岛屿

更多文章，请关注微信公众号 “Rita 留学之旅“

文化类节目都是难得而珍贵的，国内不缺五花八门的娱乐，但文化类综艺着实不多，能真正出圈的就更少了。不确定这档节目的初衷和目标受众定位是什么，虽说文化阅读受众相对于大众娱乐受众可能真的少了许多，但正是因为大众基础的不够，个人理想化地觉得，很多时候文化节目的意义在于从内容上让更多潜在受众去够一够，被吸引着达到兴趣的转变和文化态度的质变，真正吸引人的东西在于“被引领”，而不是“被迎合”。

节目看完八期，几个作家老友一起聊文学是件有趣的事，但总感觉还不够有趣，我想应该不是这几位作家说不出有趣的事和话，而是内容策划还是太浅表了，信息少了点，格局小了点，思维局限了点，有点流水账，缺乏厚度和质感。

几个粗糙的小想法

1、每期的主题和思考，增加话题容量

作家们聊天，也不能是没有章法有一搭没一搭的闲聊，显得节奏散乱，观众思维懈怠甚至慵懒起来，毕竟是做文化节目不是真人观察，需要有一些主题和提纲脉络，目前节目一集55分钟，感觉真正有信息量的不超过20分钟，多制作一些话题、发想、疑问、思考，让作家们输出一些观点，分享自己阅读创作轶事、感悟、方法，会很受益，加上自由发挥的插科打诨，有趣又营养

2、用作品与生活结合，扩展话题现实联想

叶兆言在节目里分享的一段话我再赞同不过，也是我最喜欢的一期，大概是说文学本身就是要求通俗的，文学是面对大众的东西，从古文，到唐诗，到宋词，到元曲，到明清小说，因为俗，文学才有了地位，俗是件好事，大雅就是俗，而纯文学是一个被制造出来的词，纯文学就像酒精和糖精，没有意思。

如果增加话题容量可以让受众收获营养，那扩展话题现实联想则可能让受众产生共鸣，让文学走进普通读者，真正完成“俗”化。目前的节目我感觉自己只是一个观看者，并不怎么能代入，只有余华在讲到自己35岁才遇见鲁迅，有一种感同身受。经典文学里的人和事，放到任何时代都有它的现实意义，可以从一些经典的故事、情节、人物、命运，与不同时代人的个性、生活，以及社会话题结合，给读者自身以借鉴、启示、慰藉

3、阅读领域和思考角度更加多元一些

阅读不光是文学诗歌，还有历史、政治、经济、心理、哲学、情感、教育、科普、工具等等，让不同领域的嘉宾，甚至不一定是作者，碰撞出不同的思想火花。打个比方，让罗翔和余华聊看同一本书的感想，聊自己写作的方式，他们的思想角度或许会很不一样，打破次元壁，应该也会很有看点，同时交叉延展了受众群

4、不同性别和年龄层作家的碰撞

女性作家及作品谈及的缺失，是一种遗憾，希望增加女性作家视角，以及年轻作家、类型作家，多元化的分享、解读、探讨、辩论、碰撞。

最新一期黄蓓佳的儿童文学，我原以为自己是没多大兴趣的，事实上聊到了一些我以前并没有细想的点，黄蓓佳说让孩子读什么书，要选择比TA现有的年龄认知稍微高一些的作品，去够一够，就算暂时读不大懂也没关系，心里会有一个印象，我想这是成长的意义和教育的方法，这对孩子和成人是同样有意义的，成长和教育是终身的。我30多岁第二次读《孔乙己》，也发现学生时代并没有读懂，是两次完全不同的认识，这种在不同年龄从同一件事上体会不同认知的感受，其实是蛮奇妙的，对我感觉像是一种个人成长的满足和只属于自己内心的“进阶的虚荣”。

5、主持人和定位

有没有主持人，设置一个什么样的“主持人”，会影响整个节目的风格走向，作家们能写作能表达，但控场不是他们的领域。

这个节目的定位目前从实际观感上看其实是比较模糊的，说是阅读类节目，其实也只是每期推荐了几本书，聊天聊到书籍相关的内容也并不多，说是户外作家综艺，他们也蛮闲的没安排什么具体活动，对于作家本人的展现也并不多，说是语言类文化节目，聊天谈话也没有章法，信息量不够。

总之观感就像是看一段一段散碎的短视频素材，又像是几个人闲散地游荡采风，缺乏厚度和力度，看完难以留下什么核心的东西，也不知道是不是今日头条基因里的短视频思维所致，且看后四期。

房琪不算是主持人，目前看只是一个媒介的功能，必要时串下节目过场，偶尔抛出的问题在我看来都像是临时发挥，所以显得很随意，第一期在她和作家们聊现在年轻人都看什么书时，我原以为是要开始走向和当代年轻人探讨思考读什么书、怎么读书、为什么读书、不同人不同时代不同社会读书的本质意义之类的，结果并没有后续。

仅记录个人的小想法，这是一档有意义的好节目，但只怕如果内容质感不够，节目就会变成一个“推书的”（没有说推书不好的意思），但若仅仅是推书，又何必做一档节目呢。

看《我在岛屿读书》好羡慕啊。谈起北大时光，七八十年代的纯粹，嗜书如命。“有书可读”，全班同学连夜排队通宵排队去买书，全是经典。黄蓓佳55年的快70岁了还那么年轻，谈起儿童小说，脸上洋溢着对孩子的爱，还有梦想激情希望。 “好的影像应该展现人的精神性。中国的艺术家应该有这样一张照片。” 聊起三十年间的变与不变。余华小老头的一句“铁生已经不在了”。 余华和苏童去钓鱼，小老头钓不上来变调侃“像圣地亚哥的生活一样，每天空手而归”。一个作家嘴里的梗，我为什么会对这个瞬间流泪。“钓了很多海水上来。”“船在海上像房子盖在大地上。”贪婪地记录着这些灵感，满足我的饥肠辘辘，享受着许多这样的瞬间，那些泪目是多少欲望和梦想，被勾起，浮现，来势汹汹又回归现实。 在浪花、悬崖面前，投影在岩石上欣赏和讨论电影。天上有明月，身边是朋友，已经可以开始幻想了🥺 “希望椅子像飞毯一样，升在半空。让我可以与明月更近，与世俗和人间更远。” 圣地亚哥，卡夫卡，福克纳! 安东尼奥尼，戈达尔，费里尼，莱昂内！ 法国新浪潮，意大利新现实主义! 分界书屋，海岛日常，像是一个文学圣殿。看着专业课上背来背去的名字如此鲜活地出现在屏幕里，谈着电影与文学，嘴里满是那些我无数次与幻想中的精神挚友分享的内容，很向往了。 以及有没有可能邀请一下王安忆、迟子建、林白，这些女作家，中国当代那么多优秀女作家。还有能不能让我去当主持人啊，我很会遛狗🥺🥺

余华评价鲁迅：真正和他相遇是35岁《狂人日记》，太牛了，这哥们一句话就把人的一种精神状态写出来了，一个疯子。孔乙己“用手走来的”，伟大的小说家。

余华评价沈从文：非常好，太好了，哎哟…

评价海明威：没有《老人与海》的海明威是另一个海明威了。还有一个与海有关的是《白鲸》。（苏童：虽然臃肿，但臃肿得非常有质地）

评价苏童：（《离婚指南》）这个书当然应该批评。

评价双雪涛：《跛人》写得好

评价巴金：是巴金的长寿让我们这一代作家有足够的时间自由成长。

当年的收获在报刊亭上一刊难求，“连《雨花》都买不到”。

评价金庸：读得快，一到谈恋爱我就跳过。

评价古龙：不喜欢，他下毒，不打

评价《安徒生童话》：（类型小说和严肃文学就像）《格林童话》和《安徒生童话》的区别。安徒生确实伟大。

评价马尔克斯：《神奇的加勒比》，太牛了，很短，两三千字。

评价罗兰巴特：（散文怎么写）写得很好。他写《埃菲尔铁塔》让我唯一记住的一句话，你在巴黎找到看不见埃菲尔铁塔的地方是在埃菲尔铁塔里面。

所有文学，最终的目标就是为了真实。还有一种真实，罗兰巴特在写他母亲去世的文章里有一句话，也对我有一种突袭感：我失去的不是一个形象，是一个活生生的人。

评价蒙田：散文讲故事。

（保卫萨拉热窝：愿上帝保佑追击者，也保佑被追击者。）

评价本雅明：写普鲁斯特也是散文，分析是有哮喘，晚上呼吸困难，十九世纪吃的止咳药会让他产生幻觉，比如早上醒来，百叶窗上（如同）插满了羽毛、

大学纪录片入坑，然后纪录片和阅读成为自己想要断断续续坚持下去的事。之前自己处于认为这件事情是好的，所以我去做的阶段；慢慢发现自己是喜欢这件事，但阅读或者看的过程中获得的东西很少，感觉在完成一种任务；现在还处于这个阶段，让自己去思考、总结，希望自己在输入的同时也有输出。

整体观看下来，检讨自己有时候不专心（一边看，一遍玩手机-回消息，刷微博之类的）。留下印象：多读名著，一个读者说，现在阅读是一件奢侈的事情，好像是诶，在有限的时间中，多读一些珍贵的书吧；余华-和一本书相遇需要缘分，豆瓣中想读的书很多啦，但自己读书却是一个比较慢的过程，所以纳入收藏夹到决定读它，是需要时间或事情让你俩相遇的；关于阅读的意义，是需要我不断去思考的问题。书籍《海错图》，《妻妾成群》，了解黄蓓佳老师，希望走进孩子的世界，或者保留一点孩童的想法。

然后更多的关于其中人物的人物了。诗人和小说家确实是两个道路的，能够明显感到西川和余华&苏童谈论话题的疏离感；对房琪或者她在书屋的角色产生好奇，听作家们侃侃而谈，自己处于其中适时而谈，算是不卑不亢，如果我处于其中会是什么样的状态（就我这个阅读量，进不去，哈哈哈哈。会想象自己九月读研，面对导师们该怎么相处-希望自己能够做到不卑不亢，知道自己的短板，然后努力去弥补，达到要求）；欧阳江河 ，会觉得这种性格会让人不自觉地亲近，那种较常人更浓烈、直接的表达是真诚的，也是一般人不太能做到的；也喜欢余华那种真实感，不知道怎么表达，但就是觉得他在这群作家中有着一种与众不同的气质；西川在海边击鼓诵诗，从中感受到诗歌的点点魅力。

什么样才是真实的，什么样才算是有自己的观点或者建构，我算是从众的人么？与人相处的时候，感觉自己对他人有一种讨好感，这是为什么呢？为什么有的人可以这样自信呀？一个人的底气源于自己的能力，但好像现在我限于底气的建立，对自己能力不足的不自信。前方道路还需努力前行呀。

房琪是年轻人的代表。与不同时代的人交流，更反应出我们新一代的教育该是什么样。我们这个时代的人，小时候读的书就是青春疼痛文学，这是这个时代的洪流导致的，房琪已经是很优秀的案例。

“我从来不觉得小时候读一些像桐华，郭敬明，韩寒之类的青春疼痛文学有什么可丢人的。”

小孩子大多不具备鉴赏文字的能力，我们那时候书店和报刊亭里摆着的畅销书就是青春文学，所以经常进入视线的、能买来看的书也大部分是那些。

如果说，当时报刊亭里摆着的畅销书不是青春文学，而是很多经典文学：中国文学经典、外国文学经典……那么我们这代人长大后，应该不会只能写出那些歌咏青春的“治愈系”文案，思考也会更深刻一些了。