“我要这天,再遮不住我眼; 要这地,再埋不了我心;要这众生,都明白我意;要那诸佛,都烟消云散。”
在我刚开始学会思考的年岁里,我读了《悟空传》。那个用五百年时光却依旧逃不过命运的孤独的小猴子让我心碎,至此那个威风凛凛的孙悟空形象在我心中开始有了不一样的色彩。
细细品味齐天大圣孙悟空这个角色。
86版《西游记》中他无往而不胜,叛逆不羁却被紧箍咒套牢走上了西天取经的漫漫长路,尽管最终取得真经,却蹉跎了岁月,伤透了情怀。而他要的只是在花果山跟那些猴孩儿们吃喝玩乐自由自在逍遥天地间而已啊。
99年的《西游记后传》这部神作中,悟空作为最后一颗舍利子,最终杀身成仁,悲剧色彩更加浓重。这里说这部剧是神作并非讽刺,除去它不断重复的特效动作,抛弃六小龄童版西游记的观点去看,这部剧非常颠覆非常惊艳,善恶一念之间,编剧功力深厚,整部剧具有极其完整的世界观,在这里顺便推荐给大家很值得再看一遍,重新体会那个更加放肆颠覆的西游世界。
然后不得不提的就是周星驰的《大话西游》了。天生的宿命让人无法抗拒,他以为自己会成为一个盖世英雄,以为自己是这个世界的唯一,可是最后......
“你看那个人,好奇怪哟,像一条狗。”
对啊,最后,就是仅仅像一条狗而已。
纵观国内这么多孙悟空形象,纵然他上天入地无所不能,但悲剧色彩却也总是他逃不开的符号。各种放弃各种挣扎,最后总是逃不过宿命两个字。
而即将在7月10日上映的《大圣归来》里,齐天大圣孙悟空的形象变得更趣了起来。他没了法术,他不会飞,他不再火眼金睛,不再身如玄铁,而是变成了一个八百年没洗过澡的没用的臭猴子,他被击倒他无能为力,他羞愤他痛苦,当他沉入压抑黑暗的海底深处,江流儿像一道光把他唤醒。
还没有变成唐僧的江流儿顺流而下,天真勇敢,对世事好奇 不肯好好念经。他没有唐僧的无能懦弱,也没有唐僧的迂腐伪善,唯一的相似之处可能就是电影致敬《大话西游》里的絮絮叨叨没完没了。
江流儿与孙悟空的搭档像是没头脑和不高兴,变成奶爸的孙悟空更加趣味横生。孙悟空的形象被设计得和我们印象中的美猴王非常不同,电影中孙悟空刚一亮相,身边的人就惊呼:“天啊,这孙悟空是马变的吗?这脸长得跟李咏似的。”猪八戒呢,还是那副模样,好吃懒做的那一点小出息。打酱油的土地公公也浑身是戏,呆萌可爱。傻丫头的角色只负责卖萌,略显单调。和尚师傅莫名其妙得消失,最后又莫名其妙得出现。人物设定存在一定缺憾。反派角色里,山妖们依旧是又笨运气又差的设定;那个反派大BOSS刚出场时酷似化了妆的无脸男。
电影3D效果并没有传说中那么好,不知道是不是我观看的影院的问题。情感推进速度过快,导致剧情略显单薄,最后在剧情高潮处戛然而止,没能让情绪发酵到顶点就沉寂黑暗实在有点让人失望。但从电影精致的美术,契合的配音,惊艳的配乐绝对能看出片方的良心之处。
个人感觉电影最后可能是为了照顾低龄群体在创作思路上做出了一些不必要的妥协,毕竟对于孩子们来说,这个齐天大圣身如玄铁,火眼金睛,长生不老还有七十二变,可为什么呢?却唯独守护不了这个声声喊着“大圣”的小人儿呢?
这样的故事对于孩子们来说太残忍了。
可我宁愿是这个残忍的结局。
这样我就可以执着得相信,这是一个关于来世今生的故事。
这样那个放弃了把酒言欢逍遥天地的毛头泼猴,这样那些被压在五指山下的五百年蹉跎时光,这样那西天取经无奈苦痛的漫漫长路,亦或者那些被伤害被误解的委屈恼恨,是不是就显得不那么悲伤了呢?
所有的无怨无悔,所有的牺牲付出都有了来路与归途。
因为一切都是他所愿啊。
我齐天大圣孙悟空,法力无边,说了要护着你的!
今生没能护你周全,来世只为你鞍前马后。
“别跟着我,小屁孩!”
“别赶我走,师父!”
本来并没有打算看这部电影,冲着豆瓣和淘宝电影的高评分去看的,看过后多少有些失望。这种失望的感觉似曾相识,前段时间看《哆啦A梦伴我随行》也有。一部电影,它的特效如何往往是次要的,因为这样的技术性问题是可以想法弥补的,无法弥补的是故事本身的欠缺。就这部电影来说,特效方面还算不错,的确是用了心思,个人感觉唯一不足的是那条小白龙,乍一看是很威猛,但仔细一些就能明显看出它犹如戏剧舞台上的刺绣道具,没有活生生的真实感。而电影关键的败笔在于情节方面,缺乏应有的冲突和起伏,而没有合理的发展逻辑亦是电影的硬伤。江流儿无意中闯入镇压孙悟空的山洞,不小心解除了困住猴子的封印,这里就过于含糊了,究竟是如何解除的?如来佛的封印那么随便就能解除吗?猪八戒的加入也没有道理,他开始逃避和孙悟空比武,之后为什么和和他们一道走呢?难道是和他们去吃喝玩乐呀,他们可是有麻烦的主啊。小白龙的结交就更莫名其妙了。它气势汹汹而来,却没有动他们一根寒毛,还帮他们对抗敌人,这里缺乏一个基本的交代。更有甚者,法力尽失的孙大圣竟然能搞定那么多的山妖,后来对付妖王也是不遑多让,把它打到深渊里去了。我看他不用变身也能搞定那个看起来又蠢又笨的无眼肥虫吧。影片的结局也显得很仓促,好像被一刀斩断似的,让观众都颇感意外。
在我看来,没有所谓不好的故事,只有不会讲故事的人。许多好的电影,并不是因为它们的情节有多么曲折坎坷,恰恰相反,它们的情节是很简单的,但因为比较深入的挖掘和细节的精雕细琢,最终成为了精品,给人带来深刻的感受。西游记这个题材是非常好的,尽管早已家喻户晓,但有很大的打造空间。而这部《西游记之大圣归来》却把一个本来很动人的故事讲得平淡乏味,让人几欲犯困,无味的台词缺乏内涵和张力。整部电影力有未逮之感极为明显。由此可见,国产动画片和高水准的欧美制作还有很大差距,这和技术没有太大的关系。这部电影之所以评分会这样虚高,我想和大家热切期望中国动画片有长足进步是有很大关系的,鼓劲的心意是好的,但还是应该客观现实。我们还是要冷静下来,多多把心思放在如何创作一个好故事,如何讲好一个故事上。
台风到来的前夜,抱着一桶爆米花,在影院刷了这部动画的国语版。
晚上6.30的场次,结束散场后惊讶地发现场内观众95%是成年人。
就现场观众反映来说,笑点基本get到,并时不时听到菇凉们“好帅啊”“连大boss都好帅啊”的惊呼。
私以为,这电影,至少比某羊羊或者同时段上映的路人X以及小X代之类的影片值得刷+10086
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并且从各个角度上来看,它的确是国产动画中的一丝光亮
不擅软文,简略从几个电影的基本维度,码下观后感
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主题/情节-不功不过,市场定位较准
本片主题是落寞英雄的崛起,完全符合英雄打倒boss拯救世界的亘古设定。
人们关于西游记里面猴子的喜爱,自始至今,时日不短。
大闹天宫的猴子,是绝对的独立叛逆无法无天,之后被收服皈依,历经八十一难,最终成佛,到底算是修成正果,还算是从某一个阶层进升到另一个阶层,成为面目不明地权力者,这是另说。
关于对西游改编,可以注入的想法有太多,被改编过的版本也太多。就西游记小说本身,甚至可以拿来和奥德修斯做横向对比,写一篇中西关于英雄模式相似性的论文。(所以并不能说大圣是完全西化的好莱坞风格)。然而,作为一部动画片,如果真的糅杂那么多东西进一个故事,叙事会很难把握,而且对于目标观众的市场定位,也会相对不明晰。
在这点上《大圣》做的其实还不错,故事设定,取自是西游记里七十七和七十八章,比丘国救难小儿城的桥段。影片叙事的起承转合,算得上是基础扎实的学院派,开场简单地以很精良的画面向大闹天宫致敬后,接下来的故事走向就是平叙-小高潮-平叙-高潮-瞬间收尾的结构了。
毕竟是动画片,考虑受众平均年龄,剧情不用费脑就可以完全理解及预测。整个故事没有明显BUG和情节硬伤(有些略过的部分,略思索即可找到前因后果,比如白龙如何归来,可以用阿凡达男主驯服阿尔法飞龙的桥段自行脑补,前面也有台词铺垫)。90分钟的故事铺叙,勇气和温情两大主题明确,细节之处的包袱也算抖得不错,且不说完美与否,制作的用心和诚意,满分。
至于有观众发现情节上与其它动画/游戏/电影类似的桥段设计,就吐槽说这部电影只是披着猴子皮的模仿,去google一下导演、配乐及主创团队之前外包过的其它作品,再想想在梦工厂皮克斯迪士尼派拉蒙等公司的年出产量面前,又是在西游记的框架内,完全创新剧情有多难,也就大气地散了,洗洗睡吧。
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人设/角色性格-创新偏弱但画工精致
看过不少部动画及电影,所以在这部动画的人设中,会联想到很多眼熟的其它形象。
对比见相册
//www.douban.com/photos/album/1612048656/关于抄袭一说,不完全公平。前车有太多可鉴之物,于是各种人设(形象性格功能) ,或多或少都源于同一个描述,难免会撞车重叠。但从大圣制作方放出的原稿设计图,以及观影效果来说,本片人设很细致,至少是IOS9级别的对原型的优化了。
主要角色性格十分简单。
猴子是被纯真儿童无条件信任打动的落寞英雄,江流儿是怀揣英雄梦的萌娃子,老和尚是全心全意的守护者,八戒是负责各种搞笑和朋克妆容的小乳猪。
次要角色的背景及行事动机交代略不详。
萌萌的土地公画面太少,选角时被淘汰的悟净已数次哭晕在厕所。
不过无妨,只要接受“山妖是无脑的,白龙是耍帅的,妖王是无理由出现的一定要置主人公于死地的反派”设定,就可以愉快地观看了。
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配色- 精良
整体配色很棒,场景的颜色和剧情都是无缝符合的,妖王居住的地方,层叠的中式楼宇建筑有仙剑的即视感,尤其喜欢开头面对满天神佛大闹天宫,以及最后猴子恢复法力浑身燃烧的场景。
山妖绿色的设定略奇怪,但是脑补了很久,貌似其它颜色好像更奇怪,所以默默地就认了。
(PS貌似动画里的每个角色都可以拿出来做手办或布偶)
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配乐-惊吓+惊喜
85分!汪半壁老师那首《勇敢的心》让我在毫无情绪渐进的情况下瞬间跳戏,-15分= =
其它都是惊喜。尤其是各种运用地很棒的中国元素,例如适时出现的京剧鼓点和唢呐配乐,河边棍战群妖时的《筝锋》,以及《闯将令》和《小刀会序曲 》,还有那段老生小生混唱的一小段《祭天化颜歌》。
片尾陈洁仪的《从前的我》,唱功和情感代入自然不用多说。
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配音-足够专业
没有刷粤语版,国语版听起来很流畅。童自荣老师的声音绝对依旧华丽;小和尚的声音嫩萌;大圣的声音其实也不错,虽无法做到让人听过就记住,但预计会比把唐老鸭老师再请出来配,效果要好;八戒的声音挺符合角色本身气质的,卖萌时尤其可爱;其它角色也都不功不过,全片并无听到之后就明显跳戏的声音。
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动作以及3D效果
非专业动画制作人士,不敢妄语。作为普通观众,在影院看刷3D的时候,并未发现明显动作不流畅或者帧数不够的情况。某些一带而过的画面和制作精良的国外游戏比起来还是略显粗糙了,但不影响整体观影情绪。
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最后,还是扯点所谓情怀
对于太多20-35岁之间,成长在天朝红旗下的同学们来说,西游记可以算是儿时无限循环的记忆了。作为这个群体当中的一员,在看片的某一个刹那,不知为什么,我仿佛看到了那个小时候那个夏天,一个还不太会走路的自己,趴在凉席上,守着只有一台全国只有一个频道的17寸黑白电视,满心欢喜。
当记忆深处应该精彩的东西,多年之后,突然以超乎你预料的好被呈现出来,确实 会有所触动。
如今的国产动画,哪怕只有一个瞬间的让人怒赞,也是光亮。
又或许,一切的一切,都只不过是一场关于童年的缅怀罢了。
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配乐链接
片尾/陈洁仪《从前的我》
http://music.163.com/#/m/song?id=32835566宣传片主题曲/苏阳《官封弼马温》
http://music.163.com/#/m/song?id=27538249(Ps.这首歌原创许镜清老师是一个把86版西游记几乎所有配乐都承包的牛人)
(PPs.苏阳的专辑《贤良》,来自己西北的声音,还是很值得推荐一下的
http://music.163.com/#/m/album?id=14526)
(PPPs. 前些年还听过一首, 谣乐队的《你是猴子请来的救兵吗》,
个人认为比戴荃的抒情《悟空》要好,但显然这么吐槽的歌词是没可能过审的
http://music.163.com/#/m/song?id=28095375)
片中插曲/汪峰《勇敢的心》
http://t.cn/RLGbfp7片中配乐/《筝锋》
http://music.163.com/#/song?id=101903(初听以为是《十面埋伏》,其实十面埋伏放在那个场景效果应该也不错
http://music.163.com/#/m/song?id=129488)
片中配乐/《小刀会序曲》
http://music.163.com/#/m/song?id=128669片中配乐/《闯将令》
http://music.163.com/#/m/song?id=128693混沌唱腔《祭天化颜歌》
(出处不详,暂时没有看到资源,据说是创作团队现场找专业戏曲演员逐句录制的)
几句词是:
五行山,有寺宇兮。
于江畔,而飞檐。
借童男童女之精华兮,
求仙药,而历险。
B站上的宣传MV
http://www.bilibili.com/video/av2484359/--从前的我
http://www.bilibili.com/video/av2476320/--官封弼马温
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最后的最后
#喜爱与否 /在互联网时代都有表述想法的话语权 /不要乱喷就好#
#谢谢耐心或不耐心地观看长篇神神叨叨#
#欢迎各种补充#
# 不欢迎不注明出处的分享资源#
#顺便觉得豆瓣影评文字排版真心不好看#
通过点映看了这部号称“国产动画界良心”的《西游记之大圣归来》。第一感受:这的确是一部可以被称作当代国漫分水岭的影片。
1961年,《大闹天宫》上集在国内上映,这部真正扎根、饱浸于中国传统文化的,拥有中国民族装饰特色风格的动画所带来的,不仅是视听上双重的享受与震撼,其轻重缓急的节奏念白、京剧般细致入微的一唱一打,更代表了中国动画在当时,以浓墨重彩的先锋之姿,登上了世界动画艺术的王座。
可惜,这部《大闹天宫》还证明了:当代中国动画是衰退了,而不是一直这么差,在半个多世纪前,我们曾经辉煌。当代中国动漫,一直给人感觉是“尴尬”二字。不仅严重缺乏艺术性、故事低幼,甚至会出现不少毁三观博眼球的投机行为。中国当代动画电影市场,的确需要一部金石之作来一鸣惊人,而《西游记之大圣归来》也的确是做到了。
《大圣归来》有心去致敬和发展《大闹天宫》——很多时刻,我们可以听见其采用了不少《大闹天宫》的经典配乐,在剧情转折的同时会常常以传统配乐来强化。在人物造型及场景设计上,电影也秉持传承了不少中国民族工艺美术的特点,混搭上大量鲜明大胆的CGI特效,在继承的基础上也能打破常规,保留这部动画片民族风格,更大化面向全年龄观众群,也进行了走向国际动画大片的尝试。
《大圣归来》的3D景深效果、画面构图、色彩调配、场景设计等技术方面已经达到了和好莱坞动画电影一样强大的地步,是当代国产动画的新典范。只要在大银幕的观影介质下,你就会发现这是一部和其他当代国产动画都不一样的电影。换言之,这是一部在技术上最为成熟、用心的当代国产动画。它那大气磅礴的画风气场,都不是其他同时期的国漫可以与之并论的。《大圣归来》在技术上唯一的缺陷,是人物在造型上的杂乱不统一和缺乏原创力,而这对全片的影响并不太大。
但是,这部作品在剧作的艺术性上仍存在着很大的提升空间,尤其是和其技术水平相比,还是有不少问题,也使得全片有所逊色。比如虎头蛇尾的结尾太仓促,转折不够丰满,人物行为时而缺乏铺垫和逻辑,笑料也偶尔会出现生硬刻意之感。技术不缺了,缺的是如《疯狂原始人》、《千与千寻》一般的,故事的创新性和对细节的想象力。对此,只能说这部作品瑕不掩瑜。
《大圣归来》的故事开始于山妖肆虐的长安城。在动乱中失去了父母的江流儿(幼年唐僧)被老和尚收养成长,他对齐天大圣传说有着执着的迷恋。与此同时,真正的齐天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即将来临,妖王要偷城中童男童女祭祀,江流儿搭救一位陌生的小女孩,逃入山中,误打误撞解放出了齐天大圣孙悟空,而此时其法术封印仍在,孙悟空不过是一只会拳脚功夫的猴子。
见到传说中英雄的江流儿仍将其奉为偶像并紧紧相随,给了曾经落魄中的齐天大圣勇气与信心,虽然没有了超能力,却依然能威风凛凛地去解救被妖王抓走的孩子们。在与妖王的决战中,江流儿以己之身保护他人,悲痛至极的孙悟空爆发能量突破封印,恢复齐天大圣之身,而电影亦戛然而止。
《大圣归来》的剧情不复杂,非常流畅,小孩们都能看懂,是对传统《西游记》的一次变奏演绎。将原著中本身空缺的“孙悟空在封印解除期间”的故事加以放大,某种程度上来说和周星驰的那部《西游降魔篇》异曲同工。其实挺喜欢这部作品里,反复强调齐天大圣孙悟空“打不死”和孙悟空布偶“失而复得”的这两个概念,它们象征了每个人的童年的简单信仰,也象征了随着时光的老去,中国传统经典的不死。
我们每个人都是看着、听着孙悟空的故事长大的,每一代中国人都有属于自己的孙悟空,尽管对他已经无比熟悉,但依然会满怀情感。
听说《大圣归来》会拍三部曲,希望后面两部可以在保持并发展第一部技术的同时,拥有更加圆润的故事和更为饱满的人物。也看到片尾说这部动画做了八年,前五年自费,后来靠众筹才做完,不由地有两点感慨:一是做良心动画的不易,二是这么多年来中国动画技术的成熟。
我出生在80末,我们这一拨人,成长期处于不同时代的过渡之中,小时候既感受过《邋遢大王奇遇记》《葫芦娃》这样传统风格的国产动画,也被《魔方大厦》《疯狂的兔子》这样名义儿童实则cult的片子吓出过童年阴影。成长过程中更主流的回忆是《海尔兄弟》《大头儿子和小头爸爸》以及《美少女战士》和《灌篮高手》。
而身为一个曾经的小城少女,我第一次在电影院看迪士尼动画大片已经是高一,《超人总动员I》,姜文和徐帆配音男女主,配上典型的美式动画形象,竟然一点都不违和。
刚刚我在另一座城市看完《西游记之大圣归来》的点映场,那种十年前的感觉竟然又回来了——新鲜、自然、亲切。你的确可以在这部动画电影里看到很多似曾相识,迪士尼式的人物造型、日漫的热血,当然内里还是来自古老神话的东方哲学。当这三者融合在一起,你可以看到这一代中国动画人前进的方向。成长于文化交融的大背景下,既可以洋为中用,更可以在坚守中融入时代的思考。
更重要的是,国产动画片,终于说人话了。
孙悟空是谁?这个享誉中外的超能英雄被赋予了太多内涵,勇敢、叛逆、聪明、实干,这当然都是他被万人敬仰的原因。然而在很多解读中,人们都为他注解了“悲情”二字,比如《大话西游》,无所不能如齐天大圣,依然有想爱而不能爱的无奈,依然知儿女情长却英雄气短。
而在《西游记之大圣归来》中,孙悟空似乎也逃不开悲情英雄的命运。电影里齐天大圣在战斗之余经常一脸的疲惫,像极了我们身边背着正在打拼的张三李四王五,他们背负着期望,渴望用奋斗给自己和家人更好的未来,无论结果如何,英雄需要战斗,抵抗的姿态大于一切。
英雄是块砖,哪里需要哪里搬,这一点中国的大圣和美国的超人其实挺像的。但在不那么光芒万丈的时候,他们时而烦恼,时而寂寞。这才是英雄的真相——梦想起于尘埃,归于烟火。
在看完《大圣归来》之后,我得了一种“别人不知道这部动画我就很着急”的病,病到凌晨时分还不睡觉在这儿敲影评。我想这就是好的动画叙事的魅力,它并不姿态僵硬地说教,而是以一种最天真烂漫的方式让你接受这个故事,你可以从中看到简单的胜败或者复杂的规则。受众不再仅仅是懵懂的孩童,成年人同样可以被触动。
说到底,谁心里没有一个大圣呢。
从这个意义上来说,一部好的动画既可以是孩童的英雄梦,也可以是成人的理想国。它应该可以像好的电影一样,把不敢想的不敢做的照进现实,再以娓娓道来的方式,靠近它,温暖你。
是有不少值得褒奖的地方,开场的大闹天宫以及后面的场景美术都做得不错,技术不缺了,缺的是原创性和想象力。孙悟空cos至尊宝、大boss仿照无脸男、山妖也像是《疯狂原始人》里跑出来的。剧情弱成狗还抄了《西游降魔篇》,孩子们看看乐呵乐呵好了。
四星。1.甩开《超能陆战队》这种屎片几百条大街。2.西游记新编,无论从故事创作还是动画特效都是无懈可击,完全的好莱坞动画水准,亮点在运动镜头和主观镜头,还有牛逼的3D视效。3.悟空的封印之所以解除是因为认同流儿的正义、勇敢和惩恶扬善的价值观,这就够了。
正因为不容易,所以才不要捧杀。是什么样就什么样。
是很燃,有笑果有泪点。剧情对我来说,说服力不够;对低龄观众可能又略复杂,江流儿疑似死掉的时候有小孩没搞清情况大笑。当然这是求全责备,好的地方毋庸置疑,尤其很多细节我非常喜欢。配乐不够精准,能感受到创作意图,但音乐与场面的配合有点问题,影响效果。
导演是个好影迷,却是个烂编剧。
口碑营销过了点,很讨厌这种你批评这电影粉丝就过来骂你这样的方式。技术层面是挺优秀的,画面,场景和动作,几段打戏也漂亮,最后大圣归来也威风。但是故事真的太薄弱了,前一个小时几乎没啥信息量。立意,内核都配不上这么高的分。
比我预想的还!要!好!看!画面够美打斗也够流畅,剧情不复杂,笑泪皆具,大圣三百六十度无死角的帅,再疼也不能给小屁孩知道、百折不挠重情重义的性格塑造太棒,出场音乐一响起我立马就跟着燃起来了!
造型太杂(结尾大蠕虫甚至恶心和吓人),角色形象cos痕迹明显(《超能陆战队》反派、《大话西游》至尊宝和话唠唐僧、《驯龙高手》附体山妖...),笑料刻意,故事改编添油加醋,虽然打斗和追逐戏不错,技术让动画更逼真,但整体剧情和创意没提升,依旧是没有突破的国产动画,弱剧情更适合儿童群体观看。
鼓励性五星。虽然能明显感觉到导演需要一个好编剧帮他写故事,以及有钱和没钱交替如余弦函数一样波动的画面质量,但整体而言还是太感动了,就是那种,终于有个国产导演愿意把我当人看的感动。今天周一,朝悦七点满场,坐第一排看完的,你们感受一下
真的超出预期了,作为一个学动画专业的,知道一部这样的动画片作出来有多费劲,国漫是在慢慢进步的。当然缺点还是不少,剧情单薄了,胜在效果确实不错,值回票价。还是可以更好的,多些自己的特色,汪峰bgm真是有点违和。小刀会好燃!!!好好沉下心做续集吧!也请出点周边哈哈
技术上的进步可喜,脱颖而出,这方面打个“优秀”毫无问题。大闹天宫看的我整个人都酥了,可惜后续没有保持住开篇的高水平。缺陷也很明显, 线索节奏紊乱的一塌糊涂,故事像低龄化妥协的不伦不类,过多的致敬(抄袭)怪物形象,武术动作。诚意较好,独立性略差,是国产动画中的佳作,但仍有许多遗憾
大圣变身之后简直狂拽酷炫屌炸天,求嫁!技术和画面一流,笑点自然和谐。ED部分又萌又有爱。妖王真•邪美。剧情是弱,但如果这不是国产动画肯定一群人跪舔而不是扔出一大堆一星二星。
打一星二星的你们心里四星五星的电影是什么?!重构了脚本说故事老套?人设场景炫了说抄袭别人?不是没有瑕疵,但是这样的片子都说没有突破我只能感慨中国动画的一片赤诚被当驴肝肺!影评红人为了显示自己身段高给一两星也是够了!看一堆不客观的短评简直被气死!
西化的口语,情节略单薄,制作精良,感觉与神笔马良差不多档次吧,个人见解。
国产还是支持下吧
场景、动态乃至3D效果都算近年国产顶尖,开场闹天宫尤其惊艳,配音有大Boss童自荣,配乐黄英华;只是故事、角色都偏低幼,情感铺垫不足,而且一集没讲完就挖坑略嫌不踏实;最囧一段是猴子讲完励志金句,汪峰嗷地一声就来了;现场小朋友反应热烈,散场时有个萝莉表示“太感动走不了”。
这是我第一次特别自豪地没有用「国产电影」的标准给这部动画片打了4星。除了结尾明显的剧作缺陷外(我怀疑是缺钱制作没完成,因为以前半部分的剧作水平而言没可能这么明显的缺陷编剧不知道),整体水平真的可以放在同一个水平线上来比较的。这种电影我们作为观众一定要用电影票给它一个机会!
八年的制作下,当代国产动画终于有了3D景深、画面构图、色彩调配的新典范,还强化了几段传统配乐,称得上当代国漫分水岭。不过部分造型有点cos,剧情某种程度上和《西游降魔》等一样,只是一个主流化的变奏形式,原创力匮乏。期待后作能有突破。
真是良心之作,3D效果是我目前看过国内电影最好的,没有之一,剧情虽然简单,但是并无尿点,画面太美了,国漫崛起啊,不说了,回去练画了!
点映场时候满场的小孩子,我以为会很闹,但是没有。快散场时一个娃娃问麻麻:麻麻为什么大人也来看动画片哪?麻麻说:因为在那些大人还是孩子的时候就在等大圣归来啊~(转)