非凡
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剧情介绍
十岁的薇奥莉塔（安娜玛丽亚·沃特鲁梅 Anamaria Vartolomei 饰）和奶奶一起住，她的母亲汉娜（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是个刚起步的摄影师，常年在外，极少顾家。直到一次她突然回家，开始诱导薇奥莉塔作她的模特儿，并将其打扮成华丽、黑暗、魅惑的小公主形象，拍摄一系列惊世骇俗的照片，一时间成为了巴黎的话题焦点。汉娜因此在其梦寐以求的上流社会赢得了一席之地，但薇奥莉塔在学校里遇到的却尽是嘲笑和排斥。然而，意识到女儿的童贞肉体是通向她成名之路的利器之后，汉娜在拍摄尺度上得寸进尺，甚至用威胁的方式想让薇奥莉塔拍摄与男性交媾的照片，这让母女关系迅速恶化。一边，汉娜不肯就此罢休，另一边，薇奥莉塔已不想再受其操控，眼看母女间的拉锯愈演愈烈，已到分崩离析的边缘…… 本片的灵感来自导演伊娃·爱洛尼斯科与其母亲的真实经历，后者就是著名罗马尼亚裔法籍女摄影家Irina Ionesco。单身毒妈 第二季露露的电影三更半夜鬼闹房蓝色废墟未知生物CBI重案调查5：斗智美女上错身第二季血钻（国语版）音乐会傲骨之战 第一季遥远的他看得见风景的房间垮掉的一代骇人命案事件簿 第十一季如父如母铁面战警1993荡寇游侠2024本色华年龙年老兵春晚超感猎杀：完结特别篇天降横财心惊惊党小组长牙仙2咏鹅十七岁2019迪拜的女孩埃德沃德·迈布里奇铁血战士（1987）（普通话）阮玲玉小唐璜情史印度暴徒原声了不起的玛吉·史密斯雀起乡到烛镇第四季神鬼妙计西部战线失衡凶间之罪与杀国语版桃色血案侠胆雄狮第四季欢迎回来 百音
长篇影评
1 ) 根源就在一个男人不受约束的兽性，伤害了四代女人
一切罪恶的根源就在奶奶的老公。在女儿十四岁的时候强奸了自己的女儿，女儿十五岁生下了女主的妈妈。谁都不想养她，但她居然奇迹般活下来了。
影片中大家最反感的就是自私又疯狂的母亲，结果才发现她本身是最悲惨的受害者。她的罪责无法洗脱，不过也终是可怜，她本身已经是破碎的，又如何用完整的爱来抚育一个孩子。
电影中女孩抓狂，仿佛变成狂躁的大猩猩的时候。母亲评论到，这个基因是来自男方的。是啊，这就是根源，一个男人不受约束的兽性，伤害了四代女人。
首先，奶奶是受害者。奶奶目睹了自己十五岁的女儿生下了自己丈夫的孩子，她承受了四代苦楚，最终暴尸街道。
其次，奶奶的女儿是受害者。在花季被自己亲生父亲强暴，生下了既是自己的女儿，又是自己的姐妹的人。
再次，女主的妈妈是受害者。她本身就是伦理畸形的产物，没有一个人想让她活，但不知怎么的她居然没有死，她长大了，疯狂又自私，死亡对她而言是惊喜，她享受躺在棺材上，她在死亡中感受生命 。
最后，或许是最后了吧，希望是最后了，女主是受害者。她有一个疯狂的妈妈，在本该纯真的年纪变得污秽，她想逃，却逃不掉，她不论逃到哪里，她身上总是环绕着她母亲给她的噩梦。该结束了，祈愿结束。
影片从头到尾没有提及女主的父亲是谁，女主妈妈的丈夫是谁，奶奶的丈夫是谁。没有一个男主的故事，但确是这个没有出现的男人主导了这一场悲剧。
2 ) 叫停那代代延续的伤害
影片似乎重过程呈现而轻心理刻画，也许是导演对不幸童年经历的一场宣泄，对她又爱又恨、渴望亲密却又恐惧接近的母亲。影片高潮迭起，女孩从被引诱到接受到怀疑再到反抗，每一步都体现出她对母爱的渴求和畏惧。最后的高潮是摄影师母亲说出内心隐秘的录音，她对女儿做出荒唐举动的原因似乎得到了解答，母亲本身是不伦行径的产物，她的出生已经是个悲剧，成长更是悲剧。她渴望得到应有的公平对待和关爱，该被审判和责罚的是母亲的祖父、父亲，可事实却是由这位受害的母亲背上了心灵的枷锁、接受世俗的批判，她对女儿施加的荒唐举动被解释得多么合理！
当然，再多的伤害也不能成为母亲把伤害继续传递到女儿身上的理由，只是其行为变得”情有可原“了。作为受害女孩本身的导演，尽管在现实生活中对母亲表现出了冷酷无情，内心里却仍然在渴望着母爱的奇迹，并通过电影使对母亲的恨得以释怀，不公平的伤害已经延续到了第四代，该可以终止了。
影片对事件本身的态度表现模糊，是因为作为受害女孩本身的导演对这段不幸经历的感受充满了矛盾。想彻底地恨却又知道母亲亦是可怜可悲的受害者，想努力地爱却又发现母亲根本不可能给予她正常的母爱。因此，只能通过电影来还原事件始末，把评价留给世人，将审判交给上帝。
3 ) 谁的小公主？
名片是“我的小公主”，可她到底又是谁的小公主呢？
时常在外的母亲汉娜摄影刚起步。她直率大胆，满身的神经质，一棵荆棘草一样，有刺但亮眼。身形矫健，狠辣但喋喋不休。同人的交谈就是大喊大叫，几乎很难和颜悦色地说话。汉娜与女儿还有外祖母，最和谐的一幕，竟然是祖孙三代一起数钱。
汉娜借助女儿，兜售情色艺术，力证自己的才华。本身就是一场与生命的博弈，可她竟然只有自己的女儿作为筹码。其实也有模特，但远远不如自己的女儿有悲伤的底色。她一再强调让女儿表露出忧伤的神情。她的工作室，有黑色的幽闭空间，骷髅头、幼儿模型、艳丽妖媚的衣服。或许对于观者，这是变态和猎奇、窥探的欲望。可对于身为创作者的她而言，那是她最熟悉的空间，是她最心安的空间，同死亡日复一日地纠缠。
她一再强调，不要过平庸的生活。与其说她虚荣作祟，不如说她无法过平庸的生活，也不曾有过平庸的生活。让人们关注她，对于已有败相的她而言，名利是她唯一的追求。摄影即是她的谋生方式，也是她的生存方式。将摄影同她分离就等于，斩断她的生命，绝不是断了财路那么简单。
所以她哪怕在社工调查之后，依旧试图拍女儿的情色照片，而且变本加厉。她从来没有得到过母爱，也学不会拥抱孩子。而女儿这个渴望母爱的12岁幼童，宛如上天投给她的一道自我的影子。
她给女儿戴上王冠，穿上漂亮裙子，说她“我的小公主”。这是她自己的臆想，她在现实中无法完成母亲的角色。而在臆想中，她既是女儿的母亲、也是自己的母亲。她把女儿带出平庸，留下记忆，留下痕迹。
“记忆”和“忧伤”，几乎就是她整个生命的主调。同时也是她女儿生命的主调，她的童年是被抛弃，而女儿则是虚假重视。虽然方式不同，但两代女儿都延续了这种特质。
所以片中的女儿扮演者，美艳又早熟，哪怕有未发育完全的性感与诱惑。但神韵完全不似导演小时候，那是由绝望凝结成的琥珀。底色完全不同，前者美艳，后者绝望。
片中从未出现正常的男性角色，女孩的父亲缺席，汉娜的父亲（外祖父）缺席。甚至曾很赏识汉娜的画家，也并未与汉娜建立真正意义上的亲密关系。没有绝对亲密关系，就不存在爱。对于汉娜而言，死才是惊喜所在。
值得注意的是，哪怕有儿童福利法庭的存在。铁丝网内的监管所，并没有真的教会这些未成年少女，自尊自爱，依旧玩着烂透的成人游戏，浓妆艳抹、摆弄受伤的身体。而汉娜去女儿集中的监管所，去看望女儿，一袭流转的玉白色衣服和头饰，宛如一座圣母雕像。可这觉醒的圣母并未见到她的圣子，圣子跑向了一片荒芜，她剪掉了那头极具魅惑的秀发，像一个失去性别的人。
这样一个结尾，也许是导演试图去理解母亲，将母亲的恶行合理化；又也许她永远也无法再真正拥有一位母亲，也不敢拥有一位母亲，或者任何一位亲人。她的外祖母死去，她跑到教堂祈祷，碰到老太太，想让人家当她的奶奶。可她拒绝了，谁也不能代替你的奶奶。
存在便是存在，不会因为不合逻辑或不合道义，而有所改变。在自诩“避风港”的家庭，到底带给了子女什么？
2021/07/31
4 ) 《我的小公主》影评：偏执的母亲+天赋的女儿
10岁左右的的女孩子在妈妈的调教下，穿吹吊带袜，透视装，善于摆各种撩人的色情姿势甚至懂得撩拨老男人，可谓是青出于蓝而胜于蓝。
在做妈妈模特前，小女孩是一个纯真，漂亮的人儿，那时她还爱她妈妈的。成为妈妈模特后，衣着打扮分分钟钟甩同龄人几条街，时尚暴露，同时也因过于暴露的相片流行遭老师和同学排斥，最后成了问题少女，她这时对妈妈的爱是很复杂的。
我们看到导演在还原一个故事，我们对片中小女孩母亲的偏执行为是无法理解的同时也有同情的。小女孩母亲不知道用什么方式去爱自己的女孩，尽管她口口声声说她爱自己的女儿，却为了在上流社会赢得一席之地，变本加厉地要求女儿裸体拍相，女儿的裸体就是她可以出名的工具。
天下为什么会有这样的母亲？电影其实也有些交代的。电影里面有一个情境，女孩妈妈去看过心理医生，有一段录音，被小女孩抢过来听：
录音：“我妈跟她爸睡在一起，他强暴了她。”
录音：“出生时，没人要养我，奶奶也不要我。但奇迹似的，我活了下来。”
女孩：“她是你的姐姐？”
录音:“我想念我妈妈，好想她，真的想死她了，我想她（呜咽）…… ”
女孩：“你的外祖父…也是你的爸爸……那奶奶是……？”
母亲狂躁：“都不是真的！我要说的是，为什么我不能说出来？”
一个因乱伦而出世的女孩，不受人待见，连自己的妈妈也抛弃她，自小都没得到过母爱，她又如何知道怎么去爱自己的女儿。电影中小女孩曾对她说“你从来没有抱过我”，她的回答却是“你没有这样的要求过”，小女孩听到这个答案，只能歇斯底里地喊。小女孩不断地想摆脱她的掌控，她不知道适可而止反而让母女关系不断恶化。
导演在电影中的诉求不是恨，而是无奈，歇斯底里地渴求正常的母爱而母亲却无法给予。这种无奈的极端体现在哪里？电影里小女孩的一句话让我觉得挺震撼的，她说她要住动物园，要全身都长毛，而且还作出猩猩捶胸状。这是对母亲不断要求她拍色情片的控诉，对于她母亲，已不能用正常的语言去反抗，因为她母亲只会一味地觉得这是艺术，此时对她母样她只能像兽一样地反抗。
这样的题材，在国内或许会拍成一部教育片，谴责这个母亲的所为，估计可以理解成：我是如何毁掉我的女儿的。但是真实生活里小女孩长大后成了影星成了导演，所以这话语气过重了。如导演所说，她希望的是该故事能否被观众所接受，而不是观众一开场就开始指责电影中人物的道德问题。
5 ) 惊玄妖异的诱惑
1.服装、造型2.怪灵音乐3.肉体的幽闭4.法国邓波尔儿5.道德悖论6.你自己就做得很好7.少女雕饰得浓艳富丽和鬼魅8.异化心灵9.熟捻装扮之道10.东西本来就会腐烂，我是艺术家11.你是中世纪的人12.死亡代表惊喜。不，死亡代表妓女13.早熟14.她很迷人15.倾身于墓地16.惊玄地的音乐17.与周围脱离18.要美丽、要阴暗、要独特、要娇媚19.情色女祭司20.我把她从女孩变成了女神21.我的小公主22.反骨22.我不爱你了23.异化和畸形24.你会发现自己是皇后25.竞争让人变得激进26.反映不按年代的混合产物27.好想死啊28.病态29.乱伦30.导演的真实故事
6 ) 我用我的方式爱你和恨你。〜女儿篇r
白瓷的肌肤，湖蓝色的眼睛，薄纱一半的金发，在拥有这些无暇的特征后，violette还拥有细长的腿，未发育的身体，诱惑的眼神和鲜艳的红唇。
影片一开始告诉我们这是一个缺少母爱的孩子，晚饭时候母亲匆匆一瞥，一个为了不影响自己妆容，那个毫不接触的吻，任凭violette的央求依然和男人约会的母亲。一切冷冷淡淡，平平静静。
violette 最初去拍照片，我想很大一部分的原因事为了得到母亲的爱。博的母亲的心欢，取得母亲的注意 她会穿着华丽的服饰，涂着鲜艳的口红，抚摸自己修长的脖子，然后露出情欲的眼神。为了取得母亲的注意，她会穿着吊带袜，半依半靠，和丑陋的小人拍照。她会张开自己的大腿，半眯着眼睛，双手紧紧抱着肩膀拍出挑逗的照片。而这一切，她想得到的东西就是母亲的爱。希望放学后有自己的母亲来接，回家后，母亲笑着给她一个吻。孩子就是那么简单，用自己的方式爱着自己的母亲。
当她在party的时候，用淡然的口气说出那句，死亡就是妓女的时候，那个时候，violette的内心有个其实是有声音的，她偷偷钻到桌子下，看到商人汗津津的手按在妈妈的腿上，身边的艺术商人桌面上的道貌岸然，她不齿于自己的照片，但是她信任她的妈妈，因为她说那叫艺术。
当她和妈妈取画廊接受别人访问的时候，她会诱惑的用双手环住男人的脖子，一点一点靠近，伏在他们的胸前，然后柔声细语，然对方感觉到她的抚摸，她的呼吸，她的眼神，然后似是嘲笑一般离去，那个时候，是孩子内心自我的觉醒。
和男模那一刻，她依偎在男模身边，且不说是不是drug的作用，两人紧紧握手，做着和年龄不相关的事情，而她的妈妈居然逼她脱掉衣服，让男模尽情抚摸她。她夺门而出，落荒而逃。那个时候，她还是爱妈妈的。只是，她懂得了反抗。
当爱的意志一点一点被消磨，突然有一天，变成了恨。她拒绝拍任何照片，她拒绝见自己的母亲，她剪掉美丽的长发，最后一幕，她的逃脱，她是恨母亲的。她只是简单用自己的方式嫉恨。
希望那一刻，小姑娘获得真正的自由。
7 ) 母女关系也是权力关系
片中的最强烈的张力就是女儿对母爱的需求和母亲对女儿的利用。有个情节是女儿与母亲争吵，而女儿对母亲的指责却只是“你从来都不抱我”而不是其他，真是可怜之极。
影片最后穿着如同圣洁修女的母亲出现在了女儿所处的“强制机构”，与之前出场一贯保持的暗黑风情形成对比，仿佛是窃取了女儿的青春与生命，重塑了自己的人生。
明明是因自己的自私心、名利心而将女儿诱骗至深渊，却冠之以爱与艺术。明明是母亲利用了女儿对母爱的需求完成了自己的私欲。
女儿的年纪与心智没有办法帮助她反抗母亲，她知道“母爱不是这个样子的”，但是无力挣脱。陷入追寻母爱怪圈的自己和没有经济能力的自己，除了依附于母亲又能怎么办？所以在表达了自己无力的“不”之后，只能通过自我放逐来乞求母亲、取悦母亲、试图“控制”母亲。
后半部分有安排情节来暗示观众，母亲的疯狂与越轨行为是有根源的，她自身就承担了巨大的创伤。刻意安排这个情节有种试图为母亲的行为找到理由，使其行为合理化的倾向。至此又回到了弗洛姆般的浪漫想象，母亲都不是恶人，都是无条件爱着子女的，若她失败则不是不愿而是不能。
呵呵。
8 ) 她是“萝莉”的开山鼻祖，却一生活在这段阴影
伊娃•爱洛尼斯科1965年7月18日出生在巴黎。11岁登上意大利版《花花公子》的封面，成为最年轻的《花花公子》模特。未满12岁就在波兰斯基的影片《怪房客》中出演角色。1977年主演了当时惊世骇俗的少年情色电影《春的森林》。 而这一切的幕后推手，正是伊娃的妈妈，著名女摄影家Irina Ionesco。来看看她的摄影作品 哥特▼
诡异▼
裸露▼
这些照片在当时并未获得多大反响，正真使她出名的是她11岁的女儿伊娃。文青妈偶然发现了女儿身体和脸庞的可塑性，艺术灵感一发不可收拾▼
伊娃冷艳却充满诱惑的脸庞和青涩稚嫩的身体引起了舆论的热烈反响，文青妈的艺术灵感进一步被刺激，然后愈演愈烈▼
裸体小妖精系列影像为她妈妈带来了前所未有的成功，将母女两带向各种名流晚宴，甚至受邀出国拍摄。紧接着伊娃登上《花花公子》，然后出演电影。一切看似顺风顺水，然而，似乎没有人想过那个11岁的女孩，为什么会成为她妈妈的模特？又为什么会同意拍摄裸照？ 伊娃和母亲▼
1977年，伊娃的母亲失去了对她的监护权，12岁的伊娃开始由著名鞋履设计师克里斯提•鲁布托的父母抚养。伊娃曾三次向法院提起诉讼，控告母亲对她精神虐待，经过旷日持久的审判，1998年，法国警方没收了伊娃母亲曾经为她拍摄的上百张裸体照片，这时的伊娃已经23岁。 伊娃在当时影响之深远，以至于法国著名导路易•马勒以她的故事为原型在1978年拍摄了影片《Pretty Baby》，由日后扬名全球的“性感小猫”——波姬小丝主演，当年13岁。
虽然是以伊娃为原型，但《Pretty Baby》完全是一部欢快明朗的片。影片讲述了1917年奥尔良一家妓院中的雏妓Viole，急于长大的成长故事。
顺便和30多年前的凯斯·卡拉丹谈恋爱
特别喜欢剧中她站在木制的老楼梯上，晃着脑袋满脸天真地对凯斯说的那句：I love you once,I love you twice, I love you more than beans and rice. 而2011年，46岁的伊娃自编自导的这部《My Little Princess》，才终于揭开了当年那些照片背后的故事：伊娃最初去拍照片，只是为了引起常年不在家的母亲的注意， 讨母亲的欢心。所以，她尽力按照母亲的要求和喜好摆出各种姿势，穿吊带袜，涂鲜艳的口红，半依半靠，抚摸自己修长的脖子，半眯着眼睛，然后露出情欲的眼神。如果几张照片就能换来母亲温暖的怀抱，穿什么衣服，摆什么姿势又有什么关系。即使在学校受到同学排挤，她也毫不在意，因为那是妈妈的艺术。 然而，母亲越来越恶劣的拍照要求和对伊娃生活上的冷漠态度终于将那份爱消耗殆尽。伊娃终于明白自己只是母亲追名逐利的工具。就像片名直接暗示的那样：自己和别的模特没什么不同，都只是母亲手中一个按照规定动作活动起来的玩偶。耿直的台版片名直接译成《她妈的公主》 12岁的安娜玛丽亚·沃特鲁梅演小时候的自己，影后伊莎贝尔·于佩尔演母亲
白瓷的肌肤，湖蓝色的眼睛，薄纱一般的金发，诱惑的眼神和鲜艳的红唇。这样的女人在这部电影中一来就是两个。 影片将伊娃从一个麻花辫少女到哥特裸模的转变过程以一种鲜明的对比摆在你眼前。女孩从被引诱到接受到怀疑再到反抗，对母亲的感情由崇拜到信任到畏惧到崩塌。影片结尾，精神崩溃的母亲终于吐露了自己一直埋藏的秘密（那一刻简直想看她妈妈的外传）
作为一部2011年的电影，影片对上世纪70年代的还原度非常高。从服装到场景，从色彩到用光，处处闪烁着那个年代的迷人与不安。
更加逼真的，是那些充满了神秘气息的拍摄再现
影片中的细节既真实又复杂，看着让人心疼。30多年前的事了，是要怎样地震撼心灵才能记得这么完整。创造了她的人同时也是毁了她的人，只能说 有个文青的妈真悲伤。
叛逆女儿名叫Violetta，阿姨也演过女儿Violette（1978）；导演自身的经历，阿姨也演过“Coup de foudre-1983”，当时的Denis Lavant 还是打酱油。比较感人的是后来女儿发现阿姨真实身世，那一刻阿姨都无法伪装了。
神片，公主太美，把持不住
她妈的公主(台)这个翻译很正，结局意外了
哈哈，第一个~ 虽然剧本欠佳，但是好片子！喜欢！
母亲这一称谓的错位缺失，病态的巴洛克也正是那个被扭曲的三代女人之间关系的外化。可惜这一层含义拖到最后才说，力道已经散尽，于佩尔仍然适合这种神经质的疯狂形象，但是太跳，融不进戏里。此外，既然有路易马勒珠玉在前，导演亲身上阵也只能卖个噱头，仅此而已。
她要的是周末一起去亲子活动玩游戏探险会做可口的饭菜的爱，不是这种爱
先看了波姬·小丝的《艳娃传》，又看了伊娃·爱洛尼斯科的《春之森林》，这才知道《艳娃传》是根据伊娃·爱洛尼斯科的童年经历改编的。这部《我的小公主》便是伊娃·爱洛尼斯科自己拍的“艳娃传”。看电影就是这样，常常接二连三，牵四挂五，一部引出另一部；三部片子的亮点是三个萝莉的美艳。
在北师大看的第一场电影。薇奥莉塔有着典型的“洛丽塔”式诱惑之美，母亲对女儿的拍摄，对女儿的艺术化情色化玩偶化公主化，非常符合《第二性》中对母亲女儿关系的描述。而女儿对被拍摄的拒斥和渴望（不愿母亲拍摄他人）也值得深思。至于艺术和色情的区别、和法律及社会偏见的关系也是影片所反映的。
你所不能否认的是一切情感都潜藏着自私的成分在其中盘亘
女主叫Anamaria Vartolomei ，是一个只有10岁半的新人，很漂亮。影片和导演的经历一样，都带有未成年情色的诱惑，片子一般，不过怪叔叔们应该很爱。这片的主旨就是有一个文艺女青年的妈真是倒霉啊！
一個很法國的故事，女孩美的都不真實了。縱觀大部分藝術家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術才能熠熠生輝。但以藝術之名行自私之實，愛變成了病態，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態是藝術家的常態）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。
艺术家到底还是个疯子，可有时候你不得不承认艺术作品也确实极具艺术性与个性；虽然站在道德的角度看待这部影片，孩子妈简直就是个人渣，可不得不承认片中的小公主简直美出新天际。
看的时候想，这片的灵感不就是来自于那个罗马尼亚摄影师嘛！没想到就是那个摄影师的女儿编剧兼导演的！作为电影新手来说，非常成熟了。于佩尔诠释复杂的情欲，始终是一把好手，在演绎神经质女艺术家之余，把情色女祭司和乱伦的感觉都点出来了。很多地方想到麦当娜。不知道那未成年的小演员是如何过审
病态的人源于病态的家庭 小萝莉很美很美
摊上这么个妈没辙。。进父母皆祸害小组吧。。
咋办？我真心喜欢这部让人心理怪异的影片。或者跟本不属于喜欢或不喜欢的好感，就如同这部影片给人的感觉，宗教以外的，道德以外的美感。就是一种无法描述或一些以外的东西。等有空要再看一遍。
background is very。。。scary。。。对女孩和母亲的这种感情其实蛮理解的~~~最后小女孩不断的跑逃离她的母亲，居然有那么点的共鸣。除去世俗的东西，其实母女俩真的是相爱着的。而世俗的评论是，只是方式的不对。
很特别、很饱满、很沉重
小姑娘漂亮得不像话，没了。
爱洛尼斯科童年自传吧，片中的女孩子跟她小时候一样美艳，于佩尔的金发红唇好像又回到Violette了，演得真好。观看中不停想起的是那句话，“父母皆祸害”，不能理解的人只怕是没有遇到过这样的父母吧，爱与善，丑与恶，都是人性。