午夜凶铃(美版)

剧情：

一、引出

凯蒂和朋友贝拉，在屋子里看电视，贝拉突然问凯蒂是否听说过那卷录像带，看过后来电话7天后就会死，贝拉想讲恐怖故事吓唬凯蒂，凯蒂就顺势说自己偷着跟男朋友看过了，今天是第7天，然后装出卡嗓子的样子，贝拉紧张起来，发现凯蒂是开玩笑。突然楼下电话来了，凯蒂看着时间有些害怕正是自己看录像带的时间，贝拉抢过电话接起来，原来是凯蒂的妈妈问凯蒂在干嘛，贝拉吧电话交给凯蒂就自己上楼了，凯蒂打完电话，奇怪的事发生了，电视自动亮，拔了电源还是亮，凯蒂就这样死了。。死状恐怖。

二、找到录像带

凯蒂的妈妈和父亲沉浸在痛苦中，女主是个记者却没有时间管自己的儿子，儿子也很懂事。母女来参加凯蒂的葬礼，凯蒂妈妈求女主调查凯蒂的死因，凯蒂在葬礼上通过和凯蒂同学的对话，知道凯蒂处了对象，而凯蒂的对象也是跟凯蒂同一天死的。女主发现凯蒂有照片洗印就把照片洗出来了，但最后一张照片，4人面部扭曲，女主通过查看新闻、报纸发现，照片上4个人都是晚上10点死了，女主发现线索，并想着凯蒂同学说的录像带的事。女主前往照片里4个人去过的旅馆。女主发现并观看了旅店里传说的看了7天会死的录像带。

三、调查

女主发现给自己照相也是面部扭曲，女主复制了录像带找了男主，男主不信也看了录像带，男主发现录像带比较奇怪，不像是翻录，就像是原版，觉得这个带子奇怪，男主没有同意女主的调查，女主在网络上查找录像带里的线索，发现这是一个小岛，小岛上有灯塔，录像带里的女人叫摩根，擅长骑马，后来马都发疯冲进大海溺死，摩根也跳下了悬崖，期间，女主也慢慢发生了一些灵异情况，男主去超市买烟，发现监控画面里的自己面部扭曲，他相信了女主，他们一同展开调查，女主前往小岛调查发现摩根的家，打听到了摩根怀不上孩子，收养了一个孩子，然后小岛上发生怪异事情，人们感冒，鱼也会死，马也会冲进大海，后来摩根的丈夫把孩子送到了精神病院，小岛才慢慢恢复正常，根据男女主的线索，我们发现摩根把孩子推进了井里，摩根可能也跳崖自杀了，摩根的丈夫还活着。

四、结局

摩根的丈夫用电自杀了，还说着：你的到来就让我知道不会结束，你非要把一个人的痛苦带给全世界。一头雾水的女主和男主并未发现结局，女主觉得自己时间马上到了告诉男主要继续调查，男主发狂一样不肯接受摔着东西，突然发现地下有东西，两人扎开地板，发现有一口井，女主时间已到，被诡异的意外冲进井里，女主救出了摩根孩子的尸体，男主女主以为解救了尸体，觉得孩子被推进井里7天才死非常可怜，可是第二天，女主的儿子问女主：你为什么要救她呢，她根本不睡觉，女主回想起来，她的目的就是杀戮，害人，急忙给男主打电话，可是男主已经死于电视里爬出来的贞子。女主把原版录像带给烧毁了，却发现床下她之前丢弃的翻版录像带，她好像明白了什么又把着儿子的手新翻录了一个录像带。

五、猜测、、、

1.女主因侄女看录像带死了，带着男主一起找答案，以为贞子死于贞子的父母，是受尽了苦楚而死。他们以为拯救了贞子的尸体就结束了。却没有发现，原来当年贞子的父母忍痛杀了贞子是因为贞子就是杀戮、害人的诅咒，他们的想法是结束这所有的痛苦。

2。观看影片，我们知道，贞子的养父是最后一个拿走录像带的人，但他看没看呢？女主问他好不好奇，明显养父知道录像带的事，并且养父家还有其他贞子的录像带，所以我猜测养父是看过录像带的，但他得看过几十年前了吧，那他为什么没有死，我猜测是他复制了给他老婆看了，他老婆为了结束诅咒把贞子推下井，然后跳崖了，这一切就都结束了。这也就是养父说：我看到你来就知道不会结束，你为什么要把一个人的痛苦带给全世界。可能养父就是这个自己承受着痛苦的口中的一个人。又或是养父把录像带放在旅店的吧。

3。不知道为什么录像带在旅店里出现，女主复制了录像带，女主没事，因为女主把复制品给了男主看，男主死了，临片尾，女主用儿子的手翻录了一个新的录像带，她可能是要继续传递保护儿子的命，女主可能也是通过男主的死，和贞子养父没有死的原因分析出了自救的办法，那就是复制录像带传播下去，自己就不会死。

4。为什么贞子会天生自带诅咒就看第二部吧或者后续，但为什么女主的儿子能够画出预言呢？这是我疑惑的地方。养父为什么自杀呢？愧疚吗？还是忍受不了痛苦了？贞子的尸体救与不救有什么区别呢？可能贞子的尸体也已经不重要了，她的诅咒已经变成录影带里的病毒，需要复制和传播？

作为一部独立于午夜凶铃的恐怖片来看，故事情节和恐怖感觉都是不错的。本分居的年轻情侣为了帮助孩子摆脱诅咒，在经历一切准备面对生活后却又遇到新的噩梦。剧情有几点小地方让我觉得突兀，一是死者的母亲居然委托姨妈来调查真相，虽然有感情好做铺垫但依旧觉得莫名其妙；二是女主最后看到男主惨死，思路奇迹般的落到“我做了什么他没做的”上，这个略牵强。当然这两点都是个人见解。

东方的恐怖元素很大部分是冤魂报复，怨灵索命，中日韩皆如此。（中国由于题材限制不允许拍摄类似电影，但作为没有失落的最古老文明之一，中国民间素材绝不少见）。西方多是恶魔，邪灵，这可能与文化历史长短有关。几百年的历史让他们没有远古神兽，三界六道之类神秘的传说，这些需要长久年代的口耳相传才能沉淀进一个文明中。所以他们只能塑造保护人类的上帝（以及超级英雄）和图谋人间的恶魔这样的形象。这也是我为中华文明骄傲的地方，从山海经的神兽到流传的传说，绵长岁月让我心怀敬畏。

让欧美演员表现怨恨确实有难度。而且怨灵的重点在死前有不能瞑目之恨，贞子的天花和被虐杀，伽椰子的冤枉家暴分尸，本是善良之人却惨遭厄运，而这些厄运却又很生活化。（比如我们难以找到被鬼神骚扰的人，但家暴这样的元素却在生活中屡见不鲜，这也拉近了观众与恐惧的距离，让我们觉得可能自己或身边的人也会遭到厄运，从而带来同感和切身恐惧。本片按我理解的是小女孩本身就是恶魔，带来灾难后被养母无奈杀害，仍在世间传递怨恨，最终被本想救赎的女主释放。这又回到了西方恶魔的恐怖主题。

午夜凶铃令人惊悚的不只是贞子爬出电视的桥段，更多是怨恨执念残留人间，希望别人体会自己经历的痛苦和绝望。当驱使者不是怨恨而是恶魔时，那传播或许没有意义。恶魔在西方是与神而非人对立，人们要借助神的力量来驱赶它。它本身就可以屠戮人类，又何必借着录像带四处传播呢？

最后，为经典场景只出现了一次表示遗憾。

类型：鬼屋

子类型：超自然怪物

根据铃木光司的小说《午夜凶铃》及中田秀夫导演的同名电影改编。 这个故事表面上看是在讨论现代科技的危害，讲述的是沉迷电视的可怕后果，但实际上《午夜凶铃》的成功在于它关注的是一个更为原始的母题。本片与《驱魔人》非常相似，也向其借鉴了许多特点。娜奥米·沃茨所扮演的职业女性，从一个自私的单身母亲，变成一个为了拯救儿子而不顾一切的女人。为人父母的责任，才是这部“屋里有怪物”影片真正要讲述的东西。其中的道理是娜奥米从一个录像带中的幽灵——同样是一个母亲——身上学到的，而这个幽灵正是她自身的黑暗镜像。 本片改编自铃木光司的同名小说，以及中田秀夫导演的日版电影。在戈尔·维宾斯基（Gore Verbinski）的执导下，美版《午夜凶铃》拥有了极其严谨的结构。这部电影是“超自然怪物”的典型例子，也是我觉得最恐怖的一类，无论怪物是以什么形态现身的：在《驱魔人》中是魔鬼，在《危机四伏》（What Lies Beneath）中是幽灵，还有在《鬼影人》（Gothika）里当我们在理性中寻找慰藉却终归失败时所发生的事情。这些怪物无孔不入，占据了我们的梦境，扭曲了我们的世界，让我们无法分辨真实与虚妄。 在所有“屋里有怪物”类影片中，这是最让人不安的一类故事，因为它们与前世或是另一个维度的“原罪”直接相关。再加上我们每个人都害怕失去自己的灵魂，因此这些电影显得更为沉重。 子类型：超自然怪物

开场画面：郊区的一座房子。进入房间，我们看到的是星期五夜晚最熟悉的一幕：两个女孩一边看着电视一边闲聊。 阐明主题：“我讨厌电视。”其中一个女孩说（谁不是呢？）。电视被家长们当作了自家孩子的保姆。这一幕间接地暗示了影片的主题：为人父母的责任。 布局铺垫：我们了解到了杀人录像带的传说：只要你看了录像，电话铃声响起，七天之后你就会死去。一个女孩说自己一周之前就看过那盘带子，也就是说，今晚就是她的大限。果然，预言应验了！接下来是一段精彩的引子，带出了片子的女主角——新闻记者瑞秋·凯勒（娜奥米·沃茨饰演）一边拿着手机抱怨不停，一边走进了托儿所，她迟了很久才来接儿子艾登[大卫·多夫曼（David Dorfman）饰演]。没错，瑞秋在竞争激烈的“坏妈妈大赛”中勇夺头筹。但是多亏了这个故事，她的想法会有一百八十度的大转弯。她在内心深处明白自己的“原罪”，明白只有重拾对儿子的爱，才能让她获得救赎。 触发事件：原来，死掉的女孩是瑞秋的侄女，也是小艾登最喜欢的亲戚。身为记者的瑞秋按上级的要求，开始调查这一桩离奇的案件。很快她就发现，这一切都与一盘可怖的录像带有关。

展开讨论：这是真的吗？几个少年的诡异死亡都是因为一盘录像带，这可能吗？瑞秋打探到，这些孩子在死前一周曾经去过一处宿营地。她来到宿营地，从前台挂着“七日租赁”标识的架子上偷走了录像带，然后来到了12号小屋（喜欢研究数字命理的人懂了吧）。瑞秋应不应该看这盘带子呢？提示一下：要是她没看，就没有之后的故事了！ 进入第二幕：现在，我们终于能和瑞秋一起对这盘录像带一探究竟了。录像带里是一系列骇人的场景，其中一些甚至是自从《视差》（Parallax View）里的洗脑场景以来最令人不安的画面。接着，电话铃响。瑞秋正式踏进了黑暗世界。倒计时开始，她的生命还剩下七天。

副线故事：当我们遇到了艾登的父亲诺亚·克雷[马丁·亨德森（Martin Henderson）饰演]时，便多少明白了为何瑞秋会选择离婚，成为一个单身妈妈。头发蓬乱、住所简陋的诺亚，完全就是个没长大的巨婴。身为电影制作人，诺亚也许可以帮助瑞秋解开录像带的疑团。他完全不把警告放在心上，也看了录像。如此一来，瑞秋和诺亚之间的关系便不只是孩子的父母那么简单了。 玩闹和游戏：瑞秋和诺亚分头调查，各自都发现了录像带的诡异之处。比如，瑞秋从电视屏幕里抓出了一只苍蝇，这就是本片中的“玩闹和游戏”。我们也了解到了录像带里女孩的经历，知道她的母亲已经神秘身亡，并且，她从小生活的农场曾经发生过一件登上报纸头条的事情：获奖的纯血马突然精神错乱，像旅鼠跳海一样自杀了。瑞秋开始出现流鼻血的情况，而且她的身影在照片中会变得扭曲。虽然这趟历险只是刚刚进入探索阶段，然而录像带的诅咒已经开始显现，危机迫在眉睫。 中点：瑞秋的儿子也看了录像带，“危机加剧”。现在，艾登也陷入了危险。虽然小男孩拥有一些特殊能力，但是显然在把录像带塞进机器的时候，他正处于“停机”的状态。瑞秋发现儿子看了录像带，同时主线和副线故事也发生了交会：诺亚打来电话，说自己的照片变得很奇怪。显然，他也受到了诅咒。 反派逼近：瑞秋和诺亚告别儿子继续出门调查的时候，我们也听到了钟表倒计时的嘀嗒声。时间已经所剩无几。两人了解到录像带里那个小女孩的更多事情：她的头发严重分叉……当然，最重要的是她能把自己脑海里的恐怖画面投射到录像带和照片上。她的父母把她送到了精神病院，而我们难免对她产生了同情。但是更值得我们同情的是瑞秋，她也和那些马儿一样，因为女孩的精神投射而出现了失常。 失去一切：瑞秋在农场见到了女孩的父亲理查德·摩根[布莱恩·考克斯（Brian Cox）饰演]。他还活着，但是早已被自己女儿强大的精神力折磨得不成人形。这个“半人”意识到诅咒不会终结，便在浴缸里电死了自己（“水”也是电影的母题之一）。一切希望都破灭了，瑞秋已经是穷途末路，再没有人能帮她解开谜团了。 灵魂黑夜：瑞秋和诺亚在谷仓里——理查德和妻子关小女孩的地方——找到了一个房间。房间里摆着一件父母最喜欢用来安抚小孩的东西：一台电视机。 进入第三幕：诺亚在小女孩房间的墙纸后面发现了一条线索！主线故事和副线故事再度交会，将我们推进了第三幕。 结局：这条线索引导两人回到12号小屋，也就是那群孩子第一次集体看录像的地方。瑞秋和诺亚意识到小屋坐落在一口老井上方，那里正是“原罪”诞生之处——女孩就死在这口井里。他们打开了枯井，瑞秋直接摔了进去。在井底，她和女孩的鬼魂碰面了，诅咒就此终止。之后，人们安葬了女孩。但是，诅咒其实并没有结束，艾登发现瑞秋被骗了：女孩是一个邪灵，而瑞秋恰好放出了她！女孩从电视机里爬出来，杀掉了毫无防备的诺亚。瑞秋赶来，发现了诺亚的尸体。 终场画面：破除诅咒的唯一办法就是将其传递下去。为了挽救自己和儿子，瑞秋制作了录像带的拷贝。这既保证了他们的安全，也保证了会有续集！

我接触《午夜凶铃》的时间线：

— 小时候去音像店租了2002年的美版《午夜凶铃》DVD，回家偷偷看的。疑似盗版碟，也可能是家里电视太差，全片画质呈现为片中恐怖录像画质。对女主角从喉咙里扯出录影带的镜头印象深刻。值得一提的是那张《午夜凶铃》盗版DVD好像是我人生中自己租的第一张碟。

— 1998年的日版《午夜凶铃》是我高考后看的第一部电影。夏天坐在明亮的窗前，在笔记本电脑上在线播放，拿着半透明的圆扇遮着看的。没有觉得很吓人，对松岛菜菜子在井底母性光辉爆发拥抱贞子的骷髅以及最后在公路上边开车边打电话的情节印象深刻。那也是我人生中第一次看日本恐怖片。

— 2019年7月18日晚，出于学习目的，心血来潮地找1998年日版来重看。在洛杉矶的公寓里，在Youtube上找到了中文字幕的完整电影，airplay到新添置的大彩电上看的。非常喜欢日本原版，受益匪浅。（刚看完电影就收到了京阿尼第一工作室被纵火的噩耗。2019.7.18真的是一个黑暗的日子。电影开始播放前小黄楼还是好好的，电影看完后一切都不好了。题外话，现实世界比恐怖片可怕很多。恐怖片本就是一种让人忘记现实恐怖的存在。这样一想，恐怖片就很可爱了。）

— 2019年7月19日晚，出于对比分析学习目的，看了2002年的美版。作为优爱腾全会员很有觉悟地对比了三家平台上该片的长度，腾讯是1小时50分钟，优酷1小时54分钟，只有爱奇艺是和IMDB数据吻合的1小时55分钟。腾讯删减也忒狠了吧。友情提醒，国内平台看国外电影注意比较平台长度，选长度最长的看。

本来是想看完美版写个短评就完事儿了。但是怪自己话多，短评装不下，就这样很久很久没写长评的我过来码字了。《午夜凶铃》系列也算是成长过程中重要的回忆，值得记一笔。

这里主要做一点日版和美版的对比分析，重点讲讲美版作为翻拍片的成功与不足。首先，1998年的日版《午夜凶铃》就是我心目中的低成本恐怖片扛鼎之作，故事一气呵成，处处恰到好处。

美版作为翻拍电影交出这份答卷实属不易。日版珠玉在前，美版成功地把这个极具东方色彩的鬼故事嫁接到了西方背景中，做出了自己的特色：

1. 美版着力使用视觉语言营造印象恐怖，恐怖录影带的蒙太奇更长，更为意识流，片中处处以图形和线条呼应恐怖意象—形如井口的杯底水渍，楼梯，铁栏。更有致敬《后窗》的女主窥视各家电视屏幕的镜头。在艺术上不可谓无追求，也难怪这部电影上映后在美国当时的流行文化圈掀起一阵热潮。

2. 对“贞子”的故事和游戏规则新增了一个原版电影没有的解释——被困在井底能生存七天，这就是为什么看完录影带有七天的时限。不知道这个设定是否是小说里有的，如果是美版电影团队原创的概念，可以说相当灵光了。

3. Naomi Watts演的女主角性格上更为独立，符合时代对强势女主的期待。不过这个女主塑造得没有很成功（后面再讲）。

美版还有很多和日版不同的地方，大多数感觉是为了不同而不同，很多改编处理都比原版的效果差一点。比如：

4. 美版的女主性格独立，在影片前半部分独立调查。松岛菜菜子的女主比较柔弱，很大程度上依赖前夫推进调查。虽然强势主动的主角是金科玉律，但是美版对女主性格的调整过犹不及，整体上显得不近人情，性格不稳定，作为母亲的角色弧光十分生硬。而松岛菜菜子贯穿影片的柔弱反而衬托出她领悟真相后的决断。

5.男女主角的关系。美版男女主角从第一场对手戏开始就有chemistry，却又像是刚认识一样，实在很不像一起生过小孩后又分手的一对男女。日版中则完全是一对生分了的前夫妇。我更喜欢日版的感觉。日版里女主和前夫的关系是有完整的成长弧线的，松岛菜菜子对生分了的前夫仍本能地依赖，两人共度危难，还几乎重修旧好，最后前夫领了便当，松岛菜菜子被迫独立前行，成为比原来坚强的女人。

6. 男主角设定差异。 美版男主角是个有点天然呆的小可爱。日版是个超能力沉稳大叔。这个就萝卜白菜了，我更喜欢日版的男主。美版男主角的幽默可以博人一笑但有点违和，男女主角都不像是知道自己马上要死的人。

7. 美版“贞子”的背景故事令人困惑。第二幕后半程明显拖沓，南辕北辙。甚至不清楚贞子有何危害，为何非杀她不可。马的情节也有点不痛不痒。

8. 剧本质量。日版的剧本干净通透无赘肉。美版有不少脱戏和出戏的对白。父子在车里谈心的一场戏写得尤其失败。

其余部分美版就算做得和日版不同，也总算无功无过，除了……

9. 美版彻彻底底把贞子爬出来的高潮戏拍毁了！如果说其他部分要做得和原版有差异都可以理解，但这场高潮戏我认为是可以照搬的！说说这场戏毁在哪里：

a. 本来前夫的死是第三幕的大转折。日版做了从平安无事到天降横祸的无缝衔接，效果很好。美版非在中间加一场母子戏，戏精本精的小男孩告诉女主你丫萨比了，老爸药丸。见过这样剧透的么？

b. 美国贞子爬到一半居然咔的剪到Naomi堵车。为什么要这样？！为什么? 就算午夜凶铃翻拍一百遍，也不能有人打断贞子姐姐爬出来！因为这样的时刻咔到别的地方一定是反高潮的。我们已经知道男主必死无疑，也知道女主无能为力，又不是碟中谍营救，干嘛在最重要的时候咔掉。

c. 贞子爬出的镜头用了侧面的角度。效果远弱于日版的正面角度，也就是男主角的主观视角。

d.美版贞子虽然特效更贵，但是长得很好笑，真心比不上那时日本贞子的眼神明亮又美丽。

e. Naomi来找男主时先看到椅背。本来是很好的一场戏，结果她把椅子翻转过来的时候又咔掉了，最后在闪回时才给一秒男主的死相。剪辑真的很善良，对吓人这件事完全不诚恳。

话讲完。日版真的很棒美版也很不错，两部片都值得多年后重看。《午夜凶铃》也算是最早的赛博朋克恐怖故事之一了。90年代末人们对电视、电话、传播的恐惧。那之后过了20年，人类社会经历了互联网、智能手机、流媒体、社交网络等大变革。就连贞子本子也会感慨时不我待吧。不禁有点好奇，超能力少女贞子小姐姐能否追上时代呢？