无伴奏

    那是池田壮亮的第一个拥抱吗？
    我有些恍惚，与其在光影残留在视觉上的模糊印记中搜索，倒不如相信成海璃子脸上略带困惑和羞涩的笑意。没有路灯的竹林小径，被皎洁得近乎惨白的月光笼罩，夜风气息里微微摇曳的竹影投射在池田壮亮的背上，拥抱是最温暖的告白，只是我们都看不见彼此的脸庞。
    他/她是爱着我的啊，看得见的幸福与看不见的忧伤，在此刻蔓延。

    我们成长的岁月，总有各种暗涌浮动，拉扯撕裂着彼此的青春，如同这个节奏总会被毫无预兆打乱的故事，肯定背后的疑问，对未知世界那种惶恐与期许，因为惧怕不敢面对真实的自我，欲盖弥彰的借口，从根基开始被腐蚀的爱情，满是那个时代的写照。

    “我是一个模仿人类的猴子，但是树里和玲子，可能也跟我一样，深陷自我厌恶中，这样想着，多少得以被救赎，心里可以变得柔和。”对自我价值的疑惑、否定，对成年世界的恐惧和厌恶，除了写在私密的日记里，只能咬牙投身于幼稚可笑、却又时刻被暴力笼罩的学潮和工潮里，即便跨越时代，我们发现骨子里的抗争和追寻自我意识觉醒从来没变过。

    无伴奏书写的，是那个时代自己的青春恋歌，成海璃子影子背后，同龄人终日在无法规划美好的未来边缘游荡，他们不是极度狂热的那部分人，怯生生的触碰着世界，无法讲出口的迷惘压抑在心里，迟钝的匕首满满被磨得锋利，最终刺入自己和身边的人，将一切带向毁灭，所以从头到尾我们看见的，更多的是阴冷、灰暗的色调，池田壮亮的眼眸中，总有一种说不出的怅然；所以他才会在激烈的高潮后轻轻吐出“你好忧愁”。

    当我们真正明白以后，却发现无法说出成长背后的甜蜜与苦涩。

    帕拉图式这个词是骗人的，
    当人想要抑制对另一个人的欲望时，
    一定会在精神上发生关系，
    我一想到他们或许也是如此，
    就嫉妒得要死。

    随着呼吸一闪一灭的香烟，咖啡的奶泡在冷却的杯子里逐渐干涸，巴赫的音乐在咖啡厅里回响，一切都没有改变，一切却已不复存在，青春被扼杀的时刻，我们终于长大。
     


    

还记得之前介绍的《戏梦巴黎》吧。

影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。


今天要说的《无伴奏》跟《戏梦巴黎》有些共性，都是讲述在社会变革的大背景下，几个青年间的情感冲突和每个人在迷惘中的自我成长。


1969年的日本，由于受中国文革的影响，激起了日本国内反抗帝国主义、官僚主义和垄断集团的高潮。

当时在日本的左翼力量发展迅速，赤军更动员了全国的大学生和工人联合起来抗议当时的日本当局和美国对华包围圈！


响子是第三女子学校的高三学生，也是制服废止斗争委员会的一员。


所谓的制服废止斗争委员会，是激进学生以挣脱古板教条，争夺思想自由和言论自由为目的而成立起来的组织。

响子的父亲是一名公司职员，他痛恨在街上游行示威的工人和学生，更极力反对响子投身政治运动。


但，一如响子自己所说，她参与的不是政治，因为政治运动是要拼上性命的。而她，虽天生流淌着感情的血液，但依旧有着凡人的血液。

她之所以参与游行，更多原因是自己内心的空虚和躁动不安。


无伴奏咖啡厅是文青的聚集地。

在这个小且封闭的空间内，周围的高中生或大学生总会叫上一杯咖啡，点上一支香烟，静静坐着，聆听古典乐曲。


就是在这家咖啡厅，响子遇到了身为大学生的阿涉、佑之介和由之介的女友绘麻。

阿涉和佑之介是发小，自阿涉的母亲自杀后，阿涉就和姐姐相依为命，现在又寄居在了佑之介家。


他们很快成了朋友，

响子和阿涉也慢慢发展成了恋人关系。

之后，

四人时常一起外出游玩，一起谈天说地。


尽管已是恋人，但响子能感受得到，阿涉的内心是封闭的。

当阿涉把自己引荐给他的姐姐势律子时，她更坚定了自己的想法。

“除了势律子，你根本无法爱上其他人吧。”


“从小一起长大的姐弟互相爱恋，又不是什么稀奇的事儿。”

响子似乎完全不在意的说。

阿涉心中确实另有他人，只是，那人并不是他的亲姐姐。


而是，佑之介。

阿涉和佑之介是彼此相爱。

只是，俩人都对自己的身份产生怀疑，也感到恐慌。

所以，两年前开始，他们就不再有亲密接触。

本以为绘麻的出现可以让他们从这段关系中解脱，可惜，并没有。

看到佑之介和绘麻秀恩爱，阿涉越发感到寂寞。

而此时，响子出现了，缓解了他的寂寞。


看到阿涉和响子关系亲密，佑之介又爆发了嫉妒心。

所以，

他会更加肆无忌惮的在阿涉面前与女友恩爱，


他会故意接近并了解响子的家庭背景，


他会刻意破坏阿涉和响子的单独相处，


他会用狠辣嫉妒的目光私下注视响子，


甚至，

他还会偷窥阿涉和响子亲热。


被发现后的阿涉，虽然表面严厉斥责佑之介，但内心却因对方的嫉妒欣喜若狂。


所以，

两年没发生过关系的二人，在一个雨夜，又一次干柴烈火。

而响子恰好目睹了一切。


作为崇尚自由的知识分子，响子的性观念比较开放。

所以，在得知自己男友是双性恋后，她表现得甚是冷静。

没有痛恨，也没有报复，只是产生了嫉妒。

“当人想要抑制住对另一个人的欲望时，一定会在精神上发生性关系。我一想到他们或许也是如此，就嫉妒得要死。”


每个人都会心生嫉妒，但并不是每个人都会让嫉妒蒙蔽双眼，失去理智。

这也是成熟与否的一种表现。

经过时间的洗礼，响子成长了，变得成熟了。

她知道，有些事实是需要接受的，有些事实是没必要向所有人陈述的。


其实，

剧情至此，我还是蛮喜欢这部影片的。

虽然整体给人一种压抑、颓废和孤寂的感觉，但泛黄的色调和内敛的气质，再搭配舒缓温暖、缠绵至极的卡农，让人莫名沉醉在平静和感动中。


可惜，

影片结尾处对同性情感的处理实在让人理解无能。

绘麻怀孕了。

这本是一件喜事，最后却演变成了三件丧事。

为了所谓的自由，佑之介把绘麻杀了。


阿涉说，

佑之介和他之前就曾计划着杀掉绘麻，原以为这只是一个玩笑，没想到佑之介却真的这么做了。

“如果没有我，他就不会杀绘麻，他犯的罪我也有份。”

所以，

阿涉最后也如他的画像般，被尘土掩埋。


这一段四角恋，便以三人丧命而终止。


而作为观众的我却凌乱在了三人死亡，一人成长的悲伤结局中。

“学生运动我支持，左派性观念开放我也知道，同性恋和双性恋的自我身份认同危机我也理解，但为什么非要杀死三角关系中的女人来显现文青基佬间的爱情有多悲壮呢？！”

我也是不懂导演矢崎仁司和原著作者小池真理子的爱情观和价值观了呢。

完整图文请关注微信公号：春逝的时光笔记。
柏拉图式这个问题是骗人的。当人想要抑制住对另一个人的欲望时，一定会在精神上发生性关系。我一想到他们或许也是如此就嫉妒的要死——响子。
无伴奏，是一个音乐咖啡馆。世纪之交在日本作家小池真理子的笔下，上世纪六十年代末七十年代初无伴奏咖啡馆见证了几位年轻人残酷的青春爱情故事。

小池真理子出生于1952年，《无伴奏》中的女主角响子在故事发生的年代里与作者几乎同龄。在东京大学事件爆发的年代里，无论是现实中还是虚构里小池真理子与响子都是历史的见证者。

贝托鲁奇有一部经典电影《戏梦巴黎》是许多影迷的挚爱，与其评价电影本身的艺术价值不如坦白说无数影迷都臣服于伊娃·格林的迷人断臂维纳斯之下。《戏梦巴黎》的故事背景是1968年的法国学运，《无伴奏》的故事背景是1968年开始的所谓日本学运。虽然很多人认为两者主题都是在表达思想变革年代里的残酷青春，不过在处理彼此之间情感纠缠的方式上东西方还是有着不同的表现手法。

电影《无伴奏》上映于2016年3月26号这个特别的日子。在小说中是以39岁的响子回忆过往做为叙事主体的，而在电影中特写回忆性质的表达并不明显。电影讲述响子四人故事时用了十个以时间显示的段落来叙述。初始于1969年4月，最终于1971年3月……

我有过20岁，我不会告诉任何人。这是人生中最美好的时光。这完全是在毁灭年轻人。——响子。

响子的二十岁赶在了二战后日本又一个动荡不安的年代。由东京大学医学部引起的骚乱反叛扩散成了反越战、反日美安全保障条约的政治运动。历史总是惊人的相似，为生活奔波忙碌的平民起义抗争的原因大多出自于身体的需求，而那些呼喊着“自由、民主”口号的人民却是为了灵魂与思想的释放。当六十年代末期世界上掀起轰轰烈烈的学生运动的时候，我们国家在伟大领袖的感召下正在进行激情燃烧的岁月以及所谓的文化大革命。一代知识分子的命运如同蝼蚁败给了历史的倒车轮，直到二十年后才搭上这游离于新浪潮的末班车。

青春的反叛其实并不能成为每次变革的正确基础，响子所在的高中学校，响子与朋友组成了废除校服还我自由的变革行动。外面的政治运动如火如荼，学生与警察的冲突往往都以献血而告终。响子所做的变革相比起来都是细枝末节排解空虚崇尚自我的表现罢了。后来经历过街头运动的响子在与父亲的谈话中也能够明白，政治运动都是拿生命在抗争，而自己所做的不过是想冲破自我感觉的枷锁。

每一个的青春都是反叛的，只是程度不同所表现出来的力度也有强弱。老一辈的守旧和絮叨、校园里的规章和制度都是自以为是的牢笼。

名曲~咖啡，无伴奏就座落在这狭窄的地下室里。听着唱盘里的古典音乐，在廉价的卡座里喝着咖啡，点上香烟，在烟雾渺渺中一群群的年青人在此交流着文学音乐和裹辖其中的街头抗争。

在这里，响子遇见了阿涉、绘美和裕之介。他们成了经常聚会的朋友。几乎每一个人都在吸烟，仿佛每一个人的青春都抹灭不掉香烟的影子。

当香烟还未成瘾的时候，香烟并不是生理的渴望。嘴角含着的烟卷仿佛只是一种认同，欢迎来到成年人的世界。所有的规则、秩序、制度这些年轻人好似都应该有了可以修改变革的权利，拒绝听从往往从一支香烟开始。

他们朗读的金子光晴的《鲨鱼》写于1937年，立意是反抗日本军国主义的扩张。虽然街头上的学生、工人依然喊着反对的口号，只不过对于他们尤其是响子，这些只是掩饰。

其实越南、安保、冲绳怎么样我才不管，只是如果不把自己投向这场暴风雨，感觉自己就会发狂。响子说。

无从安放的青春……

香烟、啤酒、做爱，什么学运政治风暴？这些都不再是生活的主题。当空虚的灵魂寻求到更大的刺激响子的世界里同学或者反制服运动都渐渐让位给了心爱的阿涉。

只是这四角关系里有太多不为人知的秘密……

当感情偏离了正轨，危险就随之而来。

家庭破碎寄宿于裕之介家中的阿涉除了跟姐姐有异于常情的亲昵感之外，他与裕之介也有着情侣般的同性之爱。因为知道无法公众于世于是选择斩断这缕情丝。可是当看到对方怀抱异性之时无法克制的嫉妒之心又燃烧于胸。

阿涉其实到了后来遇到响子的时候已经成为了双性恋。阿涉自称响子是他爱上的第一个女孩。在两年未亲近的大雨之夜，在裕之介身下的阿涉已是眼有泪光。

提到同性恋题材电影，我想说些题外话阐述一下自己的想法：

电影史上有许多同性题材的电影都非常经典，细腻动人。这种隐忍的爱情异于常人的故事经过艺术家的打磨总是会令观众动心。在现实生活中提到同性恋却总是有许多的纷争。奥巴马执政时的同性恋法案以及台湾沸沸扬扬的同性恋立法，对此我个人是反对的。

人被造而平等，没有哪一个人有歧视别人的权利。

反对并不意味着仇恨。

禁止有时也会意味着关爱。

为什么这样说呢？当有人以“民主、自由、人权”当做支持同性婚姻立法的武器时，他们恰恰用错了地方。当你幼小的孩子执意去玩锋利的刀的时候，你不会打着尊重人权的旗号去应允他，这个时候禁止就是爱。如果你认为一个成年人有权利去对自己的行为负责的时候，你依然弄错了个人与公众立场上的区别。

真理之下才有自由。没有真理的自由往往意味着毁灭。如果这句话你无法理解，可以拿世界战争史做一个参考例子。

有真理才有自由，有真理才有标准，有标准才有规律。偏离了这些就意味着火车偏离了轨道、飞机偏离了航线，不远处就是毁灭的终点。

对于同性恋个人，人们不应当歧视、仇恨。人与人之间需要关爱。这种关爱应该是发自内心的，如果你认同这个世界凡事都有一个标准，那么就算是身为同性恋的朋友有清晰的理智和自我负责的条件，你依然可以认为这种行为是偏离真理的。话到这里如果还有人非要追问真理的定义以及谁定义真理，也可以参考几个例子回答解释：病人为什么需要吸氧气或者说呼吸空气才能生存？谁制定的凭什么是真理？为什么世界上每一所学校都需要学习1+1=2？凭什么？这个就是真理吗？真理必然是唯一的、排他性的、毋庸置疑的。

对于个人同性恋，他们需要的是帮助和关爱。对于群体性的同性恋法案就不应该去支持。真理不是大多数人的真理，真理之所以是真理就应当是普世性的真理。当同性恋婚姻法案通过的时候就与现在的婚姻法相提并论合二为一了，如果你认同婚姻是一夫一妻一男一女为真理标准，那么必不能接受同性男女应当成为合法夫妻。反对者反对的是法案本身不是同性恋群体，这是必须做出说明的事情。

一男一女的婚姻或爱情也有诡诈和残忍，但这并不能成为同性恋法案通过的理由之一。那些打着公义和人权称号的朋友为同性恋法案力争无疑是令他们坠入深渊。在伦理上、健康上以及每一个人成长环境中所需要的父爱母爱关怀上，这样的真理标准是不言自明的。

种一块田尚且需要整理、规划按时施肥浇水，何况是人生？一个家庭里尊重某个老人或关爱一个孩子从来不是全部以“答应”为爱的标准。“爱”里包含着应许、拒绝、建议、帮助和禁止。假如随着人的欲望去发展，世界将以非真理的标准去延伸，这种结果是可怕的。短视的人往往站在眼前的利益或一时的冲动上做出错误的决定，这就是识别真理未知的后果。

生命本就是来自于男人和女人精子与卵子的结合。哪怕同性恋情侣人工授精或抱养，只要是有血有肉的生命，他（她）的源头就来自于此。（这是科学的观点非神学的观点），今日支持同性恋法案的朋友们谁能否认呢？今日支持同性恋法案的朋友们生命从何而来呢？是来源于一男一女还是两女或两男？这从理性上找出的源头尚且不能够做为支撑合法化的依据何况其他途径呢？

许多人有病了往往并不认为自己有病。这句话有很多解读，当然反对者也可以把这句话扣在我的头上。

响子目睹了雨夜阿涉与裕之介的交合，她选择了尊重。而绘美坏了裕之介的孩子，即将打破这表面的平静。响子换上男装只为了阿涉的情感，绘美决定生下孩子去憧憬两人美好的未来……
裕之介杀了绘美，幻想摆脱内心的煎熬。散落着的苹果仿佛还在诉说着昨晚的温馨，绘美吐出的舌头好像重温临死前的激情。

一段畸形之爱率先毁掉了一个无辜女孩的生命。

并没有逃跑，杀死一个怀有自己骨肉的情人只为了两天时间的安宁。当竹林一幕阿涉与裕之介离别之际，表现的好像生死与共情真意切，如果不知道绘美之死这又是一个可歌可泣的爱情故事。

人都有自私的罪性存在。爱情尤甚！

电影中用了很多的镜头表现响子与阿涉性的欲望。多个角度多个场景多个体位，将两人塑造出一种深陷爱中如胶似漆甜蜜的生活。只是裕之介一走，阿涉的整个精神世界轰然倒塌。

“这下我就能好好的睡了”阿涉说。

三个人的生命就这样被毁灭，毁灭在了一段畸形的爱恋中。

只留响子一人。柏拉图式的爱情更令人心碎……

无伴奏咖啡馆里今天播放的是巴赫140号康塔塔，原名《醒来吧！一个声音在高喊！》（此乐曲谱写背景为《圣经~马太福音》第25章之十个童女的故事）～寓意深刻。

没有爱何来革命？在学校所仰望的蓝天，那并不是我和树里和玲子在一起。青色纸片一样的天空中，在用硬铝盾隔开的，但并不是说没有了凡人的血液，我天生流淌着感情的血液——响子。

终成回忆。小说里写道39岁的响子翻开笔记本……

如题目一样，看了电影，我的感想有两个：成海越来越美了，工桑真是个变态。
成海作为电影的女主角，进步女学生，热衷于参与学生运动。女主角牵起了电影的主线，在一家名为无伴奏的小酒馆中，女主邂逅了自己的男友阿涉，其好友右之介和艾玛。
男友总是在隐藏些什么，右之介总是在偷窥着两人，这让女主尴尬而又无奈，阿涉愤怒却也无奈。
原来，阿涉和右之介有着禁断之恋，右之介对阿涉有着不一样的占有欲。
最后，阿涉投海了，在海风的吹拂下，我们看到了阿涉的画本，从右之介到女主。阿涉爱上了女主，但是右之介的爱他无力承受。
最后的最后，女主回到了无伴奏，喝着咖啡，想着第一次相遇，她长大了。

  成海璃子 Riko Narumi好美。。。
  此片里面文艺范儿的服装些哦，简直帅翻。女主得知男主是gay后，还为男主穿起了男孩的服装（好美的），用心良苦但最后还是苦恋一场。。。即使最后男主打电话给女主，说她是自己爱上的第一个女人，我还是觉得男主是个bitch。。。