夜车惊魂

女人的火车越过那片人性的荒原
                                      ______动画短片《坐火车的女人》影片赏析
  第一次看到这个短片是在微信公众号“花边阅读”上，我一向对短片充满好感是因为它能够在极短的时间内通过精致的故事表达导演的意愿。有时十五分钟的短片所引发的思考并不亚于一部一百五十分钟的长片，这部便在其中了。
  《坐火车的女人》的作者为取得素材曾在加拿大境内坐了近两周的火车。这里简要说一些无关的话。作者为什么要选在加拿大境内坐火车呢？抛弃掉一些个人因素，我认为加拿大地广人稀，货车或行驶在空旷无垠的平原上或停留在阴森恐怖的密林中，而这些恰恰也构成了短片的主要场景（试想一下，如果是在中国坐火车会是一种怎样的体验，那恐怕就是一部完全不同的影片了）。这让我不禁联想起英国著名的现代派诗人托马斯艾略特的《荒原》，正是由此开始，我的思路便完完全全得被打开了：
  影片的故事情节发展在我看来完全与《荒原》的五个章节对应着（这种创作手法并非作者独创，爱尔兰意识流大师詹姆斯乔伊斯在1922年出版的《尤利西斯》，故事内容看似杂乱无章且晦涩难懂，实则在内部结构上与荷马的《奥德赛》有紧密联系，不但章节一致，连主题也互相呼应）。
  我将在影片赏析的过程中与《荒原》做每一章的对照解释，以便每一位读者能够更为明了的理解影片。
  一（1）：影片开始在一处寂静阴暗的月台，水平移动的长镜头记录着昏黄的灯光下一串长长的行李，锅碗瓢盆，皮箱家具云云，月台本应是人群往来如织的地方，充满生命活力且忙碌的地方，而作者呈现的却是毫无生机的压抑的站台。一个女人孤独地站在那等待着一辆火车。火车会来吗？由哪里来？又去向何处？这是人类最为深邃的哲学命题。在此观众隐约已经感到一种沉重与迷茫。或是历史的沉重，或是生活的繁重，这些重量同时压在身处这个时代的我们每一个现代人的身上。世界，种族，国家，民族，故乡，家庭，社会，婚姻，这些由大致小的每一样都压在我们身上，我们与那个女人同样是重担下的骆驼，不同的是我们无比脆弱。
  一（2）：《荒原》第一章“死者的葬仪”艾略特将西方社会描绘为万物萧瑟，生机寂灭的荒原。起首几句便流露出诗人深深的痛苦和无尽的失望和悲哀。春天原本该万物复苏，生意盎然，而在诗人的笔下，现代文明的象征——伦敦却是一片枯萎的荒原。在这没有生气的栖息之所，人不生不死，虽生犹死，心中唯有幻灭和绝望，眼前的世界只泛滥着海一样的情欲。在这令人窒息的现实中充斥着庸俗卑下的人欲，死亡的阴云浓浓地罩在了西方世界的上空，人们在浑浑噩噩之中走向死亡。诗人把现实社会比作地狱，现代人视为没有灵魂的幽灵。
  二（1）：汽笛声里火车疾驰而来，仿佛生活的变故突然降临，那个女人像我们面对生活一样险些招架不住，踉跄几步，就像我们还要生活下去一样，女人还是坐上了火车。
  一个一直在努力睡觉的老头像是对生活毫无追求的老年人，眼巴巴地期望着能够多活几天。
  一个小个子男孩，捧着一本名为“如何对待你的敌人”的书研究着，目光中是仇视与不屑。
  一个因网球冠军而荣誉等身的中年男人，他行为中凸显的是人最为原始的暴力与兽欲。
  三个鲜明的形象高度概括了作者对现代文明的价值判断。三个人的面部形象在动画中是极其丑陋的，这样的创作无疑是有意为之，抽象意识的形象化，是作者对现代人类的嘲讽和挖苦。人人都是丑恶的，无论在样貌上还是内心中，无论在小孩，中年人，老人哪一个阶段中。
  在男人的行为中，还可以透视出另一种东西，即在男人和女人的关系中只存在最为原始的性与暴力。我们不敢相信，在公元两千多年的今天，文明极度发达的当下，我们依然像原始人一样！老人和孩子的亲情是不存在的，男人女人的爱情是不存在的。
  两个下国际象棋对弈的男人，这是故事里最有趣的形象了，滑稽之处在于我们无法知晓究竟谁的棋艺高超，每当一个男人要下棋的时候，剧烈的震颤便一次次改变棋盘上的局势，最终一方在荒唐与无奈中失败。这也许反映着棋艺的高超无法抵挡命运的不公，那些被时代所吞噬的有才之人，我们在无奈之余心中也隐隐作痛。
  至于对弈的另外解释我们在《荒原》中有说到。
  二（2）：第二章“对弈”用维吉尔的《伊尼特》、奥维德的《变形记》和莎士比亚的《安东尼与克里奥佩特拉》这些作品中描写的上流社会男女的淫欲和罪恶与现实低层社会卑鄙龌龊的肉体交易叠映，突出表现精神枯萎，道德堕落的现代生活。物别是《变形记》中翡绿眉拉被国王铁卢欧斯强奸杀死后变为夜莺的典故的引用，自然有力地表达了诗歌深刻的主题。对弈即争斗，象征现代人的勾心斗角，用古代的暴行和现代的罪恶相比较。艾略特认为，现代人重复着古代的人罪恶，世界放纵兽欲，人们成了丧失人性的行尸走肉，说他们“是在老鼠窝里，在那里死人连自己的骨头都丢得精光。”
  三（1）：影片第三部分是最诡异且恐怖的段落了，先进的火车象征西方工业文明的发展，它飞快的疾驰着，车轮与轨道强烈的摩擦甚至燃烧成火焰，庞大的风扇急速旋转似乎要卷起一场革命的风暴。然而在这之前，火车停在一处密林中，几个衣着肮脏面目更加丑陋的男人上来了，他们偷走行李（偷走女人的行李实际也是强行掠夺了他人的生活），甚至用毒气使人们昏迷趁机以血腥的方式偷走人体器官。
  现在让我们好好思考一下，强盗们是在火车开始疯狂行进时才开始作案的，那么结合我之前所说对火车的解释，我们能想到什么？
  没错！为利益所驱使的罪恶行径正是在西方工业革命和历史进程现代化的急速发展中进行的，我们在女人极度恐惧的眼睛中看到了这一切，我们也像女人一样惊慌失措。
  工业资本的发展带来的不是文明的繁荣，而是人性的堕落。看那强盗的面容是多么丑陋，看那象征历史发展的火车所燃起的火焰是多么耀眼。
  三（2）：《荒原》第三章“火的布道”表现伦敦这现代荒原上庸俗、肮脏、罪恶的生活：圣洁的教堂赞歌中，世界重复着铁卢的兽行；明亮的月光下，母女登俩干着卖淫行径；昏黄的浓雾中，商人为金钱而奔走；精神空虚的青年男女在苟合中打发光阴；人们寻欢作乐后留下的浊物漂浮在昔日诗意盎然的泰晤土河。在诗人看来，情欲之火毁灭了人性也毁灭了大自然，造成了这个“乌有和乌有联结在一起的现实”。他向佛陀吁请，要让焚烧物的火来扫尽情欲，拯救人类：“烧啊烧啊烧啊烧啊/主啊你把我拯拔出来/主啊你拯拔/烧啊”。
  四（1）：女人目睹了整个罪恶，而且在强盗转过面庞的时候她也死去。然而，女人却进入了冥想的虚幻世界。在那里，一切的任何物都消失了，车厢里空空荡荡，她慌张而无目的地逃亡，一切似乎没有发生过，也许这是一段反思的路程，但肯定的是，这段路上充满迷茫，绝望和挣扎，仿佛身处地狱，但万籁俱静，又像是天堂。
  四（2）：《荒原》第四章“水中的死亡” 通共只有10行，行行都是含义深刻的象征，有人说它象征的内容抵得过但丁的一部《炼狱》。人在欲海中死去，死去后忘掉生前的一切，让他静静地在死亡的欲海中反思。艾略特笔下的海既是情欲的象征，它夺去了人的生命，又是炼狱，它让人认清自己生前的罪恶。实际上艾略特是要现代人正视自己的罪恶，洗涮自己的灵魂。
  五（1）:女人倒在一节餐车里，漂亮的帽子落在地上，一只不知名的飞虫在车厢中飞着，女人出奇的盯着它，仿佛注视着自然的奇迹。飞虫渐渐脱变成蝴蝶，在火车炫目的大灯中不断升华，像是耶稣基督的重生，像是人性的复苏... ...
  这一段是整部影片唯一拥有爱和希望的一章，我用下一段来准确的表达。
  五（2）：《荒原》第五章“雷霆的话”重新回到欧洲是一片干旱的荒原这一主题。诗的起首用耶稣被钉死在十字架上来象征信仰、理想、崇高的精神追求在欧洲大地上消失，诗人认为，从此欧洲便成了一片可怖的荒原。人们渴望着活命的水，盼望着救世主的出现，盼望着世界的复苏，灵魂的再造。他用《圣经》的典故写了耶稣复活后的身影。然而基督并未重临，却听见了惊天动地的声巨响——革命的象征。艾略特把社会主义革命视为人类的一场灾难。最后，诗人借雷霆的话告诫人们：要施舍、同情、克制、皈依宗教，这样大地才会复苏，人们才分摆脱不死不活的处境获得永久的宁静。
                    
                         布鲁刘 写于2015年5月3日劳动节长假的一个无聊的清晨
                       （在此感谢“百度百科”提供的一些资料
                        作者原创，转载请注明出处，谢谢大家。）

今早5:50以为袄子掉地上了，惊醒，查看，没有。便看手机，逛空间，看到分享的视频，就看了下去，看了两个动画短片：
一，《坐火车的女人》：
拖着无数繁重的行李等待那飞驰而过的火车的女人，红裙子，黑皮鞋，短发，法式小帽——总感觉这个动画寓意很深：法式小帽象征时髦，也象征自我保护；无数繁重的行李代表在纷纷攘攘的世界中，或因为欲望膨胀，或为了填补内心的虚空感和不安全感，而囤积的众多外在的物质；飞驰而过的火车是你总想赶上却总赶不上的时代潮流，置身其中，拥挤的空间，各式各样的人物各自为政：在火车（时代）的颠簸中对弈的男人，犹如政治家，在时代的颠簸中演绎输赢；打瞌睡的老爷爷带着小孙子，女人对小孩微笑，小孩却把脸藏在书后面；心怀鬼胎的退役网球运动员。女人孑然一身，孤独感袭来。
深夜，火车停在不知名的某处，底下是铁轨，不时有其他的列车呼啸通过。再往下，是深不见底的万丈黑渊。黑暗与未知带给人恐惧。DANGER的警示更令人精神紧张。
丑陋的四足怪物偷袭，换掉火车的通气管，一火车的人都被迷昏。待女人醒过来，周身绝无一物，拥挤的行囊、各色的人物，全都不见，只剩下空荡荡的车厢。模糊的记忆中怪物划开对面退役网球运动员的腹部，掏出他的肾脏，黑暗丑陋的脸庞在眼前狞笑。却是不知为何女人仍侥幸活着。没有人，没有帮助，危险不知道在什么地方潜伏。有的只有恐惧感和求生欲。不断地奔跑。一扇一扇的门被打开，仍是无人的境地，仍是危险的境地。慌乱无助中又不小心被绊倒。迷蒙的眼睛却看到孤寂中的另一生命——一直翩翩飞舞的灰蝶。这仿佛是唯一的希望，唯一的安慰。于是追随它而去。在没有安全感的拥挤纷扰又空旷的世界中，再多的危险，再多的害怕，有它在就不怕。最后女人似乎也幻化成了蝴蝶。
二，《维也纳的等待Vienna Waits for You》
维也纳，年轻女孩安娜，一栋住一天会让人老十岁的漂亮的老公寓
片头是一个想要逃离的老妇人。结果却仍被未知的力量拉回来。无法摆脱，无法逃离。
接着的镜头是一个年轻女孩子来租房子。和老妇人同样颜色的风衣穿着，让人隐隐不安。楼栋管理员和出租人飘忽的眼神更让人为女孩担忧。写不出水的钢笔是在暗示女孩子不要签字么？这写不出水的钢笔也让我们产生一丝希冀，希望女孩子能就此脱离这可能的未知危险。然而没有，钢笔多得是。最后的希望也落空。经过前后两组镜头的插放，还有写不出水的钢笔这一小插曲，观众的心终于成功被吊起来了。
危机在女孩勤奋忙碌的身影中渐渐显现：丢不掉的玩偶，刷不白的墙壁，擦不净的灰尘——永远无法改变的公寓。现在还只是疑惑。但是，在一夜的睡眠后，醒来的安娜发现自己骤然苍老。找管理员理论，却被告知：如果找不到新的租客，就无法搬出去。这个强盗规定被浓缩成一个小小的黑点，隐藏在文件的最后。管理员劝安娜找新的租客来替代。但安娜却不愿意：即便是我最恨的人也不可以。
试图逃离，律师帮不上她，身份证也不知什么时候被蕾丝毁掉。终于住进旅馆。清空掉一切蕾丝后的房间空空荡荡，然而一觉醒来安娜却发现自己苍老得更快了，连牙齿都掉了，抽出擦嘴的手帕居然仍是蕾丝的。愤怒的安娜将沾满血迹的手帕扔给管理员。管理员却告诉她更惊人的事情：公寓不喜欢孤独，你逃离得越远，老得越快。
这里似乎有一点寓意：一直以来，人类一直以自己为中心，制造各种物质，为我所用，然后肆意丢弃，从来不会想到物质也有感情。在这里，人类遭到了公寓（物质的一个代表）的纠缠，而且无法摆脱，如果反击就会受到更严重的报复：一夜骤老的一群小学生……连天才都无计可施。人类只能屈服，因为如果不遵守规定，公寓就不得安宁。而且作为公寓狗腿子的就是人类趋之若鹜、在时尚潮流中无处不在的蕾丝【不知道会不会有人因为看了这部片子而对蕾丝产生恐惧症呢？】
安娜企图放火烧掉公寓，却被蕾丝堵住了肺部，呼吸困难，差点死掉。管理员最终找对钥匙开了房门，救了她。
无可奈何的安娜只好去找前男友丹尼。就是为了来找丹尼，年轻的安娜才来到维也纳这座城市。而也是因为和丹尼的分手，她才会独自出来租房子，才最终落入这个魔障。
果不其然，丹尼没有认出安娜，且已经有了新欢，并准备去合租房子。伤心的安娜回到公寓独自生活。却在一天发现自己的皮肤已经完全死掉，内部的血肉组织也已经全部干掉。死亡的恐惧让安娜生出报复之意。然而在前男友丹尼签完字的前一秒，安娜将自己手中的热咖啡泼向丹尼的手，并且将这对情侣赶出这个危险的地方。我想这是人性战胜了私欲。这是仁道战胜了本能。成全仁义，牺牲自己。生命早晚会死去，然而精神会永久流传。人类所坚持、捍卫的精神正是人类存在的意义所在。就像《笔下求生》中作家Karen al对Professor Hilbert所说的：知道自己将会死去，而且知道如何避免死亡，但仍坦然死去。
最终安娜被公寓完全吸食掉，化入了沙发中、地毯中、蕾丝中。公寓不孤独了。

五彩的毛线从安娜的衣服中生长出来的时候，我没有想到那是蕾丝将安娜完全吸食了。我还以为是安娜决心把自己化成毛线与蕾丝对抗。

一些决斗的落幕，才会让你看清敌人的面目。


我们说，飞蛾象征忧虑的困惑。
黄昏的路灯，飞蛾翩翩，谁会觉得是美好的场面。
音乐盒，梳妆台，老唱片，衣架 ，镜子，鸟笼，她的身后堆满了废旧的行李，这位背负了一切的Tutli-Putli 女士，在等待开往远方的火车，能载她脱离身后的疲惫。


她叹息，她绝望，她孤身一人，倘若身边出现一个细小的身影，也不至于如此狼狈。一只飞蛾绕在她的面前，她不耐烦地摆了摆手，看着那么自然。


这些，都不是恶梦吧。
她安稳地坐下了，翻着杂志看似悠闲，如果只是做着自己的事情，那么之后所要发生的，几乎等于零。可是，在面对平静面对陌生的时候，人的内心恐惧会发疯似的增倍。


车厢的头顶，两个男人在下着“不由自主”的国际象棋，没有人动手，成败被设计得不值同情。夸张么？我们所有人的输赢会不会也不受控制的任由摆布，何况是内心的恐惧。


HOW TO HANDLE YOUR ENEMIES？
光线被扯进了车厢内，照亮了孩子书皮。


夜晚，在目光巡游的时候只会看到糟糕的乘客，危险的环境，随之在月光下挣扎的颤栗，血肉模糊的脸，拼命奔跑的身体，她想逃脱眼前的恐惧，她没有了行李，没有了帽子。她需要有人从这里把她解救出去，即使是个梦。

停在勺子上的翅膀冉冉飞走，女人跌倒后站了起来，跟着那双翅膀，跨出着小半步。在亮光分明的地方，才发现原来那不是蝴蝶。

飞蛾，其实承载着对生存的渴望。当你脱去世俗的行囊，解开了焦躁不安的情绪，会发现自己竟然无法预料的重要。

 
于是，真正的谜底。
是你和自己的对手戏。

女人带着沉重而又繁冗的行李踏上旅程
　　想要独自的安宁
　　却被周遭的环境所困扰
　　想要重新找回纯洁干净的自己
　　周围的人却依旧呈现出世俗不堪的神情
　　甚至连小孩都不例外
　　于是
　　她只好自我防卫
　　想象着能用一张纸 一本书 将自己与社会隔绝开来
　　
　　可是她错了
　　隔绝只是内心的幻想而已
　　醒来后
　　即使周遭空无一人
　　她依旧堕入凡尘
　　所有的庸俗与不堪
　　迫害与被害
　　都在霎那间涌入
　　
　　于是她选择逃离
　　起身狂奔
　　却依旧逃不出污浊不堪
　　连逃走的脚步也沾满污秽
　　
　　是飞蛾解救了她
　　破茧成蝶
　　视死如归
　　
　　如果没有经历如此之多的挫折与沉重
　　如果没有丢掉一切的曾经 放手一搏
　　就不会拥有最后的光明
　　就不会拥有最后展翅的自由
　　
　　人生就是这样的一场旅行
　　经历了一站又一站
　　背负了太多
　　舍不得丢弃的太多
　　自以为多过几站路就可以忘掉一切
　　重新开始
　　其实
　　那也只是妄想罢了
　　
　　只有自己的努力
　　主动地丢弃
　　经历种种波折
　　才能够获得最终的自由
　　
　　是啊
　　自由

本来是想看一部讲述迟缓、悠长的火车假期，抛开身上负累的动画片，让大脑放松放松。
不成想看到这样一部重口味的动画片。
恐怖之外，一切都是象征。
开头这个女人身处的站台，堆满了种种狼藉的行李——烛台、摇椅、镜子、留声机、书籍、鸟笼、拎包、挂衣架……然而这些还不够，女人的身上还压着重重重担——各种箱包行李。
这不是站台，而是她一生舍不得丢弃的过去——记忆、感情、拥有过的物品、居住过的地方。
火车来了。火车蓝光闪闪，快如闪电，带来的飓风几乎要将她吹走。
这不是火车，而是女人的决定，她决定要抛开过去。但其实她仍然背负着一部分踏上了旅途。
在火车上，一切变得静谧笃定，黄昏的景色从窗外掠过，云光树影，咖啡书籍，笨重的行李不知去向，女人似乎心满意足。
火车忽然颠簸了一下。
行李架也随之发出吱嘎声，女人抬头，看见行李架上两个男人正满怀敌意地盯着自己。男人之间，是一盘国际象棋。
好吧，这也不是男人，两个男人上半身一切正常，腰以下却装在小得畸形的行李箱里。他们就是女人沉重的行李之一，也是女人最主要的回忆之一。或许是她爱过的人，或许是爱过她的人，或许他们曾经与她相爱。
火车又是一颠，国际象棋棋子飞向半空，又落上棋盘，棋局当然全都乱了。两个男人目光回到棋盘上，聚精会神，苦苦思索。随着火车不断的颠簸，这些棋子不断变化着脚步，有的被颠出了棋盘，最终黑胜白负。
这也不是棋局，这是两个男人争夺女人的一场战争，主宰他们胜负的，是命运，也可能是这个女人，她玩弄他们于股掌，最终谁都没有得到她。
原本空空荡荡的车厢里，又多了一个孩子，一位老人，和一个一脸凶横的运动员。
女人看向老人，老人抱着枕头在睡觉。
女人向孩子示好，孩子却冷冷举起书挡住脸，那本书叫做《How to handle your enemies》。
女人看向运动员，她悚然一惊。这个男人对她做出了种种猥亵的骚扰手势。每一个隔空的手势，都仿佛直接戳进了她的身体。而她不敢出声，收回视线，紧缩身体。
这几个人可能是真实存在，也更可能同样只是女人行李中的一部分。
她或许曾有一位父亲，但早已长眠地下。
她或许曾经有一个孩子，但却不懂得怎么做母亲而失去了他。
她或许曾有一个运动员的丈夫或者情人，却是个暴虐残酷的家伙，他干她，而不是与之做爱，或许她忍无可忍杀了他，也可能她终于设法从他身边逃走了。但是那段记忆已成跗骨之蛆无从摆脱。
落日西沉，窗外变得幽暗恐怖。列车抛锚在密林深处。
几只似人似鬼的怪物拦截了列车，绿色的毒气充斥着女人的包厢，她昏了过去。醒来时，所有一切都消失了，她的行李，那些男人、小孩、老人，全都不知所踪。她在恍惚的幻觉中看到怪物剖开了运动员的腹部，取走了他的肾脏。
从这里开始，我已经不喜欢了。这可能仍是象征，但已不那么高明有趣。如果一定要解释，这就是女人最终如何干掉她暴虐的运动员情人的。她在回忆和梦魇里重温了这一切。
惊恐之下，女人逃出了包厢。她踉踉跄跄跑着。列车也重新启动，车轮和铁轨摩擦出了火花，整列火车燃烧起来，劈开一条光与火之路。一头麋鹿站在铁轨上，还来不及闪避就看见列车如闪电碾碎一切挡道的肉体。女人跑着，跑着，车里空无一人，一节又一节车厢，都是如此空空荡荡。她终于摔倒了，一只飞蛾扑闪着翅膀，在灯光中忽明忽灭，仿佛另一个梦，一个轻盈、美好的梦。飞蛾与灯光合为一体，幻化出女人的身形——她长出了翅膀，翩然飞去。
好吧，这明白无误的说明她死了，死亡让她终于摆脱了人生的重负。她肩负着沉重的回忆和过去而来，终于被死亡所解脱，两手空空，乘风而去。

又，我喜欢这部电影前五分钟，中间劫车部分是败笔，生生将一部杰作拉到了恐怖片和重口味的水平线上。
这粘土娃娃可以去竞逐奥斯卡最佳女主角了，眼睛是活的。

默片的魅力就在这里，开放半开放的结尾的默片就更有魅力了，你可以自己去解读。

那火车站上的东西就是她丢弃不掉的过去，她全部是生活和记忆。

蛾子渴望光明却永远是飞蛾扑火

蛾子象征的就是她的命运，追逐新生活，渴望光明，最终都是徒劳。

蛾子追逐光亮，而她坐上火车搬家去一个新的地方生活，不同的是她舍不得过去。

蛾子就是自我，而在站台上蛾子从她眼前飞过的时候，她不耐烦地用手驱赶蛾子，眼神里也满是厌恶，而蛾子确是她的灵魂和命运，她从没在意过，她在意的是那些物质，物品，各种包包，书，唱片，家具。

而车厢里的人物都是她的行李。
行李架上两个行李中的男人，她在看到他们下棋时忍不住掩嘴而笑。她第一次笑了，其实这里是回忆。
他们就是她过往的情人，他们在情场争风吃醋，

在工作中相互竞争，可更多的时候只是随波逐流，等待命运的裁定。

老人一直都在睡觉，可能暗示她和父亲关系不融洽，在她的成长中，父亲永远是一个沉默的缺失，存在而冷漠，和她没有交流。

而她和孩子的关系也是如同对手一般，孩子对于父母来说，就是一个可爱的敌人。在这里她不那么战战兢兢，而是主动温柔的招呼孩子，可却得不到回应。

网球运动员暗示他生活中陌生的异性，这些猥琐，粗鲁，眼神中只有侵犯的畜生以调戏单身女性为存在于世上的最动容的事情。

而这些，是她在审视自己的生活。这就是她的一生，她摆脱不掉，无法忘记，构成她的元素。

一切都因为一个阴谋而灰飞烟灭。

盗肾集团，专找强壮的男性下手，用他们的肾换得巨大的经济利益。

并用火车撞死动物制造混乱来掩盖罪行。
她没有死于盗肾，而是死于火车撞鹿的事故。

强盗在盗了网球员的肾之后对她比划了一个不许出声的动作。她如此瘦弱，并不是好的肾源。这是另一个故事。


当然，从昏迷中醒来的她已经在空无一人的车厢，那些负累她的行李，物质，物品，记忆，那些她生活中让她遗憾，痛苦，害怕，不安的人统统消失了。

而这时蛾子又出现了，她在寻找出路，蛾子在寻找光明。

当然最后她们合二为一，消失在没有出口只有亮光的火车的玻璃车灯前，人生唯一的一次轻盈。