无畏上将高尔察克

一场艰苦的战斗后，白军取得了战斗的胜利，在处理尸体的时候，一名白军士兵问：“要把红军和白军（的尸体）埋在一起吗？”一名年纪稍大的士兵回答道：“埋在一起，我们都是上帝的子民，上帝并没有把我们分做不同的颜色。”

《无畏上将高尔察克》是一部相当令我震撼的作品，高尔察克这个名字，在我以前的印象中，是一个残暴的反革命大头目，而白军，在我的想象中，就是吊儿郎当，凶残的土匪形象。而电影中的高尔察克，英俊潇洒，有勇有谋，简直就是一个优秀军人的代表了！而白军呢，军容整齐，军纪严明，和以前看到的电影完全不一样了！

然而我最感动的就是前面的提到的那句话：“上帝并没有把我们分做不同的颜色”。历史都是由胜利者写的，所谓成王败寇。而《无畏上将高尔察克》的立场似乎比较中立，影片中白军的形象高大威猛，也未见对红军形象的贬低，不过影片对那些趁火打劫的水手和见风使舵的低层士兵，也是强烈抨击的。

高尔察克到底是一个什么样的人？看了影片后，我一时有点茫然了，他是历史教材上的那个罄竹难书的反革命分子吗？——他反对苏俄倒是真的，但罄竹难书，倒不至于吧。或许，他是一个爱国者，他爱的是俄国，但不是苏俄。但他效忠沙俄，革命来了，他不得不逃离，或许他知道，以他的级别，如果还留在俄国，肯定被枪毙的。他感到要去拯救俄国，便组织军队进行反扑，他也知道沙俄的灭亡是不可避免的，但他仍然要照着他的信仰去做。他的命运也很符合亚里士多德对悲剧的定义：历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突。

他就是这样一个爱国者，一个悲剧人物。

最近开始和小伙伴一起肝船，本来想看看电影来充值一下信仰。看之前是对这个高尔察克这个人物一点印象都没有的。只是因为B站的的up主在介绍的标签里贴上了战争和俄罗斯两个符号，以及封面上看似壮烈的海战。
虽然简介里也有说这剧的感情线有点偏，但一开始觉得战争片看什么爱情，就没怎么在乎，谁知道这片子主线是爱情，打仗历史什么的才是复线！而且，一个小三上位的故事你把它表现的这么高尚真的好么？而且还是男女双双出轨，我也真是醉了，非要让人相信这世界上有真爱么？真的不是因为男主比他老公年轻而且军阶更高么？真的不是因为男主长得更帅么？真的不是因为男主既是富二代又是官二代么？
相比之下谢尔盖这个人物真的可以算是好男人了。不管怎么说，他一直都是以安娜作为他人生的第一目的的，一切都可以为了安娜让路。
从一开始知道老婆出轨而且对象还是自己的长官，为了让安娜留在身边不温不火，甚至用辞职作为要挟来让男主滚粗（这手有点意思可以给满分），用一脸生无可恋，静静看着你俩装逼的姿态面对主角组，作为一个军人尤其是作为战斗民族的军人陆战最强海军的军官这都能忍真的是不容易了，没给男主两枪真的是顾及情面了。再到后来，苏维埃革命，谢尔盖也是第一时间跑回家里来救老婆。
包括后面投靠苏维埃，可能很多人要喷了，这货就是个白军的叛徒！干他丫的！因为前面展示过主角辞职之后红军对舰队军官的清洗（真的有没有这回事另说，就算有，我也是支持的，留着干嘛？还不嫌乱？再叛变一次？狡兔死走狗烹没听说过？）这里其实也是主角的自私，为了自己并不实际的复国理想抛弃了所有人包括安娜。想想要是主角留在这里的话凭借自己的影响力，这些旗舰上的军官安全至少还是可以保全的。谢尔盖是直接选择了投诚，在看见自己战友？被杀之后。一战时期沙俄的军官制度稍微懂点历史的都知道是什么情况，就好像文艺复兴完全没有在这片冰冷的土地上开始一样，一切还是中世纪的黑暗与无助。平民出身的谢尔盖，在这次的革命里有立场么？没有。既然没有立场而且又是国家内战，真的有必要你死我亡么？你可以说是油滑，也可以看成智慧。不管怎么说，都是为了生存。
知道最后被安娜发好人卡也是，你走吧，我会一直爱你的节奏。包括最后帮安娜整理行李箱，这段看得简直是新塞的不行，自己马上上战场了，对面就是当年的基友，然后现在老婆接着跟基友跑了，还没开战我们就中出了一个叛徒，这特么谁能忍啊！当然，这一切都是叫做爱啊！
好，主线剧情扯犊子完毕，以上。
我们再来说说“副线“，看了半天墙内墙外的资料，我也没找到开场这个驱逐打赢战列的战例来源，应该是编剧瞎编的。45mm小水管一发，真的是一发，连校炮都没有哦，当时还下着大雾哦，能见度不足十公里哦，炮管随便一甩特么就把战列的指挥塔打崩了。同样的作战环境，德国人在首发命中的条件下不知道打了多少波次的炮弹就特么打坏个轮机，还特么给修好了，说好的一发核心区呢！这小学生10mm装甲能扛240炮这么多发也是厉害，水兵没事拿伏特加拖地是吧？行，你有光环你nb，对面舰长估计是跪了，跑了快二十分钟了一发不开。直到主角开始充值信仰才开炮，妈蛋，两边都没变过航向，一直同航也没有规避动作，直挺挺地开，德国人又是三四波空炮，我只想知道，主角你哪充的信仰，淘宝链接发给我。然后剩下的剧情，可以用一句话代替。你追我，如果你能追上我，我就让你全家嘿嘿嘿。。。。。。
第一场教学任务打完，就领经验得到晋升从上校直接成了中将，这倒没啥好说的，毕竟战争时期，驱逐打赢战列，以弱胜强，这战绩足以振奋士气也算公道。然后主角就回过国跟NPC交任务然后直接成了巡洋舰指挥官了。ok，副本2即将开启。
第二场是标准的海陆对战教学，也是大舰巨炮时期战舰设计宗旨的示范，告诉我们战舰的存在就应该是对岸支援的。上单皇子对阵诺克萨斯之手被虐的不要不要的，马上要被对面越塔强杀看见自家打野老鼠正在草丛蹲着，大声狂喊爸爸快来救我，于是老鼠直接隐身扔w敲对面站桩输出，然后对面瞬间掉头打出ewq三联老鼠瞬间残血，此时皇子屏幕上缓缓飘过一行大字瘟疫之源以退出游戏，皇子的内心真是bi了poi了。这以后还打个JB！于是说，你赶紧上线，之后我特么给你开一年20M光纤宽带。于是您的好友男主重新连接，丝血反杀。高呼“没有人能在我的BGM里干掉我“。
之后就是男主回去和上单亲王谈笑风声直接被提拔成上将，出任黑海舰队司令，标题CG收集达成。
你以为这样主角就能出任ceo赢取白富美走上人生巅峰了么？孩子，图样啊。要这么简单这破电影能编俩小时？
再之后？嗯。。。还有啥战役。男主好像没再指挥战争了吧，都交给基友了。白军那个卡普纳尔，那个没事非要给自己立flag最后冻伤截肢的逗逼。你不穿士兵脱下来的靴子是为了怕士兵冻着，体恤下层，嗯，这逻辑看似合理，没什么不对。但是，你还知道冬季行军容易冻伤啊，这么长的行军阵列哪不够你停下来把靴子烘干再走的！非要赶死，你跪了这军队谁来决策？这战力可不是减员一个小兵能比的。最重要的就是这里，这个截肢flag立的实在太明显了，以至于后面的手术完全就是强行加戏，舔白军舔的爷爷都不要了。
再有就是好久不见的排队抢逼了，嗯，没打错字，就是这个意思。妈蛋，没子弹不会缩着打，等对面冲锋再反一波不就好了？你们阵地隔了没300米，就不能开局冲刺么？非要手拉手压马路，一点都不嫌靶子不够大。对面有炮兵还要站密集阵列，这指挥官脑子简直又泡。最狗血的就是护士姐姐那桥段，都说苏联电影帧帧都像油画，这里导演看来是想学自由引导人民，但是这模仿真的没谁了，瞬间脑补革命机里女主唱铃儿响叮当那块，简直笑成狗。再之后就是士兵的反应，简直就像老司机网盘被清了一样，分分钟后变成德国boy，大屁股裂了尼玛死！内心台词，：特么你敢打妹子！昨天xx上好不容易约到的！终于告别五姑娘了，这大冷天你还让我撸管想冻死你爷爷么！跟你拼啦！乌拉！等等，为什么身边的人也这个反应？马萨卡？
我再来讲个笑话，这是战争片。场面呢？除了一开始海战舰船开炮那块能看以外，剩下的时间，奔着大场面来看片的可以提前离场了。本片用来展现战争壮烈的唯一手段，对，就是唯一，就是单人物特写残肢，没见过别的情况，不是胳膊就是腿，一遍两遍三遍四遍，每次打仗都有，每次这种镜头篇幅占到单场战役的3/4。剩下1/4是主角们的嘴炮时间。输出基本靠背台词。不知道语言的问题还是角色设定的锅，从来没感觉到主角在声音音色方面有什么起伏。倒是男二还有女主台词功力都不错。
说了这么多，基本都是黑。支持我看完全片的不是别的，是主角们的表情塑造。这个没得黑，演绎的实在太到位了。给两星就是因为这个。以上。

由于自己历史知识的过于匮乏以及对前苏联文化的知之甚微，在看这部《无畏上将高尔察克》电影之前，还真的不知道亚历山大•瓦西里耶维奇•高尔察克这个人是谁，有着怎样的传奇故事。看过影片之后有点迷惑，由于整个历史大背景的忽略，似乎只被贯穿与影片的线索——高尔察克与安娜的感情发展所遮住视角，对于把电影仅仅当作是大众文化的消费品的普通观众来说，其深刻的政治寓言确实有点难以透析其骨肉。

    整个影片有两条很明显的叙事线索，一条是安娜与高尔察克的邂逅、相知、相爱、相聚、相离这样的一条感情线索；而另一条则是高尔察克作为一名军人的辉煌经历与身份的转变，最后落败被杀。影片的首尾叙述犹如《泰塔尼克号》，一个老太太引出的回忆，片尾时，从托盘中掉下破碎的酒杯形成首尾的呼应，构成现实与回忆的交织，导演这样一个闪回叙述手法的运用，似乎是对以往美好童话的重构，安娜与高尔察克邂逅的那个舞会重现，所有的人们沉醉于舞蹈音乐美酒之中，那时的生活可谓是歌舞升平。

    每部电影文本，每个故事都包含着某些作者认为、或作者设定为约定俗成、不言自明的前提。某些对于文本中的叙述的必须存在的因素被省略，理由似乎是那些已尽人皆知，因此无需多言。我们将看到事实常常并非如此。换言之，便是不仅关注文本所讲述的故事以及讲述故事的方式，而且关注它“没有”讲述的因素——关注那些意味深长的空白，便是关注一部文本中的“结构性裂隙和空白”。只看这部电影确实很容易让自己对十月革命前的俄国产生一种想象，高贵的生活、华丽的舞会，还有那些坚毅、勇敢、沉着的军人。但仅凭中学的那些历史知识也足以发现导演对于俄国十月革命前的历史背景的过于忽略。影片中对于苏维埃红军的描写对于中国观众来说无疑是一个足以跌破眼镜的反面污蔑，不过让我们放心的是，那里的红军是俄国的红军和共匪而非中国。

   米歇尔.福柯有一个著名的观点：重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。也就是说，最为重要的参照系数，不是影片中故事所发生的年代，而是制作、发行、放映影片的年代。影片的制作者选择某个历史年代作为被讲述的年代，将他们的人物故事，安放在某些历史场景当中，其重要的依据，无疑是他们所置身的社会现实。这也印证了当代史学在解读历史文本时的一个重要观点：一切历史都是当代史。毋庸赘言，并非俄国十月革命，而是当今的俄罗斯的社会现实，才是索解该影片的正确入口。如今的俄罗斯是在饱受美等战略挤压、饱经失落和屈辱之后重新崛起的，有意无意地要显示其民族志气。俄罗斯是在饱受美等西方国家挤压，忍无可忍、退无可退的情况下崛起的，因而充满怒气。俄罗斯是在连续8年经济增长超过6%、其丰富的油气资源成为威力巨大的地缘政治武器的情况下崛起的，因而自感很有底气。俄罗斯还是在美国深陷伊拉克泥潭和伊朗核僵局、国内政治分歧严重、经济增长减速，从霸权颠峰向下滑落的迹象日益明显的情况下崛起的，因而更有胆气。因此，在苏联已经早已不复存在的今天，导演拥有着更大的政治空间去思索那段历史，对于苏维埃红军近似于强盗似的刻画来彰显高尔察克高举复兴俄国的爱国主义。但这样的极端，却容易走向一种肤浅。有评论说，导演用这样的极端方式回应着斯大林之后苏联集权统治的另一个极端。影片中高尔察克临时政府的三色旗，在几十年后，却飘扬在克里姆林宫的上空。这是对历史的讽刺还是回答？战争的结果永远是成者为王败者为寇，作为意识形态领域的电影艺术也不过是一种话语权利的一种工具而已。

   据说高尔察克本人是一位极富个人魅力及充满传奇色彩的军官，影片中所被刻画出的他是一位优秀的将领拥有超人般的冷静，对祖国至死不渝的忠诚，对生活的无限热爱，是一个感人的爱国者和一个敢爱敢恨的真性情男人。在这样一个刚毅的军人与战争的背景下，却用着一段不算圆满的爱情来构成整条主线，也许是导演出于让人物更加丰满，从其他侧面来烘托他的真性情与情感世界。

   有评论这样评价高尔察克：他不是什么历史罪人，只是个军人，一个落伍社会潮流，维护旧秩序失败的军人。一切终究成为了历史，每一个历史人物都逃脱不了意识形态框架下的解读，成者为王败者为寇，如果是消遣，就不必太认真；如果是政治寓言，就仁者见仁吧。



附：
    高尔察克（1874-1920）：俄国海军上将，苏俄内战和外国武装干涉时期白卫军首领之一。生于圣彼得堡。1894年毕业于海军武备学校。参加过日俄战争。第一次世界大战中，曾任波罗的海舰队作战部长、水雷总队队长、黑海舰队司令。1917年二月革命后辞职，流亡英、美。1918年10月返抵鄂木斯克，11月出任反对苏维埃的“西伯利亚政府”陆海军部部长，在外国干涉者支持下发动政变，推翻社会革命党—孟什维克政府，建立军事独裁政权，自封“俄国最高执政”和陆海军总司令。1919年春率白卫军向苏维埃共和国猖狂进犯，一度占领西伯利亚、乌拉尔和伏尔加河一带。同年底被Mv.伏龙芝指挥的红军击溃，逃到伊尔库茨克后被捷克军团逮捕。翌年 1月被引渡给社会革命党—孟什维克“政治中心”，随后在起义工人要求下转交给布尔什维克伊尔库茨克革命委员会，2月被枪决。2004年，俄罗斯立宪法院将高尔察克平反案移交军事法院再一次举行听证会。虽然遭到前苏联退伍老兵和左翼政治家的反对，但是在圣彼得堡和伊尔库兹克分别建立了高尔察克纪念碑，甚至还有一个岛以他的名字命名。维基百科对他的评价是：“政治上的无辜受害者和理想主义爱国者”。

(摘自百度百科) 亚历山大•瓦西里耶维奇•高尔察克（Aleksandr Vasilyevich Kolchak，约1874年-1920年），俄罗斯军事家和北极探险家，海军上将。曾在日俄战争中与日本作战。第一次世界大战期间他在波罗的海舰队屡立战功，升任黑海舰队司令。俄罗斯二月革命后他支持临时政府，后曾被迫流亡。他在十月革命后回国，率领白卫军与苏俄共产党（布尔什维克）领导的红军作战。他得到同盟国承认的俄国临时政府的首领地位（1918年-1920年），后来被同党出卖给孟什维克-社会革命党政权，为契卡秘密处决。
    苏联时期教科书，把高尔察克称为内战时期的“反革命头领”。拂去历史尘埃，曾任海军上将的他，其实是位天才的学者、北极探险家、勇敢的战士和拙劣的政治家。
    高尔察克打小对军旅生涯情有独钟 他每天早起做体操，洗冷水浴，以增强体魄，并津津有味地阅读那些战功赫赫的军事统帅们的传记故事。1888年，他13岁时便考入圣彼得堡海军学校，如饥似渴地阅读各种书籍，他还通晓四种外语，其中包括对外国人来说晦涩难学的中文。19岁时，高尔察克以优异成绩毕业。
    当时，各国科学家对于人迹未至的北极地带发生了极大兴趣，纷纷组织探险队前去考察。1899年底，高尔察克受到俄罗斯著名极地考察家托尔男爵的邀请书。邀请他作为水文学家参加北极探险队。1900年夏，“曙光”号破冰船载着托尔的考察队起锚，向北冰洋的新西伯利亚群岛进发。1902年春，考察队终于到达新西伯利亚群岛，但继续往北的航路被冰群阻断了，高尔察克等人只好循原路返回。1906年，高尔察克的学术著作《喀拉海和西伯利亚海的积冰》一书荣获沙皇俄国皇家地理学会的最高奖赏—大君士坦丁金质奖章。1910年，他随“瓦伊加奇岛”号破冰船在远东海区航行，绘制地图和航海图志。后来，人们正是根据这些航海图志去开辟北冰洋航道的。
    1914年8月，第一次世界大战爆发，在波罗的海舰队任海军军官的高尔察克极为振奋。然而，帝俄笨重的战争机器很快便运转失灵，沙俄许多将帅表现得十分平庸。但高尔察克极具指挥才能，他在里加城下给德国海军陆战队以迎头痛击，因而不久后被擢升为海军少将。高尔察克擅长布雷，他的舰只往往深入到敌方水域很远处布雷，曾炸沉数十艘德军舰艇。1916年，高尔察克晋升为海军中将并出任黑海舰队司令。他在黑海也是战功卓著—在君士坦丁堡击沉了多艘德国军舰并将黑海的制海权牢牢地掌握在俄军的手上。
    1917年３月俄国爆发二月革命，沙皇被迫逊位；高尔察克是第一位宣誓效忠临时政府的海军上将。他说：“我不是为这种或那种形式的政府服务，而是为被我视为高于一切的祖国服务。”1917年6月17日，塞瓦斯托波尔的水兵、士兵和工人代表会议通过决议，解除高尔察克黑海舰队司令的职务，派他到美国去进行军事考察。高尔察克在美国待了两个月，在他途径日本返国时，得悉布尔什维克举行了十月革命，他把自己视为被推翻的合法政府的代表，认为有必要与布尔什维克进行斗争。
1918年在乌拉尔地区的乌法成立了内阁执政，即俄国临时政府，高尔察克被任命为军事部长。1918年11月18日，高尔察克被宣布为俄国最高执政官，白卫军的将军邓尼金和尤登尼奇都承认了他的政权。
　　在短短的时间里，高尔察克就组建起一支15万人的军队并在1919年春天展开了由东向西的全面进攻。军队已进抵接近伏尔加河一线的地域，迫使苏俄红军缔造者托洛茨基乘坐装甲列车亲临前线督战，多次派卫队投入战场。在别拉亚河上，堪称高尔察克精锐之师的几个军官团被图哈切夫斯基指挥的红军歼灭了；战线左翼遭到伏龙芝指挥的南线红军大反攻，无法打通和邓尼金的战线联系。从此，白军一蹶不振，节节败退。1919年10月，高尔察克的部队又在托博尔斯克被打败。于是，大撤退开始了。数十列满载士兵、逃难者和各种物品的火车从鄂木斯克开往东方。最后一个离开鄂木斯克的是高尔察克，他要把白卫军从喀山的国库弄来的黄金储备随车带到东边去。
高尔察克此时已成为英国人、法国人以及捷克将军日•盖达及哥萨克头领谢苗诺夫等人的障碍。他们都想占有那列装有黄金的列车，谁也不顾这位最高执政官的死活。12月，依照法国将军热南的命令，高尔察克的列车被扣留在下乌丁斯克。12月19日，新的俄国临时首都伊尔库茨克爆发起义，政权转移到社会革命党和孟什维克组织“政治中心”手上。法国将军和捷克军团与这个“政治中心”做了笔交易，他们出卖了高尔察克，以换取他们安全离开俄国的保证。
1920年1月，最高执政官高尔察克以及他的内阁总理B•佩佩利亚耶夫被捕。从莫斯科“契卡”（肃反委员会）来的人对他们进行了两周的审讯。莫斯科来电指示：“秘密处决。”2月7日清晨，红军战士把高尔察克和佩佩利亚耶夫带到安加拉河的一个冰窟前。行刑人员建议给高尔察克蒙上眼睛，他拒绝了，但请求满足他最后一个愿望—让他抽根香烟。烟卷刚刚烧完，枪声就响了。随后尸体被抛入冰窟。
　　高尔察克的妻儿流亡法国巴黎。遗孀索菲亚晚景凄凉，于1956年在医院中逝世。其子罗斯季拉尔夫•亚历山大洛维奇•高尔察克于二战中加入法军抵抗纳粹德军，于1965年病逝。
    (香草无味的话) 最早知道高尔察克是小时候看《钢铁是怎样炼成的》，在书中被称为“高尔察克匪帮”。
    2008年俄罗斯将这位理想主义英雄搬上了银幕，电影颠覆了我们从以往教科书上得来的符号化政治定义化的印象,基本客观的再现了这位军人后半生中随着政治风云变幻而起伏的人生.着力于人物形象的塑造,对政治背景没有过多的影像评价.其性格导致的人生悲剧性结尾，影片进行了颇多令人感慨感动的渲染。
    电影本身很有大片特质，其中战争场面的营造大气悲壮，与德军海战的特效制作水准比较高（有联想到《珍珠港》的地方，呵呵）；与红军对决后茫茫雪原尸横遍野的场面也令人震撼。
    镜头语言精美，而且颇有俄国斯电影特有的诗化特点。象征性镜头的使用令人印象深刻，如老年安娜的眼睛特写（又想起《泰坦尼克》了，呵呵），破碎的酒杯……对于悲剧气氛的烘托，也算是点睛之笔了。
    是部令人难忘的战争英雄片！

小时候就知道苏联初创时期与布尔什维克对抗的“白匪”首领高尔察克。得益于俄罗斯的重生，电影《无畏上将高尔察克》还原了那段历史，塑造了为俄罗斯命运而战的有情有义、勇猛智慧、敢于担当的将军形象。将军同时还是探险家、学者、政治家。
将军被枪决时从容赴死，我不由得唏嘘大变乱时期英雄男儿为国家殉葬的悲壮。
如今，他作为“国家英雄”归来。而布尔什维克最终被证明只是历史垃圾。
女主安娜，25岁俄粉，漂亮、优雅，相当养眼。将军为国家殉葬，而她为爱情殉葬。西伯利亚暴风雪中婷婷娜娜的安娜，无一丝幽怨，我内心长时间为之歌哭。

这部片子是非常让人震惊的。如果不了解历史，仅仅从表现手法上来看就是个中上层次的高投入大场面片子，但是如果结合俄罗斯现在的情况，让人担忧。

第一，这是俄罗斯官方投入，动用了二千万经费拍摄的，而把原苏联的国家第一敌人变成了爱国英雄，目的是什么？如果说是俄罗斯原来的皇室还在，国内有一部分人要恢复君主制的话，这还是可以理解的，但是，他们根本就没有皇室后代的，也不可能恢复君主制了，贵族阶层也早就被破坏的差不多了，他们没有实际势力和发言权。有发言权的是Putin和Medvedev这样的新贵，推崇，美化已经消失无影的君主制，动机是让人怀疑的。

第二，票房收入可观，看来，俄罗斯有怀念，理想化过去的倾向，这种怀旧，是不健康的。看来，对现实的不满被找到了一个新的替罪羊，就是苏联，苏联被他们妖魔化，但这并不助于改变现在俄罗斯的现状，而只是转移民众指责的目标，有助于现在俄罗斯的新贵巩固自己的地位。我们知道俄罗斯社会并不是一个开放，自由，平等的社会。出现了一个新的统治阶层，这个阶层借用Nationalism等等Ideology来巩固他们的势力。

第三，宗教被统治阶层利用。这部电影里面频频出现东正教，但是，口口声声祈祷的人却一点都没有对自己抛弃结发妻子而感到内疚，他的情妇更是不顾一切，这种行为和片子中对宗教的推崇成为了明显的矛盾。要注意，东正教是不允许离婚的。这一点，体现了俄罗斯现在的一个重大问题：东正教在被压迫后现在被官方大力推崇。这不是真的要信仰，要跟随耶稣。这是俄罗斯Nationalism的体现，东正教不是简单的宗教，对俄罗斯人来说，是他们民族精神的体现，这样把正教和政治有结合在一起，却不像俄罗斯传统文学中表达基督教的精神，比如爱，对自己罪的认识等等，却只是把宗教作为工具来利用，是俄罗斯现在社会的一个大问题。

俄罗斯的Orthodoxytoday的影评中还提出一点，这部片子是排外的，片子的大坏蛋其实是外国人：捷克人，法国人，还有左派的人物，看上去是格鲁吉亚人和中亚人的面庞。这是极端Nationalism的体现。

现今俄罗斯，对流入俄罗斯打工的原苏联其他地区的人员是非常排斥的。俄罗斯，越来越不开发了，越来越不宽容了。

总体来看，这是部宣传片，是体现了俄罗斯社会走向的一个片子，感觉是：俄罗斯在退步，人性在退步，危机重重。