定，至少看出了导演的叙事能力，编剧的创作功底，这并不比高投资、颜值高的商业电影差，也从此能预测网络电影的未来会更好！ （写一篇影评易，真正能静下心来分析一部电影难，现在学电影已经越来越浮躁了，拉片的基础课都不上心，希望通过此片影评能让大家去拉拉片，好好分析解读，知道别人的手段方法的同时反观自己）