现视研

真要说起来，所谓的御宅族应该指的是真正热爱并精通于某项事物之人，尽管一般而言此项事物可能是某个生僻而不为人熟知的领域，抑或对此项事物之研究达到“专门”这样的级别。当然，考其语源，otaku特指的就是对ACG领域特别喜爱和熟悉的人，因而所谓御宅文化或许发轫于ACG文化，也就有了otaku和ACG的特殊亲和性。这样，我们也许就可以将御宅族的概念区分为广义的前者和狭义的后者。

就御宅族的广义概念而言，对任何欲达致一定境界的钻研者都可以适用。这里的“宅”就不能简单的理解为仅仅是一处居所抑或闭门不出的状态，而是一种欲为研磨之心境。其实，正是有了独处和沉思，才为更高的思想和更深的体验提供了一种可能，而这在自宅中是最便于实现的。从这个意义上讲，世间所谓的“学者”，非得是御宅族不可，非得有“宅”的心境不可。

就御宅族的狭义概念而言，谈论otaku，其实就是在谈论ACG文化，因为他们所“宅”的就是动画(Animation)、漫画(Comic)、游戏(Game)。没有ACG的出现，也就难以谈到ACG宅；同样，没有ACG宅的狂热，也就没有ACG文化的尽管并非一帆风顺却仍可称迅猛的发展。笔者没有能力从市场经济和技术主义的角度论述ACG领域的历史沿革，但是，除去其商业化因素以外，为什么ACG能够吸引它的的受众呢？话说回来，仅仅拥有商业元素就足以吸引众多ACG迷么？这里就谈谈本人对于A即动画的感触。

我为什么喜欢动画？最根本的因素就是，想象力。不，毋宁说是妄想力。再往下说一点，就是任何哲学、形而上学、美学，都不可能不分享这种想象和妄想。正如尼采所言，“德国人都是理念主义者。”理性试图分别现实和想象，出乎其意料的是，理性本身就不可能脱离想象的成分，一如经验同样不能。关于这个问题显然贝克莱有过十分有趣而经典的论述。申言之，一旦谈到“意义”，比如“人生意义”这样的话题，就不可能离开想象（虽然我更愿意明确的表述为妄想，特别是在提到尼采的场合）。“想象力极度贫乏的人根本不明白为什么要讨论人生意义，在他们看来，这种讨论本身就是无意义的，因为这完全就是一个不证自明的问题。”我们没有翅膀，但动画可以为我们的想象力画上两翼。我喜欢在这样一个形而上的妄想世界遨游，就好像以此便达到了彼岸世界；当然这也是其最大问题，正因为是妄想和彼岸，沉迷愈甚，对现实和此岸世界的关注也就越小。在这个意义上，动画可以说是一种极致的妄想或者为这种极致提供了可能，因为它自己就可以为自己创造一个新的世界，正如一切过去的伟大的哲学家和形而上学所做的那样。当然，这创造出来的世界首先是创造者自己的世界，终归到底或许也只能那位创造者自己的世界。至于能否与其他人分享，就是一个自我与他者的历久弥新的问题。

在所有我有所接触的动画类型中，我最欣赏的是アニメ，即日本动漫。无可否认，文化亲和感在这里发挥了重大作用，无论是作为广义的东亚文明也好，作为汉字文化圈也好，更鉴于笔者对日本历史、文化、社会领域的一定了解，使得我可以更加容易也更加深刻的理解并感受アニメ所蕴含的可能性。还有一点不得不提的是，アニメ多“静”，具有一种静态美。无论是镜头的切换还是作画、人设，尽管是“动”画，却是动静结合，尽管这在很大程度上是出于成本的考量，却也因此成就了アニメ的一种独特性，简单讲，一眼望过去几乎就可区别出アニメ和其他类型动画的不同。这种静态美为观者提供了思考的空间和感受的余地，不是铺天盖地的汹涌而至，更像是一点一滴的娓娓道来，具有一种深刻而细致的氛围，令人更持久的感动。此外，我所偏爱的物哀审美观、日式的极简主义、对于色彩的运用等等，也是我喜欢アニメ的理由。当然，具体到每一部作品上，它们都有各自的美，显然这里也无法对它们一一论述，一以言之，アニメ在我是一种独立的艺术形式，不仅仅是一种消费品，而且埋藏着艺术品。不过，就像一切类型优秀的作品一样，那些经典动画也会让我们在即便一切都改变了以后，或深或浅，记得自己那时的一声叹息。

所以难说再见。今天，我选择げんしけん这部作品作为一部自我的告别，也算是长久以来的纪念：再见！

不擅长与人接触、依靠父母的钱养活自己的爱好（据说工作是治好中二病的不二法门）、沉迷于自己的兴趣中，这部作品对于ACG宅的心理及行为描绘还是可圈可点的。但问题在于，沉迷了那么久，发现ACG对于自己来说已经成为了“习惯”，一种生存方式，一种生活状态，而最初吸引自己进入ACG这个领域的“美”或者审美精神，却慢慢荡然无存了。既然已经到了如此地步，anime之于我恰恰已经成为了消费品，而非曾经标榜的艺术品：消磨时间而已。所以，哎，终于要说声再见。

人当然可以沉迷于自己的美，但也不应因此而对其他的美闭上眼睛。当自己已经不知道什么是美、对曾经欣赏的美也不再敏感的时刻，大约就是再出发寻找下一个永远的时候了吧。

动画《现视研》两季完结，毕业之后大家都有了下一个落脚点，不管喜不喜欢，只能硬着头皮上了。

我想困难最大的应该是久我山了，口吃去做销售……

平实的校园生活就在不经意间消失殆尽，结局不像《蜂蜜与四叶草》那般煽情。H&C的主人公们四散各地，不再重逢的相遇太过悲伤；现视研的同学们仍在东京游荡，仿佛新的大学生活又开始了，不知不觉又一年。社团教室依旧笑声、囧声一片。

青春，你在哪里呢？

        二代目貌似很火，好多人都是冲着二代目补番。作为不明真相的吃瓜群众只是在番荒的时候无意中点开，抱着男子高中生的日常心态进行的观看。画面一出来的画风，让我一直以为点错番了，这低龄向画风，足足忍了两分钟才看到正片男主出厂，好吧，不美型，还是先看看。接着就是进入大学社团招新生，然后围绕一代目的中心人物相继出场，然后一口气看了7集，故事叙述太流畅了，虽然没有大的波动起伏，只是围绕一部漫中漫来讲述发生的一些日常宅故事。这真的是日常宅，没有美型画风，没有过于中二设定，就是每天看看动漫，围绕动漫讨论讨论剧情（宅语言居多），不出绘本，不办cos，去去秋叶原，简直是我大学时理想的社团天国啊！
     后来二代目已经成为了腐女的社团了，还有腐男子，可能是时隔10年之久，10年后的设定也主要是满足大众腐的口味吧。并不是说这个设定不好，只是我单纯的不怎么爱这类。
    

根本不想评价什么，这是最好的动画，OVA的剧情也很好，就是画的有点应付了事的感觉，没TV那么细腻.....

如果没有原著的故事底子，tv版动画简直就是渣。

制作最好的是第9话，就是斑目挣扎于要不要提醒春日部的鼻毛那集，不管从气氛还是人物心理最重要的是动画制作质量上，跟前8话简直是两个导演的作品。

第一话还凑合，从第2话到第8话，画面素质根本没法看，人物走形程度完全不能忍受，世原的造型基本等同于一般hgame的男主角，就差把眼盖上阴影了。

其他人我就不说什么了，久我山的脸就是幅简笔画，春日部的脸简直分不清性别，大野成了小眼版沈殿霞，原作人物的神韵灰飞烟灭，这制作团队对动画加工方还真是纵容阿……剧情也是，拖沓的要死，原作是通过故事来塑造人物并使剧情丰满起来，结果动画版对人物的塑造让人觉得完全不是主动的，只是抽出和重叠了原著里面的部分情节，尽量压缩故事长度，而不是为了塑造人物而精选情节从而达到在有限篇幅内丰满剧情的目的，而且讲故事的节奏非常平均，以至于原著着墨颇多的第三者视角的主角春日部的性格都没有什么闪光。

9话之后素质稍有提高，至少人物比例都比较顺眼了，情节把握也稍微好了些。

原作是一部异常优秀的讲述otaku们青春故事的漫画，结果到了动画上就被糟蹋了，这是21世纪以来我看过的最侮辱观众的动画了，我知道，一般的连载动画都是比较赶时间的，但是除了12国记以外，其他动画都作的很好，我觉得这些人很有必要跟gainax学学，怎样在有限的资金内利用有效和非凡的导演手段来节省成本和提高动画素质。

其实动画版也并不是一无是处，但都是在些小地方闪光，比如每一集的片尾，出字幕的同时都是一个缓缓拉远的静帧场景，延续本集故事情节并稍稍暗示下一集的内容，比那种下集预告要来得有趣。而且每话的标题的确是很有意思，有些一本正经的胡闹的感觉，跟故事感觉很贴。

总之，就是这样，没有比原作漫画更出彩和可以有区别的东西，甚至做得还没有漫画好，那么这个动画对于fans来说可以视为不存在。

1.「唔嗯好热」→被学长厚实圆润安心感满分的臀部做热的位子。好好笑(好笑个球啊)。「他毫无理由的自尊心被我们粉碎了」→设陷诱君入瓮，恶趣味的糟糕学长们。好好笑，看见油腻腻的屏幕上被反光的一脸油腻腻笑容的自己更觉好笑了(喂!)。「快啊融入大家加入对话深入其中啊」集一就被这样那样的小伎俩沦陷。
2.「万物皆有灵宿其中」
前略，所谓动画，就是为静止的画面加入动作，以赋予其生命的神——迹——啊——(斑目学长偷偷对着galgame模拟演习的好嗓哟)(误)(更正:“偷偷”替换为“光明正大”)(大雾..)
3.高坂你个死宅何以如此爽朗！混账！(你只是在嫉妒你只是在嫉妒你只是在嫉妒你…)
4.蹲的蹲，站的站的便利店门口现视研社夫们，嘟嘟囔囔说着学弟坏话(误)的斑目君，在下一边颔首一边默默拿起手边放置了两天以上的开罐可乐。唔姆，冬天真是好季节，到哪里都是天然冰箱，久置的裸体可乐都是带气的赞！
1—4都是1、2集受感触的点。后略。另，「正午の紅花」只是一罐片中基于午后红茶的近似值饮料。绝不是坏心肠地含沙射影少年的泡沫慕情之类，仅是出于喜欢字面意思作题用。
大学重头来过的话，好想被这样的社团调教，即使是临时家庭游戏意味的东西，可惜那样的奢侈品没在适当时节品尝到。不过也就至多感叹没那份幸运。自己的幸运储量是那么低，这也没办法嘛，因为幸运是实力的一环啊。(可不是在抱怨，也非消极接受，遗憾归遗憾，不过呢是端正态度欣然接受，一码归一码。极端设想下在未来，当反复读档成为义务教育课外实践内容被全民运动那划时代一天到来的话，会怎样？弄巧成拙呀。人人都笃定能转到限量扭蛋的世界怎么想都非常无趣啊。)
题外话：昨晚做了个阴湿的梦，彩色是彩色，然而阴湿，以至于梦境中的自己有一段时间偏执地以为视网膜中只有灰跟深蓝两种。有位女子，把庆祝什么事(忘了)为由出玩的我们一个一个节奏优雅地杀掉，啊真是场糟糕的旅行。不过见过大象跟草见率很低的原野，应该算相当满足了吧。有一幕非常寂寞，甚至超跟续约费(友人名)(谐音)坐在没有顶没有窗的越野车里，车子正处于正常行驶状态，我脚踩的高跷杆子固定于车身，近在咫尺，想跟他们说说话而低头只见着他俩黑乎乎的头顶。不知道为什么，我就是知道就算自己真的说些什么他们也是听不到的，他们看不见我，因为他们不知道这辆车子上有高跷这回事。
昨天开始补这部番，难道是羡慕到梦里去了(有个鬼关系...)？大概这个“鬼关系”，就是类似于四叠半里的那个“我”情形吧。

ED有股放学途中走到哪里都充斥着的家家户户灶头飘香的制作中晚饭味，与感伤对决中压倒性胜利的美好怀念之情满满(啊说到这，想起浦沢直树老师的可乐壳歌啦)：
“我们不抄近路，也不走远路，也不畏惧明天的到来，持续走在深夜的井之头大道，只有缤纷的梦想，延伸出长长的影子，尚未长大成人的我们，是既单纯又难解的耀眼弹珠，从那里窥探到的时间，即使并不稀奇，却也闪闪发光，现在从手中的弹珠里，看到的景象虽然有些不同，却就在我们的身边，微弱地散发着光芒”