罪恶

刚看完电影<罪恶之城>。电影的色调只有两种红色，黑色。我喜欢。 不是喜欢它的血腥，黑暗。而是真实，可信。一味的粉饰太平自然让人感到虚假，一味的激扬昏暗也不免令人窒息。罪恶不可怕，正如南茜最终知道要挺住不要尖叫。哈提根警察虽为一个陌生的小女孩丢掉了安稳生活，尊严，直至生命。但他知道南茜“会永远知道善恶的”，'老家伙死，年轻人活”这就够了。 马洛说：“如果我觉得这做的对，我会笑着去死”。“正如我像你保证的，唯有更好”。他替心爱的女人歌蒂报了仇，虽死不悔。 德怀特为躲避杀人罪，警察的追杀整了容，却为了帮忙自己出生入死。“有时候选择一个好的战场是可以以少胜多的”。他赢了。

《罪恶之城》让我见识了什么叫重口味。影片中黑白两色的暴力漩涡内始终充噬着机枪、鲜血、头颅，乃至肢解。其惊悚程度令人发指。 影片改编自著名漫画大师弗兰克.米勒的经典同名作品，由三个故事组成，都发生在堕落荒废、纸醉金迷的罪恶之城。在这里，警察与暴徒已无界限，暴力摧毁一切，也成就一切。 第一个故事罪城中，金发美女歌蒂为了寻求保护，与丑陋的大块头马福发生了一夜情。然而，歌蒂的努力并没有使自己幸免于难，第二天，歌蒂死在了马福的身旁。马福本是个孤独的边缘人物，他冰冷的心刚被歌蒂捂热，又陷入重重阴影之中。在歌蒂双胞胎姐姐温蒂的帮助下，马福开始了血腥的复仇之路。 紧接着的是第二个故事狙杀。整容过的罪犯迪怀特与一群妓女在不知情的情况下杀死了警察杰奇，因而破坏了警察与妓女间龌龊的协议。老城区会因为协议的撕毁而面临血光之灾。唯一的解决办法就是毁尸灭迹，而争夺的焦点也就是杰奇的头颅。 第三个故事黄杂种被剪成两段，放在影片的开头和结尾。八年前，正直的警察哈迪在孤立无援的情况下，孤军奋战，从变态疯狂的小罗克手中救出了11岁的小女孩南希。因得罪权贵，哈迪身陷囹圄。南希听从哈迪的话，躲起来过日子。哈迪与南希之间弥漫着类似于父女之情的温暖情愫。八年之中，南希的书信成为了哈迪生存的动力。八年之后，哈迪为了寻找杳无信讯的南希，配合警察，走出监狱，而这一切只是罗克的一个圈套。经过苦斗， 哈迪战胜了罗克。南希爱上了心目中的英雄，而哈迪在复杂的情感中选择了自我牺牲。 纵观影片，其结构令人拍案叫奇。导演特意颠倒了三个故事的顺寻，使观众看完之后方有恍然大悟之感。三个故事中的主角适时地出现在其他的故事中，如罪城故事中，长大成人的南希在酒吧里尽情舞动，风姿绰约。又如，酒吧里的女侍者雪莉是狙杀故事中开头的关键人物。再如，被马福杀死的凯文出现在哈迪故事的后段场景中。三个看似独立的故事，你中有我，我中有你，紧密联系。影片的开头和结尾均出现了一位英俊的杀手，意味着罪恶之城未经揭示的丑陋与不堪。 《罪恶之城》的另一大亮点是色彩。影片中黑与白铺天盖地而来，在不丢失视觉冲击的前提下，适度地降低了暴力血腥给观众带来的负面影响。在黑白的世界中，偶尔袭来的红、黄、绿被渲染成极致。美穗脸上殷红的血，小罗克浑身上下的黄皮肤，以及被放大的绿色的美人双眸，这些暖色调显得 气势逼人，处于被凸显的地位。 《罪恶之城》被贴上了暴力美学的标签。在欣赏影片结构与色彩的同时，影片的主题令我焦虑。在罪恶之城中，暴力即真理，纯粹地以暴制暴。影片中没有像阿喀里斯一样充满魅力的英雄人物，也无所谓亚里士多德般智慧的头脑，没有所谓的光辉人性。即便有一丝暖色调，也是畸形的。在这样一个极端丑恶的城市中，很难看到希望。