伸冤人2

看着60多岁的丹泽尔·华盛顿在荧幕上动若脱兔，大杀四方，还真是暗爽无比。2014年，一部老派的动作片《伸冤人》成功引起了大批影迷的关注。丹泽尔·华盛顿饰演的退休士兵麦考尔，隐姓埋名于大卖场过“退休”生活，一系列意外，为营救被逼良为娼的少女，他最后在宜家卖场以一敌十多个个、杀得流血漂橹。

关键是，血腥四溅，血肉横飞中居然还带有绅士般的优雅。

麦考尔靠着地理优势，坚决不用枪这种动作片俗物，像《杀手里昂》一样，要么靠飘逸的走位近身杀敌，要么用商品架上射钉枪、锤子、剪刀等工具辅助，温馨的卖场变成了他的武器库，也成为了他的屠场。四年之后，我们终于等来了系列第二部《伸冤人2》 （The Equalizer 2）。

相比第一部，《伸冤人2》更突出了主人公生活中的日常。于是，我们看到了这一样一位非常有趣的麦考尔。平日中，他是一位耐心，感情丰富的专车司机。

他的乘客，从“活一天就是赚到了”的老人，在车里预演应聘的年轻人，到即将要去伊拉克的年轻士兵，还有拿到奖学金激动得流泪的少数人群女孩。

他是一位安静的司机，又像一位感情丰富的听众，他会情不自禁被这些人感动到热泪盈眶，也会笃定的对即将去战场大兵说出，“下次回来，我去接你”这样的鼓励。

影片极为耐心的描绘了作为普通司机的麦考尔的平常一面。影片风格的变奏来自那场突如其来的仗义相助。在温吞、平淡的生活间隙，麦考尔犹如一柄钝器，不触不发，出鞘即寒光闪烁，饮血方归。

一位明显被殴打羞辱过的哭泣女孩上了她的车，之后，他回到了送她出来的地方，去到了那个满是上流阶层男士的房间里。他冷静给了几位男士机会，遭到拒绝后，他按下手表计时器，用对方信用卡作为武器，给了几位年轻人教训。

有趣的地方是，麦考尔在确认对方不是左撇子后，掰折了对方的左手，留下右手，不影响他以后的工作，还让对方付了车费，而且按照他的要求打了五星好评。这是麦考尔的原则，罪不至死，但必须受到惩戒，教训是一回事儿，叫了车，当然还是要付钱，而且对于自己的服务，他认为必须给好评。麦考尔的原则不容触碰，一旦超越底线，他将从温柔的大叔秒变嗜血的杀手。

这次小试牛刀只是一次预演，故事真正的激励事件是他交情颇深的好友，以前的同事，惨遭杀害。由此，他必须褪去平凡，披上战衣，重拾武器，走上复仇之路。

在动作设计和剧情节奏安排上，《伸冤人2》和第一部有着几乎一致的逻辑花纹。

人物实现折叠对称，动作逻辑贯彻得坚决。同样在最后的高潮时刻，麦考尔必须孤身一人面对以少对多的决斗。第一部中的封闭卖场，变成了被暴风雨隔绝的海边小镇。这是麦考尔和妻子曾经定居的地方，风暴来临，警察护送所有的居民转移，唯独麦考尔往风暴之地前行。

小镇再次成为了他一个人的猎场。麦考尔仍然坚持实用、高效原则，没有一点花哨的炫技，出手必致命。麦考尔如幽灵一般神出鬼没，如死神一般大杀四方。

和第一部一样的个个击破，一开始利用对方的轻敌，逐一击破的过程，增加对方的压力，让恐惧减缓敌人的行动力和心理承受力，一旦出现失误，就会被麦考尔逮个正着。

第一个人，被他出其不意用鱼枪钉在了墙上；第二个人被他的突袭，用刀杀个干净利落；第三个人，被引入他熟悉的面包房，依靠敏锐的观察力，利用对方进屋之前先用闪光弹震慑对手的职业病， 实现了一场粉尘爆炸，将对方炸为两半。最后一场杀戮，需要亲手裁决，因为对手特殊，他必须看着对方死去。

于是，两人在小镇最高的灯塔上展开了贴身肉搏......暴风雨过去之后，战斗也随之结束，一切又回归生活的平常。影片开头，小区中被破坏的菜园重新种上了蔬果，被涂鸦过的墙壁变成了一幅充满生命力和希望的壁画，失落的妇女看着壁画微笑，

差点误入歧途的黑人男孩在校车上安心画画，坐过麦考尔专车的老人与失去联系的亲人取得了联系，麦考尔独自站在家门口，静看潮起潮落。

《伸冤人2》中突出的日常性描绘，是动作片元素与社会背景的缝合，是浓稠暴力美学中一份综合性调剂，是戏剧性社会背景里的花朵，也是电影世界里的独特奇观。

《伸冤人2》平衡了动与静，抑与扬，让观众体验了温吞，也感受到了鼎沸。这就是《伸冤人2》可以在浩如江海的动作片里，如珍珠一般闪耀的根本原因。

伸冤人2 (2018)

7.3

2018 / 美国 / 动作 惊悚 犯罪 / 安东尼·福奎阿 / 丹泽尔·华盛顿 佩德罗·帕斯卡

影片开头继续上一部的节奏以见义勇为引出丹泽尔老头，走路都有点僵硬迟缓的老头依旧掐秒表杀人，时刻不忘超越自己~~一起飞~~！上一部是纯粹的见义勇为，而这一部就有点被逼无奈了。剧情这样发展也在情理之中，因为他背后的故事还有已逝妻子的感情线还是需要有个交代的！前半部是滴滴打人本人，后半部你们动了我唯一的朋友那真的是没办法了！在挽救失意青年、种花大姐、寻亲大爷的同时他也要伸张冤屈！丹泽尔大爷也是怪累的…最后失意青年我觉得可以好好培养下，以后有个人帮忙就可以安静看书开滴滴了… 理想化严重的影片其实看入戏最后还是觉得挺温暖的，为了这种感觉也为了丹泽尔大爷那处变不惊的演技还是给个好评！

伸冤人两部最出彩的地方，是男主演出了那种平静却充满力量的味道。闲时和光同尘，事来暴烈如火。在平静中爆发显得更有张力。

相比第一部，第二部无需演绎路见不平想拔刀相助却纠结于身份可能暴露的心理过程，反而显得流畅自然。UBER司机挺好，自由而不起眼。只是收拾富家子弟那段有点太直接，难得不怕后面有手尾吗？苏珊其实等于他的后勤人员，行侠仗义也得有后勤支持，只不过这样的资源用在民间疾苦上显得浪费资源，如果按ZF的观点看。却符合美国个人英雄主义的游戏设定。

上一部俄罗斯黑帮都不是个，随便就给灭了，这一部只好再设定些更高级别的反派。同出自国家机器干脏活团队，是挺好的对手。只不过苏珊的死不是必要的，只是个顾问调研员而已，有必要弄死吗？因为社会关系太少，能引起大爆发的线索不多，只好强行灭掉以推动剧情的发展。

提倡普世价值观的美帝脏活团队，很容易就会在力量与收入不成正比的困惑中腐化。所以，只要是权力机构，必然会腐化，除非有强力监督。靠匹夫之怒去矫正，基本上属于精神自慰。不过片子就是为了爽，这么拍也没毛病。

丹泽尔老了，比四年前胖了不少，再来一次续集恐怕不好拍了。现在好莱坞普遍有老家伙拿旧IP出来续拍的趋势，属于深度挖掘的做法。没办法，新段子太少，只能老歌新唱。最近的梅尔吉布森继续赎金，布鲁斯威利斯继续虎胆，丹泽尔继续伸冤，都有这个意思。不过主角身体该练还得练，否则臃肿的身材演高手，还是容易出戏。

老丹是老了些，但是还是那么的魁梧。走路的样子看不出是否有意设计过，传达着一些蹒跚。但所有的动作设计还是那么干脆，终结方式一气呵成，没有一丝迟疑，没有斗狠的任何情绪外漏，没有面部表情，只有眼神中的温柔和坚定。那一抹温柔是期待对手的悔过和醒悟，极尽了真诚；而坚定的眼神里全部是杀手的本色。在老丹的眼里，要么你是温暖的人性，要么是一具破碎或冰冷的尸体。

影片可能会被指责变得拖沓，诟病剧中过多的小故事分散了人物本身形象的爆发。然而你在看的不是阿汤哥，不是连姆大叔，也不是约翰威克。老丹剧中的名字都有点老土—麦考克，我肯定是记不住的。就这样一个大隐隐于市的前特工，在做一些他力所能及，帮助他人的事，尽管他失去了一切。如果把失去看做一种惩罚，或许帮助他们也是对失去的一种救赎。

故事没啥新奇，手法是一线水准。对于老丹，我个人就是想单纯的看他演戏。因为几乎没出烂片的他，每一部都让人期待。看老丹，就像看影片中不是特别繁华的城市，不高级的公寓，风暴中的小镇。家中的物件，在特有的调色或是夜晚的灯光中展现出的，不是高级，不是温馨，却有一种说不出的沉淀，就像人一样是经历过时间的，不复杂也不飘，让人感觉不出为拍电影而特意设置造成的出镜感。小故事，城市，寓所，居住的家，小镇都恰到好处的契合这个看似普通又特别的人物。你会想象，如果不是用电影视角和时间线来呈现故事，这样一个隐藏在城市中的无名伸冤人，真的就溶解在了生活里，但他时刻又会让你感受到他是精致。老丹的故事，很美国，很接地气，场面不大，不燃，不夸张。动作戏的剪辑是一流的，让人物形象非常的干净利索。动静之变，拿捏纯熟。

听说是还有第三部，其实当时是没想到还有第二部。

不说别的，我就认老丹这块牌子。

期待下一次的故事，但是别搞什么惊天大阴谋，如果编剧要搞成惊天大阴谋，第三部基本就是最后一部了。希望能成个好系列。

第二部比第一部好看的系列还挺稀缺的，上一个是蝙蝠侠，这次得加上伸冤人了。

这一部的镜头语言更加有意境和感染力，影片开头几个场面就很完整的交代了故事背景，男主改行当起了滴滴司机，体验各个行业各个年龄阶层的故事，毕竟男主的洞察力不是盖的，时而还能行侠仗义，在火车上和公寓里的剧情也提现了男主这次不再是因为身边人出现了危险再去解围，而是主动出击，正式担任了英雄这个角色，在降临惩罚之前也会给坏人改过自新的机会，让充满冷血杀手的气质多了些人性化和接地气。而反派在一开头就以残忍杀害幸福的一家来让观众留下了印象。

至于男主的动作戏，丝毫不比第一部差，依旧出彩，每一场都酣畅淋漓，干净利落的同时观赏性还极高，还伴随着影帝级别的大佬气场，可以说是肥而不腻了。

回到剧情，苏珊的死让氛围突然高涨了一下，鉴于第一部男主护短的铁血手段，就能想象到男主有多愤怒，更别提导演用最直接最暴力血腥的画面呈现苏珊的死，关上门的时候留给了观众极大的想象空间和情绪氛围感，男主一生气美国抖三抖。

而男主跟画画小哥之间的插曲也是点睛之笔，从一开始不理解男主的高尚行为，慢慢的被男主的嘴遁所感染，走出了自己的第一步，为梦想付出行动，之后被黑帮拉去洗脑，就差一步坠入深渊的时候，男主如天神下凡，向画画小哥伸出救援之手，这一段现实与梦想的冲突表现的极为真实，梦想值几个钱？但能靠手艺吃饭也不为一件坏事，且还是自己的梦想，男主用炸裂的演技带他走回了正道，从精神上得到了救赎，而救赎不了的反派，就走远了。

我一直认为真正的英雄除了保护生命安全以外，最重要的是能拯救人的灵魂，成为精神上的引路人，这一段是最完整的表达了如何拯救一个人的人生而不单单是生命，上一部的女主和保安的剧情都太凌乱了，只是个工具人，没有任何情感共鸣，浪费了篇幅。

最反转的剧情不是大卫是反派（这点我一开始预感到了），而是大卫最后离开房间后又突然出现在画画小哥的身后，毛骨悚然，因为前面画画小哥躲藏的剧情让我梦回《飓风营救》的经典片段，氛围营造的一级棒，完全沉浸在小哥的紧张害怕情绪当中，就当我以为小哥真的能脱险的时候，猝不及防的反转让我拍案叫绝。

最后就是神仙打架了，这应该是伸冤人系列里最牛逼的反派了吧，毕竟是和男主同一个部门出身的，只是交战场地又是男主的地盘，那就没得说了，如鱼得水，片尾的老爷爷老奶奶依靠演技和年龄优势也煽情了一把，画画小哥哥也在变得越来越好，快乐结局。

但不足之处还是要说的，老爷爷在前面的剧情是可有可无的，没头没尾的剧情占据了一部分篇幅，也没有承上启下的作用，只作用为片尾的煽情太做作了，还有一段就是男主还原了被匪徒杀害的一家的凶杀现场，这里就有点出戏了，这已经不是人类了，超能力啊这是，福尔摩斯直呼内行，好在篇幅都不大，都能接受。

真希望出第三部，看不腻的动作戏，拯救灵魂的文戏，影帝的气场，这就是平民窟里的超级英雄！

昨天看了丹叔的伸冤人②，对于这部电影，一开始我是拒绝的，毕竟续作扑街的居多。不过剧荒太久，等不到过年再吃肉了。

影片开头是丹叔的土耳其之行，小白帽大胡子，造型贴切，至少我一眼猜出来了。丹叔在火车上轻松解决一个小人渣，丹叔属于人狠话也多的角色，絮叨一阵后还是要出手的。动作干净利落。

镜头一转，回到米国。丹叔这次化身网约车司机（我觉得是），平时接送各色人等，遇到特殊情况就得加个班杀个人什么的。当真是跳跳舞杀杀人，搞的我很是羡慕。

看过1的朋友应该记得为丹叔提供情报的军队同事“苏珊”，这次顺理成章的出事了。影片后半部就是丹叔告别跳跳舞杀杀人的美好生活，调查苏珊的死和惩戒恶人了，老套路。

此剧基本延续了前作的风格，米国的日落，繁华的夜景，熙然的人群，基本让人联想到夜幕下的罪恶。孤胆英雄，游离在城市中，除暴安良。顺手寻找一下内心的平静。

整部电影节奏略有缓慢，穿插的路人角色及情节中规中矩，动作设计还算干净利落，不炫技不多余。当然了，不炫技也就意味着没有什么大场面。最后的大决战设计在一个受到暴风雨袭击的临海小镇，人员全部疏散，给足敌对双方展示火力，可惜啊，最后场面也只是区区数人。投资方太抠？好在丹叔演技成熟，拿捏恰当，这应该是整部影片的最大亮点。

《伸冤人1-2》特别容易让人想到阿汤哥的《侠探杰克》，一样的退役特工，一样的孤胆英雄，一样的米国真危险。很难说两部电影谁更好，SO，比不出优点，只能比谁更烂了。剧情上来说，《侠探杰克》更加巧妙和悬疑一些，节奏紧凑不多余，还是能够吸引观众的。伸冤人系列则要弱一点，有不少铺垫及主角性格的刻画，解救打车的美女，挽救迷途的黑人学生等等。显然，这样的处理让丹叔的人设更加立体、丰满、更有带入感。主线剧情上就乏善可陈了，在老套路中观众基本上可以自行开车了。

格局上来说，《侠探杰克》更加的粗暴简单，快意恩仇，导演似乎也没有要赋予影片什么更高逼格的寓意。反而让人更加容易接受和喜欢。杀人嘛，恶人就是该死咯，善恶有报。《伸冤人》除了惩恶扬善的手段之外，路人角色及其他情节的安排还是更加温暖的。导演用意明显，世界不完美，但我们依然爱着他，爱着生活本身。

丹叔和阿汤哥都是极负盛名的好莱坞实力派，不过本人以为，丹叔的表演更加细腻、沉稳、游刃有余。阿汤哥则偏向于肢体上的解释。当然了，每个演员都需要好的剧本、导演、配角甚至是道具的配合才能发挥他的特别之处，一部电影不能说明什么了。

特工类型的电影，太多。比如《谍影重重》系列，《碟中谍》系列，《007》系列。套路是一样的套路，只是格局上差别。咱们就不一一比较了。

总之，每部电影都有可爱之处，与其斤斤计较过度解读，不如关灯看剧了。

各位晚安。