详细剧透可以吗?有点犹豫、、因为如果提前预知的话,这部电影的观赏趣味就会大减。朴赞郁太懂如何将故事讲得有趣了,一个悬疑色彩浓重的柏拉图爱情故事,重要细节藏在缝隙里,散场后跟朋友聊剧情,我的结论是,果然是爱得很变态啊哈哈哈。
慢慢更完的,有些细节记不清,再就是非母语字幕,有差漏,欢迎讨论补充。
貌似已经大规模上映且资源已出,此文中很多错误都被指出,感谢指教。本就是没技术含量的流水账剧透,写出来给想看而不得的朋友解馋,看了精校字幕版资源来找茬问罪大可不必吧、、一个多月前看的了好歹买了电影票贡献了票房,难道好心分享还要给您道歉不成
谢绝杠精。
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故事的一开始是常规套路,一个登山者的死亡,随着调查深入,死者的妻子:中国女人徐瑞来,被警方锁定为嫌疑人,有失眠症的警察海俊是案件负责人。
虽然瑞来有杀人动机,但她同时也有完美的不在场证明。长期被极具占有欲的年长丈夫家暴,作为家庭陪护工作日都会去照料老人,周一固定是一位失智婆婆。丈夫出事那天她正在婆婆家工作。护工中介公司为监督职员,会在护工上岗时给病患打电话确认,案发当天当时,瑞来并无异常,婆婆家小区的监控画面也与口供相符。
瑞来在中国亲手为病重的母亲安乐死,后被判有罪,而后顺从母亲遗愿,带着其母与其韩国抗日英雄——朝鲜族外公的骨灰盒偷渡来韩国,一脸狼狈至极时遇到登山狂粉,且是移民局官员的丈夫,结婚定居。她生活寡淡,除了护工的排班,大部分时间都在家,为数不多的消遣是看看韩剧学韩语,把冰激淋当正餐,悉心照料公寓楼下的流浪猫,猫感恩送来的乌鸦尸体,她也会细致掩埋,并拔根羽毛做纪念,她喜欢把琐碎的心情用中文录下来。
作为嫌疑人,海俊长期监视瑞来的一举一动,不知不觉被她的神秘和忧郁所吸引。而瑞来,也知晓海俊“无微不至”的监视,两人的柏拉图式暧昧不断升温。每一次对瑞来的审问,都像是精心编排的约会。海俊是大雁夫妻,跟妻子关系融洽但聚少离多,每周长途驾驶回家与爱妻温馨,理科生在核电站工作的妻子对生活也有一套独特的见解。
随着调查的深入,警方上层反复督促以意外死亡结案。身边的警察同事多少觉察出海俊对瑞来的恋爱脑,搭档男警官秀完对此非常不满,并认定瑞来有重大嫌疑。秀完因着一次酒醉闯入瑞来家中,等海俊赶到,瑞来家已是一片狼藉。正当此时瑞来发现丈夫收到的威胁信,经海俊调查,登山前夫曾被投诉徇私舞弊,并亲自给单位写信坦诚表示愿以死谢罪。最终此案以畏罪自杀结案。虽然还有疑虑(也有私心),但为了下属,海俊选择不再追究。洗清了嫌疑,海俊对瑞来的追求更加明显,两人频繁接触,甚至互访对方家宅,瑞来四两拨千斤帮海俊解决悬案,并利用自己的专业知识耐心治疗海俊的不眠症,而海俊也温柔以对,两人的交往温馨浪漫。交往之际,瑞来一点一滴抹掉海俊多年来累积下来的,已经结案的追查过程中的笔记,比如案发照片、疑点笔记、调查录音等等。
海俊脚踏两条船,生活充实。一个周末的夜晚背着妻子与瑞来短信互诉衷肠,得知瑞来的周二病患生命垂危,她拜托海俊帮忙去家里跑腿,以及次日照顾周一婆婆,海俊意外发现婆婆的手机里的破绽,通过犯罪模拟,再现了瑞来弑夫的全部过程。徐来拒绝丈夫的登山邀请,在看护时偷换了婆婆的手机,趁她睡着偷跑到登山地,用婆婆的手机给看护中介公司打电话汇报状况,伪造了不在场证明。家暴老公的登山过程都会开直播,因此瑞来研究了一条能完全避开相遇的路线,总之是历经千辛万苦把丈夫推下悬崖。海俊通过婆婆手机里的运动app记录了案发当天的出行步数(因为婆婆完全不出门,记录从来都是0),重现了瑞来的杀人过程(出行距离一样,翻越了四座山,瑞来的手因为攀爬而异常粗糙)。至于后来出现的畏罪自杀的证据,以及醉酒警官来砸家,都是瑞来设计的。海俊伤心欲绝去找瑞来对质,瑞来警惕之中打开了电话录音。两人一番争执,海俊已经帮瑞来善后,偷换了婆婆的手机,清除了一切对瑞来不利的证据,同时悲伤告白,我在你面前的骄傲皆来自于 我是一名优秀的刑警,如今,我为了你放弃原则失去自我,我为了你而崩坏。并叮嘱,把婆婆的手机,瑞来犯案的唯一证据扔到海里,丢到海的深处,不要让任何人发现。两人就此分手。
山的篇章结束。
经此挫折,海俊以办案时目击凶手惨烈死亡为由,调离釜山,结束了分居生活,回到妻子所在的海滨城市,并在妻子的陪伴下开始了失眠治疗。
另一边,瑞来再嫁,神棍股票分析员的丈夫以投资骗局为生,专门利用瑞来的中国身份坑骗华人。此时夫妻俩被一位有黑道背景的富二代威胁,瑞来被暴揍。富二代的华人母亲白手起家,百亿财富被瑞来丈夫骗得精光,后身心崩溃濒临死亡,富二代发誓,一旦母亲遭遇不测,定会让瑞来丈夫陪葬。神棍丈夫为躲避追杀,向瑞来提议举家搬迁。瑞来灵机一动,在海俊所在的城市定居。
在鱼市市场,两对夫妻相遇了。此时的瑞来已经是另一副模样,打扮入时韩语流利风情万种,海俊愣了一下,瑞来的新丈夫倒是大方自我介绍,并直言不讳知道妻子上一任丈夫的事情,对海俊也好似一见如故,并与海俊妻子交换了联系方式。富太太瑞来对海俊开始跟踪狂行为,到警局偷窥,细品海俊的衣着、生活习惯等等。
瑞来丈夫三番两次联络海俊妻子未果,不久,海俊又接到了一宗命案,死者即瑞来的第二任丈夫。海俊妻子联想到丈夫的种种,推测出海俊跟瑞来不同寻常的关系,甚至怀疑奸夫淫妇合谋杀人。
海俊与同事调查命案,被害人同样死状恐怖,僵化在自家游泳池里。海俊这次认准了凶手一定是瑞来,然而跟上个案件一样,瑞来这次也有不在场证明。有目击者在案发当时在海滩见过瑞来,并留下录影证据。海俊坚持收监瑞来到警局问话,同车时海俊久违酣睡。就在海俊深挖瑞来的不在场证明之际,真凶抓到。嫌疑人坦荡认罪,就是那位富二代仇家,直言老妈死了因此杀人泄愤。然而海俊依然疑惑,在深入分析瑞来的不在场视频中,发现她应该是在向海里投掷什么东西,遂死马当活马医,在海岸打捞。另一方面,他去瑞来家对峙,发现了被烧毁的血衣。
在手机定位app的帮助下,死者的手机被警方找到。复原数据之后,海俊发现死者曾联系过自己的妻子,并告知有一段录音档案。海俊联系瑞来见面,想要理清瑞来丈夫找自己老婆的原因,瑞来约他山上见。两人夜登瑞来外公家乡的那座山,完成两位亲人的意愿——将骨灰洒落故土。海俊疑惑为何不见瑞来当初藏在骨灰盒里的安乐死药片,而瑞来奉上了登山案的关键证据——婆婆的手机,并让海俊重启调查。瑞来表示,自己要成为海俊人生中的悬案,两人拥吻后分别。
海俊回家之时碰到妻子离家,原来妻子时时打趣聊侃的“主任”是位帅气离婚男士、老王其实一直就在身边,这对夫妻势均力敌、、、(中学生儿子一次都没出镜啊喂)
海俊综合所有证据复盘二夫死亡案,鱼市会面后,二夫威胁瑞来,要将海俊的录音公之于众(海俊当时复原了瑞来杀人的全过程以及自己帮忙掩盖真相),情急之下瑞来去医院安乐死了华裔富婆,加速了富婆儿子的复仇,其实婆婆已经病入膏肓,死亡只是时间问题,但瑞来等不及,她要赶在二夫公开真相之前完成心愿,自己作为嫌疑人,就能与海俊有交集,她悟出了海俊的爱的誓言(另一方面,我觉得瑞来不想让海俊的“崩坏”搬上台面,海俊作为刑警的骄傲)。瑞来哄骗二夫清晨回家,刚好“撞到”前来寻仇之人被杀害,瑞来处理掉丈夫的手机回家发现自家泳池里的尸体,为了不吓到海俊,把水抽干,重新布置了死亡现场。
得知一切的海俊意识到情况紧急,赶紧找瑞来,拨通电话,海俊追问录音在哪里,瑞来答,录音原档在自己手里,自己反复听才被二夫发现。那是海俊爱她的证据,她舍不得删,海俊反驳,我几时说过爱你啊,瑞来哭着,你要我把手机扔到海里,不要被任何人找到,就是在说爱我啊,而我,是在那个时刻爱上了你。
电话挂断,瑞来来到黄昏的海滩,海俊还在驱车寻找。
瑞来掐准时间在浅滩上挖了一个深坑,口中默念,扔到海里,不被任何人找到。然后坦然坐在坑底,等待涨潮的海水慢慢把自己淹没。她完成了海俊的爱,用这种极致的方式。堆积的沙坑就像一座小山逐渐被海浪吞噬。
等到海俊赶来,潮水涨上来,他狂奔呐喊,却错过了身在咫尺的沙坑。黑夜渐渐袭来。
这一段拍得的特别美。
完
散场过后讨论的几个点,在这里稍微补充下我个人的理解。
*为什么要挖坑?
因为普通的跳海,还是有可能会被别人找到,海俊不是找到手机了么。所以为了不被找到,挖一个深坑,潮水灌进来之后她的尸体也不容易飘走被发现。不知道导演有没有借鉴《两小无猜》结局的灌水泥,总之就是类似的,浪漫表现形式。
*为什么要自杀?
两人的爱情终究是场错过,登山案期间瑞来于海俊的种种全部都是演戏,最后放过瑞来,海俊对瑞来的感情也已经完结。而瑞来是在那个离别之时才爱上海俊的。瑞来自杀,这份极致的爱完成闭环。瑞来实践了海俊爱的誓言。把留有录音的手机留在汽车上,应该是间接交给海俊处理,他们唯一,爱过的证据。
电影里有很多山与海的细节,瑞来跟母亲一起的时候甚至抱着本《山海经》。汤唯在戏中说了很多中文,观影过程中还是有亲切到(不过也略有生硬感)。
整部电影几乎没有大家期待的限制级镜头,可以说是很纯粹的柏拉图了,大陆上映有望吧。最后一段大屏幕欣赏,应该更能体会到瑞来的心情。
这个片段直接让我惊呼:太妙了。
影像这种载体的魅力尽然体现于此。短短的晚餐,却把所有的信息都放进去了。
寿司盒——影片主题——山与海。
“两条鱼”分明——虚实与黑白——注定分离。
两人手部对比——戒指——婚姻。
……
一直以来,文字的魅力似乎都在于“心理与想象”。文字世界的时间能被心理无限拉大,文字世界的空间能被想象无限拓开。
而,影像的魅力在这个片段便尽然体现。
寿司入口,抬眼,特写食品包装。嗯,食物与人物心理无须多言。
两人如夫妻般默契收拾桌子。同样是吃饭,与男主和妻子的晚餐形成对比。
双手的交错,纸巾的交换,各种意象……嗯,两人未来的关系已经全部“预言”“暗示”清楚。
自认浅薄无知,私心最爱的一段便是这顿晚餐。几个镜头,张力十足。
作者:堤
媒体人
据说,哲学专业出身的朴赞郁是在看了《迷魂记》(Vertigo)之后,才有了拍电影的念头。在新片《分手的决心》中,朴赞郁依旧屡试不爽地大面积致敬希区柯克,却再次证明他只是习得了皮毛。
《分手的决心》明显参照了上世纪四五十年的好莱坞黑色电影:海俊(朴海日 饰)是陷入焦虑的男性警探,瑞莱(汤唯 饰)则代表深不可测的蛇蝎美女。瑞莱的丈夫在一次登山中意外身亡,她与警探由此相识。在解开真相的过程中,海俊渐渐不知道自己究竟是关心事件本身,还是沉沦于这位女性的神秘魅力,就像《迷魂记》中的詹姆斯·斯图尔特一样,他怀着一种与危险作伴的自毁式冲动一步步逼近谜底。
朴赞郁用相当华丽的镜头语言呈现了海俊的办案流程,这也是导演本人最为擅长的地方。大量转场处的匹配剪辑眼花缭乱,监视瑞莱时的空间转换也显然比《后窗》里的单筒望远镜丰富很多。还有从手机屏幕、相片,到鱼眼、尸体等各种无生命体的主观视角,朴赞郁完全知道如何在视觉层面上去最大限度地调度悬疑氛围,或者说炫技。
如果电影在六十分钟左右结束了,那本片至少可以凭借娴熟的技术,在一众希区柯克模仿秀中混得一席之地。但不幸的是朴赞郁却选择继续补完这个故事。
前一个小时聚焦于登“山”事件,后一个小时则围绕着“海”。从剧作本身来看,上下两篇的确有近乎严格的对称性。除去一些前后呼应的细节,诸如瑞莱的两任丈夫、海俊助手的态度、垂死的老人、高级寿司等等,最明显的莫过于海俊对瑞莱的迷恋,在“海”中完全颠倒了过来。
在影片一开始,我们便可以知道海俊正在艰难维持一段“周末夫妻”的关系。在外地(梨浦)核电站工作的妻子理工科出身,擅长用数据与概率经营婚姻。她强制海俊戒烟,每周规定例行公事,为两人关系赋予强烈的秩序感,尽管她的职业设定本身也暗含着“安全神话”背后巨大的不确定性。
海俊就像许多希区柯克电影的主人公一样,被困囿于婚姻所带来的阉割焦虑。他的缓解方式是陷入对恶性案件的迷恋。当进入“海”篇他搬到梨浦之后,这种去势感变得更甚以至于被病理化,直到被另一桩牵涉瑞莱的杀人案所“拯救”。
传统黑色电影中,女性通常会被认为是男性凝视的客体,同时也是男性主人公的焦虑根源。男性先是对其崇拜和迷恋,最后撕破其神秘面纱,让女性通过男人之手(例如侦探、警察等)遭到惩戒或改造,以此消除女性对男性的“阉割”威胁。即便是希区柯克最为人推崇的《迷魂记》,也会因后三分之一对金·诺瓦克皮格马利翁式的摆布,以及普遍的厌女倾向而受到女性主义的挞伐。
因此,《分手的决心》中被赋予主体性,因陷入爱情、最终抱着为爱人而死的念头的瑞莱,大抵是朴赞郁在传统黑色电影的基础上,与当今创作潮流相贴近的产物。同样是为消除男性主角的精神焦虑,比起《迷魂记》里让女性角色草草死掉的结尾,朴赞郁至少搭建了一个相当悲壮的仪式。
实际上,早在“山”篇中,就能明显感觉到朴赞郁想讲一个单纯的恋爱故事。海俊与瑞莱因案件关系越走越近,居家做饭、同游古寺,如同很多浪漫爱情片中的桥段。但进入“海”篇后,电影彻底进入以爱情为主轴的叙事,仿佛是为了逃避更复杂的情感张力。朴赞郁显然高估了这段关系对观众的感染,尤其是为成全男性而“牺牲自我”的结局,夕阳、大海、沙滩氛围十足,却更像是大龄直男的自我感动。
当然,也可以辩解“瑞莱之死”有更深层的理由。片中汤唯的这个角色被设定为来自中国的偷渡客,但因为祖父为光复立过战功,同时又与今日的韩国有了一种历史渊源。她到韩国后与海关的公务员结为夫妇,在家庭内被嵌入非法移民/国家机器、女性/男性等复合的权力结构。在“海”篇中,故事进一步触及“华裔”这一国族身份:他们时而是追逐韩流的外国旅行团,时而是打拼多年误入金融陷阱的底层移民。
然而电影对此的提及只是点到为止。正如《小姐》里对日据朝鲜的复原,似乎仅仅是为了援引《金瓶梅》的文化猎奇,朴赞郁在《分手的决心》中的社会观察与历史意识也同样止步于设定,浅薄得过分。在他赋予汤唯的“中国元素”中,“仁者乐山,智者乐水”大抵只是为了附会影片结构,而瑞莱母亲以《山海经》为临终读物,更像是一种天真的东方主义审视,让人出戏。
就算不对符号的征用做过多苛责,我们也必须注意到,当他的好友奉俊昊尚且知道依托阶级差距的背景,用防空洞、摩斯码、印第安元素去提喻复杂的历史纠葛,而朴赞郁却依旧沉迷于堆砌水母、岛牌寿司、鱼形料包、波浪图案的壁纸等等肤浅的彩蛋,去反复印证“我喜欢大海”“我也是”之类的恋爱宣言,为爱情悲剧做铺垫,实在是纯情得好笑。
影片中数度提及郑薰姬的《雾》,并将下半部“海”的舞台设置在以雾闻名的梨浦,然而朴赞郁却并没有充分发挥这种自然现象与地理标识的奇观潜力,“神秘”在片中并非作为一种氛围,而只为成全公式化的情节推进,并随着汤唯的表演不断崩塌。
一切都如同电影里手机的同声传译功能一样,消解了语义暧昧,打通了文化隔阂,流畅地讲着故事,精确且尽在掌控。从《分手的决心》的最终效果看,朴赞郁固然依赖神秘,却好像并不信任它。
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此片屏幕宽高比2.39 : 1,<老男孩>(2003)、<亲切的金子>(2005)、<蝙蝠>(2009)、<小姐>(2016)的宽高比皆为2.35:1,这部是朴赞郁作品中屏幕最宽的一部。
此片主题是借用山海喻男女感情,选择这样的宽屏幕非常合适,观众也就能看到视觉上更广阔的山和海:
看完电影发现整部电影采用了变形镜头+球面镜头的组合拍摄:
在瑞莱和海俊的戏份时几乎都采用了变形镜头,这种镜头价格昂贵,但它拍摄出的画面很有电影感,而且其在视觉上表现出的扭曲和梦幻也很贴合电影主题的情绪。
在警察两人追逐嫌疑人的场景中使用了定向拍摄,三个演员身上应该都穿戴了身体支架(定向拍摄器),这样出来的画面就更动感,观众好像跟着演员一起跑:
在拍摄时摄影机的位置基本上不可以打破轴线关系。在瑞莱帮助海俊入眠时出现了越轴(跳轴)拍摄,但结合影片的氛围又很合理:
瑞莱的手将台灯慢慢拧暗 靠近海俊低语,这时黄色灯光消失,光线变为绿色,然后摄影机越轴到另一侧。绿色代表山的颜色 是两个人相识的开始。视觉上他俩被绿色包围,表现了瑞莱和海俊对两人关系的沉浸。
摄影机的角度也很能体现电影中角色的强弱势关系,比如史哲成找上门来这场戏:
奇特的视点镜头(POV镜头 或叫主观镜头)例如菜市场这里:
如果只拍图1,不拍图2这种视点镜头也不影响叙事,但拍了图2且多以这样的视点镜头拍就形成了电影语言的风格和作品的标识:
死鱼眼睛、尸体眼睛甚至手机这种无生命特征的的“thing”都在盯着角色们,就有了股死亡的味道。这也是这部电影气质特别的原因之一。
此片的剪辑也是肉眼可见的凌厉。从瑞莱在海俊家看照片墙过渡到助眠这场戏的转场只有10秒钟,却一口气使用了3种剪辑手法:
首先从照片墙旁的两人叠化到烧照片的火(黄色) —> 由火叠化到较亮的灯光(黄色,灯与火的相似)—> 灯光变暗,没有慢慢过渡 直接切到卧室的助眠场景(较暗柔和的灯光与卧室台灯的相似性)
也有不少转场手法同时配合摄影机运动的炫目做法,例如史哲成对瑞莱在医院的回忆性叙述:
从骑轴镜头开始 摄影机向左移动 —> 瑞莱医院捧花的插入镜头 —> 快速变焦至照片上的花 —> 医院里瑞莱手中的花(相似性转场)—> 史哲成的声音对瑞莱的口型讲完 摄影机向左移动 —> 通过史哲成的后颈作为遮罩(剪辑点的隐藏处)完成再一次转场。
这部电影是很擅于用转场剪辑来 加快叙事节奏、表达人物情感及表现惊悚:
电影的美术也是完全配合电影的主题,室内美术做得到位,室外美术也很认真:
最夸张的是下面这个场景,楼顶那么大范围的绿色:
如果选取的拍摄地点不是本来电影想要的颜色,那就要去粉刷成这样的颜色,如果要粉刷 那美术组可是很大的工程量
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注!)
今年夏天最受期待的电影之一,汤唯、朴海日主演的电影《分手的决心》,导演朴赞郁凭借这部电影斩获第75届戛纳电影节最佳导演奖。
这是一部与众不同的作者电影,从中依旧能看到充满阴郁诡谲风格的镜头语言,朴赞郁对暴力美学的迷恋并没有完全消失,只是换了一种更为幽微的方式,隐藏于各种意象,甚至内化到人物的性格中,通过颠倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇等造型表现,完成人物情感与主题的共奏。
本篇影评将从镜头语言、人物塑造、主题情感这3个部分来赏析这部作品。
镜头语言:山与海的界线,男与女的界限
贯穿始终的“山”与“海”在这部电影中是承载人物特质与关系的重要意象,同时,在这两个单独的元素之间隐含着第三个元素——山海交界线,也是男女主角的情感交集处。
导演将这些“线”细细地铺在墙上、寿司盒上、笔记本上、测谎心电图上······线条组成的纹路,既像山的轮廓,也像海的波纹,有些暧昧,视觉上有一种似是而非的迷惑性。
结局处,海俊寻着定位追到海边找瑞来,这里是一个鸟瞰镜头,画面中有两种“线”,一个是位于视觉中心的笔直的线条,即公路,两辆车子在阳光下小小的阴影,构成了海俊的内心。
另一个是画面右侧由海浪构成的不规则线条,似乎是一个女性侧脸的轮廓,象征着喜欢大海的瑞来。
像海浪一般变幻莫测、消失于大海的女人,欲说还休的告白,以及留下两团阴影(未结案)的“正直”的男人。
除了山海之间的线条,人物之间的界限感也值得注意。
第一次参考人调查时,瑞莱用中文说:“孔子说过,智者乐水,仁者乐山,我不是仁者,我喜欢海。”
这一幕,真实与镜像的虚实变化反映着一场微妙的心理战。通常,镜子在电影中能起到延伸人物内心世界的作用,镜子里面的海俊是真实海俊的内心投射。
瑞来和海俊互相观察着对方,镜头焦点呈现虚实交错的状态。
不同语言的出现是一种隔阂,同时也是吸引。因为是在韩语电影里说中文,瑞莱自身携带的一种外来者形象的符号,让海俊产生了好奇,这种好奇首先表现为从内心想知道她说的是什么。这时镜中的海俊是清晰的,他正专注地倾听。
手机翻译时,焦点转移到瑞莱的镜像,瑞莱的真正目的是什么?结合剧情,其实瑞莱的韩语水平算高。第一次见面海俊就说了,还有调查时说她用词精准,后面的深夜短信更是,瑞莱打韩文飞快,给真正的韩国人憋得最后只打了一个字。
既然这样,她为何非要说中文,再用手机翻译?这里似乎有意试探海俊,不同语言的魅力在这里成了一种吸引的手段,根据海俊的反应,瑞莱后面说了更多中文,比如假装对猫咪说,实际是说给偷听的海俊:“把他的心拿来给我,我有点想要。”
在偷窥与被偷窥的游戏中,语言的吸引力大幅增加,而翻译成了一种“情趣”的表现。
听到“孔子曰”那段的翻译后,海俊不自觉地回应:“嗯,我也是。”这一幕的焦点转移可以看出,海俊是真心被瑞莱“拉着走”了,刑警不仅顺着嫌疑人的话说,还聊出共鸣来了怎么回事?
我觉得这里就是海俊被瑞莱迷住的起点,他的界限被攻破了,并不自觉地向她敞开。
接下来他不仅订了高级寿司套餐,还给她挤牙膏、送防水创口贴,并做一些偷窥式潜伏,陷入了爱情······
山与海的界限,男与女的界限,在电影中最幽微、暧昧不明的细节处渗透,很容易被忽略。我觉得这部电影最有趣的镜头语言,恰好是这些被隐藏在花式蒙太奇之下的部分。
再看一些“界线消失”的镜头。
瑞莱的视角,从海边挖的坑里看出去,此时沙子成了山壁,随着海水一点点漫进来,“山”消失了,被海水冲刷填满。瑞莱的眼中山和海的界线消失的时刻,她终于迎来了死亡,海滩上小小的漩涡,是她最后的痕迹。
剩下海俊独自在海滩徘徊,礁石作为象征性的山,随着海水涨潮,山和海的界线是真的正在消失,海水正将他席卷到更深、更黑暗的绝望,如同在地狱中寻找爱人的俄耳甫斯。
人物塑造:她像一只杀死乌鸦来吸引关心的猫
瑞莱和海俊的人物性格和情感走向也紧扣山和海。
从山上到海边,首先对应的是发生在两个地方的杀人案。在山上亲手杀死第一任丈夫的瑞莱,跑到海边城市来间接杀害了第二任丈夫。
其次,从地理特质上看,山到海是一个下降的趋势,对应人物从高处走向低处,走向坍塌的自我毁灭结局。
海俊是一个自负骄傲的人。在山上(或楼顶,总之是高处),导演常常用大仰角镜头去拍海俊,当搭档秀完趴在地上只敢露出一个头往下看,海俊却威风凛凛地站立着,展现了人物的性格,比起进距离察看,他更习惯于在高处审视。
当然,导演并不想拍一个高高在上的大男主,海俊高高在上凝视死亡的时候,死亡用更加奇诡的视角凝视着他,是真正的“当你凝视深渊,深渊也在凝视你”。
然而到了海边,因为“下降了”,位置的变化背后,是权力地位的变化,原本是侦办重案的刑警,现在只有抓一些小杂犯,比如偷鳖贼。
他失去了在山上俯视的优势,不再有曾经的自负骄傲,妻子也说他整个人都枯萎了。案发现场甚至设计在更低的位置——游泳池内,倾斜镜头渲染死亡现场的冲击力。
妻子一针见血:“你得有杀人跟暴力才幸福。”
海俊对死亡者的俯视,对未结案件的执着中,似乎有一点到“迷恋”的程度,比如瑞莱第一次打开未结案帘子时吓了一跳,第一张映入眼帘的竟然是死者瞪着眼、虫子爬在眼球上的特写照片。
只是出于职业的正义感吗?想要提醒自己被害者死不瞑目,一定要破案的决心?如果真有那种正义的决心,就不会两次都放过瑞莱,还叫她销毁证据了吧?
那么是否海俊的潜意识里,有一点对杀人、暴力本身的迷恋呢?没了杀人案,就没了生命的激情,逐渐干萎。
或者说,是否导演把自己对暴力美学的迷恋,揉进了这个人物的性格里面,而不是用作刺激场面直接展现?
另外,海俊的服饰也反映着他的性格,最近韩国影视剧里的刑警穿着一般是秀完这种休闲外套或皮衣,而海俊办案时却总是穿一整套西装,像以前的老式侦探。
相比瑞莱的服装更多彩,蓝绿色为主,符合电影的主色调。
瑞莱有点像水母,看似透明,却有毒,水母又是片中反复出现的意象,对于海俊来说,水母象征着像睡眠一样极度缺乏、逐渐干枯的生命的激情。包括因为缺乏睡眠,眼睛很干一直滴眼药水的小动作也是。
只有名字里有很多水的男人,却活成了一座“干旱”的大山。
瑞莱的“毒”似乎有一点天真,她并不是典型“蛇蝎美人”,在我眼中,瑞莱更像一只杀死乌鸦来吸引关心的猫。
她通过杀人的方式来吸引海俊,她的爱很吓人,是无道德节制的,莽撞而病态的,带着动物般的本能,却是来自人类的真心。
瑞莱喜欢海,在摆脱了痛苦的“山”之后,她也摆脱了被男凝审视的欲望身份,在令她舒服的海边,她反而能够放下心来做她自己,去爱。
比起海俊的“下降”是失去,瑞莱的“下降”是完成式。
主题表达:命运的错位,永久的未结
“你说爱我的瞬间,你的爱就结束了。你的爱结束的瞬间,我的爱就开始了。”
“用韩语说。”
这一次没有手机翻译,海俊听不懂那句中文。
因为“山和海”命运般的错位,整个故事里就没有一件事是“对的”、“恰当的”、“刚好的”,无论是案件、语言、还是爱情,都失去了线索,变成了永久的未结案。
海俊早就被瑞莱迷住了,而瑞莱一开始似乎只是喜欢,没到爱的程度。那时她的主要目的还是利用海俊掩盖她的“完美犯罪”,不要被遣送回国,被海俊识破“138层”时,她也很聪明地及时打开手机录音,引导海俊留下对他不利的证据。
星期一奶奶被瑞莱利用,她被洗脑一般反复播放歌曲《迷雾》,当海俊也开始沉迷这首歌时,他就像一个受骗的独居老人。
当他的爱随着自负心一同崩溃,他没有继续爱的勇气,所以就逃走了,所谓的“回归家庭”。
郑瑞景编剧在采访中说:“虽然是失去最爱之人,在徘徊的男人,但在我看来像是寻找自我而徘徊的男人一样,瑞莱虽然是深爱的人,但她是谁呢?如果这么想的话,海俊潜藏在深处的自我,某个瞬间必须要放弃的类似野性的东西,看起来就像是埋藏起来以后,却一直在寻找的人一样。”
似乎瑞莱不是作为独立的女性,或一个男性凝视下欲望符号去描绘,而是原本就存在于一个男人内心深处的,他所缺乏的、被压抑的某种野性、某种迷恋。
不同语言导致的延迟、山和海的错位,都是因为他不了解自己,他像个傻子一样徘徊在海边寻找,却不知道就在自己脚下,就是自己身体的一部分。而“界线消失”的结局,是最终无法找到自我,只能毁灭的至暗时刻。
既然最后的重点是放在男主角身上,但我有点没感觉到海俊身上的致命吸引力,让一个女人因为爱他又是杀人又是自杀,只想成为他的未结案······
相比瑞莱的魅力更明显,比如看韩剧模仿人物台词,印象深刻的韩语腔调,还有不需要太多修饰,只要站在那里就是宋瑞莱,就能迷倒男人们的说服力。
对我来说,海俊的魅力似乎还缺了一点点。
另一点可惜的是,瑞莱的身世背景和相关《山海经》部分没有更多展现,采访中导演说因为时长而剪掉了一部分。作为文化符号,带有神秘古老气息的东方神话,如果有的话,电影的意境可能会更加提升吧!
总体来说,《分手的决心》还是一部质量上乘的作者电影,完成度很高,把一个不那么新鲜的悬疑爱情故事讲得很古典、别致,朴赞郁导演的调度能力真的是类型片教科书级别的,延续个人风格但不重复自我,有新的探索和突破,相较于同场竞技的对手相对保守的作品,这个最佳导演奖还是实至名归。
借用片中的形容作结,有的电影像波涛一样汹涌,有的电影则像水中的墨一样慢慢晕开。而朴赞郁从前者到后者,只用了一个《分手的决心》。
昨天看《分手的决心》,电影极好,极为细腻。 其中有个细节,不由觉得很妙。汤唯扮演的女主,在第二次结婚后,有个场景是她被人打得头破血流。暴怒的男人一边朝她身上扔名牌包装袋,一边大吼大叫。大意是母亲好不容易辛辛苦苦攒的血汗钱,都被你老公骗走了,所以你才有钱买这些是不是? 女主面容既不羞愧也不惨烈,带着几分冷漠,好像她早有预料。 剧情徐徐展开,原来她嫁的男人是名股票分析员,经常上电视,卷走了不少人的血汗钱。女人频频大肆消费,买来香奈儿爱马仕,只是为了证明自己嫁了一个有钱的男人,给所有人看,他有钱。这样男人就能继续招摇撞骗,继续吸食别人的血汗钱。 噢,原来是这样,这好像挺说得通。韩剧就是这样,明明是非常崎岖悚然的剧情,推敲来推敲去,哪个小细节都很合理。看完电影次日,我刚打开手机,看到一位昔日女明星的新闻。 女明星曾经情路坎坷,每次看中的男朋友都被别的女明星抢了去。后来她终于守得云开见月明,嫁了位神秘富豪,澳门赌场大亨。 大亨刚进入大众视野,就被冠上宠妻狂魔称号。他给女明星办了盛大婚礼,西式一场,中式一场,请遍半个娱乐圈,大家都来捧场。送的回礼价值高达两三万,女明星的钻戒要十克拉。等生了小孩,更加宠溺得无法无天,小孩刚出生,脚趾上挂着亮闪闪的鸽子蛋。女星生日,礼物是一条一千多万的钻石项链。再生小孩,不得了,送别墅,一送四套。 我看到这些新闻时,常常想,为什么呢? 中国人讲究闷声发大财,扮猪吃老虎。为什么她这么不谨慎,要拼命炫富,唯恐别人不知道她有钱。后来富豪锒铛入狱,答案浮出纸面。 富豪的女明星妻子,无时无刻不炫富,大概也是一种工作需要。 她是一块金字招牌,用来证明她背后的男人身家不可计数,有钱到难以想象。 有人告诉我,上野千鹤子的《厌女》里,早就提到过这类“花瓶妻”。 “富人妻要孜孜不倦地花钱美容、保养着装,因为那是衡量丈夫地位的指标。她们通过这种方式,证明她是与丈夫匹配的女人。给丈夫赋予价值的,是她自己。” 所以并非有钱不炫富,快乐会打折。 炫富成了工作,你得定期营业,展示你的鸽子蛋,爱马仕,才能让大家一次又一次发出无知的感悟:哇,这个人的老公可真有钱啊。 女明星嫁人后不工作,也是富豪需要证明财富的方式。拍片那么辛苦,至于挣这些钱吗?到处赶场做活动,显得老公资金有问题嘛。 还有一种炫富,也是为了工作。 前几天有新闻说爱马仕出了16.5万一辆的自行车,即刻告罄。你我都是普通人,脑子里想的肯定是同一个疑问,这么贵,谁买的? 后来我看新闻,一位奢侈品专家解释,奢侈品推出各种奇葩商品,几千块的头绳,十几万的自行车,其实是面向网红博主的,奢侈品则需要持续不断的流量。 好吧,这下全解释清楚了,买了十几万自行车的人,将会吸引所有人的眼球。而爱马仕再一次让普通人知道了它有多贵,虽然你我买不起也不会买,但不耽误对着它家的产品两眼放光,让持有者通体舒泰觉得钱花得太值了。 普通人只会万分想不通,花这钱干嘛啊? 网红博主和奢侈品已经通过这辆自行车,分别拿到了想要的东西。 再想想不久之前,小红书上有个交易员的妻子,兴致勃勃晒了老公月入九万的工资单。后来朋友吃饭说起这件事,大家都说,这女的就是太蠢了,不蠢怎么干得出这种事? 其实吧,我研究了一会小红书,发现上面炫富的都不太聪明。 并不是有钱人怎么这么蠢,是只有这种不聪明的炫富,才会吸引来无数的流量。 女孩想用蠢乎乎来做个人设,在小红书上赚点流量再赚点钱,没想到一下子翻车了。 写到这里我再次恍然大悟,噢,原来炫富是一门学问,更是一个工作。 美人妻花钱如流水,来巩固丈夫的社会地位,最后还得挨骂,虚荣害死人。 网红博主炫富挨骂,其实心里喜滋滋,挨骂了,太好了,流量有了。 最该死的,还是那一群用有炫富来骗钱的人。 多年前我母亲手头有一笔存款,她非常想存到一个有钱的熟人那里。我劝说了多次,这肯定是骗局,肯定是会跑路。 她都没听,告诉我说:人家这么有钱,怎么会看上我这点钱?他家房子不要太大噢,真的把我钱拿走了,我就坐到他家去,不给钱不走。 好说歹说,她没把钱拿出来。没过多久,她告诉我,很多人坐在那个人超豪华的家里不肯走,让他把钱拿出来,但房子早就抵押掉了。 电影里,骗了很多钱的股票分析员身中十七刀,惨死家中。 可惜现实不是电影。 作者|毛利 分享生活,解答情感、家庭困惑,和有趣的人们对话,有机会一起午餐吧。
三星半。之前一直疑惑为什么大导演们青睐汤唯,而汤本身并没有什么演技,这部片解答了我的疑惑。事实是汤唯不需要演技,在这部片里,就像在《色戒》里一样,她全然本色出演,就足以把电影撑起来,因为她本人是那种一眼看上去邻家少女但细看却根本不知道她追求什么,每一个下一秒都可能有惊喜或者惊吓在等着观众。李安看得太准了,她就是王佳芝,可以为了一个信念放弃一切,也可以为一瞬间的爱放弃一切,她追求的毋宁说就是孤注一掷,且不问输赢。所以这也解释了为什么她拍电视剧会翻车,因为她不靠演技,而只有大导演才能挖掘并把她的气质贴合到电影之中。
警局问询间隙的一顿饭,他收拾碗筷她擦桌,然后把揉成团的纸巾自然地丢进对方撑开的垃圾袋里,这一分钟恍惚是他们恋爱几年中一个普通的午后#Cannes 2022
汤唯这是什么命,不需要会演戏光靠质感就有人愿意给她定制妥帖角色。神秘美丽的中国女人,只有谋杀才能遇见你,把血都洗干净,随海浪去了。第一次心甘情愿和朴赞郁的凝视目光站在一起。到最后,是汤唯/徐来在凝视着爱情。
故事好坏似乎并无所谓,和《小姐》里的金敏喜一样,汤唯才是这部电影得以成立的关键。她的神秘,美艳,脆弱和危险抽象又具体,她的爱情要如“雾”一般漂浮又迷离。戛纳评委快给来自东方的缪斯戴上一片棕榈叶!
前半部分我觉得她只想撩他玩玩,后面:啊?原来你们都那么爱啦?
得到李安赏识,与梁神缠绵三番后,惨遭封杀,与田宇无奈“分手”,在各地影坛兜兜转转,一度陷入迷茫。殊不知,身姿婀娜的王佳芝早已收获一名粉丝名为朴赞郁。阴差阳错的,两人总算迎来期待已久的首次合作,“决心”要在影史留下一抹带血的黑色。
男主要汤唯把手机扔进大海,等于就是把自己的爱过她的证据扔进大海。这公平吗,汤唯都爱上你了,你却要逃了?于是汤唯在最后选择把自己扔进大海,并且把男主爱过她的证据还给男主,最后陨灭自己,让自己成为男主心中永远的悬案。含蓄,自虐,真的很有东方味道啊,难怪朴赞郁自己都说老套的恋爱故事。有意思的地方在于,第一个直男助手,也许是本能的厌恶女人,所以直觉地认为汤唯就是凶手,他是对的,但热恋中的男主是盲目的;第二个女助手,也许是本能的同情女人,所以坚定地认为汤唯不会是杀手,她是错的,但爱过后的男主是冷漠的,朴赞郁还真是执着于这种对偶的结构美学啊。PS.很喜欢那个,隔着手机屏幕怼脸的镜头
我不懂你,不懂你的手粗糙暗沉,不懂你埋掉死去的乌鸦,不懂你的中文,不懂你是爱我还是利用我;我不懂你,我猜你会推我下去;可你只想抱住我而已;我不懂你,没想到你就在沙里;我确实不懂你。 谜一样的中国女人,连皱纹都迷人,连雀斑都是加成。(故事和蝙蝠有一点点类似,总体很喜欢,很爱看偏边缘化的故事,最后请注意:提防汤唯偷走你的心!)
朴赞郁说:“感谢所有观众来看我这部又冗长又乏味又老套的爱情电影”😂
看到最后,汤唯贡献了二十一世纪最浪漫致命的死法。
我希望好的演员都可以走出国门,不要留恋内娱发烂发臭。内娱可以给你带来一时的流量和灯光,但是你不可能是唯一的那一个,韭菜割完一茬又一茬。好的剧本好的编剧好的导演,少之又少。
“我想成为你的未结案件,在墙壁上贴满我的照片,整夜无法入眠,只想着我吧。”
中文观众有点吃亏,不仅丧失了陌生语言加持营造的神秘氛围体验,还要忍受汤姐并不太好的中文台词(以为是在朗诵)……
她明白她明白,我给不起,于是转身向大海走去。
B. 底子其实是非常标准的黑色电影“侦探爱上蛇蝎美人”的故事,最关键的文本转折也交待得略轻,但朴赞郁还是凭借自己用镜头外化欲望的本领,演绎出了一场奇诡曲折的虐恋。汤唯的角色本质上是男人投射自身欲望的画布:她变换各种发型,呈现各种气质,最终都是为了满足“越猜不透越想猜”的想象。朴赞郁似乎只想要她耐人凝视的神秘感,她做到了,但她也值得更多的。2022.5.23 Debussy
踩在我的尸体上听我最后的告白,我的爱结束的瞬间,你的爱就开始了。
“摧毁一个人最佳方式就是成为他的一部分,然后消失在这个世界上”
这种设定按理说应该非常好看,但不知道是导演功力还是汤唯演技,男女主之间的相互吸引在我这里是不成立的。不幸地懂一些中文所以更容易出戏(以及悲伤地意识到原来汤唯的台词功底这么差(她讲中文甚至没有ai语音翻译感情充沛。结尾可以说是剧情空洞拖沓&你看我俯拍视角美不美走向了极致。喜欢大海就去拍旅游片,不要在这里借题发挥。看完还忍不住感叹不愧是东亚女。杀了两个老公了最后还是要为一个已婚男人去死。
汤唯必须演一个外来人,用笨拙但稍微流畅一点的语言才能掩盖她的演技。《色,戒》里的广东话上海话如此,这里的韩语如此。说母语台词就完全暴露她笨拙的演技。所以《晚秋》不说话,最聪明。——然而媒体把她塑造成了一个精通语言的人,浅尝辄止才最适合半桶水的汤唯。🙂
# 75 Cannes 主竞赛# 看到结尾的时候一阵悲伤涌上心头,缺爱产生的伤害是伴随终生并无法治愈的