永恒和一日

有一天你会离去 但是，请给我这一天 就当我俩没有明天 就给我这一天…… 在安哲罗普洛斯的《永恒与一日》里，他讲述了一个为了寻找一首完美的生命长诗从而一生漂泊的诗人的故事。在诗人生命的最后一天，他开着车去医院接受自己生命宣判的这一天，遇到了因为战争而逃难过来又被人贩子拐卖的擦车男孩；遇到了街头演奏的音乐学院的学生；遇到了因为意见相左而伤害彼此的情侣；遇到了为自由而对抗政府的人权斗士；遇到了夹着公文包生存的普通中年职员也遇到了诗人自己的化身—一个背井离乡的孤独诗人。他看到人的一生：儿童、少年、青年、中年、老年。他开始反思自己的一生，想起生命中经历过的家人、爱人以及朋友，也想起了生命中缺席的场合。 他在生命的最后一天开始试着去与自己错过的爱人、家人道别，为为自己的不会爱道歉，也为自己错过的场合而道歉。诗人后悔自己发现的太晚，后悔在生命的最后一天才发现生命的甜美与真实的渴望。 看这部电影的过程就像在读一首长诗，这个节奏和男主角—诗人—的角色设定很贴合。从电影的开始到结束，一直都是沉浸在一种“慢”的痛觉当中。导演把“永恒”拍成了“一日”，同时又将“一日”拍的犹如“永恒”那么的长。 我们似乎永远都在追逐“明天”，追赶下一个骄阳。我们放任“今天”不管，我们离开家人、爱人，离开故乡，只为寻找生命中不凡的“诗篇”，直到最后，我们词穷到不能再写出任何一个字。我们耗尽了生命，在不得不回头的时候才发现生命的关键字词、完美诗篇就在原地，生命的渴望与甜美也在原地等待。 张悬在《日子》里面唱： 我不知道今天会是今天， 一旦想到明天，明天就不再是明天， 而今天就是今天， 我好抱歉我没察觉 明天到底是哪一天？明天只比永远多一天。那么永远又是哪一天，它又有多远呢？我想，隐藏在电影背后没说的：永远就是今天。请给爱人、亲人和朋友以及你自己这一天，这一天就是今天，今天即是永远。

固定镜头旁白开头，双人对话，画面中是空镜头。 旁白一定不要出现‘我’，我怎样怎样难以营造氛围。 安哲这个开头就很棒，‘要不要去岛上’。 “当辰星思念地球，停止转动，它就会浮上海面。” “什么是时间？” “爷爷说是一个小孩，在海边玩沙包。” 结尾同样是个问句，与开头呼应，“你来不来？” 这时出轻快的钢琴配乐，影出字幕：永恒与一日，镜头开始推出去。 要有一个限制物，如柱棚，一句对白也没有，孩子们就这样来到了海边。 也许是海边的意象于我无法抵挡，也许是安哲真的是举世无两的大师，一个推轨镜头，就能让我感动。 4个镜头了，第一个长镜头 5 与陌生人用配乐相交流，安哲是真的到骨子里的孤寂啊……像是哭泣的草原中的线。 “一切都停留在雏形。 从画面中走出，镜头移动从和主人公一致，到逐渐减缓，停下，绝活。 10分钟出现了6个镜头，这部安哲没有执着于去狂用长镜头，而是让每个长镜头都显得像是上帝之手。 车后的追逐，由一句“上车”，变成了车内挡风玻璃视角的车前追逐，像是在变魔术。 什么叫故事，镜头，台词，布景都做到了极致？当这些具体可感的元素拼凑起来，摸不到的意境就出来了。 小男孩没说话，但是他笑了，笑比说话更好。 语音切换.梦境显示的差距只是一扇门，而且这好像是开头的那个屋子，也就是说那个去海边的小孩已成老人。 又是那片海，可惜已经看不到《另一片海》了。 有《第五屠宰场》的感觉，但要更强，强侯孝贤两倍不止，安哲仿佛那一把钥匙，随意开关历史记忆的任意门，随手就让任何一个片段付现在眼前。 海边的房子就这样被卖了，如同茨威格所说，家乡的毁灭，是最难以令人接受的。 你在那里出生，经历众人的祝福，现在，你的丈夫却要卖掉它。 我所有的恐惧与不安来自于幼儿园时期的被抛弃，因此极度缺乏安全感，因此怀疑家人，因此寻求外界那个流浪的终点。 全都是远景，极少中近景。 看啊，他选择了你，爱都是自私的，没有爱可以博大，因此才显得珍贵。 所以最长的那一任，分开的原因，也是因为没有安全感吧。 升降切换，安哲的野草莓，昨天的绝美是八部半，圣三位一体之所以是圣三位一体，是因为他们创造原型电影。 为了代表穿越回过去，虽然餐桌精心布置，但准备好的晚餐全部都是空盘子。 “为何我们必须腐臭，为何我一生都在漂泊，为何” 就像两个小孩，又像两个老人，其实人，哪有年龄之分。 车头与车尾的故事，声音全部隐去，配乐只偶尔扫弦一下下，原来公交车可以这么拍，厉害。 静默许久，原来是为乐队的出场做铺垫，主题配乐再次响起，背景中左翼男子已经熟睡。 诗人突然出现，念气诗句。 诗歌已不足以形容，影片的感觉，像是圣经，不似凡间的影相，一切意象到了安哲的手里，都像变魔术一样。 他已不再是《养蜂人》时候的安哲，破茧成蝶了。 与常见的相反，孩子对老人说：我该走了。 希腊近代史三部曲《1936年的岁月》《流浪艺人》《猎人》 沉默/漂泊三部曲《塞瑟岛之旅》《养蜂人》《雾中风景》 巴尔干三部曲《鹳鸟踟蹰》《尤里西斯的凝视》《永恒与一日》 希腊/悲伤三部曲《哭泣的草原》《时光之尘》《另一片海》 加上一部《重建》，一部《压力山大大帝》，去掉《另一片海》，一共十三部。 安哲33岁才拍出第一部短片，此前一直写影评为生。他曾说人一生只能拍一部电影，他拍了希腊；他也成功预言了自己死于车祸。 “当你偶尔想起这一天，请记住，我全神凝望着它，我热切抚触着它，我颤抖着在这里等你，给我这一天！” 老太太推着空的摇篮车，远处是歌唱的情侣们。 我又找到《雾》的拍法了，拍那一天，不能只讲那一天，这样会让那一天单薄，不够珍贵。 表达爱情要么留白，要么把好的暗示在回忆中，现实一定悲凉，幻想才美丽漂亮。 “明天会持续多久” “比永远多一天” “一切都在等待，为了真实”最后的破墙。 安哲这次真的是拼了，能用的绝招全用了。 最后一定还要主题配乐

安哲偷换了一个概念，毕竟没人可以知道哪天是自己的最后一天。

安哲的东西本来不分虚实，所以老头最后是死了，最终段落是他和家人在天国的团聚，不过，也许他从来就没活过呢。