大校的女儿

   当你年轻时深爱的人，在无数次的阴差阳错间又姻缘重牵，是否就真能如前人所说“夫复何求”“执子之手，与子偕老”或者像童话般的“从此王子和公主幸福的生活在一起”？韩琳和彭湛的结局告诉我并非如此，彭湛的过错可以说是个性使然，然而韩琳与他原本就应该是平行线的，在看似无限的平行之后终于有了交集，可是交集之后便成了射线，从此各自发展，再无相交的可能，彭湛在被韩琳拒绝复婚后应该认识到的，而姜士安，一直欣赏爱慕韩琳的人，难道和发妻离婚后，纵真能得偿所愿，和韩琳生活在一起，就真的会幸福了吗？我想也不见得的，原因和结论都是一样，理想和现实的总是有差距，而，从来，萧郎就是陌路人...
   姜士安一直认为自己是不幸福的，纵使事业一帆风顺，然而感情上的缺憾和压抑让他时常陷入痛苦，可是如果换个角度想，这其实怎不是相互造就，如果没有翠花在身后劳心劳力，让他全无后顾之忧，他也许....如果不是他不爱翠花，他不会常年不回家，为了逃避一心扑在事业上，因而渐渐功成名就。如果翠花是韩琳，诚然感情上是完满的，然而韩琳般的翠花不会是为他而生，她会有自己的事业和理想，她没有办法尽心尽力地照顾家庭，纵心甘，而力不足，姜士安是个孝子，他尊敬爱护他的父亲，父亲就是他的家，所以，如果是韩琳般的翠花，又成了另外一种结局，结局或好，或坏，可是这种如果是没有的。就像《仙剑》里的灵儿和逍遥，逍遥遇上灵儿，开始一路磨难，从混世小主最终成长为一代大侠，灵儿遇上逍遥前过的则是与世无争，天真无邪的生活，然而命运让他们走到了一起，成就了一段旷世姻缘，也成就了两段曲折人生，他们幸吗？仁者见仁，从来世上无如果，没有如果碰上他会怎样，没有碰上又会是何番景象，种种结果总有缘由，容不得半点假设。
   初见彭澄，自己都忍不住心悸，那么那么年轻美好的女孩呵，可是当看到她写了《墓地里只有一个她》时，心里开始泛起不安，也许她会一语成谶的，果不其然，25岁的花般年华就此凋零，当多年后韩琳将她的诗搬上舞台，韩琳热泪盈眶，我也禁不住潸然泪下，这，不该是她的最终归宿的，可是仔细想想，也许对她来说，也是好的，这么玲珑剔透的女孩，在这污尘浊世总是屈了她。
   一点点地看，不管是否美化，总是深信了“年轻人的胸膛就是祖国的边防”这样飞扬的一代值得我们满怀尊敬和感激。而对于他们，对于军人，最高的奖赏就是和平....

墓地里只有一个她
你跟谁说话
墓地里只有一个她
你不寂寞吗
墓地里因为有了她
冰峰都变的温柔
墓地里因为有了她
白雪也悄悄融化
你给单调涂上了一抹粉红
你给秋冬带来了活泼的春夏
你是群雄中的一匹牧鹿
你是丛绿里的一簇鲜花
你是我心中永远的偶像啊
永远明亮的眼睛
永远飞扬的短发
假如祖国需要
我也会来到这里
春夏秋冬
日日夜夜
同你做伴
一起说说我们年轻女兵的悄悄话

  无意中，看过几集《大校的女儿》，本来不是特别喜欢袁立的，但是喜欢郭晓冬的味道。觉得韩琳的性格不是我所欣赏的那种类型。一直不能感受到她的情绪。即不能让我产生共鸣。在看到那一集，在抗洪时，韩琳和姜士安在姜的办公室那一幕，我也开始理解韩琳的心了，我的心随着韩琳在姜士安那“干干净净的”“军服挺括”“目光灼灼”身上流转的眼神悸动了。这样一个没有寻常男人那种烟味汗味又统领千军万马的又对你有过青年时期的恋情的男人，怎么能叫女人不心动，满足了女人所有的幻想和虚荣。以全然一个旁观者的冷然眼光看来，三四十岁的师长。依然如青年一样保持锻炼，身材轮廓依然。无论如何，他都是吸引人的。

 

 转而 看小说，对韩琳前一阶段的感情没有兴趣，直接看最后的部分，开始理解韩琳了，虽然这个人物形象的性格是特定的，但是她身上有大多数人的共性，在面对感情时，人的本能反应已经被教育覆盖了。在韩琳剖析自己时，每一个人都会跟随着她的思路，审视自己。越是受教育程度高的人面对感情越是不坦率，因为他们总在衡量，　“而那时我却不能，也是因为年轻。那时我喜欢他却没有一点要向纵深里发展的意思。门户之见，虚荣心，世俗的势利，无一不控制、限制着我。世界上哪里就有什么纯粹的爱情了？所有的爱，无一不是各种条件比较平衡后的结果，才，貌，脾气，品性，成就，年龄，职业，金钱甚至国籍、种族、健康，就看你更在意什么了。“ 韩琳自我分析道。我们总在说的爱一个人，是一种崇高的行为还是完全的利己主义的？

  

  自己想来，真的没有什么纯粹的爱情，要么，动物一样的直白却受舆论鄙视的粗浅兽性，要么是在作测量和评估，没有一点人情味的称量，在一个自私的天平上，永远只想什么对自己最好。就像做实验称量药品一样仔细的，不带感情的。这个矛盾真的悲哀。

 

  爱情就像买股票，你永远不是坐庄的那个，散户入市，没有完全保险的股，你永远不知道首先被你淘汰掉的是不是就是传说中的绩优股。 等你被套牢，再回首，看被你舍弃的那支已经涨停。你就可以理解韩琳再见师长姜士安的悔恨和仰慕的复杂心情。

 

  为了防止有人说我是标题党，现在回到主题。

 

  姜士安最让我感动的就是他的那个剪报本，那些泛黄的老旧的报纸，小心翼翼的标出的韩琳的名字，是怎样的柔软的心情，多年没有回音的爱情，也许这个状态是最美丽的，你一直关注你的爱人，却不去打扰她的生活，你做好你自己，在她不经意的想起你，你能为她做好一切事情。这种就是传说中的无私的爱？不，仔细想想，不是，姜士安将韩琳比作月亮之类的，守候。追随。他从来不是爱这样一个女人本身，哪怕是这个女人在他面前展现所有的女人的温柔和气质，姜士安心中永远是那个月亮仙子一般的少年时期的爱恋。那时的韩琳同志不是代表爱情爱人，而是一个新的世界，姜士安的爱不是和韩琳对等的。

 

  韩琳最初对姜士安的印象是他吃了二十多个包子，（好像是），黑瘦，农村来的孤儿苦孩子，激发了韩琳这个成长于幸福之家的少女的同情，然后是应对姜士安对自己的钟情的喜欢，但仅仅是满足了少女的虚荣的喜欢。然后，韩琳在糟糕的家庭生活中如同溺死，这时功成名就的姜士安是稻草，一个特殊的朋友，从少年时期就认识的，靠得住的（有过年少时期的恋爱悸动之情）。然后是一种歉疚，对自己的歉疚，和悔恨，买错股票的悔恨。然后是不能自已。原始的本能吸引。然而，中年人的克制和理智 阻止了一切。

 

 让一切最美好的爱就留在小岛雨夜，那件雨衣和姜士安因为担忧怒气冲冲的湿透的背影里，那晚食堂门口韩琳错将白糖当味精拌饭，姜士安忍住不说的沉默里。

 

 其实 远远看来已经很美，那个紧得勒骨头响的怀抱，那个如月亮一样美丽的脸庞。记住最好的，就是最好的相爱，哪怕时间彼此不一致，时间一致了于情于理又不能了。再相遇时，可以一起走在公园的树荫里，保持合适距离，可以在深夜一个问安电话后安然入睡。全然没有婚姻的柴米油盐，距离之外的爱情，才是真的传说中的爱情啊。

 

  婚姻里的爱总是思来想去，权衡半天，将就来去，小说里婚姻都是妥协的选择，韩琳最后教徐彤彤如此，徐的言辞，说明，爱情从来不是婚姻里的东西，这个道理，青年人永远不会明白，只有经历过，才会知道。爱一个人，不是想象中的那个样子。

 

  王海鸰这样告诉我们。

      偶然在电视上看到这部剧，又接着在电脑上把这部通常不属于我观摩范围的片子一口气看完了。最大的感受是真实，仿佛自己经历了主人公的一番人生，到最后竟有些心力交瘁了。（当然这种“真实”是相对的，相对于同类的主旋律大众电视剧而言，和真正好的电影还是有差距）
   显然，作者在人物刻画上下了功夫。剧中的几个主要人物都被刻画地比较全面，有血有肉，避免了成为单纯政治宣传背景下单向度的符号式人物。就几个主要人物而言，作者都没有单纯赞美或贬抑，而是顺着人物性格本身发展剧情，让观众看到人物身上的复杂性。
   韩琳，编剧王海鸰把自己的人身经历和深刻感悟投射到她身上，让这个人物成为全剧最立体、最丰润的形象。她坚强、沉稳、有城府，在岁月的洗练中越来越能笑对生活的酸甜苦辣，越来越明白女人应该找寻怎样的男人。曾经的她，虽不像一般人那样看不起农村出身的姜士安，但却也不曾注意、或不想注意后者对她的默默付出，而是把少女情怀寄托在彭湛身上，一个帅气、富有才情的城市出身的士兵。这种倾慕是如此强烈，以致于尽管张雁南已用一段失败的婚姻证明了彭身上的若干弱点，韩琳还是愿意投入其中，再用一段失败的婚姻证明这一点。经历了这段婚姻，成为单身妈妈后的她才终于明白，姜这么多年来对她的关怀守望才是最珍贵的，并且正如剧中所说，出身贫苦正好成为了一个人奋发上进的最大动力。可惜这一切已来得太晚，当韩琳听姜回忆起为了不使她失望，吞下整晚糖精做成的面条时，看到姜多年默默拼贴出来的她的剪报集，手指摩挲过一个个自己的名字，汹涌的愧疚、自责、感动澎湃着她，泪水击溃泪腺，理智却阻止她拥抱眼前的爱人，真真是“曾经沧海难为水”（超有爱啊超有爱，作者不能自已了~~~）韩琳是不幸的，几次生活的不公，让她失去了本该属于她的很多，也让她在兜兜转转后才明白自己一生的挚爱，而此时双方都已是拖家带口之人；韩琳也是幸运的，因为毕竟有一个如此优秀的男人愿意用一生去默默爱她。
    姜士安，坚忍、上进、默默地奉献爱，一个近乎完美的军人形象、男人形象，可惜是“近乎”。出身是他的致命伤，因为出身，他饱尝了明里暗里的嘲笑和轻视，因为出身，他不得不顺从父命，与一个自己从未爱过的农村没文化女人完婚，从此开始二人之间长期的“精神虐待”（姜女儿语）。在传统伦理和人性间，他选择了伦理，在情感与理智间，他选择了理智，却也不得不自此背负一生的精神枷锁。他的问题在于，在需要拒绝的时候没有勇气拒绝，而在与翠花度过半辈子后却愈加决绝地走向精神出轨，让一个无辜农村妇女陪伴他殉葬。他看似坚强，可在一些问题上却也怯懦，面对女儿、妻子的责问，他几乎是用逃避来回答，从未鼓起勇气摊开所有问题——当然，你我都无权责备他，因为你我在面临同样问题时也未必会比他更勇敢：王海鸰写出了人性深处的伦理与欲望的挣扎、怯懦与勇气的纠结。
   （忍不住回忆一个最打动我的片段：韩琳海岛来访，深夜姜怕影响不好要离开，韩不让他走，他说了句：难道你还不明白吗？因为我已经失去了爱的权利。虐心啊！）
    张雁南其实也是个很值得讨论的人物。如果说姜士安代表传统文化中的隐忍，放弃欲望选择人伦，那么张雁南则正好相反，代表着自私（不一定是贬义词），追求自我。她明白人生要主动出击的道理，竭尽手段（甚至牺牲他人利益）追求她想要的东西，不管是大学还是男人。编剧做的好的地方是并没有把张塑造成完全负面的形象：她伤害过别人，但她做过后也不断受到良心的审问，愧疚、自责、意图弥补；她抛夫弃子跑到国外，为了彻底忘掉过去的生活连亲生儿子都不看，传统观念里该是坏女人了。但换个角度说，如果她不狠下心，她可能就永远被囚在这段婚姻中，无法开创人生新的格局。她的“自私”，其实是很多现实生活中的人想做而没有勇气做到的。从这个角度说，她自私地纯粹，她对人生比前面二位看的透（剧中她有很多颇有道理的名言）。张真正的失败，在于并不真正懂得她追求的东西，等到到了手又不懂得珍惜，最后什么好的东西到了她的手里都玩完。
    彭湛，认真想想不是一个多坏的人，他的缺乏毅力、始乱终弃、面对大事负不起责任，在我们周围很多人身上都能找到影子。他的人生和姜士安具有相互说明的意味：优越的出身对一个人的发展不见得是好事，我们最终败于我们所骄傲、迷恋的东西上。
    彭澄，在编剧笔下是个有点浪漫主义化的形象。她年轻、活泼、对生活充满令人感动的热忱，看似大咧咧的性格下却又有颗敏感而善思的心。她是一个见证者，见证着一代军人对祖国的付出，被巨大的奉献精神吞没，写下感动的文字，也为自己写下了墓志铭；她对家庭的渴望在剧中被刻画地特别真实，与彭湛的兄妹情、与韩琳的姑嫂情都让人忍不住落泪。与剧中其他在世俗中纠葛的人不同，她像一块璞玉，象征着人性中最值得礼赞的青春、热情、纯真、奉献。
   （不过个人觉得编剧让她死掉有点过于追求戏剧化，让她一直活下去也许更贴近生活一些）
    其他如翠花、小梅、冉、凤儿等人都还刻画的不错，难得让配角形象也有一定层次感。
    
    话剧出身的作家创作时容易追求“戏剧化”、“冲突性”，把电视剧变成一幕又一幕的冲突戏。在这点上，尽管该剧还是有些台词过于舞台化，在一些情节设置上追求戏剧性（尤其不能忍的是每到有煽情点，煽情的背景音乐必出，生生拉低了该剧的level，当然这不是编剧的错），但在尊重现实生活、尊重人物性格上还是比其他很多剧做的好。具体来说，全剧没有一个特别突出的、贯穿始终的矛盾冲突，其中也有矛盾冲突，但是是片段式的，日常性的，由人物性格驱动的矛盾，不会让观众觉得突兀牵强。
    比方说剧中有很多相遇和离别的戏。姜士安和韩琳的戏，其实没什么特别浪漫，大部分都是两人又在某个场合巧遇，然后叙旧，各自诉说近况，然后愈发觉得对方是自己知音。每次两人（包括其他人物组合之间）巧遇，都是一个小高潮（必伴随煽情音乐）。这样的戏一再上演，但我竟然也没觉得腻：其实这不就是真实的人生吗？一次次和自己喜欢的人相遇、互诉近况、然后离别，大部分人的人生就是在这一幕幕戏中度过，而且这些相遇离别都构成我们日后最温暖的回忆——在韩琳姜士安的时代是这样，在这个通讯高度发达时代同样如此。
   看到豆瓣上大部分的评论都很积极，再次觉得人性都是相通的（王海鸰也说她其他的作品是用笔写出来的，唯独这个是从心里流出来的）。嗯，越发想去看看原著了。想看这部剧的同学准备好手纸吧。