没有好莱坞大片的视觉,剧情取材于文艺复兴的头儿但丁,有一个正义且知识很丰富的男主(我汤)和一个貌美且邪恶的女主,还有两方围着男主转的势力。一切看起来都平淡无奇,可却拥有一棵比核弹的危害严重千百倍的“生化武器”。看到佛罗伦萨宫顶画被女警砸穿,想到 007 系列《幽灵党》的 DB10,每辆价值数千万,剧组为了 4 秒的电影镜头,毁了 7 辆,他妈的竟然用真车跳河爆破。话说这两天才开了不到 200 公里的车,感觉好累,看着看着就睡了一会。
【情迷画色】番外 05 解密电影《但丁密码》的艺术作品
原创 2016-10-28 林微云 不合逻辑的诗意
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临近11月份,一大堆好片上映,最近是《但丁密码》,改编自丹·布朗前几年的新书《地狱》,由《阿甘正传》的汤姆·汉克斯主演,《美丽心灵》、《铁拳男人》和《达芬奇密码》的导演朗·霍华德执导,看起来颇值得期待。作为《达芬奇密码》的书粉,《地狱》中文版一出,微云立刻就看了,前面大部分一般悬疑小说套路,看得饶有兴趣,后面剧情揭晓时,颇有一种我看了好几百页,你就让我看这个的感觉,你们懂的,毕竟珠玉在前,想超越前作很不容易,电影会怎样,估计应该可看。
丹·布朗在《达芬奇密码》红之前,小说类型其实挺多化,但《达芬奇密码》卖了6000万册,于是他就一路悬疑走到黑了,有时候红了也是一种可惜,最可惜的是无法超越前作,但比起他人作品,到底是强了些。主角是汤姆·汉克斯主演的兰登教授,故事发生在佛罗伦萨、威尼斯和伊斯坦布尔,所以艺术作品、文学作品基本与三个城市相关。为了不剧透,微云不分析剧情,只给大家介绍相关艺术作品,让大家看电影不懵圈!
一、 但丁 《神曲》
丹·布朗很喜欢掉书袋,如果阅读量不够艺术作品不了解,确实容易被他吓到,倘若提及作品均读过均了解,就觉得他颇有装逼堆砌的嫌疑,很多作品联系起来牵强,逻辑不严密,但小说嘛,看着开心就好,没必要追究bug。书里提及大量的文艺作品,有果戈理的《死魂灵》,著名的《格雷氏解剖学》,还有在百年英法战争期间第一个用英语写诗的英国作家乔叟、意大利作曲家威尔第等等,但最重要的是但丁,无疑《地狱》可以算得上是但丁《神曲》的衍生作品。
Statue of Dante in the Piazza Santa Croce in Florence, Enrico Pazzi, 1865
但丁(Dante Alighieri)是个神人,与彼特拉克、薄伽丘被称为“文艺复兴三巨星”,最著名作品《神曲》。但丁9岁那年遇见了影响一生的女神、比他小一岁的贝阿特丽切(Beatrice di Folco Portinari),贝阿特丽切出生银行世家,又嫁给了银行家,死时仅24岁。但丁是单相思,但丁声称仅见过她两次,第一次是九岁时,父亲带他参加邻居家庭聚会,第一次遇见贝阿特丽切,而第二次是佛罗伦萨三圣一桥上,但丁与贝阿特丽切邂逅,这场单相思产生了最著名的文学作品《新生》和《神曲》。
The famous fresco attributed to Giotto in the chapel of the Bargello
Domenico di Michelino – Dante and his Poem
《神曲》是但丁的梦幻景象,却是对现实的反映,算政治寓意作品,因为政治斗争失败,1302年但丁被没收全部家产,判处终身流放,自死未回佛罗伦萨,客死拉文纳。《神曲》全诗共分三部分:地狱、炼狱和天堂,每部33篇,加起来99篇,再加最前的序诗,共100篇,充满了浓浓的宗教含义,所有选择都与数字3有关,意味着三位一体,最大数字为9,也是基督教含义。最常被引用的就是《地狱》部分,就算现在好莱坞电影电视《七宗罪》、《汉尼拔》系列都从但丁神曲得到灵感,具体就是那一种罪行流放在地狱的那一层。
A recreated death mask of Dante Alighieri in Palazzo Vecchio, Florence
Plague mask
面具在书中是重要线索,首先是说过“走自己的路,让别人去说吧”的但丁的死亡面具,是在著名诗人死亡时艺术家用石膏敷在尸体的脸上拓下来的,真实再现了但丁面目。另一个是威尼斯著名的鹰嘴面具(plague mask),最初是因为中世纪黑死病医生防治感染的面具,如今也衍变成了威尼斯面具节的经典鹰嘴面具。
二、 波提切利
桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli)是欧洲文艺复兴早期的佛罗伦萨画派艺术家,师从韦罗基奥,曾与小他7岁的列奥纳多·达·芬奇是同学,最著名的作品有《三博士来朝》、《春》(La Primavera 1477)和《维纳斯的诞生》(Lanascita di Venere 1485),上面介绍的但丁画像第一张右边那幅即是波提切利的作品,微云也写过他著名的爱情故事 【情迷画色】10 L.O.V.E 爱情的征途是星辰大海 - 第八辑,《春》和《维纳斯的诞生》均由乌菲兹美术馆收藏。
Primavera (c. 1482) Botticelli
在这幅《春》中,波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎,人物线条流畅,色彩明亮灿烂,却又在充满着欢乐详和的气氛中,带有一丝忧愁。画面左上方是风神,他拥抱着春神,春神又拥着花神,被鲜花装点的花神向大地撒着鲜花;画面中间立着女神维纳斯,在她头顶处飞翔着手执爱情之箭的小爱神丘比特;维纳斯的右手边是三美神手拉手翩翩起舞,她们分别象征“华美”、“贞淑”和“欢悦”;画面的右下方是主神宙斯特使墨丘利。
The Birth of Venus, 1486. Uffizi, Florence
1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作,表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景,这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同,不强调明暗法来表现人体造型,而更强调轮廓线,使得人体有浅浮雕的感觉,而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白,金色的长发飘逸,无愧为是完美的化身;但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。
Sandro Botticelli - Mappa dell'Inferno
另一幅波提切利比较少人知道的作品是地狱之图(La Mappa dell' Inferno),基本上按照但丁神曲的解释画作了地狱,地狱共分为多层,每层安置不同罪名的人们。另一幅更少人知道的就是波提切利的三张嘴吃三个人的撒旦《dante's inferno botticelli Satan》
三、 米开朗琪罗
米开朗基罗(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni)是不可多得的完美艺术天才,文艺复兴时期杰出的雕塑家、建筑师、画家和诗人,与达芬奇和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”,其雕塑“大卫像”举世闻名,梵蒂冈西斯廷礼拜堂的《创世纪》天顶画和壁画《最后的审判》无与伦比,他还设计和初步建造了罗马圣伯多禄大殿,设计建造了教皇尤利乌斯二世的陵墓。
The Statue of David, completed by Michelangelo in 1504
1499年,米开朗基罗回到了佛罗伦萨,羊毛同业公会委托米开朗基罗创作一件巨大的大卫雕像,用以表现圣经中的犹太英雄大卫王,作为佛罗伦萨自由的象征,完工后摆放在维奇奥宫前的领主广场上。1504年,米开朗基罗完成了大卫像,描绘了战斗前的大卫。雕像面色坚毅,头部左转,颈部的筋凸起,似乎正在准备战斗。他的上唇和鼻子附近的肌肉紧绷,眼睛全神贯注地望着远方。这杰作突显了米开朗基罗非凡的技术和出众的想像力,奠定了他作为雕塑家的地位。插曲就是当时死对头达芬奇企图多方游说,不让大卫像放在维奇奥宫前的领主广场上,结果没成功,现在广场上的是复制品,真品在博物馆里。剧里还提到了另一著名雕塑《奴隶》(Prigioni)。
Michelangelo's Pietà, St Peter's Basilica (1498–99)
1497年11月,法国驻圣座大使委托米开朗基罗创作雕塑圣殇像(哀悼基督),这件雕塑后来成为米开朗基罗最著名的作品之一。委托合同在次年8月签订,作品完成时米开朗基罗年仅23岁,作品受到了无数好评。雕塑完成后,米开朗基罗在雕像中圣母胸前肩带上刻下了MICHAELA GELUS BONAROTUS FLORENTIN FACIEBA(佛罗伦萨的米开朗基罗•博那罗蒂所作),这是米开朗基罗唯一有签名的作品,至今保存在梵蒂冈圣伯多禄大殿里。
Michelangelo, Boat of Charon and the Damned with Minos, The Last Judgment, 1534–1541, Sistine Chapel
1505年,受新任教宗儒略二世之邀,米开朗基罗回到罗马。儒略二世委托他为教宗自己设计陵墓,同时,米开朗基罗受委托为西斯廷礼拜堂绘制天顶画,大约花了4年时间(1508年至1512年)。根据米开朗基罗自述,是多纳托•伯拉孟特和拉斐尔说服了教宗委托米开朗基罗在他不熟悉的媒质上进行创作,他认为自己是比较牛逼、充满男人味的雕塑家,而非画家。米开朗基罗取材于旧约圣经中的创世纪,作品描绘了343个人物形象,中心部分是创世纪中的九个场景,从开天辟地到洪水方舟,自然也包括但丁“地狱渡船者”。
The Last Judgment by Michelangelo
二十多年后,罗马教宗克雷芒七世委托米开朗基罗在西斯廷礼拜堂的祭坛墙上绘制湿壁画最后的审判,然而,克雷芒七世在委托之后不久就死去了。保禄三世继任,并为米开朗基罗的创作提供了支持和帮助。壁画在1534至开始绘制,1541年10月最终完成。这件作品规模宏大,占据了西斯廷礼拜堂祭坛的整座墙。最后的审判描绘的是世界末日来临,基督再次来到人世,身边围着圣徒们,对人进行审判,并决定他们的命运。
四、 达芬奇
Annunciation (1475–1480)—Uffizi, is thought to be Leonardo's earliest complete work
达·芬奇(Leonardo di ser Piero da Vinci)是文艺复兴博学大拿,几乎没有不会的,被传是从现代穿越回去的第一人,《达芬奇密码》里被用太多了,这部里就用得少一些,只有放在乌菲兹美术馆里的《圣母领报》(Annunciation)。这是达·芬奇的早期油画作品,约作于1472年,作品取材于宗教故事,描绘有一对双翼的天使来朝拜年轻的圣母玛利亚,告诉她怀孕了,救苦救难的基督将要出生。画幅右侧房子入口处附近书架前的是圣母玛丽亚;左侧跪在草地上的是来报的天使。圣母看似端庄沉稳,却难掩内心激动和将要做母亲的欣喜,天使的美丽柔软面部表现出对圣母的虔诚和恭敬之情,百合花是基督的象征。
五、瓦萨里
Giorgio Vasari ,The battle of Marciano in Val di Chiana
乔尔乔·瓦萨里(Giorgio Vasari)是文艺复兴时期意大利画家和建筑师,以传记《艺苑名人传》(Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects)留名后世。作为画家,瓦萨里的艺术成就在文艺复兴时期不起眼,但是作为艺术史学家,他可是鼎鼎大名,其《艺苑名人传》长达百万字,书中第一次正式使用“文艺复兴”一词,对后艺术理论研究影响很大。代表作是佛罗伦萨市政厅内一系列壁画,他的壁画就是画在了达芬奇和米开朗琪罗的壁画之上阿,把两个大拿的画作都覆盖在了后面,神死了。
在佛罗伦萨五百人大厅壁画中的乔治奥·瓦萨里《马西阿诺之战》,占有身高的绝对优势,这幅两军对决的画面恢宏震撼,有十六米长,超过三层楼高。整幅画以棕色和绿色为主,加上一些红色的色调渲染,这幅描绘士兵、战马、长矛与战旗在一处乡野山坡上混战的全景让人赞叹。兰登教授具体发现了什么线索,就不给大家剧透了。
六、古斯塔夫·多雷
Gustave Doré, DanteAlighieri, Inferno Plate 8 (Canto III Aban don all hope ye who enter here)
Doré's huge collection of black-and-white etchings depicting everything from the tunneled entrance to Hades
Doré's engraving of Geryon(吉里昂,希腊神话里被Hercules杀死的三体有翼怪物,一个带翅膀的怪物,长着有毒刺的尾巴,住在恶魔沟之上)
但丁的地狱:很多很多裸体的人,攀爬着,形成肉体堆成的三角形
古斯塔夫·多雷(Gustave Doré)是19世纪法国著名版画家、雕刻家和插图作家。1853年为拉伯雷的小说作插图大获成功,此后被出版商邀请为多部世界名著作画,成为欧洲闻名的插画家。多雷的作品多是黑白两色。他的作品充实饱满、层次分明、质感强烈。他会用极细的线条编织出物象的表面和体块,以线条的疏密来表现物体的明暗。多雷的作品光感强烈,对色彩的暗示到位,立体感很强,无论是宏大的场面还是单独的个体都能很好的表现。多雷曾为但丁《神曲》画过插图,《地狱》里就多次提到这些插图,作为解谜的线索。
七、其他艺术作品
希望大家看到这里还没有晕,下面的艺术作品就比较零碎,简单介绍一下就行。
Cylinder seals invented by the Sumerians in3500 B.C
苏美尼亚人发明的滚筒印章,这个东西也因为丹布朗的《地狱》这本书火了,滚筒印章是古代近东地区普遍使用的印章,通常刻有“图案故事”,在湿的粘土上滚动按压后,可留下连续的图案。滚筒印章发明于公元前3500年左右的近东地区,具体位置在现今伊朗西南部的苏萨和美索不达米亚南部的乌鲁克。滚筒印章的发明与后来楔形文字的发明有着密切联系。
Rodin's The three Shades from The Gates of Hell
奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)是法国雕塑家,他善于用丰富多样的绘画性手法塑造出神态生动富有力量的艺术形象。除雕塑外,他还创作了许多插图、铜板画和素描,他还写过几部著作,主要著作有《艺术论》,主要雕塑作品有“沉思者”,“维克多·雨果像”,“阿根廷总统萨米恩托像”等。
1880年法国政府委托罗丹为法国工艺美术馆青铜大门做装饰雕刻,罗丹构思时想到了吉贝尔蒂为佛罗伦萨洗礼堂所作的青铜浮雕大门“天堂之门”,他决定以但丁《神曲·地狱篇》为主题,创作雕塑《地狱之门》。《地狱之门》门楣上方是三个模样相同,低垂着头颅的男性人体,被称为《三个影子》,《三个影子》后被制成了高192厘米的青铜群雕,他们的视线将观者目光引入“地狱”,门楣下面的横幅是地狱的入口,即将被打入地狱的罪人们在做着最后的痛苦挣扎;横幅的中央是一个比周围人体的尺寸要大的男性,他手托着腮陷入沉思,被称为《思想者》,《思想者》后来被制成了高200厘米的青铜雕像。
Bouguereau's strangely erotic vision of Dante and Virgil watching two nude men locked in battle
威廉·阿道夫·布格罗(William Adolphe Bouguereau)是19世纪末的法国学院派画家,他常用神话作为灵感,以19世纪的现实主义绘画技巧来诠释古典主义的题材,并且经常以女性的躯体作为描绘对象,是当时法国沙龙画家中的佼佼者。
《但丁与维吉尔在地狱中》,这幅画的主题取自于《神曲》中所描绘的,但丁被维吉尔邀请一起游览地狱的场景(左边的2个路人才是但丁与维吉尔,头戴橄榄枝环的是但丁)。这幅画却一改布格罗作画常规,以狂烈,鲜明的色彩,来表现地狱的七宗罪——傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。在画面最中心的位置,是2名互相厮打的罪人,其中一人抓住另一人的侧腹,并撕咬他的喉咙,这说的是暴怒。紧接着他们后面,是一名无力摊躺在地上的人,他漠视眼前发生的一切,这说的是懒惰。而更远处,的人群,分别描绘了傲慢、妒忌、贪婪、贪食和色欲。
William Blake's sinners swirling through aneternal tempest
威廉·布莱克(William Blake)是英国诗人、画家,浪漫主义文学代表人物之一。布莱克14岁当雕版学徒,于1779年入英国皇家艺术学院学习美术。布莱克后来与玛丽·沃斯通克拉夫特很快成为了好友,并应邀为其作品创作插图。从1824年至1827年,布莱克带着病痛为但丁神曲画插图,但死前未能完成,去世时留下了102版图纸,包括基本的草图和充分发展的水彩画,其中一套水彩插画原稿共68幅,画作都满含了慈悲,集中表现了罪、罚、报应和救赎等主题。这些图纸从未公开,保存在利内尔手中。1913年曾借给泰特美术馆展出,五年后被拍卖,分散在英国、澳大利亚和美国。
Stradanus Illustration of Phlegyas paddingthrough submerged bodies on the river Styx
史特拉丹奴斯(Stradanus or Jan Van der Straet,1523~1605)是16世纪佛兰德斯画家,这是其所作《神曲.地狱》第八篇的插图。这里是地狱的第五圈,愤怒和懒惰者正在受罚,而两位诗人正由恶魔菲烈基斯(Phlegyas)撑船渡过冥河。插图中一些魔鬼的形象体现出欧洲北方的绘画传统。但丁写道:“在人世时,他是一个傲慢的人物;他的一生没有留下一点美名:所以他的鬼魂仍在这里暴跳。世上有多少人现在还自以为伟大的帝王,结果将留下千古的罪名……”
Bayros's tortured sould hudding beneath ahail-like torrent of scalding pellets and droplets of fire
Salvador Dali's eccentric series ofwatercolors and woodcuts
上面还有达利和弗兰·兹·冯拜劳斯(Franz von Bayros)的两幅小画,大家先看着眼熟眼熟,真的还看不懂,就只好去找影评剧透啦。
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《但丁密码》是“罗伯特兰登”系列电影的第三部,是解谜类的惊悚悬疑片,前两部分别是《天使与魔鬼》《达芬奇密码》;其原著是丹 布朗的“罗伯特兰登”系列小说的第四部,叫《地狱》(其实电影版的英文名和小说一样的,然而中文译名……),前三部分别是《天使与魔鬼》《达芬奇密码》《失落的秘符》,第三部《失落的秘符》因为不好拍成电影所以没拍。
我作为原著党,自然是要在这个系列的电影版上映的第一时间跑去舔的,然而这次大失所望。如果只是节奏方面的问题的话我还不至于失望,但是出问题的地方是剧情的逻辑(涉及剧透,所以具体的留到后面再说),这就不能忍了。
另外,紧张感是有了,可为了侧重追逃戏而把解谜戏拍得太略,作为一部悬疑片来说这很不好。
最值得称赞的是表演和配乐。男主演是汤姆 汉克斯,配乐是汉斯 季默,这两个名字摆在这就不需要细说了。
我还要吐槽一下选角,原作里伊丽莎白非常美,西恩娜也很漂亮,我在第一次看到电影版的这俩角色的形象时表示心碎……
1.片中世卫组织秘书长辛斯基是一个和兰登差不多年纪的中年女子,而且跟兰登还有过一段恋情。而原作中辛斯基其实是一个年逾花甲但风韵犹存、有女神般气质的、十分端庄的银发老太太,之前和兰登不认识。
2.西恩娜在原作里是金发(其实是因病而变光头,戴了金色假发),而且很漂亮(电影版里其实也挺不错的,但跟我看书时脑补的金发版本确实差别太大)。另外她其实是个神童,智商高达208,但片中只表现出了她惊人的知识储备,没有表现出她的高智商,在原作中有很多地方都表现了她极强的随机应变能力,兰登就是靠她才能多次顺利躲过追捕的。
然后是答疑时间,因为如果你没看过原著的话,当你看完了电影版之后你肯定有地方没看懂,没关系我来为你解答(如果你看过原著,也可以往下看我有没有说对):
关于很多细节,电影都没有解释清楚或者是没有表现得够好:
1.疯狂科学家佐布里斯特(本文中简称“疯子”)想干嘛?
他坚信世界人口已经超负荷,再这样下去世界必将毁灭。并且认为黑死病就是上帝用来调节世界人口的一次行动,所以他决定也通过研发并传播瘟疫来减少人口,并拯救世界。(虽然这样看起来这个理由很二,但关于世界人口这点,原作中他真的是有理有据,而且曾跟辛斯基发生过一次辩论,辛斯基被说得无言以对。讲真,从动机方面,我个人是支持疯子的。至于那场辩论,太长了不发图了。)
2.疯子研发的病毒是干嘛的?
原作中后来有提到,直接看图,总结起来的意思就是通过随机使人不育来大量减少世界人口。(我觉得这点很聪明,因为他这么做并未杀人,甚至包括有时会被认为是杀人的堕胎行为,巧妙避开了“为了救人而故意杀人”的道德争议,但强行绝育这一做法的正确性我就不讨论了)
3.那他为什么要这样故意搞个大新闻?又为什么故意留线索让人有机会找到传染源?
他之所以要搞得这么戏剧化,说白了就是为了装逼。他想让全世界都知道他拯救了世界,所以才要发那个视频;而他留下的线索其实是用来嘲讽辛斯基的,他想让她根据线索成为第一个找到源头的人。但他还没蠢到提前通知人来阻止自己,所以这个视频是原定于“爆发日”才发给全世界的,而找到源头的线索其实是原定于“爆发日”后才发给辛斯基的,但辛斯基却提前找到线索了,所以才有了阻止此事的机会。
4.“教务长”所领导的组织具体是干嘛的?
其实教务长的组织叫“财团”,是负责给客户提供一切隐私保护的,确保客户不会被人找到,好让客户偷偷做任何要做的事。西恩娜曾是“财团”员工,而疯子这个客户就是西恩娜介绍给“财团”的。
5.“财团”给疯子提供了哪些服务?
首先是提供了假身份和隐秘住处,好让他能随便去哪以及随便干嘛;其次是阻止一切想要找到他的人,尤其是世界卫生组织;最后是按疯子预定的时间把视频发给全世界以及把线索发给辛斯基。
6.那那个女杀手以及医院那出戏是怎么回事?
世卫组织在预订时间前,也就是说线索(也就是那个法拉第投影仪)还没发给辛斯基的时候,就查出了这东西并拿到手了,“财团”为了补救,决定不暴露自己的前提下夺回投影仪。此时世卫组织已经请了兰登来帮助解谜,但是女杀手搞砸了,暴露了自己,被兰登发现了,“财团”为了补救这次的错上加错,就导演了兰登医院失忆的那出戏,其中有西恩娜的帮助。然后,又出意外了,西恩娜突然不按剧本走了,带着兰登跑了,“财团”于是决定干脆除掉兰登。最后,“财团”发现视频的内容了,觉得又不该继续帮疯子做下去,于是决定找辛斯基和兰登合作。
7.西恩娜这边又是怎么回事?
女主的动机和结局在电影里都跟原作不一样,下文会说。
然后,关于很多细节的改动,是我认为很不好的。
改动最大的就是女主线和传染源引爆方式,在电影里,女主和疯子相爱了,并协助疯子完成其计划,故意利用了兰登,最后为了引爆传染源而被炸死了。也就是说,电影版里,女主的立场完全是跟疯子站在同一边的。
电影版有一个细节:回忆里,疯子直接给了女主找传染源的最后一个线索。
作以下几种假设并逐一分析:
1.传染源需要人手动引爆。
如果是这样的话,疯子为什么不直接告诉他最信任的女主传染源所在而是出谜语呢?万一自己出意外不能引爆了而女主又没解出谜语呢?这逻辑有问题。
2.传染源定时自动引爆但也可以手动提前引爆。那女主为什么还要急着手动引爆呢?投影仪已到手,接下来只要配合“财团”演戏确保兰登在引爆时间到之前不继续解谜了不就行了吗?为什么还要突然叛变而带着兰登去找回记忆并继续解谜呢?这逻辑有问题。
也就是说,这电影版的改动使得故事有着逻辑漏洞。
那么原作中关于女主的这部分的剧情其实是怎样的呢?如下:
女主跟疯子确实相爱了,而且女主确实是疯子的世界人口理论的信徒,后来疯子因为身患绝症而不再想连累女主,所以突然和女主分手了并消失了,于是女主就拼命找他。
后来女主收到了疯子的来信,信上说明了研究成果,女主看了之后慌了,觉得这东西太可怕,于是决定要阻止,但她不知道地点。
而她之所以不去跟世卫组织合作,是为了抢先找到并销毁传染源,以免传染源落入政府手中。因为疯子的这项技术过于先进,她担心政府得到了这项技术后不会销毁,而是会拿去做研究,并研究出别的可怕的东西。
这才是她为什么突然带着兰登逃掉并继续解谜的原因。而且原作中在爬出教堂的时候女主确实想拉兰登上来的,最后由于来不及了,兰登被抓了,女主才不得不抛下兰登跑掉,而不是像电影里那样故意抛下兰登跑了。
原作中,装着传染源的塑料袋是水溶性的,疯子经过严密计算,只要水流水质之类的条件不突然变化,塑料袋就一定会在某个时刻溶解掉,所以是不需要“手动引爆”的。
女主找到传染源后,发现塑料袋已经溶解了,然后突然醒悟,疯子给的日期,根本不是开始传播的日期,而是传播规模在全球范围达到饱和的预计日期。
最后是黑暗结局,全球都被感染了,当然,完全看不出症状,世卫组织开始着手研究如何解决这一问题,女主原本就是学医的,所以也加入了进来。
这样看,女主的动机比起电影版来说就合理了很多。而电影版为了一个光明结局而强行黑化女主实在是个败笔。
另外,有一个小花絮,原作中女主西恩娜和男主兰登是互相产生感情了的,从结尾时两人的对话能看出来。
虽然两人还是分别了,但那段对话还是挺甜的。
影片还删掉了两个主要角色并加了那个黑人角色,不过其实不怎么影响剧情走向,所以就不提了。
看了才知道:世卫组织具备战斗力,而且实力还不弱。
暴君对这个世界都有大爱。可是好歹考虑下人种优化和智商分级,不然每隔几百年就得灭一半人吧。
话题很大,人口过剩,行动目标也很大,拯救人类,可这些都冲淡了这系列最可贵的部分——对嵌套进艺术与历史的谜团的解密快感。虽还在解密,还有名作、城市与历史,但又有很大一部分在拼接记忆外加不断的幻觉,且每当想到他们是要拯救人类时,悬念感就会被削弱,因为人类…终究是会被拯救的。
Robert Langdon系列最差...而且这个系列一部比一部像观光片,一部比一部强调动作忘记剧情...反正都是什么跟什么嘛!简直是两主角的意大利城市大型Temple Run。。因为全息图+Sully积累的今年对Hanks的(超)好印象,严重被这部拖累!
又是一部欧洲观光大片,兰登教授一路气喘吁吁的导游+解说。丹·布朗的故事永远同一个毛病,自以为是的忠奸反转,人物翻脸跟翻书一样,看得我一脸漠然...
欧洲观光片....看完就想去佛罗伦萨和伊斯坦布尔,另外,希望丹·布朗立刻出一本欧洲攻略,住哪个小宾馆、看哪个名画、吃哪些小吃之类的,首印五千万,绝对再次发家致富....
只有我大firenze好评,维琪奥宫顶画说砸就砸啊唯一心碎。剧情好弱,我汤自己都演得很不耐烦的感觉,装神弄鬼到没谁了
电影版,天魔>达芬奇>但丁。在没有敏感宗教元素情况下还畏手畏脚也是醉了,佐布里斯特批判WHO的部分没了,超人类计划也没了,改编得相当粗暴平庸。原著千方百计与但丁硬扯关系,电影解谜部分乏味无趣,魅力尽失,节奏失控,沦为走马观花看古迹顺道拯救世界,看过就忘的二流冒险片。5.8/10
两个翻译夏恬和张悠悠赚这笔钱也是好挣。。。
Florence和Istanbul的观光片,ps:组织老大死的好憋屈
“不用心经营自然会分开” 《达芬奇密码》老一套,世界灭亡论营造的不够紧迫,最后拯救世界的高潮仅仅是两个人在水池里打架,前戏关于人间地狱的铺垫又很浮夸,显得头重脚轻、故弄玄虚。“但丁死亡面具”作为最后一个镜头,倒是挽回了一些分量和回味。“生活中总有些谜题是永远解不开的”
哈佛在剑桥市,我也是刚知道的……
都是套路。人类都要毁灭了,只有三个人在水池里扑腾。。。
既然研究出了病毒,随便找个水厂投了不就得了吗,干嘛要藏得连自己人都找不到,还要设个圈套请专家解密,跟各大名胜古迹硬扯上关系,文艺青年就是作。
原著小说就很精彩好看,改编成电影虽略逊色,但是2个小时电影真的是不错眼珠看完的,汤姆汉克斯表演惊人,恰到好处,简直完美。和合作演完配合默契。不懂为啥那么多人吐槽,个人觉得非常值得看。
我都不好意思给这片打上悬疑的tag!那些嚷嚷着这个月为了好莱坞片子要睡电影院的,这第一桶冷水请你们接好了,浇醒这帮装逼的!
覺得三部蘭登系列裡最差的一部....流水帳,Tom Hanks和Felicity Jones就不停在各觀光景點跑動,用台詞一再解釋,但卻缺乏講懸疑故事的吸引力。主演都沒什麼發揮空間了,其他配角更是影薄。"伏筆"講真的電影伏得太明顯,應該很容易察覺到吧。對了,電影把書結局改掉了....
没看过前作,期待值一般。看下来觉得真心不错,算商业片中的水准之作。良心2D!虽然都是套路,不过能一本正经地把淡扯好,把故事编圆也是需要用点心的。幻境场面和一些动作、坠亡桥段设计得很好,节奏也不拖沓。还看了些艺术作品,听了点虚实结合的艺术史,挺好!只是…教授那偷东西的基友哪儿去了?
悬念的部分以及解谜的部分还算有趣,不过动作戏比较无聊,尤其是看到变老变胖的汤姆·汉克斯一路狂奔,没啥美感
史上最傻逼反派组织。他们把毁灭世界病毒的全部线索全写在一个靠拼字游戏就能找到的小石块上(拿死亡面具做包装立马高大上了),然后把能毁灭世界的病毒拿个小小保鲜袋包着放在水里,然后想着怎么去拿炸弹炸爆小保鲜袋……