离开

我们可以说这部电影是文艺片，可以说是生活片，可以说是故事片，但大多数人都会说他是三级片。
是的，我不否认这其中有许多限制级的镜头，但若仅以此为证据而定论的话，过于草率与感官臆断。我一直固执地认为：透过镜头传递给我们的声色光影，挖掘镜头背后令人深思的部分才是看电影的真谛，才是拍电影的初衷。所以，我向来不喜以电脑科技合成与暴力为噱头美国商业大片，每每看来，除了刺激眼球，只能收获更多的空虚。
法国电影《离开》拍的很晦涩，讲述一个中产阶级职业家庭主妇，邂逅装修工人，继而出轨走上不归路的故事。很老套的情节拍出了心意，看过的朋友都谴责女主的不可理喻与不懂珍惜，网上也一片骂声，似乎所有的罪恶都归咎于这个毫无道德可言的全职太太。倘若真如此浅薄，我们就可以直接把这部电影划为三级片了，没必要争议，因为毫无内涵可言。
但，我却从中看到了不一样的深意。那个看上去令人羡艳的幸福之家，怎么体味都像一个牢笼，深深囚禁了苏珊的身心，幸福吗？答案是肯定的不幸福。若真的幸福，又岂会在西班牙的郊外为偷得一下午的清闲而欢乐开怀？她对伊万说感觉像放假，那个时候她还根本没有出轨的心思，她拿他当朋友一样看待。为什么不幸福？因为她连自己是不是幸福都没有慨念了。十年的家庭生活，配合丈夫、孩子的生活，在需要优雅的时候优雅，需要幸福的时候幸福，需要恩爱的时候恩爱，早已忘记了从心底发出的幸福是什么样子。所以别人眼里她是幸福的，那么她便觉得自己是幸福的。如若她没有遇到伊万，没有送伊万去西班牙，也许她会这么一直活下去，在别人需要她幸福的时候幸福，而自己毫无所觉。
她的出轨也并不是忽然之间的不可理喻，微妙的挣扎与心理转换在女主角纯熟流畅的演技中已经淋漓尽致了，那样的婉转含蓄又贴近生活，符合角色特征，让人忍不住赞叹。在西班牙的郊外感受到放假一般的清闲快乐，与伊万的愉快的晚饭中又体会到与日常生活中不一样的轻松快乐，这些都铺垫了她出轨的必然，但直到这个时刻她（至少在我看来）还没有动过出轨的心思。晚饭后伊万与她暧昧的一吻，她转身，抚摸着嘴唇跑开了，在跑开的霎那女主角所表现的惴惴与意外还有莫名的喜悦都是我们初恋时刻的真实写照啊。从那时起苏珊便有了晦涩的挣扎，仿佛伊甸园里的红苹果，生生的诱惑着夏娃。
经历了这样玩转曲折暗藏惊心动魄的情感碰撞，又回到了现实生活，看似美满和谐的家庭生活结束后，夫妻俩睡前的一幕，丈夫自顾自地看着手机，苏珊自顾自看着书，相对无语，哪里还有人前的幸福和谐？也许我们每个人都是这样的活着，在必要的时候幸福给别人看，所以并没有觉得不妥。但在我看来这样的生活无异于扼杀生命，所以，我看到了苏珊的希望，把她从这窒息的现状中解救出来的希望唯有她触摸得到的伊万。
所以后面的故事顺利成章，起先并没有想过结局，只是遵从自己的心意，慢慢的恢复理智，开始想现实，在世俗和内心之间也曾挣扎过，最终内心的渴望战胜世俗，她离家出走，打算与伊万过自己的生活。故事若在这里结束，便真可惜了女演员出色的演出。
苏珊的丈夫做出一系列的举动，又把她逼回了原先的牢笼，其实看这一段苏珊丈夫的手段与作风便完全可想象苏珊十年的生活轨迹，说是牢笼一点也不过份。床上的生活，丈夫区别于往日的冷漠，完全的热情与发泄，是为了取悦苏珊？不过是一种炫耀，一种证明，一种得意罢了。有人说何至于就露出被强暴一样的表情，在我看来这就相当于强暴，不，是比强暴更暴力的精神与肉体集体摧残。
绝望的苏珊如何摆脱这样的牢笼？她选择了枪决自己的丈夫，最后在警笛声中奔向了自己渴望的惬意自由，影片很意境的结束了。真正的大手笔，把晦涩运用到极致。
故事结束，在常人看来，一个好端端的家庭，因为不知感恩的主妇出轨而落得如此凄惨的解决，貌似肇事者都是那看不见摸不着的爱情。可果真如此吗？还真值得我们深思。

      这是我的第一部影评，也看了不少电影。或令人感动或令人愤怒或令人长久不能组织语言来表达观影后的内心情感变化。
   然而，看完了这部电影后我却特别想说些什么。
   没错，电影是讲一个已过不惑之年的有夫之妇再一下邂逅美丽的爱情进而爱到昏天黑地为了爱情放弃了丈夫放弃了孩子放弃了优越的中产阶级生活，跟着他心中的伊万开始一种不一样的生活。他们亲吻，他们拥抱，他们XXOO。他们互相就觉得彼此是生命生活中的唯一。
   也许，有人会觉得这一切是为了爱情，是可以被理解和接受。又恰巧故事发生在浪漫的法国。可每每看到女主角为了所谓的爱而歇斯底里的时候，我都特别反感和气愤。
   我不能明白已经身为两个孩子的母亲竟然可以丢弃孩子不顾只是一味追求自己的爱情。阿姨，请问你还是年轻的姑娘了吗？请问你过了这大半辈子难道还不明白爱情这怎么一回事吗？非得在自己半老徐娘的时候再去登上一艘不再崭新的破船吗？既然是要离婚，还非得向老公讨要自己为了养活孩子所应得到的金钱报酬和赡养费。怎么好意思先开口？是你出轨在先背叛了自己的老公孩子家庭和婚姻。当然，她的老公也不是吃素的，也采取了一系列的措施来报复他们。才导致了最终女主角拿起猎枪杀了他的悲剧。
    每个地域都会有自己特殊的对于爱情和婚姻的看法。当然谁也不能保证婚姻能一路走到底。我只是想说就算你有权利一直寻找你想共度此生的人。然而，当你已经为人妻为人母请你最起码考虑到你自己的身份为爱你的着想不要只是没有责任心自私地追求所谓不堪一击的爱情和幸福。

很少看法国片，看也是被好莱坞同化了的那种。
但是这个片真是蒙了我固有的价值观。
两个人结婚了不就受法律保护了吗，那妻子是不是不应该背叛婚姻和丈夫抛弃孩子？
丈夫的忍者神龟反应倒是全球男士都一样，不过他不应该是杯具的受害者和承担者来的吗？
为啥又有那种负面的中产阶级的憎恶嘴脸描写？
第三者不是应该被唾骂和谴责，当然丈夫也一直在做这件事，
第三者自身不是应该纠结吗？完全没有，看起来就是个吃软饭的一枚。
导演想说什么？
女人应该大胆地去追求婚外情，解放自己，把自己从平淡乏味的婚姻生活中解脱出来？
为啥人家做了潘金莲依然理直气壮？
其实中国这样的家庭也应该是大有人在的吧，可是，道德舆论的矛头一般都会千夫所指出轨的妻子。
两个孩子，一个挺妈妈，一个恨妈妈。
外国的女人真真就这么洒脱啥也不管？中国的女人常常为了孩子委屈求全，甚至面对出轨的丈夫和名存实亡的婚姻，以及背叛来的人格侮辱。

婚姻的双方是否能够经受住刺激，来自外界和内心。
婚姻的承诺难道不是要约束双方对于忠诚的唯一信仰。

想想看，一辈子只和一个人XXOO，一辈子只能忠诚于这段关系，那遇到的怦然心动怎么办？

忍耐，可渴望怎么办？

片子的结果就是答案吗？

生活啊，婚姻啊，都是狗屁啊，还是搞艺术的洒脱，可以随便搞姑娘，搞01。。。

婚姻有风险，结婚需谨慎，假如你提前想到了这个过程不寒而栗的话，慎入。

这是一部女权主义，自由主义电影，影片女主角是一个中产阶级有两个孩子的家庭妇女，人到中年过着衣食无忧的生活，遇到了一个无产阶级男人，这个男人从现实的角度来讲我个人觉得并不是一个很有趣味的人。他们唯一的和谐点是性。女人是会因性而爱上一个男人的。碰到对的人就奋不顾身了。结论就是女人真要跟着自己的感觉走，没有传统观念束缚，经济基础是关健，你的职业，工作是可持续能够保证你的经济来源。做自己想做的事，爱自己想爱的人，过自己想要的生活方式。没有恐惧，没有遗憾的活着。没有自己的可持续赚钱的能力，那就是一个悲剧。

虽然女主角是Kristin Scott Thomas，但是……这真的是部纯法语对白的电影。

最后在进入电影之前，最好先做一个简单的问答测验，根据测验结果调试一下自己的心态与角度，否则有些人可能会一整场处于一种激愤中。这个问题有点久了，可能有点年纪的人才知道出处，那就是 “如果你是Francesca，在最后一次看到Robert的时候，你会跳下车走吗？”（给小朋友的tip:去google一部叫《廊桥遗梦》的电影）。

人生的考卷当中最难做的是选择题，填空或者问答知道就是知道，不知道就是不知道，错了认命。只有选择题，即使不确定，仍然有四分之一的机会可以蒙对的，其中机率最高的是B和C，可是你的直觉是A，结果选对了还好，如果错了，那无论按平凡的机率来选，还是按自己的感觉来选都是有理由后悔的——前者后悔自己不够忠于自己，后者后悔自己太过任性。

少女时代我犹豫了很久之后回答说“大概不会吧”，等到坐二望三的年纪我就说头也不抬地回答“会”。因为还小的时候，总以为一生中有得是动心的机会，为了这样一次“偶然”就失去已经到手的一切，前半生的积累，还要去承受将来必然会有的愧疚和未必能有的幸福，太不值得。可是活越久，就越发明白，那种“像被雷劈中”的感觉实在是可遇而不可求的，基本上跟中lotto的机率也差不多，所以如果曾经有这样一个机会，就千万不要再让自己后悔。

所以为什么中年人出轨的反而比年轻人更多，就是这个道理。人人都会说“要有爱，才能婚”，但事实上并没有多少的人是因为感觉对了才结婚的，只是条件差不多了，年纪也到了，有一种“人生已经走到这个阶段了”的感觉，必须要把“正常日程上的事情”都处理一下，那个时候不会想到自己以后还有四五十年的人生，不会想到对方会变自己会变，不会想到所有的物质条件最终的目的都是为了让自己快乐，而当我们不需要再和别人比较，无法再从他人的艳羡中得到满足感，孩子都独立离家了，只有一个人面对白日无所事事，晚上没有高潮的生活时，还能拿什么来安慰自己？为了别人的眼光和企待，有时候是撑不到白头偕老的，当拥有一切的时候，一切也都失去滋味了，只有“爱情”这件传说中的东西，是无法把握，无法求取，又必然能让人快乐的。

很多人想看我拍拖的样子（各位什么恶趣味），于是努力想从第一个让我有“被劈了”的感觉的男生身上找到线索，可惜问题就是那家伙一点也没有什么可供参考的地方，既不聪明也不高大，我这外貌俱乐部的天生会员，被劈中的时候甚至都没有看人家的正脸，所以我对别人的爱情向来非常有同理心，所以在我心目中属于超一流的女人（Kristin严格意义上来说不算多么漂亮，但她的表情就是很动人），通过一次很浪漫的邂逅嫁给了一个英俊的医生，十几年后有养育了一对儿女，住在舒适的大宅里，夫妻感情和睦，而男主角只是一个其貌不扬，身材微胖（在我定义里算“肿”了），天生穿着毛衣毛裤（虽然我也觉得男人有胸毛很性感，但人跟 “猩猩”还是应该有点差别的）的装修工人，两人之间也没有什么惊天动地，浪漫奇情的桥段，她就这么死心塌地的爱上了，这种情节我并不觉得难以接受。

如果还有爱，就要学会放手，如果已经没有爱了，就更应该放对方自由（我甚至还跟D说，放手还是可以继续爱着对方啊，被说是“浪子”——喂，好歹也是“浪女” 吧）——想起来是很便利的事情。但人类的婚姻制度就是为了防止这种“不稳定因素”发挥而制定的，所以妻子已经说“我爱上别人了，我要和你离婚”，男人却只是不许。这时候女人花费十五年，辞去工作，离开故乡，专心照顾孩子，经营家庭，让丈夫可以在事业上有所成就的“工作”（家庭主妇也是一种工作）就完全变成她的劣势，束缚她自由的枷锁。

夫妻争执这一段的台词写得非常有趣，女人最在意的是“我爱上别人了”，男人针对这一句所做出的第一反应却是 “你跟他睡过了没？”“在哪里睡的？”“睡过了几次”，之后女人最常挂在嘴上的也是“我不知道还能怎么办！我就是没有办法控制自己”，而男人却一直重复 “你是我太太！”言下之意女人所在意的始终是感情变了，而男人所在乎的只有“所有权”的丧失而已（所以把男人和狗来相比是有道理的，就是自己尿过的地方不许别的狗来尿这么解）。我知道有很多人——而且其中非常多是女生——能够对“所有男人都会犯的错误”睁一只眼闭一只眼，而对能“原谅”妻子“出轨”的丈夫大嘉赞许。感觉丈夫对于妻子来说就是存生活费的银行，而妻子对于丈夫来说是专用的佣人加妓女。我很害怕在这种全不平等的基础上建立起来的“家庭关系”。很多年前，有热心的朋友非常关心我的个人问题（现在大家已经放弃我这个大龄女青年了），用类似拷问一样的严肃态度问说“你到底喜欢哪种类型的男生？”某笑： “女生我也可以啊。”友人立刻翻脸：“少嬉皮笑脸的，想孤独终老么你！快说！”虽然我是不怕孤独终老，但不愿伤害老友的热情，就很认真的回答“没有啊，但只不要比我太有钱！”，友人咬了一会儿嘴唇才说“幸亏认识很久了，不然一定会觉得你很虚伪”。

因为世间都是这样建立起来的稳定而幸福的关系，所以我这种奇特的思维方式，即使是真心的也有可能被先入为主的视为“虚伪”——“人言可畏”就是这么一回事，大家都习惯了以己度人，就不允许另一种自己不能理解的声音渐次大起来。

而本片的男女主角无疑是“强入”到一个“正常”的社会当中，大概缘是故所以特意要用把背景安排在法国，而主角却都是外国人，说着非母语的语言，在不属于自己的土地上，取得”灵魂的共鸣“（众：你动画片看太多了），这两个”外来者“撕破了一切浪漫爱情喜剧里的美丽构想，观众还没有回过味来的时候，猩猩和美女已经以各种姿势纠缠在一起了——电影用了大量的镜头来描绘男女主角做爱时的激情，以此来表现他们的契合度和激燃的热情。女主角丈夫为她所布下的种种刁难其实是这个“温情脉脉”的社会对“不按照常理出牌”的“关系”所做的刁难——用制度、用关系、用金钱、用人情，等等等等，那些“门不当户不对”的分手，那些“女大男小”而被攻击的，那些“老夫少妻”的嘲弄，其实当事人之间有没有爱旁人怎么会知道？他们的结合又关旁人底事？可是闲人不先去坐下来想想自己是否是为了“纯爱”结婚的，就是要说分明不相干的人的闲话，硬要这些人放弃他们“奇怪”的恋爱，回到“正常人”的轨道来。直要把女主角逼到无路可走。

分明只是一件那么平常的事，却非要弄出一个让所有人都不快乐的结局——在我看来真是很平常的一件事，可能正是因为思维如此的简单，所以才恐惧婚姻中可能会发生的这些事。就好像我对于“xx年的夫妻，所以一年才做个十几次”的言论会想也不想回应说“那为什么不离婚”，因而被人斜视“哪里这么方便”。而我只喜欢方便的事。

开始为了托马斯，后来看到那句，床戏好HIGH,

3点，你准备好献身了么
爱他
有了开始，你想到结果了么，
如果是你，那，哭也没用阿。
迫切想要见到
受不了情人突然之间的冷点
做爱
心情好
你像个发情的XX
我要做我喜欢做的事
被关
爬窗
让我想到我爱你里面，徐静蕾绑着佟大为，最后佟大为跳窗，，
我也想，在你身边醒来。
女主角叫苏珊娜，，，这么想到SHE那首歌了，，
如果你爱他，他愿意为你做一切
她想做什么，一定会实现。
那么久没亲的要亲回来~~
最后是悲乐

85分钟都在看KST，，
可以再长一些。三星。