节食王国第一季

1.《世子心里苦》

家大业大天下大，不怕风吹和雨打，就怕亲娘走得早，老爹糊涂玩潇洒。身体本来就欠佳，非要给儿娶小妈。

2.《赵家难对付》

小妈一人好对付，赵氏一家皆老虎。栽赃陷害玩阴谋，让人心塞又受苦。

3.《小妈真无耻》

小妈有“孕事”，卑鄙又无耻。老公不让死，继子去吃屎。心中多诡计，只为“腹中子”。

4.《当官忒为难》

吃人家嘴软，拿人家手短。老婆在待产，偷食遭发现。外戚掌大权，世子命难堪。左右都为难，只有保饭碗。站队有慧眼，以后当大官。

5.《三十六计我先溜》

该开溜时就开溜，溜到外面不发愁。本本分分乖宝宝，转眼沦为阶下囚。

6.《遇到丧尸别乱跑》

遇到丧尸别乱跑，保持冷静最重要。爬树上房站得高，丧尸累死咬不到。攻击丧尸把头爆，招招致命效果好。处理尸体用火烧，干净利落无死角。

7.《背弃人民无归途》

当官不为民做主，不如回家卖红薯。达官贵人都跑路，背弃人民无归途。

8.《有问题找老师》

年少无知不懂事，如今有难靠恩师。

除暴安良民心聚，重返汉阳登顶时。

本人另开正经分析预测一篇，地址如下:

《王国 第一季》的豆瓣影评:【对《王国》一些关键问题的看法和下季展望】 //www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9926885

病毒为什么会变异这点没给过什么解释，在上面做文章的都没什么营养。

剧中安炫说世子身边有内奸，所有一票分析众就在猛猜谁是内奸。

剧里人说的话就是对的吗？皇后还说自己怀孕了，捉虎队大佬还说自己是平头百姓呢。派来追世子的这一行人都是宫里的又是赵氏的亲信，自然知道世子会去求助自己宫中唯一信任的老师.在一般电视剧里这个细节留到后面几集才披露所以可能会给别人留下一些遐想空间，这是Netflix啊，一天就把一整季全放出来，都看完了再评论费事吗？

还有触发宫内尸变就更可笑了，世子是奔着当国王去的，他自己给居城弄成浣熊市他脑子有病吗？僵尸沉在水里头不会游泳但是也不会死，谁要是过去给那东西捞出来自己就要先被咬。而且E6里女主也说了扳机是温度不是日出日落，水里的温度明显要低，更接近于夜里，僵尸要是能动早就懂了。虽然这里其实并不严谨，因为日出的瞬间温度并不立刻升高，所以一日出僵尸立即装死是不严谨的。

看到皇后假装有孩子的宫女反戈一击？中国宫斗剧看多了吧。这皇后可是把那群生了女孩的寡妇连人带孩子全部杀死的人，她也主张把前御医处死。这么心狠手辣的人，你觉得那俩在寝宫里碎嘴的下人什么下场？那些喂给国王吃的下人从哪里找来的？

这剧的讽刺和恶趣味在于把暗语变成了明喻甚至是字面解读。都说暴君是吃人的，这边就把国王给你变成丧尸。而那些吃人肉的人也等于从字面上被社会逼成成为了吃人的野兽。垂垂老矣的国王被拴上镣铐成为了忠于自己欲望的禽兽，而权臣们则利用人命来填充国王的欲望获取政治上的利益。比起吸血鬼猎人林肯和傲慢与偏见与僵尸这些一听名字就让人蛋疼，实际也就沦为剥削片的玩意，这一部明显只是借着僵尸来黑政治。就像韩国一贯的风格。

首先可以推测得出结论的是：

所有看到娘娘假怀孕的宫女都死掉了，估计皇帝的食物来源就是这些被娘娘故意陷害的宫女。

那个寡妇生的女儿恐怕刚出胎就被杀死了，这个推测成立的话，那个寡妇没有哭喊，极有可能同时被杀掉了。

下面就细数一下我在看剧过程中发现的坑。

生死草之谜

生死草只用在了王身上吗？大臣召药师入宫时，下的指示是：跟上次那样就行。那么第一次用在了哪？

药师有解药药方，是否说明之前已经进行过相关实验并且成功解除药效？

药师对这种疾病有传染性非常惊讶说明他从来没见过被咬的人会传染，病毒应该是在他弟子身上发生了变异。

还有就是，三年前药师为什么要卸任？

“三年前”这个数字真的意味深长

安炫大人的过去

安炫大人三年前发生了什么？剧中目前的介绍是，安炫大人三年前用五百精兵大破三千倭寇，立下赫赫战功，是国家的大功臣。但捕虎男在立功碑附近狠狠吐了一口唾沫，但这件事是真的吗？

他看到之后对着碑吐了一口唾沫

最后一集在尚州冻谷山洞里出现的镣铐究竟曾经用作何种用途？是否已经进行过类似的实验？除了那个药师和赵氏知道以外。这个地方在安炫大人所在地尚州，他是否知情？

山洞、镣铐、冰冷的湖水，囚禁尸体的绝佳地点

安炫大人明明知道捕虎男是出自那个村，却假装不认识，究竟是为什么？

侍从：“他就是我提到过的寿望村的孩子”

安炫大人及其手下为什么能很熟练地处理这种疫情？

捕虎男的过去

捕虎男的故乡发生了什么？回忆中的那个小男孩头上为什么受伤绑着纱巾？

不光是这个小孩，其他村民也受了伤

是谁给捕虎男故乡的乡民立如此整齐的坟？

坟堆前面的香为何是点着的？来过的人究竟是谁？

看到炉子上的烟是点着的，他惊恐地看了看周围

谁是卧底

世子身边的卧底是谁？一开始我认为是那个喜欢苏菲的小官，而左翊卫是绝对信任的人，但是世子将安炫大人告诉他的话对左翊卫也有所保留，说明世子对他也并非绝对信任。

世子：“他不是你能随便评论的人”

左翊卫的妻子是何时送进宫中待产的？开头我们知道左翊卫的家庭情况也并非总能吃的上肉。将妻子送进宫中是否能将左翊卫被赵氏集团收买联系到一起？

禁军分队首领临死前喊的：你们谁也活不了。是跟所有人说的，还是有意跟左翊卫透露：“你的妻子死定了”？

王妃的心思

其女儿假怀孕的事情，赵学洙是否知情？

赵氏在湖边亭子里跟她说：我既然能给你权力，也能把你拉下来。照剧情一般走向来说，这种看似牵线木偶式的人物，心里都有自己的小算盘，最终有可能会作死做出赵氏想不到的事情。所以我怀疑赵氏对女儿的事情是否真的知根知底。

赵氏说：“生个儿子，不能是女儿”

赵氏的阴谋

结尾在逃离庆尚的主干道闻庆鸟岭内与赵氏队伍随行运送的箱子里为什么放了受感染的尸体？尸体里面装的是谁？

里面装的是谁，细思极恐

剧结尾有个很bug的地方，就是尸体们在白天也能活动了，从苏菲的台词中得出一个新信息，影响这些尸体活动的因素是温度，而不是阳光，也就是说，这些尸体喜凉怕热，越是冷的地方就越活跃。

首先不敢确定这个信息是否属实，如果这真的是设定的话未免太过牵强。

首先第一点，剧中第二集有着了火的尸体依然去扑咬活人的画面，如果感染尸体害怕高温，那任何火堆都能大大限制他们的行动了。

第二点，东莱的持律轩在山上，他们吐息的气都结雾了，想必也是很冷，可是这里的尸体依旧是昼伏夜出。尚州守城地在深山边缘的平原上，尸体还是生龙活虎。虽然尚州位于东莱的北部，气温可能稍冷一些，但是也不至于结尾这样活蹦乱跳的。

国都汉阳和东莱的位置

第三点，王的尸体被放置在汉阳的宫中终日照不到阳光，汉阳在更北部，气温应该更冷。但皇帝依旧是准时的昼伏夜出。不忘提一下，宫中有地暖，所以无论白天黑夜温度应该都是恒定的，不至于这么准时地起床嚷嚷吧。

唯一的解释是：赵氏将这些尸体改造过了。他在结尾处说“你以为这就完事了吗？”，说明他应该是做了点什么。

当然，赵氏也有很大可能没有改造过尸体，因为他也没这个时间去改造处理这么大批量的尸体，至于他为什么这么说，可能是他想用自己带来的尸体做文章，又或者编剧脑抽了，我觉得后者的可能性比较大。

反正第二季开头，尸体群冲树林那一刻不是全瘫倒在地或者缩回到树林里面去的话。

我马上弃剧。

之前翻译了六千多字的报道资料，因为觉得这部剧的出世是很有意义的，不仅关系到亚洲电视剧的发展，也关系到Netflix关于亚洲市场的方针，因此整理了一些重点，放在这里（拖了好久lolllllllllllllll）。

报道资料来自韩媒。我本人不做市场研究，也不是Netflix专家，只是对内容有兴趣。另外看了记者会的repo之后觉得，这部剧其实是文化输出和融合的试水作。这个课题更让我感兴趣。

字数很多，只对主创谈内容感兴趣的可以直接拉到最后一段。

Netflix原创韩剧，又是丧尸题材，以及制作&演员全明星阵容，这几个元素加在一起就足够吸引人了。第一支预告出来的时候是去年11月初，预告一出就有很高热度，同时，在新加坡举行的亚洲首次Netflix媒体活动（see what’s next：Asia）上，也专门开了一场原创韩国品牌电视剧<Kingdom>的报道会议。会议面向亚洲11个国家和地区的媒体及企业相关人士共3000多人。

Netflix正式进军韩国并投入要追溯到2016年1月。在这次媒体活动上公开的来自全世界的17个项目中有4个是韩国的综艺和电视剧。Netflix的韩国内容策划人金敏英表示：“在韩国市场，有才能的演员和制作人很多。”明年（2019），仅在亚洲，Netflix就将制作17部电影和电视剧。

<Kingdom>受到媒体广泛关注的最重要原因，我觉得是内容，这也是整个报道会上最被重视的部分。首先就是Netflix表现出的信心——第一季还没播，已经续订了第二季，即将投入制作。

而韩国媒体关注的是，<Kingdom>在韩国必定可以成功，但它能像Netflix其他剧集一样，在全世界范围内获得成功吗？

我个人理解，这是在问，这次文化输出能够成功吗？

在我看来，这部剧就是奔着文化输出去的。

首先就是这部剧选择的丧尸题材，丧尸是最符合现代潮流的恐怖影视作品元素，全世界范围内成功出圈的作品也很多。选了一个受众广泛的题材，是第一步。

第二步是主创团队，电影《隧道》金成勋导演+《信号》金恩熙编剧+双千万演员朱智勋+金牌大叔柳乘龙+在全世界范围内都受到认可的裴斗娜。

这个团队不止是阵容强大这么简单，而是搭配完美。既很本土，又很国际。

朱智勋这两年声势正好，柳乘龙也是相当受认可的演技派，裴斗娜本身有Netflix剧集的拍摄经验(<Sense8>)，以前参演的欧美电影(《云图》)也为她带来了国际知名度，可以算是一个桥梁般的存在，再加上她本人非常出色，各方面综合来说几乎是最佳人选。

在选角方面，采访里专门有提到过：

——与Netflix的合作是国际企划，请问演员都是以什么原因邀请的。

金成勋导演：（作品）会以27种语言，面对190多个国家和地区播出。配音也会有12种语言。大概也会有不习惯看字幕的文化圈吧。不过那是结果上的事情。我们就考虑最正确的，以最合适的方式来选人。

金恩熙编剧在《信号》之后声名大噪，在亚洲地区都有作品号召力，<Kingdom>是她的网漫作品，原本是2011年《死因》结束后构思的，当时觉得制作成电视剧是不可能的事，然后和一些网漫作家们有些矫情，就先进行了漫画剧本《神之国度》的创作。剧版和漫画会有所不同。

导演金成勋是个拍电影的，从没拍过电视剧，在试映会上说第一次拍电视剧，不想不懂装懂，战战兢兢老老实实，把这部戏当成了3部电影去拍。但从访谈来看，我觉得他是个对技术和细节都很有耐心的人，并不自傲，也足够专业。

第三步，也是我认为最重要的一点，其实是一次试水合作带来的经验。

Netflix投拍，但制作是由韩国方面完成的，大家第一次合作，有了磨合和宝贵经验，将来好再进一步。

大家最关心的一点就是Netflix是否真如传闻中一样，充分尊重创作者的自由——这一点不管Netflix在其他著名剧集上是否有更换主创的争议，在这部剧创作期间Netflix对于创作者创作自由的保障确实受到了韩国人的认可。

导演答记者问时表示：“外国人（Netflix）说我们会给予创作上无限的自由，当时说实话我们并不相信，‘真的会这样吗？’但是真的就是这样。在写剧本的时候，一直有反馈给过来，但是就只有反馈而已。就只有‘西洋文化圈或者其他文化圈看到（这样的内容）会如何认为’这样的程度，而不是‘让你这样改’的方式。而我们可以参照这些意见，所以觉得很好。看过完成的剪辑后也是这样。举个例子，Netflix方面反馈说有小孩子出现的场面让人不适，但这份不适如果是导演的意图，那就没有任何问题。我在制作这部作品后半时，也为能知晓其他文化圈其他地域的人们会有怎样的想法而感到高兴。对于最终责任和选择，Netflix方面没有提出过任何意见。”

然后是技术上的合作，这部分其实Netflix要求比较严格。导演是这样说：“技术方面和我们曾经要求的真的很不一样。”“虽然我也不是很清楚一些专业用语，不过一般的电影都是用2K制作，只有制作高画质CG时才会采用4K作业，但我们这次是全部采用4K，所以耗费了2~3倍的力气。一开始觉得有些不方便，觉得能清楚地传达故事脉络、情感和创作者的意图不就可以了吗，但柜台里的饼干无论是十块的还是五块的，凡是有一点尘埃或者污点，不都是劣质品吗？以前那种‘啊，这样就行了’得过且过的东西，他们在品质把关时都一一挑了出来，说着‘这里有点问题’，抱着‘至少别卖劣质品吧，接下去再谈艺术问题’的态度。他们这种绝不会制作劣质品的某种，怎么说呢，自尊心还是自信心，亦或者是责任感，对我们来说真的是非常好的经验。正因为他们承担了技术方面的把关工作，也使得创作者能更集中在创作上。”

总结：内容创作上很尊重创作者，技术上非常龟毛。Netflix面对全世界的文化圈，因此重视每个文化圈的接受度，但不会因此而干涉创作，它本身就是一个合适的文化输出渠道，甚至还提供“你这样别人会有什么反应”的情报，看你要不要调整（以便更好的文化输出）。

（羡慕）

然后是Netflix的制作环境和韩国到底有多么不同。

这部分就没什么了，导演和演员们都觉得没有什么不一样，朱智勋说自己在上映会上看到Netflix的logo还觉得很神奇，柳乘龙说了保密事项很严格，还讲了拍海报拍了一周左右时间，而且Netflix搞了非常舒适的环境，会布置好，放音乐，不像他们平常在剧组席地而坐吃饭。金恩熙编剧就说了讨论剧本的时候开电视会议大家有时差，都日夜颠倒，但是沟通非常顺利。

从韩国方面来看目标是文化输出，从Netflix方面来看目标是进入韩国市场。

以下是上映会上对Netflix CEO Reed Hastings和内容责任人Ted Sarandos 的采访，目标很直观：打开韩国市场，扩展用户，提升销售，在IPTV上建立频道。

——对韩国内容感兴趣的理由？

Netflix第一次投资的国际长篇电影就是奉俊昊的《玉子》。韩国市场娱乐性很强，热爱电影和TV，网络也很发达。这种较好的网络环境具备较高的接触可能。并且韩国（剧本）故事性很强。我们甚至在考虑制作如《犯人就是你！》这样的综艺节目。

——与亚马逊和迪士尼等竞争对手比起来，Netflix的竞争力在哪里？

我们的竞争力核心就是内容。

——YG商社和犯人就是你！在韩国国内反应比较弱。在新加入会员不公开的原则下，您如何说明韩国原创内容的人气和成果呢？

我觉得YG商社和犯人就是你！的成果不错。对于吸引新用户有帮助。

——在韩国市场的终极目标是？

Netflix因为没有广告，所以不看重收视率。在IPTV上建立一个频道是我们的目标。（Reed Hastings）

——你们的投资脚步一直以来都比较积极，这对Netflix的稳定化有帮助吗？

在投资的同时，成长的地方在于，比起在销售方面有所斩获，我们正在获得更大的利益。这些方面更加获得观众的好评。长远来看是非常不错的方向，在股票市场反应也不错。过去的五年间，股价也上涨了不少。（Reed Hastings）

——Netflix的原创投资方针会改变吗？

我们的原创投资方针不会改变。会一直继续制作原创作品，包括韩国在内，全世界的原创内容，我们都会去制作。（Reed Hastings）

——您认为kingdom哪一方面很有魅力进而选择了它呢？

我们和《隧道》的金成勋导演聊得不错。我们认为这样跨越题材使我们看到了至今为止没有看过的可能性。并且我们认为（这个剧本）故事性强化了，在亚洲，韩国的电视（剧）或者内容都在强化。

一次双赢的合作。

最后，是最核心的部分，【内容看点】。

上映会上比较关注的就是“残忍”这个点，这部剧也是青少年禁止观看等级，画面是有冲击性的。

但有记者提出，前面对丧尸有偏重说明的感觉（上映会上是试看前两集），金恩熙编剧答：“事实上前面确实是有说明的部分。有些更加韩国式的丧尸，我们虽然以疫病的方式去表现，但为了表现出这部分，我们有相当多，甚至更多的设定。如果继续看下去的话，虽然我现在不知道可以剧透到什么程度，不过我有努力去表现权力和饥饿对于疫病的发生起到了什么样的作用。这样看来，确实有些那样（说明）的感觉在里面。”

关于残忍的设定，记者提问：您有说<Kingdom>是个不可能制作成一般电视台上播放的电视剧的故事，那么您是否有一些无法抛弃的画面或者残忍的设定，而在剧中它们为何如此重要呢。

编剧和导演都表示，没有刻意去设定残忍，认为它是为了保持连贯性而存在。导演说，我们没有要刻意强调这个方面，只是不想避开作品的真实性，于是就成了这样。

而对于丧尸的设定，其实是很苦恼的。

导演：“并不因为设定是古代僵尸，就只是单纯给他们穿上过去的衣服，而是该去考虑包含时代的历史、文化、地位上的特殊性、界限性等种种因素。在现代题材的丧尸片中，丧尸出现时可以坐车逃跑或者用枪射击，但史剧不能这样。必须以人类最快的速度逃跑，武器也不一定恰当。在面对时代的特殊性时，举个技术方面的例子，在现代题材里投入怪物的时候和在古装剧里投入的快感我觉得很不一样。在不能化妆的文化中（朝鲜时代）应该怎么给丧尸化妆呢，面对这种苦恼的时候我会有种啼笑皆非的乐趣生出来。另外，丧尸这样的东西是在西方诞生的，和西方鬼不同的是韩国的被描绘成了一种受害者，这些要处理的对象，其实（我们这里表现为感染疫病的人们）是我们的邻居，因为饥饿而诞生的邻居。对于这些疫病患者，一开始不知道要怎么办，不该处理掉，也不该杀掉，那怎么办，苦恼了很久。我们把丧尸设定为了需要解救、也需要为之解恨的对象，这也是一个看点”。

有记者很尖锐地指出了<Kingdom>算是一种从边境往汉阳而来的公路电影，编剧也表示：“一路而来的主要人物的感情如何千丝万缕牵扯在一起，为我首要考虑之要素，故事应该会往这个方向发展”。

这场在新加坡举行的媒体活动上也有公开其他网剧和网综项目，但说句实话，都是陪衬。Netflix真正以内容切入韩国原创剧集市场，还是看这部<Kingdom>。我写下结语的这个点应该已经六集全部释出了，看完我再来写个观后感。

以上内容禁止任何形式转载（包括片段）。

最喜欢柿子。国王与宫女所生，自小被人排挤，自卑无助，只想逃避，在安炫老师的鼓励和教导下，面对现实与不义，成长为一个思想独立、体恤民生的王子。像他这种身份，能在王宫内长大成人没有一定的洞察力和反应力是不可能的，也得益于安炫老师的庇护，且幸于海源赵氏的子女尚未长成。中殿娘娘手段之辛辣，若早在宫中，柿子必定命绝少年。成年后，看清外戚势力与阴谋，李氏王国岌岌可危，为谋取生存空间，与一众儒生和李氏忠臣密谋造反。在宗族伦理如此严苛固化的年代，他有此果断行动，实属难得。也曾见过欲革旧立新，改善民生的皇帝，如宋神宗，如清光绪，终因意志不坚，改革失败。康宁殿亲睹异象，判断赵氏一定对国王之病情有所隐瞒，果断出宫寻找真相。在肮脏龌龊的平民窟，并不自觉高人一等，而是恨于国难家仇民不聊生。面对东莱官员，怒叱其愚昧无知，弃民于危难之中。在庆尚提防丧尸之役，则表现出高明的领导智慧和勇气。其次，喜欢安炫老师。即使有把柄在人之手，亦心向明义，不与赵氏同流合污。面对灾难，果断下山，调查案件，终在危难之时及时赶到，歼灭丧尸。特种军训练有素，个个身手敏捷。智慧过人，明辨柿子身边有奸人。（期待第二季！）

丧尸们

每个丧尸都在拼命奔跑，倾尽所有不遗余力的撕咬，不怕刀枪剑戟斧钺钩叉，就怕高温作业只好暂时躲避隐藏；

彼此之间合作超有默契，团队精神无缝对接又可以自己独挑大梁以一敌十。

从人到尸，转变干脆利落，立竿见影，凶狠有余但温情稍显不足，各种拗造型，丰富表情包，无论在哪里使用都可以凸现内心的愤怒和彷徨。

相对于釜山行，这部剧丧尸们的角色演绎更加饱满。

世子李仓。一开始海源赵氏权倾朝野，很容易误以为所谓造反是污蔑，没想到还真是世子策划的谋反。怒吼“我和他们不一样”也是把这么多年来的对海源赵氏的厌恶、愤怒又憋屈的种种感受的一种宣泄。这样爱民却又不是光会点了这一项技能的世子较为真实且具备人物孤光。朱智勋本人的现代装我不喜欢，但是演古装却很有王子气质，我觉得古装超帅！