机动警察剧场版2

如果说第一部《机动警察》电影比较接近传统意义上的剧场版的话，第二部则完全是打着押井老爷烙印的东东了。超长的台词，阴冷的基调，无处不在的政治影射，长时间的静止画面，强烈的镜头存在感和独特的镜头位置，还有数不清的让男生心跳加速的武器装备——等等，这不就是GIS么？

没错，事实上，如果拿93年的机动警察剧场2 和95年的攻壳别动队剧场1比较，实在能发现太多相似的东西，连画面的风格也出奇地相似。相比之下，《机动警察》1和2之间的关系，反倒不那么密切。记得宫崎老爷子和押井守在《机动2》上映后有一个对谈，专门提到画面的问题。押井在里面老实承认，几乎所有的画面都经过了电脑处理。可那是电脑速度还很慢的 93年啊，我实在想不明白，这样精美的画面，对一个当时应该还不怎么富裕的公司，到底是怎么做到的，那得烧多少钱啊！唯一的可能，是押井动用了大量技巧，尽可能减少了“动”的画面，特别是刻画人物表情的画面。

曾经有人总结日本动画，说日本动画其实是“不动”的艺术，对话开始，切到一轮明月，这样人物的动作就省了，然后再切到脚，镜头拉远，只有人物的嘴微微动着，尽可能地画机械，画清风吹过树叶飘动，这样人物表情就免了……仔细看机动警察2，不幸地，全部言中。数一下对话时画面不在对话者的镜头的比例，真的不是一般的高啊。要不是押井同志的镜头角度太叼，让人只知赞叹其技巧高超，加上繁复华丽的背景画面掩盖，影片里人物动作细微的不自然，恐怕难以掩盖吧。这一点上，后来制作的GIS可能由于预算的缘故，动作就要流畅得多。

南云队长和拓植的故事，算不上新颖，尤其是拓植，变成恐怖分子的原因有些突兀，这点我同意宫崎骏的意见，有点像是押井守为了传达自己的想法硬插进去的。整个机动警察系列塑造最成功的人物，私以为是后藤队长，这位漫不经心又充满睿智的中年人，感觉是整个系列的灵魂所在。

柘植行人：从这里看那个城市 就像海市蜃楼一般 你不这么觉得吗？

南云忍：就算只是幻觉 还是有人将那个城市当成现实 努力的活着 难道连那些人你也认为是幻觉吗？

柘植行人：三年前 自从回到这个城市以后 我也曾经活在这个梦幻当中 虽然我拼命想告诉大家 这只是个幻觉 即使当第一声炮声响起时 还是没有人发现这件事…不 或许有人到现在也还没…

南云忍：现在站在你面前的我并不是幻影呀

南云忍：你们以为我来是让地上太平的吗？ 我来告诉你们 不是 乃是叫人纷争 从今以后一家五个人 三个人和二个人相争 二个人和二个人相争 父亲和儿子相争 儿子和父亲相争 母亲和女儿相争 女儿和母亲相争

柘植行人：你还记得啊

南云忍：你回国后给我的信上只写了这些而已 那时我以为 你只是在告诉我在战地的体验

柘植行人：发现的时候总是太迟了 不过 还是应该有人来惩罚才对 我有说错吗？

南云忍：柘植行人 我要逮捕你

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松井孝弘：我可以问你一件事吗？你既然引起了这么大的事件 为什么不自我了断呢？

柘植行人：也许是因为我想再多看一些吧…
 
松井孝弘：你想看什么？

柘植行人：这个城市的未来…

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与宫崎骏自然主义的悲观不同，如果说《机动警察2》是押井守自认为最满意的作品的话，那么押井守的悲观更多的是一种不可知论的悲观——对于战争与和平，秩序与混乱，到底哪种状态才是人类生存的时态，押井守抱定的是一种不可知的态度，任意一种说法都可以算作真相，任意一种说法又全是假象，人类的命运在充满着未知的不确定性中永远达不到稳定的状态。押井守的悲观态度是，既然一切都是那么不可知，也许世界能够永存，但即使城市有一天真的在我们眼前消失，也并不能算是什么值得大惊小怪的事。

后藤喜一在逮捕荒川茂树时所言：“荒川先生 你说的话十分有意思 充满欺瞒的和平与真实的战争 不过正如你所说的 这个城市的和平如果是虚假的 那么 柘植所制造出来的战争也不过是假的 这个城市实在是小得容不下真正的战争”

作为其架构的反派人物，押井守通过塑造柘植强行插入“和平只是假象”的否定观念，通过拓植之口讲出城市只是如同海市蜃楼般的梦幻，并让拓殖执念于通过制造战争的景象向世人传递他所认为的对于世界的“真实”感受。而作为一般在价值观上处于二元对立才能让行动显得充分合理的正义一方，后藤却是一方面十分理解柘植对于和平的“非真实感”及其行事逻辑，一方面却又否定将战争看作是人类生存的真实处境，否定拓植的行为会真正具备他想要到达的目的——传递真实。这种否定，并非是一种对于“战争”、“和平”概念和价值的重新建构，反而是一种完全瓦解两者词义的解构，一种完全彻底的不可知论态度。后藤的一番话，就好象在说，“好吧，和平虽然是一种假象，我原意承认，拓殖你也用你的行动证明了城市表面的浮华背后，是有多么的脆弱和松动。但战争到底又算什么？如果把战争当作人类境遇的常态，那么维持这种状态实际上比维持和平更加困难吧，既然如此它又如何能称作常态。如此得出的结论和世人将和平看作理所当然的事物，并没有本质的区别。”

接着押井守借由荒川茂树之口无疑是进一步否定了将战争视为人类真实境遇的观念。荒川茂树说：“战争永远都是非现实的东西 到目前为止 所有的战争没有一场是真实的。”

当然，如果说在未来观方面押井守存有一种不可知论的悲观，那么在乐观的一面，他同样也传递了一种“活在当下”的积极讯息。

即便是柘植，当被松井问到为何不自行了断时，他的回答是为了看到更多城市的未来。跟机动警察1中制定完计划后就自杀的帆场瑛一不同，柘植即便对于未来悲观，即使将城市看作是海市蜃楼般，发展进路不可知的梦境，但唯有活下去，才能一天一天的得到更多的答案。

南云忍是押井守在机动警察2中将爱与现时性结合在一起的重要符号。南云忍说：“就算只是幻觉 还是有人将那个城市当成现实 努力的活着”，“现在站在你面前的我并不是幻影呀”。我们活在这个世界，重要的不是明天会不会是世界末日，人类会不会因为天灾人祸而灭亡，重要的是我们要在活着的每一个当下，努力的好好的活着，真心对待站在自己面前每一个人，用心生活用心爱。

我屬於不知戰爭為何物的一代。從各種渠道所得到的印象只是戰爭的恐怖。

生於南京，對於南京這座城市的印象，不是金陵王氣，也不是孫中山的陵墓，在知道這些之前，就有一個殘酷的事實被烙印在腦海中。南京大屠殺。雖然不喜歡官方對於大屠殺的說辭，也不想成為愛國教育的被影響者，但對於戰爭的恐怖，一直都難以忘記。明明是戰勝國，但絲毫沒有榮耀的感覺，除去復仇的想法之後，剩下的就只是恐懼了。這些似乎和後藤的想法也差不多。

除了出生地的緣故，其他各渠道瞭解到的戰爭都是充滿了悲情、恐怖、折磨與破壞。初中時最喜歡看的書是《西線無戰事》，內容不必多講。

記得有次適逢南京大屠殺紀念日，上課時要發表感想。因為心情比較混亂，所以說出來的東西也不太明確，但大概想表達的是：戰爭使人性扭曲，戰爭是最可怕的事情，避免戰爭比什麼都重要。

所以看《和平保衛戰》時，後藤在船上獨白的那一處場景，竟然感覺那些話是如此熟悉。也許不僅僅是我，更是我們這代人集體對戰爭的想像。

虛假的和平，正義的戰爭。到底哪一個更好？還是說根本沒法去選擇，因為這根本就是一體的。ISIS的戰事火熱，全球化體系之下，何人沒有參戰呢？我們享受著我們短暫的和平，也許還會抱怨著社會的種種不公，但對於地球另一面的戰火卻沒有什麼切實的感受。ISIS殺人了，哦，伊斯蘭教的罪惡。那是阿拉伯自己的問題。反正中東本來就是釀禍之地。把一切都推向彼岸，彷彿只是歷史小說的讀者，正在觀賞一位暴君，而正義肯定最終會到來的，對吧？不來也沒有關係，那終究不是我們的現實。

隔岸觀火是最美的。而可悲的是我們卻不在對岸。中東的戰火並非來自中東，我們只是躲在戰爭後方，把罪惡、殘忍、恐怖這些所謂“文明”人不願意見到的東西統統推了過去。全球化，自由貿易都是慣用的手段。

而我們享受的和平也不是那麼純粹，西藏還有自焚，東亞的大國衝突此起彼伏。各地的年輕世代都在向這罪惡的和平抗爭。

看到的都是一直在向潛在的戰爭妥協，為了和平、為了進步什麼都願意做，即使這種和平只是被平均了的和平。日本本島當然沒有什麼戰爭的顧慮，因為統統都送給了沖繩，這比核廢料的安置還離譜。台灣呢？雲林，關廠的工人，原住民⋯⋯也是數不盡。對待戰爭的做法都是消極地去躲避，我們管沒有戰爭叫和平，但當真如此嗎？

324那天晚上流血的人都是和平的破壞者嗎？還是說是因為他們太過溫和，所以和平才一直在衰退？為逃避戰爭而得來的和平更加邪惡，因為戰爭時代受害的是所有人，而虛偽的和平底下大部分人卻能正常生活，而且根本沒有察覺到自己的罪惡之處。

我一直很反感那些“最後手段的是XXX”的論述，因為這就給了逃避一個正當的理由。當人們說戰爭是最後手段的時候，其實卻在逃避一切企圖破壞現有和平的東西。溫和的抗爭、激進的抗爭、干擾、破壞、甚至只是敘述都被禁止，因為害怕這會導致戰爭。害怕會有族群衝突，所以不要再提228了，就讓歷史成為歷史，不錯，這聽上去真的很美妙，然後，現實依舊是和平的，但民族矛盾仍然存在，怨恨無法化解。它又會在何處釋放呢？不如換個想法，其實這些對現有和平的維護才是導致戰爭的原因。就像森林大火一樣，總是在樹木長得最茂盛的時候燃起，未化解的矛盾，未解決的問題以及對於這一切的無視就像森林中的枝葉。累積到一定程度便會引起無法挽回的火災。

而解決的方法，便是放棄保衛那些虛假的和平，面對必須處理的大大小小的戰爭。就如同護林員需要幹的一樣，清理掉那些看似美麗的枝葉，或者適時放一把小火。

（本人知乎上贴了完整原文配图，原文有微小改动。因本人账号仍为雅虎中国邮箱账号，登录豆瓣安全性未知，故这里不再作更新了请移步：//www.zhihu.com/question/30068727/answer/94702727）

历史不断重演，只不过每次展现在世人面前的姿态不尽相同。

1936年，一批皇道派激进军官袭击并占领了包括日本首相官邸在内的多个政府部门，制造了举世震惊的二·二六兵变。此次事件虽以叛乱者被镇压而告终，但却成为日本军部独裁化和国家政权法西斯化的重要转折点，皇道派的目标得以实现，日本开始大步迈向军国主义侵略之路。

《机动警察之剧场版2：和平保卫战》所描绘的，也是一批不满于防卫制度现状的少壮军官，为了巩固和扩大自身的利益，以另一种方式发动的“兵变”。在2002年，这股势力开始计划制造一场事件，迫使政府重新重视国家防卫体系。这种政治上的激进派别被称为“国防族”，他们极力拉拢退役军人拓植行人。

九十年代末，为了适应现代战场的需要，机械人作为一种潜在的强力武器而得到防卫厅的重视，日本官方开始与民间企业展开多种技术合作。多功能步行机械运用研究所就是在这一背景下建立的，而主要负责研发多足机械人得拓植行人是这个圈子的核心人物，因此研究所也被称为“拓植学校”。

这里有必要提一下，警备部基于建立机动警察部队的需要，也派遣了一名警官加入项目中学习，这位警官很快就成为拓植最器重的学生和最好的朋友，她就是南云忍。接下来，由于与已婚的拓植发生了不正当的关系，南云被调离并被贬到地方，后成为特车二课第一小队的队长，后升任二课代理课长。尽管档案上没有任何相关记录，但与拓植的那段关系成为了这名警界精英人物一生中唯一的，也是挥之不去的阴影。

东南亚局势动荡，在右翼集团的压力下，日本终于于1999年派兵参与维和部队。拓植为了能够得到多足机械人在极端环境下实战的第一手材料，主动申请加入并成为一支机动小分队的作战指挥官。在一次任务中，拓植的小分队遭当地反政府武装追击，拓植违反总部命令向对方还击，事后受到自卫队的惩处。拓植及其部下遂对军队和政府产生不满，退役后一直处于隐居状态。

拓植被国防族重视的原因，在于其对作战武器软件系统的精通。他们指使拓植以及旧部入侵驻日美军空军基地的指挥系统，将一架正在执行夜间起任务的新型F-16战斗机“拐走”。国防族原本计划让这架美军战机突入横滨市区，并武器锁定横滨湾岸大桥（这个行为能够被自卫队防空系统感应到），然后迅速离开，这样就可以像1976年别连科米格25事件那样将日本防空防卫体制再度推到风口浪尖，迫使高层加强军备。拓植等人将一辆载有激光制导装置的汽车停在湾岸大桥上，而后用匿名电话谎报发现炸弹，使警方迅速封闭大桥。

国防族认为一切准备就绪，而他们恰恰忽略了拓植这个不确定因素。拓植自作主张遥控战机发射导弹炸断大桥，随后拓植逃跑的无影无踪。在政府传统势力的运作下，目击者提供给电视台播放的在大桥爆炸时拍摄到的美军新型战机的轮廓被秘密修改，看上去极像日本航空自卫队自行改良的F-16J战斗机——这样一来，本来能够震撼防卫体系的“美军战机入侵事件”就降格为本国战机的误射事件。尽管损失相同，但前者是严重的政治问题，而后者只会被归类为某种技术故障，最多是这种型号的战机全部停飞检查。

政府幕僚秘密出面收场，究其原因，无非是与国防族持有不同的利益取向。1991年苏联解体之后，新建立的独联体一盘散沙，全无作为，远东地区唯一一支能够对西方阵营构成直接军事威胁的力量就此瓦解。共同的敌人既已崩溃，美国就不再像过去那样拉拢东北亚国家，美日联合的战略基础也就被极大地动摇了。日本不甘于仅仅作为一个经济大国，它对试图成为政治大国的努力从未有停止，而其二战战败国的身份则成为达成这一目标的一大障碍，为此日本需要美国给予“伙伴关系”的支持，确切地说，就是通过同床异梦的美日共同防卫体制逐渐扩大日本的政治军事权限——这也是战后日本传统势力一直所追求的手段。国防族则不然，他们大多出身军人，是暴力论的狂热者与传教士，思想激进且无视实际，相比政府幕僚的路线，更青睐摆脱美国控制从而进行“一步到位”的独立防卫之路。尽管两派最终目的一致，但由于两者的实现手段截然相反，国防族一直处于传统幕僚的压制之下。

这次政府的手腕显然令国防族的计划落空，为了达到目的，后者只能另想办法，而首先要采取的便是将逃跑的拓植捉回来灭口。在湾岸大桥事件风波还没有过去之前，以自卫队的身份去抓捕一个平民，将极为引人注目，为此国防族下级军官荒川茂树以陆自调查室的名义请求特车二课帮忙搜查，实质上就是利用其公安的身份实施抓捕。

出乎国防族意料的是，逃跑中的拓植再次施展其高超的技术手段，入侵自卫队防空系统，使自卫队中部飞航管制中心雷达上凭空出现三架“从三泽基地载弹飞向东京的F-16J”战斗机，并且对北部飞航管制中心的通讯进行电子干扰，让人认为有三架战斗机发生反叛行为。中部管制中心急命百里和小松基地各派出双机进行批次拦截。很快，管制中心的雷达现实，百里的拦截飞机到达预定地点上空后，被目标“歼灭”，失去联系。接踵而至的小松拦截机收到了“在目标进入首都圈之前将其击落”的命令，正当拦截机锁定目标准备发射导弹时，雷达突然显示目标的三架飞机变为百里方面“被歼灭”的两架拦截机——原来拓植一直在监视管制中心的雷达，将百里基地的拦截机的识别码修改再恢复——一场实际根本没有目标的拦截行动险些演变为攻击友机的重大事故，而如同上文提到的米格25事件一样，自卫队防空系统在此次事件中再一次扮演了睁眼瞎的角色。

没有不透风的墙。F-16J事件很快被捅了出去，日本政府旋即被口水淹没，自卫队中的传统幕僚也不断被挤压。被政府推脱成为事件“罪魁祸首”的三泽空军基地被下令禁飞，三泽基地司令对该命令表示不满，准备驱车前往东京抗议。东京警备部内部也存在着部分与国防族有利益往来的官员，但更多的是希望借助某种机会往上爬，他们自然不会放过这个有利情况——于是，三泽基地司令刚出大门便遭奉命而来的青森县警以彻查真相为名义拘捕审讯，三泽基地驻军旋即切断与外界通讯，以示消极抗议，并与当地警署陷入对立状态——这正中警备部长和总监下怀，他们迫不及待地寻求扩大事态，当晚即要求下属的包括特车二课在内的警备部队前往当地军队驻地前屯守，以应对“紧急事态”。事实上，正如二课第二小队队长后藤喜一所言，无所谓真正的“紧急事态”，它不过是为了达到某种目的被人为制造出来的。

后藤开始不得不面对一个“站队”的问题：他要么站在警备部这边，执行部长命令，沦为上层少数人谋取政治利益的筹码；要么断然拒绝执行，虽然可以明哲保身，但会断送前程。依照后藤的性格，他绝对不屑与上层的官僚为伍，他执行命令只不过是碍于南云的面子。翌日，二课同当地警署和机动队前往练马基地屯守，并与驻地自卫队形成对峙。后藤采取了个折中的方案，即借口机械故障让机动警察全部躺在车上，不参与直接对峙，当然这种“出工不出力”的行为很快得罪了现场指挥，但也无可奈何。

对峙的警备部队以追究真相为幌子，极力争取舆论关注和支持。自卫队陆海空军的幕僚长们迫于政府压力集体辞职后，威胁将湾岸大桥事件的真相公之于众，但因缺乏有力证据而陷入孤立。政府为了重新掌握主动权，并且为了防止警备部权限无限扩大，命令其在自卫队中“最为信任”的部队进入首都圈，实施戒严。

就这样，战车、坦克、军用机械人、武装直升机在这天傍晚汇成了滚滚钢铁的洪流涌入东京。军队开进城市，对不同的人来说，意义可能不尽相同：后藤和南云关注的是事态究竟会好转还是进一步恶化；整备班班长千叶繁关注的是整个二课是否能够在戒严环境中维持运转；教官太田功关注的是警察的荣誉受挫以及是否能够借机过过射击瘾；二课的武器迷们关注的是戒严部队的先进装备帅不帅酷不酷；而对更多的人来说，生活仍将继续，政治不是平民所能涉足的，或许今天他们会对这些街头站岗的士兵表示不解和好奇，但到了明天，一切本不应属于这座城市的元素，都不知不觉地成为来去匆匆的行人的视觉盲点，成为了都市背景当中的星星点缀。

影片也用了相当篇幅对戒严部队的士兵做了无声的刻画：那些年轻的士兵，坐在强有力的兵器中，缓缓驶入城市，霓虹灯映在他们略带稚气的脸上。每一个士兵都带着困惑的表情，他们不知道自己将为何而战，敌人又会是谁。或许现在与两位市民合影，和孩童打招呼，而转眼之间就要奉命以枪对之。

今夜，他们来到这里，这座城市恰如其分地选择了沉默。

即便如此刻画，影片也不忘融入政治暗示，有一个场景是坦克从运输车上开下，炮口抬起来首先指向议会大厦，然后再转向了其他方向——这个动作与当年苏联八一九事件中五十辆包围俄罗斯议会大厦的坦克倒戈行为如出一辙，而这一行为的最终结果就是叶利钦迎来了其政治生涯的转折点。影片用这个场景传递了一个讯息：在政治混乱的风波中，谁得到军队的支持，谁就能够笑到最后。

刑事搜查官松井孝弘受后藤队长委托，沿着拓植一党建立的空头公司的资金流向一路追查，终于找到了拓植旧部在福生郊外的武器库，却不但未能阻止其行动，反被击昏。南云队长在得到武器库的消息后旋即向警视厅申请调动东京周边地区的机器人小队协同特车二课前往搜查，未料消息走漏，拓植武器库当日凌晨出动了三架喷涂自卫队标志的美制武装直升机进入东京对可能威胁拓植一党的驻地武装、电台和机场采取攻击行动，其中一架突袭特车二课，摧毁了二课全部的待命机械人。

就在二课受到攻击之时，警备部却在召开会议，声讨南云直接向警视厅申请调动部队的越级行为。事实上，警备部高层的“国防族”们仍一厢情愿地认为拓植的行动还在他们的预料之中，他们所要做的，就是不断打压妨碍他们升迁的南云，而南云则徒劳地当面痛斥他们的政治野心，直至最终被解除职务。

同时从拓植武器库升空的还有三架飞艇，飞临首都上空时开始释放电子干扰以便配合武装直升机行动。警视厅的巡逻直升机很快靠近飞艇，发现飞艇是自动驾驶，于是向飞艇射击，“在陆上自卫队的直升机过来前，我们先将它解决掉”，看来高层有高层的算盘，下层也有下层的算盘——只不过后者显得简单无比，他们无非是在和自卫队的士兵暗暗较劲而已。

飞艇被击中后，计算机改变了程序指令飞艇坠落。飞艇坠毁在路面后，其内部喷发出大量黄色气体弥漫空中，驻地自卫队大为惊恐，士兵纷纷四散逃跑，而这种黄色却只是加入了颜色的普通瓦斯。虽然虚惊一场，但每个人都深深感受到了拓植的恐吓，“这就等于同时拥有以十万为单位的人质”，后藤这么说。巧合与不幸的是，这部电影上映一年后，东京地铁就发生了震惊世界的沙林毒气事件。

荒川利用美军的情报追踪到了飞艇信号的来源地，交给后藤。后藤启用了退役的旧式机械人重组了第二小队，并召回了原第二小队成员，决意突袭拓植的基地。在出发前，后藤让松井对荒川实施抓捕，他很清楚，第二小队成功抓捕到拓植，后者将落入荒川手中，从而越过司法审判。

当然，无论拓植如何嚣张与疯狂，最终都是要被警方逮捕，电影也随即收场。一幅众生相最后浮现在眼前：在旧情与惩恶之间徘徊的南云，一同被革了职却仍保持乐观的后藤，出色完成任务喜形于色的第二小队的虾兵蟹将们，因拓植的暴行而痛斥他的松井……当然，最得意就是始终藏在暗处的国防族高官们，由于湾岸大桥事件以及其后的一系列“事故”，他们的获得的收效大大超出了预期，这是作为“蝼蚁”的后藤和南云无论如何也无法改变的。

而拓植，这位被人利用的悲剧人物所面临的，将是严酷的惩罚，与那些唯利是图的高官们不同，他所做的一切，都只不过是出于对这个国家和这个军队的无限的憎恶与厌倦。