今年看过的第一步让我有些内心不适的电影。
到了那个片段,你们知道的。于是电影的深度就展现出来了。
----“当我们不断发明出新的科技,我们到底要让这些科技带领我们去哪儿?或者说,到的那个地方,真的就是当初我们发明他们时候想要去的地方吗?”
立意。我给满分。毕竟这是1995年的,可能立项还要更早一些呢。意念和视觉的结合,你可以看到别人看到的东西,感觉到别人感觉的事物,这个发明,可以说直到24年后的今天在市面上还没有见到。可以说是非常超前了。另外 ,两名警察开枪打死了满口政治言论的饶舌歌手。。。。。。相当大胆。这种可不是什么导演斗敢,或者说都能够拍好的。
结构。到后面稍微有些拖沓。最后稍稍俗套了。。。可能是导演还是想给2000的人民一些好的印象?不过,到影片前三分之一我已经猜到杀手是谁了。哈哈。
演员。不得不说。卡斯很霸气啊,主角是之后《limitless》(永无止境)的,去年还出了一部《a star is born》(一个明星的诞生)。24年前的他,也不是很帅。哈哈。警察呢,非常眼熟,后来都成长为好莱坞起码二县以上的演员。不得不说,女主真的惊艳。特别是开裂的下嘴唇,确实有点像艳星,但是很性感。
最后,向世界级导演凯瑟琳致敬!
作者:罗杰·埃伯特 发表日期:1995年10月13日 译者:维吉留斯 评分:★★★★(四星为满分)
我们想通过别人的眼睛观看,感受他们的经历,设身处地。这是电影无言的承诺,随着虚拟现实那令人不安的前景逐渐逼近,现在生活在这个世界上的数百万人可能会确切地知道成为他人是怎样一种体验。
《末世纪暴潮》发生在1999年的最后两天,它向我们展示了一个被犯罪和暴力蹂躏的洛杉矶,在那里,极乐即在脑袋上“联接”一条“鱿鱼”:一种脑波传输器,可以创造感受他人经历的假象。鱿鱼软件记录并回放他人的生活。在充满野蛮动能的开场中,这部电影展示了它是如何运作的,一个录像头跟随着一次武装抢劫,间接地分享相同的经历,直到抢劫犯从屋顶跌落摔死。
这盒录像带正待出售,但伦尼·尼罗(拉尔夫·费因斯 饰)不想买。他不经营“blackjack”——虐杀电影的代名词。这是《末世纪暴潮》所没有的顾虑,它的一些场景令人深感不安,涉及观众在死亡场景中充当偷窥者。但我们看惊悚片时不都这样吗?饶有兴趣地观看暴力行为?通过明确这个过程,《末世纪暴潮》要求我们去思考它,这是几乎所有电影无法做到的。
这部电影描绘了一个介于《银翼杀手》的未来主义噩梦和40年代黑色电影的穷街陋巷之间的洛杉矶。闲游的帮派统治着这座城市。防弹豪车保护着富人。圣诞老人在好莱坞大道被抢劫。“联接”是一种新的毒品,伦尼·尼罗本人也对它上瘾;他喜欢回放那些充满快乐时光的录像带,当时他还和他所爱的女人费丝(朱丽叶特·刘易斯 饰)在一起。在VR期间,费因斯的脸上流露出对快乐的屈服,因为他原谅了自己的一切。
但费丝离开了。现在她属于菲洛·甘特(迈克尔·温科特 饰),他是摇滚明星们的经纪人,包括Jeriko One,“美国最有影响力的黑人之一”——直到他被枪杀,引发暴乱。伦尼想挽回她。同时他非常需要钱。费因斯把他演成了一个花言巧语的骗子,总是把“手腕上的劳力士”献给那些更愿意把他打成肉浆的硬汉。伦尼曾是一名警察,但现在他是个失败者,靠贩卖违禁录像带为生,且不会去过多地询问它的来历。
伦尼带我们走进肮脏的夜店和下流的旅馆,处理他客户可怜的需求。在一个俱乐部场景中,他向一个胆小的律师出售录像,诱人地解释这项技术(“它和电视不一样。它是某人的生活片段的真实写照”)。
伦尼指出房间另一边正在跳舞的一对情侣。“你想成为他吗?你想拥有这样的性感女友吗?你想成为她吗?”然后他让他试了试,我们看到他的表情变得舒坦且陶醉;他以为自己是个正在洗澡的少女。
《末世纪暴潮》是一部技术杰作。导演凯瑟琳·毕格罗和她的设计师和特效艺术家构想了一座失控的城市。摄影师马修·F·莱奥内蒂的主观镜头技术精湛(尤其是其中一个角色从屋顶跌落的镜头,显然是一镜到底)。电影的节奏是不间断的,霍华德·史密斯的剪辑创造了一种紧迫感和绝望感。
根据杰伊·科克斯和詹姆斯·卡梅隆的剧本,毕格罗将这样的场景变成了对VR核心悖论的批判:你无法在不放弃自己的现实的前提下分享别人的现实。当夜店里的“处女脑”(注:第一次“联接”的人)体验样片时,他看着录像——而我们看着他,没有防备,无拘无束。 太可怕了。
其他场景则更进一步,探讨更多扭曲的恐怖。在其中一个令人不安且逼真的场景中,一名男子在强迫一名女性受害者戴上头饰后袭击了她——以便她可以通过他的眼睛体验到自己的死亡。这是发人深省的,这样的场景比我们在电影中经常看到的暴力场景更加悲伤和痛苦:毕格罗能够利用正在发生的事情;她强迫观众去面对银幕上的现实,而不是任由我们将其脑补为平淡乏味的“事件”。电影的情节延续了黑色电影的风格,与时俱进。虽然Jeriko One的谋杀将这座城市推向了无政府状态,但伦尼·尼罗优先考虑的却是私事。他想筹钱,也许是因为这样可以提升他在费丝眼中的地位。
尼罗为他的任务找到了一个同伴:梅斯(安吉拉·贝塞特 饰),她开着一辆防弹豪车,在她的丈夫遇害时遇到了伦尼。他曾是那个安慰她孩子的警察。她看穿了他的伪装,并拯救了她。
《末世纪暴潮》做了三件事,让它成为了一部邪典电影。它创造了令人信服的未来景观;它的主角源于黑色电影风格、存在缺陷且复杂,而且它提供了一些专有名词。例如“tapehead”、“jacking in”以及这部电影偏爱的“playback”。
与此同时,由于更多地取决于情绪和性格,而非逻辑,这部电影回到了一个完全不可信的结局。警察局长突然奇迹般地出现在现场。毕格罗开始了一场暴乱,然后又将其遗忘,转为了一场新年前夜的庆祝活动,仿佛你可以像关掉水龙头那样关掉无政府状态。
然而,这部电影留下的不是短暂的情节问题,而是整体的效果。这是第一部关于虚拟现实的电影,它以一种具有挑战性的方式探讨了这项技术的影响。饶有兴味的是,毕格罗能够在一部电影中展示VR的影响(和危险):一种已有百年历史的VR形式。正如角色费丝所说:“电影仍优于录像的一个方面在于,当音乐响起时,你便知道它已经结束了。”
期待已久,从电子骑士的书里知道了本片,将黑色电影、赛博朋克、末世情节、洛城警察、种族冲突融合在一起,想想就让人激动,但看完后,觉得一锅好料,炖出来却有点不是滋味。本片的核心设备squid,恰克与威廉吉布森分别在《撞车俱乐部》与《全息玫瑰碎片》里有过演绎,而以主观化视角影像呈现出来恐怕还是首次,这也是本片最精华所在了,在凌厉的运镜下,凯瑟琳肆意展示着死亡、暴力、情欲,纪实性的压迫感让很多男导演显得娘炮无比,尤其是艾瑞斯被奸杀一段,squid的互换可以让受害者体验到自己奸杀自己的奇观,极富创意。然而不知道哪出了问题,尽管凯瑟琳洋洋洒洒地堆砌着街头动乱的素材,想拼凑出末世狂舞的画卷,却始终是隔靴搔痒,让人难以入戏。想了想,个人感觉也许是卡神剧本的格局有点问题,以人类即将进入新千年的极富象征意味的世纪末为背景本是极好的切入点,末世纪的到来也正是本片以及其他一大推末世电影集中涌现的缘由,但卡神将矛盾焦点聚集到了黑白种族冲突上,以此作为暴潮诞生的导火索。本来带有政治诉求也是一大亮点,但出来的效果却有点儿戏,把末世的宿命意味冲得极淡,整成了街头暴乱。并不是说种族因素就不行,只是个人觉得可以把它当成调料,但以此作为开启人类终结的密匙就有点欠缺说服力了,它太真实可触了,少了与末世相配的形而上的超越感。想想《银翼杀手》里的独白,看看《攻壳》的场景速写,听听《移魂都市》里康纳利那首飘渺的老歌,你就明白了,不需要冲天的火光与浓烟,只需要一句“消失在雨水中”,只需要对街头拥挤的人潮、百叶窗的阴影进行漫长的凝视,铺天盖地的末世感就让人.如临渊薮,那是一种无可挽回的凋敝,仿若暗示厄运的灰蝶在城市里翩跹。此外拉尔夫与朱丽叶的表现也乏善可陈,朱丽叶那股子叛逆摇滚气让她在充当黑色电影男主人公传统的迷恋符号的过程中显得欠缺神秘感,拉尔夫的文艺气质也被安吉拉强势压制,让他的堕落与情话都显得不干不脆油腻得很。安吉拉的梅斯倒是让人好感度爆表,原则坚定,有着悲伤的过去,对拉尔夫怀有隐秘的爱,像她说的“我对你的付出比我俩想象的都多"。结尾的大场面调度令人赞叹,密集的人群,漫天的彩屑,可以看作后来《底特律》的雏形了,配乐也相当出色,只是有人讲多年后会有人为本片翻案,我觉得还是很悬。
如果排除掉影像,只谈剧本,其实科幻元素并不显得十分浓厚,反倒是侦探小说元素占上风。主角是典型的noir人物:底层人士,前警察,情感破裂,沉迷于某种易上瘾事物,然后还有那么一丁点儿要命的道德感。前卡梅隆夫人似乎并不能理解这种人,就像我不能理解她为何把世纪末的美国拍成战乱里的中东国家。
拉尔夫的戏路还是不够宽啊;看到最后才发现是米国政府和教会联合拍摄的关于如何认识“世界末日”问题的教育宣传片。。。兼顾种族融合。。
it's refreshing to see a different Ralph, but the film has some real flawed parts...a pity
15年前卡梅隆和妻子合作拍的末世情节的片子,有些迪克作品的味道。15年后,卡梅隆炮制出了《阿凡达》,成为前妻的比格罗也交出了《拆弹部队》这样的成绩单。
超感官传送,这概念后继者多次借鉴。95年拍的Y2K还是有点像看80年代聒噪场景。imdb显示4千万的预算,美国票房只收回不到800万,片子有点长。
[2009.09.06我还以为是末世,结果只是一点小混乱而已,虽然街上到处都是全副武装的军警,甚至还有装甲车和坦克,肢体冲突也不时发生,但整体的气氛是相当和谐的,离末世的感觉可差远了,被中文译名给骗了。话说男主角实在够窝囊的,亏他还当过警察呢,居然那么废柴,还要靠女人罩着,无语。
小品被拍成“大戏”,角色比重混乱不堪。一个小人物的局部事件被无意义的情节堆叠拖了2个小时。BTW,科幻的部分实际上跟情节屁关系没有。
刺激好看!毕格罗从很多层面上来说都比卡梅隆更爷们儿,这个剧本其实就是个正常的动作大片,设定什么的就还行,反转多了也就麻木了,甚至结尾变得跟《凶线》似的儿女情长了,LA的警察问题本来很合当时话题也没说出什么。亮点都在她那些一段接一段刺激眼球的主观长镜,可以看到后来的影子
依然浪费了设定,后程乏力。黑色电影的调性却搞出一个平平淡淡的HE/气氛很躁节奏却缓得让人不耐烦/格局很大揭秘却是个屁事/而即使是这屁大的事情,解决问题居然还是要靠机械降神……不过,主角性格塑造很棒,而且要再说遍设定很酷
本片有着浓浓的黑色电影的感觉,高概念的科幻悬疑片,当年毕格罗指导,卡梅隆编剧,夫妻合作无间,虽然节奏略显拖沓,但本片的故事完全可以和《移魂城市》比肩。
很有趣的电影,对千禧年的憧憬,银翼杀手一般混乱的东方元素,摇滚、嘻哈等地下亚文化,不科幻的科幻。拉尔夫费因斯帅得一如既往,女主酷得不行,詹姆斯卡梅隆写的剧本,而导演是他的前妻。
新媒体时代全面到来之前,人们是看不到这片子的真正价值的——新迷影和新时期学术研究的起点。
情节不行,两星,第三星给那个录像设备~
兼具《银翼杀手》的赛博朋克美学与《凶线》的政治映射,可谓是后92时代的LA影像的代表。相比之下比毕格罗之后同样涉及种族骚乱的《底特律》要好太多
实质上就是有种族歧视倾向的两个坏警察虐杀黑人饶舌歌手引起的一系列血案,弄个大脑影像记录仪和重播仪,冒充科幻片。
出自女导演手里或许是值得称赞的原因,而拖沓的节奏和庸俗化的结尾让我觉得浪费了这个非常有潜力的科幻创意。
导演是卡梅隆前妻。片尾写着 for Gertrude,这是因为主演Ralph Fiennes和英国女演员Francesca Annis有一段11年的姐弟恋罗曼史,1994年他们在Hamlet(可能是舞台剧)中一个扮演Hamlet,一个扮演Gertrude。2006年他们宣告分手。
两个第一视角的杀人长镜头很棒,其他渣
很一般,不过占士金马伦的老婆很不一般
毕格罗拍起硬科幻也爷们得不行,从开场的第一人称视角跑酷手持就完全被带入状态,类Blade Runner的背景设置加上记忆磁盘。最后高楼与世纪末狂欢游行我又不小心穿越到cowboy bebop的天国之门。比较出戏的点在于二叔太软了说起美音浪子感不足呢......