量子
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
作家大江健三郎将他对儿子的特殊感情，他个人对于写作生涯的种种困惑，统统倾注在了这本小说里，而伊丹十三则在他的电影里，也最大限度地保留了这些珍贵的内容。 本是一场平静的生活，父母出国后，妹妹带着智障的哥哥独自在家，为了哥哥身体好，妹妹美智子带着哥哥去学游泳，可是就是教练昭乃却跟他的父亲有一段过节，那是一场惊心动魄的往事，一切都等着美智子去解决……初代吸血鬼 第三季看电影我最爱的笨男人我是复仇者马达加斯加3国语寓言奥维尔号第二季三国演义[1994]青春合伙人（2017）声音控制信长老师的年幼妻子勇敢者游戏2：再战巅峰（原声版）不相信人类的冒险者们好像要去拯救世界性感野兽第一季2024质数的孤独机械工新娘金鹿半生缘粤语版危险任务无用第六感 第二季火线第二季她在路上我的甜蜜家园假装情侣守护丽人幸存者：婆罗洲 第一季秋怨班亚和蕾雨 3卡戴珊家族第三季吻吻2019丑女无敌 第二季美国忍者3浴血追凶生而抱歉警视厅特别科学搜查班回到未来国语涉外大饭店小资女夯什么刺马爱情进化论真实身份
长篇影评
1 ) 一般
作为导演看来远不如作为演员。
大量的摄影棚外景，很复古的感觉。不过和实景的组合不够好，总觉得有点怪诞。可能演员表演的夸张也是一个原因吧？
觉得沉闷～没想到女孩就是后来演贞子的啊！还演过什么呢？看起来很眼熟。
2 ) 童话般《寂静的生活》
故事的主线是由一个女孩（美智子）用漫画的方式来完成的。她的彩色素描漫画中既体现了一种心地单纯的写实风格，同时又洋溢着一种自由自在的情绪。而现实生活中，已经很难见到能如此真正拥有自由的人。也许最初是被环境所迫，我们总是束缚着过生活，到最后就变成一种“习惯使然”。
这部电影中引出的两个主要人物：美智子和她的智障哥哥伊奥却因为处是在一种特殊的家庭环境中（父亲是一个作家，母亲格外善良温和）才最终成长为两个拥有真正自由和纯洁心灵的人——这也正是我为何称这是一部童话电影的重要原因。
电影中的很多元素都强有力地构筑了起一个童话世界。比如，虽然这是一部日本电影，但美智子一家所住的宅子，还有他们经常入出的一些场所：理发店，酒巴，游泳池，还有回家的路……全部都被掩去了地域特征，而且到处都显得郁郁葱葱的；此外，就连大家的穿着（除了参加叔叔葬礼时快乐的奶奶穿了和服）也都掩藏了日本的地域特征：美智子的打扮更是很典型地copy了传统西方童话中少女的样子：白衬衣外加一件颜色很温和的毛线开衫，总爱带着很优雅的圆形礼帽（扎一圈彩带，在后面系成蝴蝶结的形状）。
然而，这部电影的风格有点像格林童话。美术上采用了很多阴郁色调不说，故事当中还加入不少离奇的历险。而且故事里面还套着一个更为阴暗故事（改编于美智子父亲的小说）：关于午夜强奸、追逃、替罪和自杀。
这样的童话不免让我猜测这会不会又是一次成年世界寓言般的“套用”。
片子最终在一片“雨过天晴”中美好氛围中结束。慢慢爬出字幕来，很快就看到“大江健三郎”的名字！原来这部影片竟然改编于大师的作品！
我没读过大江健三郎的东西，但这部电影的风格却引起我的诸多好奇。于是在网上搜找关于大江的资料时，竟意外发现作家本人也有一个智障的儿子。重新回忆剧情，想起当中还真有不少台词均暗示这个故事的“自传”性质。美智子从何而来不得而知，但是伊奥的言行是源于真实生活的。而看到一幅大江先生的照片，竟然跟剧中的爸爸长得非常相像。接来下，更为传奇的是本片的导演伊丹一三。大江先生竟然是伊丹一三的妹夫。而导演本人竟然在完成这部戏的两年之后因不堪绯闻的困扰，以自杀来表明清白。
重新读了上面这段文字，我发现自己无意间用了很多次“竟然”。看来我原本太低估这部作品，以为是一个小片子，于是才一个意外接着又一个意外。而这些“历史”被重新翻出来，一一放在我这个喜欢联想的人面前，细细品味之后突然很想说这样一句话：
其实不必去刻意提炼什么抽象哲思或者深刻的寓意了吧，将所有自认为是“思考精髓”的东西全都放回到我们生活原本的位置，再站得远一点，立刻就会体悟到那四个字：
人生如戏。
3 ) 高清截图！女主日系穿搭分享
一、服装搭配考究，基本以亮色系为主，除了一场葬礼戏身着黑色裙子，其余场景服装颜色较为明朗，符合女主活泼开放的性格。
二、大光比，充足的阳光增添夏日燥热的气息，帽檐、树叶制造的阴影平衡了光比，画面有了暗部细节。
下面贴出剧照，分享一下女主穿搭：
1.高明度色系，上衣选择浅黄、绿色、蓝色、浅粉、橙色针织衫、毛衣，搭配白色裙子
2.点缀色，帽子选择同色系或者对比色，浅蓝衬衫搭配红色贝雷帽，粉色上衣搭配浅黄色草帽
4 ) 悄悄的一线光
我错了。
原来在被遗忘的角落里还有一部《平静的生活》，在熠熠发光。
当我静静看完整部电影，才发现脸颊有点酸，是我一直在不自禁微笑的缘故吧。我很欣赏这部电影的表达方式，心平气和地，缓慢地，用轻松愉快调子，在讲一个也许不那么轻松的故事。我在里面看到了一种美好的生活态度，以无限大的爱，来包容一切喜怒哀乐。
我总是为一些纯粹明净的感情感动，像是清晨照彻大地的一束光，把人心映得透亮。无心机，无所求，只是来自生命最本真的感情，这比一切纷繁复杂的情节，都要精彩动人得多了。
《平静的生活》，是关于灵魂的事。
是谁拥有最美的灵魂？
是看上去亲切热心的好游泳教练昭乃，还是沉默是金的伊约？
是谁拥有最善良的灵魂？
是以显示同情心为乐的天气预报小姐，还是能听出她说话的声音比播报时高一度的伊约？
是谁拥有最勇敢的灵魂？
是为了阻止昭乃却被打折肋骨的大胡子叔叔，还是在危急关头冲出来死抱住敌人的腰救妹妹的伊约？
是谁拥有最坚强的灵魂？
是被下水道的堵塞打击了自信躲到国外去的爸爸，还是听说父母要远行，就去坐到电话机旁边，表示可以帮忙接电话的伊约？
是。
伊约，是那孩子的名字。
每一个孩子，都自有一个世界，由他沉醉其中，年少轻狂的好日子，没有乌烟瘴气。有些人得天独厚，是最甘美的苹果，所以被上帝咬过一口，带着残缺和天才降生。伊约的智力有残疾，他出生时有两个大脑，至六岁才开口说话，字永远写得歪歪扭扭，可是他对音乐却毫无问题，是天才作曲家。
他喜欢一个人过家门而不入，偷跑到邻居家，躲在围墙外的灌木丛里，不知在等待谁的出现。跟踪他的妹妹以为他要干什么坏事，按捺不住过来拉他，拉锯许久，他才开口说，啊，这是首完美的莫扎特，没问题。
听到隐约音乐声的妹妹才明白，原来他是在替别人的手指担心。
他总是自得其乐的样子，想着没有人知道的心事，莫名抬起头来，学着天气预报小姐的语气“今天晴转多云……”，他从不顾周遭的扰攘，只自己自在，趴在地上捏着铅笔，谱一曲《肋骨》，致锁骨骨折的卷卷头阿姨。
快乐的伊约，不愠不怒，以宽厚和温柔包裹心中的世界。他很笨，只会爱，恨是太复杂的情感，他不能理解，亦不能习得。在公园的大树下捡到弃婴，他伸出双手把他高高举起，用自己的面颊贴上去的方式来表达爱。拥挤的电车里，突然发作了癫痫，被身旁美丽的女孩辱骂，他也不以为意，若无其事从地上爬起来，仍是一条好汉。
他仿若这个冷酷世界里，悄悄的一线光，无声无息，教我们看清了自身的不洁与尘垢。
也许他比谁都热爱这个世界，天性叫他听到“死亡”的字眼就害怕地尖叫。为什么不呢，活着这样好，有阳光，水和空气，死后去到不知名的黑暗里，当然是可怖的，大人为什么要说自己不怕死呢。那样的成熟，那样的不坦率，真是不可爱。我们不都害怕死亡么，对，还怕得要死呢。
来之不易的生命，当有这样一颗天真美丽的灵魂，努力地去呼吸，去生长，他是这样的接近生命的本质，敞开着，尽可能地扩大自己向外伸展的有效面积，生机勃勃。它摒弃了所有繁琐无用的掩饰、欺骗和别有用心，那些都是好好活下去所不必要的麻烦。因此，也许在健全人的眼中，他是残损的，可他却活在自己的完满世界里，不知痛苦不知愁。
伊约要面对比常人多百倍的困难，可他活得一点都不累。
即使每天都在努力，拼命创造生命的奇迹，他都不会累。
身边的人都在担心他，看到他受到伤害，想要保护他时，他总四两拨千斤地微微笑着，那些多心的大人想着的麻烦事，一件也困扰不了他。
看完这个电影，我在想，真好啊，大家都没有嫌弃他。
没有人有资格去嫌弃一个孩子。
或许直到死，伊约都会永远是孩子。
那我们也只好一直，像爱一个孩子一样地，去爱他了。
呵护他温良不忍的天性，勉励他哪怕一点点的进步，保护他不受外界的伤害……就像美智子，拿着摄影机拍下伊约这辈子第一次惊险万状，随时都可能淹死地游完的20米，哭红了眼睛，哽咽难言。
我在最后也终于忍不住了，倾盆的大雨里，伊约拉着差点被昭乃奸污的美智子，拼命地逃出生天，她拼命地哭，拼命地抱住伊约，终于坐倒在院子里，再也走不动。然后昭乃走出来，把她的包、帽子、和答应借给伊约的游泳书，扔到他们面前，最后的时刻，他带着那么点不甘心，良心发现了。
电影里尽是这样琐碎温暖的细节，却最是叫人感动。
回过头来，我只记得喜欢听到别人夸奖自己的伊约，不断地装傻，“你说什么？”，不断地叫人家重复“伊约，你真棒啊！”，乐不可支。
如果我能一直像孩子一样地去爱这个世界就好了。
像孩子一样，简单、坦率、满足地过平静的生活。
5 ) 大江健三郎讣告
本文译自《经济学人》，仅供学习交流之用；原文附在译文后，翻译上请多批评，越详细越好。
·大江健三郎讣告：父与子
大江健三郎在东京的居所素朴、幽静。他家花园里种满红枫与玫瑰，妻子尤加利的画挂在墙上。客厅是他写作的地方，里面堆满了书。他坐在扶手椅上，用双膝顶着一块木板，将稿纸铺在上面写文章。客厅里还有个比他年轻三十岁的男人坐在旁边听音乐，把CD整理了一遍又一遍。此人天生斜视、头骨畸形，但是笑起来腼腆又可爱。大江时刻留意他，即便写作时也不松懈，一旦发现他癫痫发作，立刻上前帮忙。此人名唤希卡利，是大江的长子。
希卡利生于1963年，他的诞生是父亲人生中最大的难关。他出生时脑疝特别严重，像有两个脑袋。父母看到他的样子都很害怕。不动手术，他活不下来；可就算做了手术，他还是会有很严重的残疾。父亲进退两难，只能去外地旅行，躲到“另一个地平线”。
所谓躲到“另一个地平线”，其实是去广岛参加反对核武器的会议——多么诡异的缘分。大江在那里遇见二战原子弹爆炸的幸存者，这些人面临的困境与他相似：明知道自己的孩子可能畸形，该不该冒险生育？是该自杀，还是该努力怀抱希望活下去？大江专门向医生寻求建议。医生也不知道这些人该怎么治，甚至不知道该不该治。但医者的本能认为，只要有痛苦就应该给予关怀。大江心里有了答案：他要带儿子回家。
这一决定对他的写作生涯也影响深远。大江的老家远在西南，是个林中村。农村口音，招风耳，还有那戴着眼镜像猫头鹰一样严肃的笑容，都注定了他不太可能引人瞩目。然而从东京大学毕业前，他已凭借小说《饲育》获得第39届芥川文学奖，他也因此成为耀眼的文学明星。《饲育》讲述一个日本男孩与一名美国黑人战俘之间的友谊，男孩称战俘为“很厉害的天外来客”。大学毕业后，大江在写作上一直苦寻出路。广岛之旅使他做出两个决定：为沉默者写作、发声；讲述令人不安的故事。
大江通过写来直面困境。他以残疾婴儿为起点，写了三个走向迥异的故事。在《个人的体验》与《万延元年的足球队》中，父母遗弃了孩子，又将其领回。而在《空中怪物阿贵》里，父亲不给孩子喂奶，而是喂食糖水；穿着白色病号服的孩子死后对父亲纠缠不已。希卡利在父亲的小说中以本名或化名轮番现身。大江坚称自己没有消费儿子的苦难，他是在理解、辨识这个沉默的孩子在自己人生中出现的意义。
日本国内有太多人的苦痛无处倾诉。大江用《广岛札记》记录了广岛人民的苦难，该书对核战恶果的描写尖锐如刀。他认为广岛人苦难的源泉不只是美国；日本入侵亚洲，本身也难辞其咎。他在各类文章中反复就朝鲜人、受迫劳动的工奴和“慰安妇”、战后合理赔偿等议题发声。他也哀叹消费主义大行其道，日本顺流而下，堕落成一片“享乐的荒原”。20世纪50年代带来了新希望，日本有机会和弱国站在一起，成为和平使者，在国际上重塑形象；然而这个国家还当自己是亚洲的主心骨，没有像大江那样充分利用自己的边缘地位。
日本民族主义的复兴令大江忧心不已。二战时他还是小学生，曾发誓毫无保留地效忠天皇：只要天皇下令，“我可以死，我愿意剖腹自尽”。日本投降时，他惊诧于天皇的声音：原来他不是什么神妙的白鸟，原来伟人也是人。他对天皇的狂热信仰很快消解了，不过这种信仰在日本国内仍未断绝。民主需要捍卫，1994年大江身体力行，拒绝领受天皇颁发的文化勋章，因为他不承认天皇的权威。
与此同时，战后日本宪法的道德支柱——永久和平原则——因集体自卫思想而遭受威胁。2004年，大江与伙伴联合创立“九条会”，以抵制一切淡化和平条款、赞同国家暴力的行为。那时他抗议战争已经40年，在日本内外都参加过游行。他的书有多知名，他在政治上的牛虻式行动主义就有多知名，而且他乐此不疲。大江感觉自己的工作性质跟小丑差不多，只不过他非常严肃认真地谈论人间悲苦。
大江的文学作品也受到右翼攻击。他的小说果敢而强悍，受拉伯雷、叶芝、但丁、奥登和奥威尔影响很深。书中不乏污秽丑陋、色情暴力的情节，甚至描绘了美国对日本的“性虐”。他笔下的世界极为粗野。在《万延元年的足球队》里，主人公蜜三郎将瞎掉的右眼当作警卫，“永远守住我头脑中的黑暗，那弥漫着血腥的黑暗”。蜜三郎冷酷地描述酒鬼妻子：“油汪汪的上嘴唇满是汗滴”，臭得像狗嘴里流出的涎水；“皮肤的水坝受刑崩溃”，仿佛一具腐尸。这本书一路追随主人公从绝望的烂泥境地中拔出脚，走到兄弟和解的时刻，并最终走向了人生的“期待”。正是这样饱含希望、由个人走向普遍的主题，使他夺得1994年的诺贝尔文学奖。
大江勇于对抗世俗偏见，他坚持让希卡利在公共环境中成长。（在日本，脑部残疾的孩子一般被关在家里，不与外界交接。）随着希卡利慢慢长大，父子之间的连结日益紧密。大江的童年在森林中度过，那时他满脑子都是《哈克贝利·费恩历险记》和《骑鹅旅行记》里的探险故事；《骑鹅》里那个小男孩与大雁一起飞翔，在树丛中睡觉，梦想了解鸟的语言。也是在森林里，6岁的希卡利讲出人生中第一句话——他认出了秧鸡的叫声。自那时起，这个“怪物宝宝”渐渐学会用鸣叫声来识别鸟类；他慢慢领会了莫扎特与巴赫，并开始创作音乐。希卡利实现了父亲的梦想，他证明音乐可以治愈“黑暗、悲泣的灵魂”——父亲对文学的向往也是如此。
在东京那幢房子的客厅里，父与子共处一室，各自工作，但彼此关切。如大江所言，两人“看往同一个方向”，即“希卡利”这个名字所象征的“光”的方向。
6 ) 烏托邦的恬淡，也呵護不了陽剛氣質的脆弱
父親的中年危機始於阻塞的管道，一直被母親照顧、呵護著的父親像是生活在一個巨大的泡泡裡，當泡泡被戳破時，父親決定在凌晨四點實驗自殺的可行性。為了治癒這脆弱的陽剛氣質，他撇下兒女，和妻子去澳洲森林「尋根」。
女兒 以一種童話般純潔的方式「照顧」著哥哥，哥哥 以折損的陽剛氣質被氣象女主讚為「最純潔的心靈」，但她無法用志工以外的心情去看待他。而妹妹對氣象女主播的態度讓這種兄妹關係變得曖昧不明。
新井 是全片最具備陽剛氣質的人，但他的陽剛氣質也在性侵未遂時被另一個猥瑣的男人那句「你甚至連她的便宜都沒佔到」擊碎，並在最終被「廢物」弟弟阻止了性侵時，徹底破裂。
從頭到尾 伊丹十三 都在描繪陽剛氣質的脆弱。這種脆弱從身體的殘缺、性器官無用的勃起、逃避責任的父親、猥褻幼女被打趴的變態⋯⋯各種形態上。每一個人物的鏡頭都是特寫、大特寫，他們在鏡頭裡彼此非常貼近，卻感覺不到一絲舒適的親密。他用極其恬淡，甚至可以說是甜美的視聽、表演堆疊在標準的陽剛氣質符號裡，將陽剛氣質對人、對社會的異化和毒害具象為「人不該把別人當成道具」非常深刻。 #SIFF 2023 ❷
愛影
很美，但是不想看强奸戏了
又一部人物角色都带着帽子的伊丹十三电影。全片充盈着饱满，发亮，梦境般的光线，反衬出小说中的狰狞夜，还有被船桨打翻的下雨天。总在状况之外的智障哥哥，其实最清楚生活的真相。下水道堵塞的噩梦，以轻松的讽刺手法写了出来。妹妹眼睛很好看，后来却演了贞子…电影配乐就是大江健三郎的儿子大江光。
生活中那些残酷乃至不堪的东西，看似都被伊丹十三用喜剧的调侃和明媚的色调润饰掉了，但其实真正起作用的还是妹妹那一颗坚强又温柔的心。妹妹一直把哥哥当成跟其他人一样有尊严的人那样看待，而哥哥则在最关键的时刻保护了妹妹。
在伊丹十三作品中很特殊一部，不再喜剧幽默，不再热血职业精神，而是以一种平静，童话般语境描写妹夫大江健三郎子女故事，色调很不错。寂静如森林，下水道堵塞必有异物，打乱寂静生活。前部分的生活心境与两段小故事的插入对比，转折终能回归正路，波澜不惊。大江光配乐，27岁的渡部笃郎，18岁的贞子。
是半点不假地用童话般的甜腻语气讲述了极其恐怖的真实故事 于是混杂出相当微妙的观感 一方面是糖果一样的画面色彩和纯真心灵 一方面是阴沟一样的自由心证和潜在事实 而这些却都是“静静的生活”的组成部分 与其哀怨不如尽一个普通人能够做到的任何某件小事 打起精神努力活到死的那天
我们都在无比痛苦中过着我们童话般美好的日子，我们把它命名为平静的生活。
童话般的色彩和阴郁的故事
第一个镜头就让我深陷其中，让我意识到电影可以如此轻盈地表现轻盈乃至沉重。《寂静的生活》像一阵风，大部分时候是和缓的，吹动故事的云朵悠然地漂动，但有时候又是狂风，卷起生活中最不堪的过往。不只是哥哥拥有最纯洁的灵魂，妹妹也是。能用那么温柔的眼光看待世界，身体力行地散播善意以及与罪恶抗争，实在是令人歆羡的品质。完全猜不到剧情的发展，只是慷慨地用自己寂寞的时光去置换那些美好时刻——这就是看电影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡风轻，不着痕迹，却又把这些影像扎实地印在了我的心上。
“なんでもない人として生まれてきて、なんでもない人として生きて、なんでもない人として死んでゆく。” 好温柔的伊丹十三啊。辛辣嘲讽，无厘头的玩儿心，戏谑的桥段……统统都不见了，只剩下温柔。如果这辈子我会再养一只猫，就叫它“いいよ”吧。
#siff 厌女至极，毕竟被性侵只是寂静的生活中酸甜苦辣的一部分啊😅 导演对强奸戏有什么瘾呀，好久没看到对着白内裤这么av拍法了，小说性侵那场戏我是真的看不下去，破碎又纯白的女人叉着腿躺在画面右上角躺了那么久好像一种被高度性化的景观艺术。故事里的三个男性角色和一个星星眼任劳任怨像漫画里走出来的没脾气漂亮女宝都让人一言难尽，一个非常彻底的男性共和国
大江健三郎自传式作品，常用意象有如森林，下水道一一呈现在电光幻影里，伊丹十三将它们拍的那么浪漫，每每接近于毁灭，回旋抽出后又马上变得波澜不惊：原来一切也只是寂静日常。
非常与众不同的一部伊丹十三，不再是小品式的嬉闹。而是带着些伤感和少女的童话梦想，连女主角都不再是宫本信子，总之，这是他作品风格非常不同的一次。渡部笃郎好难认，而女主角佐伯日菜子则有点像栗山千明，竟然还演过贞子。
婉转而细腻，但临近结尾有点煽情过度了，减一星。
多层叙事空间，平静的基调~~
伊丹十三真的会气死我，厌女厌女厌女至极的作品
就喜欢看玩心很重的类型片混搭
完完全全的新东西。心理力学的经典著作的特征，同者卡夫卡，其它精妙如此的暂时想不起来了。不太懂这种风格， 不太懂莫扎特，不知道是不是我、应不应该是，就是觉得好，厉害，不一样，像第一次看塔可夫斯基一样。算是真真正正地论到了生活了，还是静静的生活。视野范围内的都是惊天动地的（才能不无聊，看看那些忧郁的诗人形象），这生活静静。但所谓的“没有人是一件道具”的局限性有点太大。说完了这句话，莫扎特远离了。么。了却情场，作不开玩笑的托钵僧。除此之外，可以帮助理解塞尚、马蒂斯。同时这个画有点自开一派的味道的。
@2023siff.难以言喻的白上描黑，鲜艳明亮色调下的突发事件更显恐怖狰狞，像用明亮大调铺底，夹杂些许暗淡的转调，所有迎面而来的捶打都无法预料（正如拥堵的下水道），最后静静等待“归零”。周围好像有观众抽泣了一整场。安静是表象（白色的衣服）也是本质（白色的尸体），安静是选择的叙述，安静是哥哥打开耳朵就能听到的莫扎特。弃子的乐音完毕后画面接到了东京地铁的人流。谁是弃子？谁不是弃子？大江健三郎不是教徒，祈祷儿子说话的时刻却极为真挚。いいよ，很妙的名字。本片的作曲就来自他，才发现大江健三郎是伊丹十三的妹夫
结合今天热点，可以请马原、周国平们看看这部电影，再去看看大江健三郎儿子的故事……