DARLING in the FRANXX

15集观感极差啊 明明15集可以分两集到三集讲的 发糖是好事儿但是感情线太赶了 台词略显小儿科 整体观感有些尴尬 回忆处理的不到位 观众的情感无法带入进去

13集是回忆重识（公认神回） 14集是矛盾激化（自认神回 注：自认为14集02015016三个人物并没有人设崩坏 所作所为都是符合逻辑的）

接下来就应该情感升华了 可是很明显这集的水平照13集差太多 而且这样的话14集的矛盾激化就略显鸡肋了 没发挥作用 莓在15集怂的也太快了

要不你就不要做14集 要不你就15集的情感线篇幅在长一些 回忆处理的好一点 让感情再度升华 这样才会让观众吃到最甜而又不齁的糖

这部片子从一开始被吹上了天，然而号称国家队的阵容并没有带来相应的水准，甚至感觉是相互扯了后腿。trigger社可以说是以动作戏见长的公司，然而这部戏里，机战不仅少，而且烂，镜头衔接不通顺，动作设计毫无快感，难以相信和斩服少女是同一公司制作的。感情戏方面全片只有13集和最后煽情比较成功，人物描写止步于设定，对话空洞无物，让人完全没有共鸣，广的失恋更让我怀疑剧组对胖子有什么深仇大恨。内容拖沓、冗长、强行注水，13集就能说完的事情非得拖成24集。本来坚持卖肉的话我可以给2分，但是后期连肉也懒得卖了，这样一部一无是处的番1分足以。

　　这部动画是我最近几年看过最有争议的一部了，也是我难得很想打个低分的一部。下面这我本来是准备评论的，太长了还是单独贴出来吧。 　　首先，借鉴eva和飞跃巅峰等老番的设定不是一开始，而是从开头到结尾，尤其最后几话是一个巅峰。整部番最大的创新大概是萝卜上面插人脸。人设还可以，这的确是这部番的长处，但是框架称不上新颖，常见的主角群开局。后期人设崩塌也蛮厉害的，白瞎了我的期待，莓机会了就跟备胎在一起吧，肥宅做错了什么，软萌02和广的腻歪互动，看得我想吐。 　　其次，作画降低跟评分降低大概是没那么大关系的，现在的观众主要还是看剧情，假装自己是“业内人士”的观众还是少，况且这番下降并不明显，只是原话张数而已。主要原因还是过了13话之后因为剧情和节奏而产生的口碑下滑。 　　第三，其实前期铺垫有些冗长了，到20话左右才开始出现真正的主线，整体剧情走向呈指数型，前面太慢后面太快，导致很多前期挖的坑后期虽然有一定收束但是根本来不及讲清楚了。 　　第四，我记得有人喷中岛美嘉的OP配不上这部番，我倒是觉得OP（包括OP的部分画面设计）才是整部番水准最高的地方。至于BGM，只能说中规中矩，做得更好的很多，但是并不差。 　　其实这部番开播大概四五集的时候我就不太看好了，倒不是因为eva或者设定恶俗之类的原因，而是觉得这是一个典型的高开低走的节奏。前期填鸭式伏笔和暗线，还各种既视感，让你觉得后期会有神展开，这种番剧不崩的太少了。到了13集之前观众各种吹爆，猛锤京紫那会儿，我更是觉得这番药丸，结果果然没有辜负我的期待。你可以吹这部番多好，你多喜欢，但是没事去跟别的番的观众撕逼，姑且不论有没有意义，这样做会直接导致很多没那么喜欢这部番剧的观众对其产生负面的刻板印象。这样的结果往往与争论和吹捧的原委相违，因为你争吵的本意其实应该是证明这部番多好，然后吸引更多人来看并且认可你的观点不是吗。所以说一粉顶十黑毫不夸张，如果不是被吹爆，这部番在我心中可能还能打3星。 　　我为什么说过分期待，是因为开播之前看到人设和制作是真的非常期待能有个跟EVA比肩的神作问世（我当时并不知道会这样大面积借鉴老番设定），我相信很多人都是这样。至于“国家队”一词我倒是无感，因为本身对这些职人也并不了解（我相信很多玩国家队梗的观众跟我情况也差不多，而其中很多人还假装自己是“业内人士”），我只知道这部番是不缺钱的，至少质量上有保障。 　　但是很不幸的就是看了几集之后我对剧情失去了信心，可以说在我眼里这部番从大前期就已经预告了结局会很糟糕。比如叫龙这一前期敌对势力，在于叫龙对抗的过程中并没有展现太多叫龙对人类的危害，而且处处暗示叫龙和熔岩燃料的关系，让人很容易联想到叫龙是一种地球守护者一类的角色。这样从一般伦理上，主角团最后肯定会站到叫龙这一边的，这让我觉得很难有出彩的剧情。虽然听起来和EVA里使徒的设定有一点关联，但是在EVA里成神与否是充满了矛盾和抉择的，而不是这样能很明显站边的设定。尤其是最后一话“叫龙把地球还给人类”这种说辞，让我觉得好像人类做错了什么事都能被原谅一样，处处透露着一种责任感/道德的缺失和政治正确。 　　最终这部番的整体表现的确是不幸的，后半段剧情完全是跑火车，老梗大杂烩，还加多了料，味道不能更差。 　　我为什么说过誉，是因为从四五话开始，我无论在哪里发表不看好这部番的言论，都会被一群人追着喷，直到20话左右才有所缓解。其实这部番的很多问题从一开始就已经很明显了——这是一部内核和传达的理念都流于表面的作品，没有细腻的情绪描写，没有宗教元素，没有哲学思考，只是一部单纯的言情剧，这注定他只肩负得起一部言情剧的体量，只能传达一部言情剧能传达的信息。他不能像EVA那样常看常新，塞给你大量相异的理解，也没有银英那种史诗感，没有钢炼这种完整的硬核世界观。它没有那么宏大，它其实是部“小剧情”作品。而在一些吹子口中，这部番不仅拳打京紫，还能上锤EVA，下肛业界10年。这部番至少在内核上就做不到，更别说剧情上表现平平，甚至连连喂屎了。 　　我为什么说过度消费，是因为这部番现在在国内的口碑劣势，很大程度上是一些人无限制的玩梗和鼓吹的产物。无论是看了一集就黑坐姿设定的，还是看了一集就开始吹爆的，包括在长达半年的时间里互相掐架，互相攻讦的各家粉丝，谁不是在过度消费这部番？它充其量也就是一部动画，根本不值得任何人消耗这么多精力“为其正名”或者“骂到停更”。而这种过度消费的结果是什么呢？我们花了大量的时间去分析，结果变成了过度理解；我们花了大量时间去批判，结果下一次“国家队”还是会用这种不思进取的作品来圈钱。远在日本的动画业界至今还是不会因为中国观众的口碑而对其创作进行改进，该打脸的还是会打脸，该喂屎的还是会喂屎，谁都不好受。而你在这半年的时间里，除了骂人技高一筹了，收获了什么呢？

这是上篇,那时还没播完...

今年1月番也播出的差不多了,从话题性来说最火的当然是京紫和国家队,这里主要说说看国家队的感想,这片让人想起当年看EVA的感觉来.

王道剧情的不同路线

日本动漫的一般王道剧情是这样的:主角天资不凡,本身就比周围的人强一些,随着故事推进,遇到不断升级的对手,自己的能力也一步步提升,虽然过程中会有挫折,但总的来说还是从胜利走向胜利,不断超越极限打败敌人.

这种故事的主角一般开朗自信,故事的价值观无外乎付出会有回报,刻苦修炼是值得的,掌握强大的力量可以打败邪恶及给自己和朋友们带来幸福等.

日本在80年代经济发展快,整个社会信心爆棚,对应的反映整个社会精神风貌的就是<龙珠>这类作品.

另一类王道剧情则要复杂一些,虽然也是拥有巨大的力量打败强敌,但主角的力量来源往往并不是修炼而来的,血统,暗藏的奇特资质,莫名其妙的美女(力量)的倒贴等等使得主角强大起来,从这个节点往下,如果主角使用这种力量得心应手,那就是一般的YY故事(这种我们略去不说),而如果控制不了这种力量,甚至面临被反噬的风险,则是EVA和国家队这种片子.

显然与直来直去的第一类作品不同,第二类作品情节的复杂性和内涵的深度要递进一个梯度.

日本进入90年代之后,经济发展停滞,社会阶级逐渐冻结,努力就有回报的信念明显与现实不符,往往是怎么挣扎情况都不会改变.

碇真嗣因为血统而获得了驾驶EVA的资格,从而拥有了打败强大的使徒的能力,可是这又怎么样呢?越战斗越痛苦,越战斗越自我怀疑,越接近真相越绝望荒诞.

国家队中的广也是莫名就成了唯一与02愉快合作的机甲驾驶员(这句话听上去好羞耻啊...),他要承受的身体上的痛苦还在其次,在后面的剧情中,他显然将面临信仰的幻灭与重建.

现在可以顺便回答为什么第二类作品主角的力量都是中彩式莫名获得的.

1 戏剧张力,屌丝yy,增加可读性和代入感

2 这种作品要强调的是世界及其中人物的病态和问题,把人物搞得龙傲天一样,不利于深刻反映世界的问题,那样就变成了世界虽然有问题,但主人翁本身却一直nb哄哄的.

战斗意义的缺失

<龙珠>这类作品中是不存在无意义的战斗的,谁是好人谁是坏人一望即知,只要打败坏人,好的结果自然就会到来.这类信念单纯的作品是主流王道,现在jump的顶梁柱<海贼王>也是这个路子.

但在EVA里头谁好谁坏就没那么简单了,碇真嗣的信念一直处于一种"失焦"的迷茫状态,而国家队里头要好很多,如果不来神转折,基本可以确定最终boss就是那些爸爸们.

也就是说这种作品往往会有一个敌人认知上的反转,自己的上司和领导一般都不是什么好玩意.现在流行的佛系青年实际上也是一种和上级不合作的态度,因为当社会进入阶级冻结的状态,怎么努力都是在帮别人挣钱,大家发现自己的利益和命令自己的人的利益并不一致,在现实中做不合作的佛系青年,在文艺作品中双方各进一步,上级欺骗底层付出自己的生命,底层人员醒悟后毁灭整个社会体系.

但这种意义的缺失在EVA里和国家队里是不同的.

80年代日本工业社会的一系列问题在经济洪流的奔流中被掩盖,到90年代经济停滞,这些问题犹如退潮后的沙滩全部显露了出来,人们的理念与现实失调,找不到与之匹配的信念,EVA被铭记并不是其提供了问题的答案,而是他赤裸裸的把那个时代的迷茫与绝望展现了出来.

而现在,日本经济踟蹰而行了20多年,人们需要在迷茫之中摸索出一条新的路子来,佛系青年可当,心如死灰要不得.国家队的故事背景结构几乎与EVA一模一样,但相似的瓶子里,装的却是不同的酒,EVA中的三位主角各有各的心理问题,无一是心理健康人格健全的人,而国家队中的02显然要健康自信的多.

自由与爱

终于可以好好说说国家队了!上面两段只是铺垫,之所以写这篇文章只是为了02这个人物.好久没有在日本动漫中看到这种浑身洋溢着自由气息的角色了!

日本社会进入90年代后期后问题丛生,但没有一部作品会去控诉经济停滞,这是因为大家都知道,该有的问题80年代一样没缺,经济停滞只是纸不够了终于包不住火了而已,而火就是工业化社会对人性的扼杀和抹平.EVA里营养槽中数十个绫波丽对碇真嗣的瞪视即隐喻于此,凌波那个经典的笑容也代表人性丢失之后的找回.

EVA中的整体气氛是迷茫和绝望的,而到了2018年,制作人员似乎是想增加一点希望,于是在相同的故事背景下02出现了.

工业化的社会把一切变成了交易,丢掉一份人性,获得一份生存的资格,再丢掉一份人性,获得往上爬的资格,当这个神话不再灵验,人们开始往回寻找自己曾经丢失的东西.用这些东西做材料聚集起来做成一个人就是02 :)

02的一举一动都来自于自然的天性,她就像一个秩序森严的格式化硬盘中的外来病毒,只凭自我本性而行动.从自我出发,从身体出发,也从性吸引出发.

没有身体就没有一切,与EVA中充满丧乱气息的性不同,国家队里性是作为绝对肯定物而存在的,驾驶姿势确实过了一点,但对性的肯定在这部作品中非常非常重要,其中隐含了对身体,对人类本身存在的肯定,这里强调一遍:是对人类这个物种本身的肯定,而不需要后天添加过多的理念与神话.

02听到广说的为了爸爸们而战斗就觉得无聊,广他们其实现在根本就没有自己的脑子,他们的一切行为都是上面的爸爸们指示的,他们在这个体系中的定位也就是战斗机器而不是人类本身.(剧情有很多暗示,当不成驾驶员恐怕难逃一死,而当成了驾驶员最终也得死,毕竟从未有人见过长大成人的驾驶员.这里来个剧情猜测,爸爸们那些家伙和驾驶员根本是两个物种,只有广他们这种驾驶员是人类 ,而人类是处于一种被欺骗和被奴役状态中的)

16号广虽然谈不上自信开朗,但绝不是碇真嗣那样彻底迷茫被动,他对02的追求,驾驶机甲战斗的渴望都是主动而坚决的.他很快就会发现支撑他的力量不是为爸爸们战斗的天职而是对自由和爱情的向往) .02最终一定会带着广识破谎言,找到适合自己的真理.

在经济停滞的现代社会要怎样生存,或者说在后工业化社会要怎么才能活出个人样,EVA给出的答案是只有绝望和丧乱,国家队把手指向02这个女孩,虽然这部作品没有EVA那样大气,媚宅属性也大了一些,但应该还算一部不错的优秀作品(后面的剧情可别暴走打脸啊~~)

下篇....

试毒样的观剧体验

ditf播完了，之前刚开播不久，写过一篇吹捧向的评论，现在看来脸都要打肿了。编剧你能不能先把主线想明白再开始制作？或者说尼玛这剧到底有没有编剧？

我们来看一下ditf的故事形态变化：eva-->偶像大师-->琼瑶剧-->飞跃巅峰-->日本抗少子化生育广告。现在看来，从头到尾看下来的观众颇有神农尝百草的悲壮气魄。

如今日本动画也和美剧一样，边拍边播是常事，这种制作方式难免会出现故事说不圆，前后矛盾，挖坑不埋等弊端。但像ditf这么胡乱暴走的还是罕见，老实说京紫虽然剧情平淡没什么吸引力，但至少好分辨，一眼看能看穿，不玩这种诈骗。

ditf开篇是挺吸引人的，一副重构eva的架势，看了开头几集之后，我以为的故事框架应该是这样的：整个社会背景隐喻后资本主义社会，阶级冻结的美丽新世界，"爸爸"们处于社会的上层,依靠谎言和虚幻的理念操纵处于社会下层孩子们.

年轻的生命处于受蒙蔽和受奴役的状态，已经被"制作"的偏离了正常的人类形态,仅仅是战斗的机器. 这时带领大家重新找回人性的是一个非人类,在战斗与生活中通过回归生命本源（主要是回到人的本性,回到身体，回到性爱，所以我对驾驶姿势没意见）找到反抗的道路，最终推翻统治者找到真正的自我和自由。 怀着这构想预期(虽然也挺俗气的但总的来说还算立的住的一个故事)，我接着看了下去，然后…已经不想吐槽了=_=

骂国家队的文章已经有很多，我这里不想讨论编剧和监督进水的脑壳，只想说下日本动画原创性方面的一些问题.

寻找突破

很明显今年的一月番来的时候是很气盛的,很多作品都想要搞一番大创新大革命的样子.但结果都不是太好(pop子反而要好一些,2333).

如果说京紫的问题就是不着地气,那ditf更像是希望有所突破却像个无头苍蝇那样左冲右突,同样是困于瓶中无法突围,ditf的下场更加惨烈,最终的观感更为不堪.

日本动漫作品,这10多年来一直在走下坡路,经常听到"日本动画要完","行业要完"等声音.在我看来造成现状最重要的原因是: 封闭.

真正优秀的幻想是不宅的.他一定是和现实生活、当前社会有交接点的。

与社会脱节,宅在家里,躲在"幻想乡"里是做不出好作品的。现在日本动漫作品中的主题永远是那老掉牙的几个，所谓严肃主题其实让人哑然失笑，拜托你的严肃只是对你这井底之蛙严肃，就算当年是严肃的主题，在年复一年的聒噪声中也变的肤浅，每年所谓的突破也即是走马灯式的“时尚”走秀而已。在这里所谓“创新”其实不会遇到任何真正的风险与阻力，作品也失去了8,90年代那种现实的力量。

不光是日本动漫业，整个日本在2000年之后似乎都失去了和外界交汇的能力。体系完成了自身，之后外界出现的任何新事物，都被体系吸收了进去，被格式化成了体系能理解能处理的样子。

体系把任何外界新事物都当成印证其本身正确的资源或证明，没有任何东西可以对已经形成的内部体系造成挑战，如果有，对不起，我看不见。面对时代明显的变迁，如果有东西实在吸收不了，就装做没看见好了。

6,70年代的阿童木、大和号、银河铁道9999 ；80年代的高达、橙路、福星小子、阿拉蕾；90年代的龙珠、幽游白书、灌篮高手、eva这些作品都是抓住了当时时代的脉搏，在各自时代的浪潮之中创作出来的。而现在？躲进小楼成一统，管他东西南北风，素材的枯竭使得作品相似度极高，就让我们一遍遍循环一遍遍重复吧。

无法舍弃

为什么会这样？恐怕还是因为过去太成功了。世事总有起伏，日本经济到90年代后期已经难以维持持续了20多年的高速增长，时代变了，而人总是舍不得过去的辉煌。

在70年代刚刚经济渐入佳境的时候，银河铁道999，宇宙战舰大和号等作品像是一曲对战后艰苦生活告别的挽歌，同时又对未来美好生活充满期待；

经济发展最好的80年代，人们天真烂漫，信心爆棚，似乎全天下的人都是朋友，觉得自己可以解决一切问题，阿拉蕾，福星小子，橙路等作品洋溢着信任与幸福感；

到90年代，前期还是经济的最后高潮，龙珠那战天动地的剧情就是最后的高潮，之后就开始反转下降，eva脱颖而出就是其大胆舍弃已经凿空而论的乐观主义，直面现实中的困惑与绝望。

然后就到了如今，在经济下行周期中，再热血的故事也会变味，当年龙珠可以结束，现在海贼不行，他就像一个耄耋老人，作为一个过去时代的象征物而不得不维系着存在，如果没有更好的替代（应该也不会有），它会永远维持下去。

虽然海贼销量强，但任何人都清楚，这个时代漫画最好的代表是巨人，不管其里头的思想是否有问题，但毫无疑问他是和外面的世界对接的，拥有真实的力量。

“什么都无法放弃的人，什么也无法得到”，一直沉溺于辉煌的过去，只能让自己的小世界越来越窄，当外界几乎全是抵牾无法伸手的时候，就只能向自己索取，特别是向自己的身体索取（灵魂空虚），现在二次元中虚拟性爱、色情擦边球横行就是这种体现。

回到ditf，制作团队不可谓不强大，换来换去的故事表明也确实想有所突破，但制作者始终奢望还在自己的体系内解决问题，用的都是安全的，不会有争议的，没有风险的老段子。

也许制作组是想把各个老套路的优点抄过来，但这是不可能成功的，取其精华去其糟粕是个永远不会成功的伪命题。好的作品是一个整体，其优点和缺点是一个内在的统一体，往往特别的缺点就同时是他特别的优点，eva中碇真嗣如果不手淫这部作品就不是eva了，（所有我挺喜欢ditf的驾驶姿势，本以为整部作品会以健康的、身体的、人性的性爱为突破口）要学就要学他的全部，等能把他全部都抄来抄透彻以后，才是自己创作启程的时候。再说一遍，若想抄,请全抄,若原创,请勇敢。

当时我为今年的一月番写了三篇文章，京紫、ditf、pop子。现在看来，真正做到创新的只有pop子，京紫中下，ditf彻底失败，pop子这种也许不会成为一代名作，但她至少带着风险探索过，对现在移动设备弹幕互动式观看的主动配合，互联网二次创作的适应等都有下水性的尝试，她才是1月霸权啊：） ，虽然我只看粤语魔改版的23333.

结语

惠子对庄子说：“魏王送我大葫芦种子，我将它培植起来后，结出的果实有五石容积。用大葫芦去盛水浆，可是它的坚固程度承受不了水的压力。把它剖开做瓢也太大了，没有什么地方可以放得下。这个葫芦不是不大呀，我因为它没有什么用处而砸烂了它。”庄子说：“先生实在是不善于使用大东西啊！如今你有五石容积的大葫芦，怎么不考虑用它来制成腰舟，而浮游于江湖之上，却担忧葫芦太大无处可容？看来先生你还是心窍不通啊！”

有了一个体系，就想让他装所有的东西，装不上的就假装看不见，也许我们应该把自己瓠落于江湖之上，瓠落于社会之中，让外面的浪涛来颠覆自己的体系，而不是活在一切皆备于我的封闭之中。

本来想给一星的，因为7.9分实在是太高了，远远高于作品本身质量。

但又怕人说我女权。现在的趋势就是明明就是有使女性不适的东西还要反过来被说是女权癌，大概被害妄想症的是大多给五星的朋友们吧。

因为男朋友力荐还是忍着不适看到现在十几集。事实上剧情确实还可以，但是节奏真的太慢了。直到似乎是15集在大人世界的那段我才窥见这世界的一角。但是抱歉，15集的拖沓实在是让人难过。

也许我作为较为理智且性别为女的“宅”对前期的青春期情情爱爱并不感冒，但是纯粹的感情纠葛和推动本身不是一个完善世界观的表达方式。我同意热评里说循序渐进的打开方式，然而纯粹以每个人的故事来拉动剧情，以这部动漫来说是失败的。并不是有回忆有故事就能打动人，“我有酒你有故事”走两三集就够了，而且现在来看仍是男主为主线，其他配角在回忆过后存在感仍旧很低。

女主的回忆其实从头铺垫至今，因此我也被感染到，我也觉得她笑容明媚。

针对“骑乘”体位，我想说，这绝对肯定是对女性的侮辱，对我看番的体验造成了极大的不适。

我知道卖肉横行，我也并不排斥，泳装卖肉，巨乳卖肉我都可以接受甚至我也觉得小姐姐们身材很好令人兴奋。但是，这种体位，如果让一个男生趴下我爆你菊花你觉得我是尊重你吗？不要一副受害者的样子说女生是被害妄想症，怕就怕的是明明是男权癌却反诬陷我们是女权癌。

是对是错大家心知肚明，难得的是承认它。这番世界观设定可以，但剧情拖沓，到现在仍在纠结于情感是什么。打到这里我忽然又觉得，也许是设定的问题，全篇都在讨论为什么男女生有不同。

其实我以前也觉得男女生没什么不同，现在也觉得。情感、性欲大家都有，男权癌、女权癌诚然都存在。我是想说，这个世界什么人都有，我觉得评论里太多不清醒狂吹这番的人，我打下这些话时也很冲动，但就是想为女生鸣不平。我说的没有错，三人成虎就能把实话淹没吗？

豆瓣动漫评分太不正常了。最后想说，设定感觉很类似，有些意思但是不够新颖。请不要和我心中的神番EVA相比较了。谢谢。

自从某一集之后，我看 DitF 的心情已经完全是：

原谅我已经记不清从哪集开始看的一脸蒙蔽，因为我从那之后感觉每周日凌晨看半个小时 DitF 已经是例行公事，只想看个结局。

啊

想起看第一集时候，因为那句 "boku no darling" 入了坑，觉得这大概是一部青春热血机站番。

到第五集的时候，觉得，啊，群像好像也不错。这么豪华的阵容，拍个打怪升级确实有点浪费。

到第六集的时候，觉得，啊，打斗差就差吧，反正这番应该不是机站番。不过那个打桩机是不是槽点有点大。

后面开始白学的时候，我甚至还有点兴奋，觉得它果然不是一部机战片。名为兵器的孩子们之间萌发的感情，想想就有很多可写的。

看到十三集，觉得，啊，这真的就是国家队吧！简直是我近年来看得最为震撼的一回（虽然我也没看过多少番是了）

然而，后面开始就清奇了。

14话这个别样的喂屎方法，15话那个别样的发糖方法。

看到连续 n 集的配角个人回的时候，我脑子里一直在想：“好像群像不是这么拍的吧？？？”

“你以为我是青春群像，但是我骨子里还是机战。我不仅仅是机战，我还要打到宇宙上去”

我好像就是看到了这里，放弃了对这番的期待。

所以我这半年，到底看了个啥？？

大概就是这个：