善于恶,正与邪,爱与恨,把这些人类伦理情感都杂在其中,古惑仔就是以这种非正统的方式讲述了一代青年成长的故事。
我们总是说要善恶分明,其实很多时候往往是忠奸难辨。自古正邪不两立,但谁又能保证正义若以自己的方式流露时不被看作是软弱。没错,正义不会迟到,但每个人却又是在历史之中鲜活的个人,他们所经受的往往是切肤之痛与喜极而泣的这样的真实的感受。人不是历史中流淌的不朽的概念。因此,当事件着实地落在个人身上时,他们总要寻找当下正义的挺身而出——而这正是常人与佛陀的区别。这不是说,常人不及佛陀,而只是,他们各自应有的选择。孩子喜欢童话,应为里面善恶分明,正邪两立,他们所接受的是一种“爱”的教育,可现实中往往是,每个活生生的个体在不同的环境中,做出了各种想要“活着”的决定。不过是,有些人宁愿苟活也不愿去侵犯,而有些人,就是想要活得体面,他们想要在有限之中让自己的生命力得以充分的延展与扩张。我们社会把那些做的太过的人定义为“恶”,这是为了让地面上的秩序得以运行,为了让整个团体不至于陷入混乱,以至于陷入恶性循环。而而以陈浩南为首的洪兴古惑仔这个团体,自诩是地下秩序的代言人,而实际上往往就是摇摆于善恶之间,并以具体的方法完成了这个团体的自我定位。而这一团体的发展的历史趋势,往往就会以自我满足转向自我救赎来呈现。
影响他们那一辈的应该就是兄弟情了,拜把子,打群架,这是他们解决问题的方式,爱恨分明。兄弟之间难免也会因为价值观或者认识方面的差异,导致不和。出来混的,谁都想成为大哥。山鸡想要当将军,误以为陈浩南小气。冲突产生于误解,也必然化解于真实:陈浩南自知过程凶险欲劝其三思。整体来看,以陈浩南为核心的洪兴之间内讧的机会并不多,说是编剧偏爱也好,说是他们内部的核心价值——忠义,起到定海神针的作用也罢,他们的兄弟情义的稳固与深厚始终是影片的核心之一。
有人说,陈浩南是影片中深情的代表。同时他也做到了刚柔并济。整个系列中,他与山鸡的沾花惹草形成鲜明对比。无论有无新欢,小结巴始终是他心中最柔软的地方;无论小结巴是否在世,她始终活在他最美好的记忆之中。如此深情难免有懦弱之嫌,深情怎会让人显得懦弱?有情就有欲望,再怎么包装成爱,其本质依旧是欲望,“无欲则刚”,有了欲望就有了牵挂,所谓“无挂碍故,无有恐怖”既然深情怎么可能无所顾忌一往无前?但陈浩南完成了这一统一。
因为他深情却不溺于情。
但是,这种深情对小结巴而言,是幸运。对美玲却不是。也许陈浩南也真心喜欢美玲,但终不能为她让出心中那一席。也许有那么一刻,他真的以为二人能走到最后。
如果没有端木若愚的话。
也许其他的事情可以编造,可以虚假,但这种亦真亦幻的邂逅却真实得无比荒唐。三年相伴不及一次邂逅,是深情也是无情。在人生的单行道上,没人能回头。因此,这种深情与无情的抉择总会在某个时刻与你我不期而遇,这种痛苦与挣扎,亦是从死亡的宿命中化身降临的,它不能被剔除,亦不能被预备,所以叫降临。
既生为人,已入无间。
端木若愚
这是一个不容易让人很快记住的名字,这是一个让人无比怀念的脸庞。
带着热血我们在人在江湖里告别了巢皮,告别了B哥,以为这就是江湖,打打杀杀,生生死死。带着心痛我们在只手遮天里告别了小结巴,这心痛裹挟着危机,看似快意恩仇,以为新王登基势必甩掉包袱。。。带着可惜我们在战无不胜里告别了大天二,在龙争虎斗里告别了蕉皮,伙伴们事业刚刚走上正轨,好日子好像刚刚到来,年轻的生命却戛然而止,如果我们是主人公,也许也要陷入迷惘。。。
旧人去,新人来,我们又认识了牧师的女儿淑芬,早早蹲苦窑的大头,欣欣,美玲。
这是一个和整部胜者为王毫无关系的一个桥段,但这又是整个系列电影无比触动人心的桥段。
台北的街头,熙熙攘攘,美玲撒娇着送给浩南的手表,一言不合生气而去。此刻,一张脸庞出现,混合着记忆中的她,反复切换,女子仿佛迷路一样,仿佛正等待她的爱人将她唤回。爱情岁月的音乐响起,呢喃一般,如同在回忆许久未见的故人,她是谁?是她吗?
浩南带着我们追了上去,我们握紧拳头,盼望千万不要错过,与此同时,过往在一起的画面不断在眼前闪现。
直到地铁上,面对面坐下,男主和我们几乎都可以确认了,这脸庞,的确是她,那个男主多年依然在梦中呼唤的她,那个共患难,同生死的她。男主想起了最后一次与她面对面,是她满手鲜血的抚摸自己的脸庞。
“你为什么一直跟着我”
“你很像我的一个朋友”
“你很直接”
“我的那个朋友已经不在了”
“我是陈浩南”
“我是端木若愚”
生活不是奇幻,电影也有它自己的现实的设定。她不是小结巴,她叫端木若愚。
每次面对端木,男主眼神里尽是怜爱,满是欣喜。你我都恍惚以为,一切,又将重新开始。
“我要结婚了,我不想为了。。。我知道你的故事很动人,但我不是阿细,对不起,再见”
男主再次将她揽入怀中,端木没有拒绝,男主想吻端木,端木避开了
“对不起”
音乐再次响起,端木走了。
男主望向远方,观众此刻泪目。
的确,这是一个讲述成长和失去的悲伤的故事。电影里德江湖人,踏入江湖多数为无奈,江湖人的成长代价更大。
有人问,端木的出现到底是恩赐,还是惩罚。我想,握紧我们此刻爱人的手,不要让对方变成端木,才是电影最希望我们做的。
最细致的一部却也是最区别于从前几部的,拍摄手法镜头画面都好很多,却没了前几部混江湖的感觉。放了太多东西,应该是为了完结,所有的都一一交代。陈浩南几乎每部都有女人,最后的结局却也只是一个人。除了小结巴,我不知道他还能和谁在一起。所以我喜欢这个结局,失去了的永远都不会再回来。
"正宗"古惑仔系列的最后一部,也是政治喻味最露骨的一部。电影拍于2000年世纪之交,亦是台湾变天的时刻。每逢民进党执政,注定会导致两岸关系紧张。大陆香港台湾,这些貌似横行霸道的古惑仔在国家机器这个最大的流氓面前尸骨无存,影片里的许多镜头如今看来颇有讽刺意味。
山鸡又回来了。这一次是去日本。感觉这一集的政治隐喻很多,部分有点儿后来杜琪峰《黑社会》的意思了,但最后还是归于江湖义气。台湾的资深演员倾巢而出啊,两地演技的碰撞十分出彩!
要给五星了,最好看的一集.餐馆里的那一段看得很不舒服,这是一部很有政治阴影的电影,剧情设计的很巧妙,最大的BOSS永远是留给陈浩南的。
黎姿很美,舒淇完全没演技。郑伊健很帅,何润东完全没气场。
一看见千叶真一就老觉得是雄霸又出来了!~三分归元术大战蛊惑仔!~
台湾遇到的小结巴对陈浩南也有感情啊
蛊惑仔系列只有郑伊健,陈小春演才有味道!
张耀扬来回来去的串啊 洪兴五人组边上总有个张耀扬
還黑金政治==#涉及面越多却越少了当初的原味。(大陆人台湾人香港人掐起来了,日本人一旁看热闹,真有意思。“这些政治人物的话,你不要把它当真,你要把他当真的话,狗屎也可以吃了。”“缘分这回事,要来的时候你挡不住,要走的时候你也留不住。”)
山口组 三联帮 洪兴大混战,,山鸡南哥十三妹韩宾大飞终于统治黑帮了,,,细细粒同山鸡老婆都好鬼靓吖~`..
蛮有意思 但是不对啊 古惑仔搞这么麻烦干嘛。。另这个世界里长得一模一样的人也忒多了 噗
這麼內涵,連角色的身份背景都這麼內涵。。。跟《彈道》一比,似乎香港電影人比台灣電影人更了解台灣喔。可惜沒辦法在大陸公映,最該看的人看不到。台灣官方一定跟大陸官方一樣不喜歡這片子,但不會禁止它在本土的發行就是民國政府和共和國政府的區別了。
虽然还是有点不足,不过总的来说是全部中的最佳了,刘导很像很喜欢在完结篇的电影画面里加时间啊,无间道最后那部也是
一口气把六部看完了
要我说整个系列隐藏的叙事逻辑=《爱尔兰人》+《父亲》,是暮年陈浩南对江湖岁月的回忆。他或许有点轻度老年痴呆,所以讲述中有很多过于夸张的情节、莫名其妙的胜利、死去之人借新身份的“诈尸”…… 越往后 叙述者本人的在场越少,亡者复现的场景越多,映射出陈浩南逐渐混乱的思维以及回避痛苦、试图减轻负罪感的潜意识;对于时政的提及则标示着谵妄中残存的理性和真实。
终结篇里最满意的就是山鸡的造型了,不喜欢里面加那么多政治元素,破坏了古惑仔的味道。其实到第四部就可以终结了,后面两部我当是番外篇。宁可舒淇悲剧着也不希望她取代小结巴的位置。张耀扬是古惑仔官方指定反派吧...死了又死...
最后一部了吗?还好是个大团圆的结局....据说香港的古惑仔漫画还在连载中。
北京话的桥段挺有意思,讲台湾话的中国人和讲北京话的中国人干起来了;日本老婆真贤惠,黑道大佬的女儿都是这么温文尔雅,温柔贤惠;乌鸦哥 陈浩南的另外两个兄弟 这一集活了过来 导演经常干这种事;乌鸦哥回回都是恶人,反派角色,冤呢;吴君如真大佬女侠 黑道气势 女人味都有; 万梓良抽雪茄,挺有大佬份,我觉得比他哥任华达有气场;对国民党,陈水扁李登辉民进党讽刺深入陈水扁刚上台,台湾要变天,民进党讲台独;
虽然是故事终结篇,但精彩程度不如开篇,多少有点遗憾。