安娜，我的爱

#一个提示# 发际线就是时间线。

#一个脑洞# 如果时间轴可以以个人意志为转移，不知道我们的人生是会变得顺风顺水还是更如一团乱麻。

#一些想法# 基本挺般配的两个人，自以为是的自我隔绝者。全片都在精神分析法，所以嗜烟加洁癖的男主我姑且将他算作口腔期人格。他的爱情里掺杂着过多怜悯，这会让人分不清自己究竟是两性关系里常规的被依赖者还是两个独立人格中更具优越性的救赎者，显然后者有时候更具某种隐秘的吸引力，于是这种救赎之心渐渐演化成控制欲，日益膨胀，失了自我的同时也叫旁人窒息。之所以说般配，因为女主同样具有让人窒息的本事，不同之处在于，她像藤蔓，带着寻求救赎的目的以亲密的姿态依附于你，她的枝叶芬芳，触手柔软，仿佛不会带来任何痛苦，让你觉得供养是一种理所应当。

这是部谈不上轻松的爱情片，争吵、困窘、怀疑以及死亡。爱情之所以能带来痛苦，大概是它本身的寄生属性使然，只要有生存便有消耗和产出，随着爱情的持续存在，两者都在蓄积。同时它会产生一种透支式的麻痹效应，让你无端隐忍让步，或者肆意撷取，好像慢性中毒，平日里的痛楚可忍，突然某一天失衡发作了，一切便瞬间崩塌。说不好究竟是你被爱情欺骗伤害，还是你在爱情里忘却了自我和他人。

老实说我很讨厌把自己的生活过得一团糟的人，讨厌那些过分自我，企图通过放大内心痛苦来获取同情进而规避责任义务甚至原则的人。相应地，大概我也是另一些人的厌恶对象——另一种形式的自我，排他，漠视。但不可否认，有些时候我又有点羡慕那些能将命运托管的的举动——无论是交付对自我的控制权还是接手他人的人生，我都没有勇气。有尝试的念头，因为有时候生活真是沉重得让人泄气，而重新积攒气力的过程，好累啊。

1、首先要留意的是，安娜，我的愛（Ana, mon amour，2017）的敘述者是一名病人——男主角，而非女主角，試圖解析女主角是枉然的， 她只是這名病患回憶與夢境交錯建構的片段 ；敘述內容並非時序錯亂，大體仍是以初識到分手的過程進行，我們知道，故事敘述時，通常用「時間的連續性，表達逐漸增強的內心感受」，這部電影維持了這樣的一個進程，不過在當中，安置了一些閃回的畫面。

2、在男主角的心理治療與反省中，他意識到自己的愛讓對方走向禁錮，愛本是給予尊重和自由，卻變成暴力與占有。佛洛姆，夢的精神分析（The Forgotten Language: An Introduction to the Understanding of Dreams, Fairy Tales, and Myths，1951）第三章、夢的性質：

文化對我們理智及道德功能的影響，不只有助益之處，也有損害之處。人類是彼此互賴互助的，他們互相需要，可是至今為止的整個人類歷史，始終受下列一事實所影響：物質生產不夠滿足所有人的日常必需。「僧多粥少」，「要坐下來吃的人太多，而桌子卻又窄小」，那些較強壯的人，為了確保自己的既得位置，因而不得不防止別人來占據，以保護自己。假若他們能夠如佛陀、先知或耶穌所訓示的，那樣去愛他們的同胞，他們將會分享麵包，不會只自顧吃喝，棄他人於不顧。可是，仁愛乃是人類最崇高因而最難以達到的成就，那些能夠坐在桌旁享受榮華富貴的生活，同時不肯與別人分享的人們，一點也不覺得羞恥，因為他們盡力壓迫那些威脅他們利益的同胞。這種暴力通常是征服者的暴力，是強迫大部分人滿足於他們自己卑微的暴力。但是赤裸裸的暴力並不能永遠擁有或充足，人必須能壓抑眾人的心智，以便他們不再運用他們的拳頭——這種對思想和感覺的控制，是維持少數人利益的必要元素。然而在這過程中，少數人的心智與多數人的心智一樣扭曲了，那監視囚犯的警衛自己也差不多成為囚犯了，那些控制著不屬於「選民（被揀選者）」的「優異份子（菁英）」自己也成為自己限制傾向中的囚徒。因此，人類的心靈，不論是統治者還是被統治者，皆偏離了基本的人類目標，也就是有人性的感覺與思想，運用、發展人類天生理性與愛的能力。若這種能力未完全發展，則人類成為殘廢無用之物。在這種偏離及扭曲的過程中，人的天性遭受歪曲和變形，與他的真正人性相反的目標，如今反倒成為主要目標。他的仁愛能力阻滯不前，被驅向追求控制別人的權力；他的內在安全感消失殆盡，被驅向熱烈追求虛名與聲望，作為滿足與補償；他喪失了尊嚴與整體感，迫使自己轉變成日用品，從他自己的銷售性或可售性與成就中尋求自尊。⋯⋯這就是我們所獲得的結論：睡眠的狀態有曖昧的作用：在睡眠時，由於我們和外界文化不再接觸，因而使我們最邪惡及最美好的天性表露無遺。假使我們做夢，也許不會變得更聰明、更明智，也不會因此而更優秀，但我們會比在清醒時表現得更好。

我想，在電影的尾端，男主角向心理醫師敘述夢境時，表現了一種對夢境的洞察力，事實上這正是他對生活總體的結論。這是他的說法： 一、我穿上伊格的睡衣想要殺死安娜。（這並非解讀夢境，不過是複述了夢境。） 二、倘若這是解讀，會不會太過火。（意識到夢境並非現實，而是一種象徵。） 三、等等，如果安娜死了，事情就沒有轉圜的餘地了；倘若安娜消失了，孩子會跟我在一起。事實上，我似乎在避免孩子經歷和我一樣的遭遇，因為一旦我回到安娜身邊，這樣的人生就會重蹈我父母的覆轍。（第一次解讀夢境。） 四、夢裡的安娜如果是我的母親，那麼夢中安娜經常見到的生父是誰？（第二次解讀夢境。）

這樣的解讀是不是正確，不值得探究，我們從中見證的，是每經一回新的詮釋，故事主人翁精神的解放與成熟就再上一層。

3、仔細考慮起來，這次台灣翻譯的片名有值得玩味的地方，掌握到敘述角度和一種反省性的結果。

玩了很多弗洛伊德精神分析，最后两人的分裂因为女主独立、男主沦为家庭主夫绿帽妄想症有点简单粗暴，但也可以接受，本质上讲的是男女关系中双方的可恨，逻辑和理性的模糊自然不可避免，分不清谁对谁错，不能用简单的渣男对男主进行定性。女性的敏感、不可理喻、强势的作(片中预设女主因吃药导致焦虑恐惧症)，男性的没耐心、愤怒、粗暴都让人恨之入骨，而且每个恋爱过的人基本都能找到影子引起共鸣。这片子主要还是让我更恐惧因为情绪波动而身体进入病态和因为对解决问题无能为力而怒火攻心的决绝与狠心(男主推到女主两次，在女主需要他时扭头离开两次)。至于片中反复质疑男主不是因为爱而是被女主拖住才和男主在一起，，还论证女主因为男主才病情更重，这个逻辑是讲不通的，根本还是两人共同处理问题的方式所决定的。还有个值得一提是，双方的父亲都是强势干扰子女婚恋选择的角色，母亲则都从中充当和事老，也算很真实了。

一部从男性视角切入的电影。故事讲的鸡零狗碎，一开始被男猪潮涨潮落的发际线弄得一脸懵圈，终于get到那其实是时间线。讲述一段爱情的生灭。爱情是一场病，如来时病发，四处求医不治，兵败如山倒，真到了病去抽丝，爱情即消失。Ana的蜜汁不稳定凸显了男人眼中女性形象——像条嵌在凹镜下面的金色大蟒，既魅惑性感磁力万丈，又光怪陆离支离破碎。

夜晚随便乱写请不要介意。

挺有意思的电影。当然我不是说它有多好。而是它展现了很多很多男人看待爱情，亲密关系的角度。

本片从男猪的角度出发，所以男女双方的叙事不平等就是无可避免的，虽然时间线被打乱，但是男主角（他叫啥究竟？？噢记得了Toma）的性格基本保持着连贯性，他的行为动机都被清楚解释，例如冲动辞职是因为刚好女主打电话来blabla让他心烦意燥，因此观众也可以理解他的冲动。但是女主角就不同了，她大部分时间都处在他人的凝视之下，加上导演这人说故事不利索，发生了这么多件事，都说得没头没尾（导演很狡猾地不表现ana的故事），我们不知道女主究竟经历了什么鬼，疾病究竟有多痛苦，反而觉得她神经兮兮的，她也是个百变天使，一时时性感小魔女，一时精神崩溃，然后又突变短金发女强人，百变，但在同一个时间段内又十分单一。我们只能跟着男猪的视线走，感叹男猪多伟大，为傻逼逼女朋友擦屎。实际上他们根本就没有深入地沟通，男猪并不知道女主内心的想法。男猪和Ana，就永远如同男猪从真空隔音玻璃望到ana一样，看到样子，听不到声音，不知道发生了什么。

如果整件事情从ana的角度去看男猪就完全不同了。虽然男猪人品其实不错，但是也有不少缺陷，例如妒忌心强，冲动，大男子主义。在医院诊所，他替ana把所有事情都跟医生讲了，擅自给她做了决定。因为一时冲动，受到刺激，就跟主编因村上春树吵了起来，实际上这件事有更好的解决方式，那时候他是家里唯一赚钱的。在妻子富起来之后，他又时时强调自己照顾了ana多少年，花了多少心思照顾孩子，又跑去跟踪妻子。哎。

所以两性关系，真是有趣啊，你们就不能多点沟通交流，或者这些沟通的障碍、生活不和谐只是导演特意撕开的生活的一小个角？被导演用叙事诡计强行制造的那种？？