泰坦尼克号2012

       电视剧版主要分为四个部分，也许是我以前没有看过这种类型的电视剧，或许是自己不适应这种叙事风格，刚刚开完第一集的时候，发现还没怎么着呢，船就要沉了，而看完接下来的几集才明白，原来是每一集都有不同的主角作为主线，最后看完才是完整的部分。

    第一集主要讲述的是Manton公爵，主要写头等舱，也描写了那些英国贵族尤其是那些自视甚高的女人的丑恶嘴脸。

    第二集主要以二等舱的一对替Manton公爵打工的人为主线，丈夫卑躬屈膝，妻子很看不惯，数落自己的丈夫，也厌恶公爵夫人一副高高在上的嘴脸。

    第三集主要以女仆男仆以及三等舱为主线，一共讲了三组人，一组是Manton的贴身女仆与男仆，一组是头等舱的餐厅服务生与二等舱的女乘务员，还有一组是Titanic负责布线的工程师一家及警察杀手彼德（也不知道为什么编剧会写工程师的妻子出轨爱上警察杀手？？这样的情节感觉莫名其妙，一见钟情？）。　
　　
　　而第四集也就是最后一集，类似于一个总括，会把所有人物各自的故事串在一起。里面也不缺乏很感人的画面，里面的大多数男人都很惹人爱，包括许多头等舱的，Manton公爵也是其中之一，但是最讽刺的就是，一些头等舱客人的狗都上了救生艇，但是很多人却永远留在了那片海域。
    
    但是在我看来，叙述真的很平淡，感觉电视剧版的不是一部灾难片，只是一部描写众生百态的纪录片，在船撞上冰山的时候就那么风平浪静的过去了，也没有惊人的场面，也没有动魄的音效。电视剧中揭露了Titanic偷工减料的事实，但却把撞上冰山的责任全部推给了史密斯船长，而船工厂的董事长伊斯梅被洗白了，最后仍然无耻的坐上了救生艇。电视剧中的那些遇难的人也不知道到底是淹死的，还是冻死的。

    这些主人公的结局：Manton公爵被返回的救生艇所救，一家平安；第二集中的丈夫生还，也是被返回的救生艇所救（而这艘救生艇是那些妇女们掌船去救的）妻子死亡。第三集中的女主还有孩子全部生还，但工程师为了找他的一个女儿（本来已经上了救生艇，但听旁边的人说救生艇要开裂，就吓的跳下救生艇跑了，最后跑到了某个地方，父亲找到了女儿，但已经没有办法带其离开），父女相拥等待死亡。
   
    

2012，距离泰坦尼克号沉没已经整一个百年。每想到这场人类历史上的巨大灾难，都有一种发自心底的沉重感始终挥之不去。百年的时间也有许多影视作品将泰坦尼克号的沉没作为母题，当然最令全球观众为之唏嘘感叹的一部一定是97年詹姆斯·卡梅隆的大作。

  才看了两集的ITV为纪念泰坦尼克号制作的新剧，朱利安老爷子的手笔。从《唐顿庄园》开始义无反顾的迷上老爷子的剧，果然剧集版Titanic第一集寥寥几分钟就将老爷子的个人风格表露无遗。贵族与仆人，上上下下的群像，朱利安总是喜欢把所有人物一并推到观众面前，再不紧不慢的将各色人物之间错综复杂的性格与关系抽丝剥茧。只是令我毫无防备的是在这部长度仅为4集的迷你剧中，豪华巨轮泰坦尼克号会一次又一次沉没。情不自禁再一次佩服老爷子的功力，同样的灾难因为映射在不同人的眼中，也便有了不同的悲壮。

  不得不说看到第二集足以明白朱利安叙事风格的魅力，说他是玩弄文字的大师一点不假。单看第一集，很多桥段都具备十足的戏剧张力，仅凭几句对话的爆发力，足以考验演员的表演功底。然而对于剧作者而言，若谋篇布局贪图戏剧性而忽略前因后果的交代，是断然无法支撑起一个完美的故事。显然朱利安也并没有这样做。于是当第二集闪回前一集种种镜头，而闪回的前后将来龙去脉缓缓道来，不同视角下的交集中为观众还原故事连贯起来的本来面目。如此情景，由不得观众不为老爷子的心思缜密拍案叫绝。

  尽管是以剧集的形式呈现，然而卡梅隆巨制《泰坦尼克号》珠玉在前，想超越史上耗资上亿、赚满了全球观众眼泪的最昂贵的爱情绝非易事。正因如此，当朱利安的《泰坦尼克号》在第一集中讲了一个和Jack&Rose十分神似的爱情故事时，确实有些扫兴。毕竟莱昂纳多和凯特已经成为一个时代的经典，任旁人如何重现都难以高精度还原，更不说在同样的故事中超越。只是第二集给了我一个大大的惊喜。朱利安从来不会把人物定格在善恶标签之下，二等舱悍妇对着自己丈夫的雇主一顿大骂之后却又因为不愿和丈夫分开而放弃救生艇上的位置，在生死之际忽然回忆初为人妇时的自己也曾温良贤淑。这样的爱情，说不上有多浪漫、多华丽，但震撼人心的力量却丝毫不亚于you jump; I jump。唯一的原因在于，相比于卡梅隆，朱利安更善于把握人性的本来面目而不是单一化突出某一方面某一特质去迎合整个故事的需要。所以卡梅隆拍的是爱情，而朱利安讲的是人生。

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12.4.4
（续）
  再仔细的看了看前两集，真的发现剧中各种细节巧妙的彼此叠加，才有所谓的峰回路转恍然大悟。第一集末尾Lady Manton不愿与“名媛”Dorothy（好吧，我终于在朱利安老爷子的戏里找到了本家= =）同船，理由是“I will not sit in a boat with a drunken prostitute”。事实上第二集的开篇就交代的十分明确，Dorothy手中抓着不放的半瓶酒实际上是Lightiller慌乱中塞给她，为的是如果有人能游上救生艇可以用酒驱寒，并非此女耽于享乐生死关头亦舍不下半瓶子酒。可见悍妇的破口大骂还真是不假，一个对自己的爱尔兰身份尚且无法认同的“贵族”太太又怎么可能对假想中混迹在一等舱干下三流营生的女演员不抱偏见呢？

  与电影版Titanic心照不宣，剧集版同样不忘提醒观众在全船大逃生的危急时刻，乐队的乐手们还仍不忘在甲板上演奏。每次看到这个细节我都毫无能力控制自己想哭的冲动。乐手们知道自己逃不走，因为，他们是艺术家，因为，他们是泰坦尼克上的艺术家。艺术为净化人类的灵魂而存在，在关乎生死的时刻，或许人性中异乎寻常的善良与罪恶都会在瞬间爆发，然而乐手们，这些艺术的短暂的载体，异乎寻常的冷静。他们也许知道，没有人在意小提琴流出怎样的旋律，只是他们一直在演奏，那旋律，许是祈祷，但绝不是哀悼。

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12.4.17
（续）
  不得不承认看第4集时积郁在之前的感情完全爆发以至于哭到一塌糊涂，不想拿这部剧和电影比较，虽然同样截取“泰坦尼克号的沉没”这一历史题材，毕竟二者的侧重各自的故事，而朱利安全景式的宏大叙事确实更适合于对于历史较为严肃的讨论。但还是想代表个人观点说一句，泰坦尼克号上，不只有一等舱，也不只有Jake & Rose，更多的那些我们甚至连名字都无从知道的乘客们，他们或许不富有，也没有一段荡气回肠的浪漫，他们单纯而宁静的爱他们的家人、朋友，却因一场横空而来的灾难而在百年前的夜晚长眠冰海，藉此灾难的百年纪念，谨作为素不相识而心怀悲悯的后人向这些平凡的生命致以悼念。
（之前曾因自己的这几句话被讥“愤青”，如果对这微不足道之人如我的讥讽亦能换取对当年泰坦尼克号沉没时那些无辜生命的祈祷与告慰，那么让我一辈子顶着“愤青”的帽子我也愿意）

  今天有看到评论的朋友说到白兰地酒瓶，果然是贯穿全剧的线索，所谓冥冥之中自有玄机，果然这瓶酒成了Lord Manton的救命稻草，也颇似醍醐灌顶的给Lady Manton上了一课。前三集里非常讨厌Lady Manton这个人物，虚伪刻薄的做派似乎有点符合我们概念里典型的贵族太太的嘴脸，但第4集也给我自己在关于这个人物的定位上了不小的一课，和Lord Manton分别的一幕，她冰释前嫌不顾丈夫沾花惹草留下名不正言不顺的骨血在外，代之以“我会照顾好你的孩子，两个都是”这关于生命的严肃承诺，此时她纵然还是虚伪刻薄的贵族太太，但肩上的一分关于家族的担当确实值得人为之肃然起敬。而后成功逃生并坚持返回救人的桥段更是不必说，态度之决绝甚至强硬足以看得出她绝非等闲女流之辈，乃真正的贵族无疑。所以综合各种人物形象的不同侧片加以佐证，还是应该赞叹编剧刻画人物的强大功力，没有绝对的、平面化的人物，每个角色都活色生香般真实。

  我想摘录下E4里的那段动人心魄的对话：
 
  Harry: (If I'll not live) I want you to know that if there is any truth in what we taught, I'm going to make you lucky all your life. So every time that you catch that train, and every time that you find something you thought you'd lost, it'll be me.
  Georgiana: I love you, Harry Widener.You are the first man that I've ever said that to.
  Harry: I hope I live to be the last, but if I don't…be happy.

  细数下剧中的几对有故事的人（我真的很难用4集的篇幅记住他们的名字），Harry和Georgiana，Manton家的两个仆人，小女仆和意大利服务生，悍妇和她的老公，杀人犯和五口之家的孩子妈妈。灾难面前人性最深处的关怀与善良总是太过残忍，而更残忍的是在故事最后，视角不是一等舱、二等舱还是船员，而是故意留给观众的全知全能。这是一种近似于无奈与绝望的全知全能，因为我们只是普通人，所以站在这样一个高于生命太多的视角下，即便反观百年前的故事，依旧没法像神明般冷静，而免不了流泪与心痛。
  当然，这只是一部剧集，只是谁又能说，相较于那场大灾难背后的万千生命与故事，这依旧是冰山一角。

你妹！这么多写影评的都是些电影的，无语。

活活哭掉两张餐巾纸的第四集。


只是希望你偶尔能想起我。
我会一直保佑你，在你赶上某次火车的时候，在你失而复得某件东西的时候，都是我在保佑你。


第二集开始才知道精彩在哪里，不过不看第一集也不能感受到精彩不是。
要交代所有所有的人物的情况，所以稍微有点节奏太赶，不过众生相还是很连贯的。
刻画的那么多人物，生还比例略高。
认脸困难表示各种眼熟各种不认识。
提一下开头部分唇枪舌战的社交，金句不断。

 

几个月前在网上查资料时翻到了泰坦尼克号沉没案件英方调查委员会听证会全记录（36天，1912年4月份开始），有兴趣的筒子可参阅之：

http://www.titanicinquiry.org/BOTInq/BOT01.php

如第五日关于轮机室平舱工的问讯程序：http://www.titanicinquiry.org/BOTInq/BOTInq05Dillon01.php

这位负责调查取证、核查证言的律师Mr.Raymond Asquith，是当时英国首相H.H.Asquith的长子。他的观点比较“骇人听闻”，他说这是包括船舶建造方在内的各方为了掩盖过失和骗取保险而人为制造的一场阴谋。

目前的这个mini剧《泰坦尼克号》，所谓“第一集”只是剪辑的先行版，故而断断续续剧情极不连贯，但仍可看出它的大致脉络走向。全剧是以Earl of Manton一家为贯穿始终的主线的，以Lord Manton去保释自己参与游行的女儿为开场，引出各色人等，他的妻子、傲慢矜持的伯爵夫人，看似叛逆自主的女儿乔治安娜；Stephen Campbell Moore扮演的Thomas Andrews， Harland and Wolff造船公司的执行董事和泰坦尼克号的建造工程师，泰坦尼克号处女航时他也在船上，1912年4月罹难；James Wilby扮演的Joseph Bruce Ismay ，他是白星航线公司的主席和执行董事，也是泰坦尼克号706名幸存者中最高级别的白星官员（船员和乘客总计2223人中1517人罹难）。与这些来自上流社会和船东方的角色形成对照的是他们在头等舱的仆人，在二等舱被他们雇佣工作的职员，以Toby Jones的角色为代表，在其他舱房里形形色色的拖家带口的中下阶层乘客们，还有些来自他国的商人乘客，以美国乘客为代表。很明显这是一幅众生相，并不存在独一无二的主角。Manton的孩子乔治安娜和那个费城首富的继承人的爱情也不会像Jack与Rose的爱情那样被极尽渲染铺陈。这些形形色色的乘客将展开形形色色的线索和小细节，交际场合不动声色的机锋四溅则是英国时代剧中的常见伎俩。泰坦尼克号再大，它大不过不列颠，要在一艘船上搭建起英国社会人情百态的大舞台，却似乎并非难事。

那么吸引人之处在哪里呢？我既没兴趣看一部翻版97年的《泰坦尼克号》，也没耐心看一部船上的《楼上楼下》，最初想看这个剧，只是因为James Wilby和扮演Manton伯爵的Linus Roache，不过先行版到船沉的一段时，还是看湿了眼睛，妇孺先上救生艇，男子无论老中青少通通留在甲板上不得下去，不管他是伯爵还是17岁的少年（这就必然伴随着许多家庭被拆散）……是不是太主旋律了？但是这样的场面总令人唏嘘，而照顾妇孺所谓的弱势群体，也是英国社会秉持的道德原则和人之所以为人的情理，最大的意外是伯爵夫人，在明明白白的灭顶之灾前，夫妻间的芥蒂、那些不堪启齿的往事都无关紧要了。

1912年正是一战前夕，再过两年余，几乎摧垮不列颠民族的大战就爆发了。相比死难的数以千万计的世界人口，这沉沦于冰海中的1000多个冤屈的灵魂似乎不值记取。然而天灾固难免除，人祸或可避免？无论是泰坦尼克号的沉没还是一次世界大战的爆发，人类其为害同胞大矣。

       如果说电影版讲述的是一段荡气回肠的爱情，电视剧版的泰坦尼克就让我感受了普通人在生死关头的人性之美。在那艘大船上，不只有千金小姐、名媛显贵，还有数不清的服务生、二等舱、三等舱的人们，那里也有属于他们的爱，知心，同情与脆弱。
    服务生与小女仆之间因为“梦想”的爱情让我感动；一本书到最后那一封诀别的告白信，真情让我动容；还有那个又矮又不怎么好看的男人，他对老婆那种朴实的共生死的感情让我尊重。
    纪念2012年电视剧版《泰坦尼克号》，让我看到了巨大灾难中平凡人带来的感动。