小小姐们

现在有机会让你一夜暴富，代价是最好的朋友失去生命，你选钱还是朋友？

这道考验人性的难题大家可以先想想。

而故事的主角仁珠，已经没有答题的机会。

不久前，她失去唯一的好闺蜜，并拿到了闺蜜留给她的20亿现金。

从此，仁珠的命运便不再受她自己控制。

可是，当有人问起仁珠，有了这么多钱最想干什么的时候，仁珠毫不犹豫的说：

我想买一件冬天的大衣。

因为贫穷，仁珠总是很自卑，越是自卑，越想和其他人一样。

夏天的衣服比较便宜，不是时尚博主，估计也看不出品牌价格。

冬天就不一样了，衣服质量差，走在大街上路人一眼就能看出来。

可以说仁珠的贫穷，就是整个故事的起因。

韩剧《小小姐们》聚焦穷二代三姐妹的离奇遭遇，一经播出便拿下8.9的高分。

该剧由《分手的决心》导演朴赞郁御用编剧郑瑞景执笔，能提前预见质量不会差。

果然，从已经播出的剧情看，本剧荒诞与写实结合，伏笔和细节叠满，悬念层层递进。

片头动画短短几十秒就能让观众窥探到，剧中的三姐妹看似一步登天，实则被攥在看不见的手掌心里。

接下来我们将以三姐妹中的大姐仁珠（金高银 饰）为主，好好聊聊剧中可爱又可怜的姑娘们。

不想被剧透的小伙伴，可以蒙上眼睛拉到文章结尾点在看，次条还有《瑞克和莫蒂》视频更新！

仁珠、仁京、仁惠三姐妹由于父亲欠下巨额债款跑路，从小生活拮据。

别人家用牙膏刷牙，她们家用细盐；

同学过生日吃蛋糕，她们吃煮鸡蛋；

每天晚上都睡不踏实，梦到还债就会惊醒。

在艰苦的环境里，仁珠好不容易长大，入职了大公司。

近期除了把债还清，她最想做就是送小妹仁惠参加学校组织去欧洲的修学旅行。

家中老大老二都因家境贫困，别说出国了，连出城的机会都没有。

因此两个姐姐特别想让最小的妹妹和同学们一样，享受无忧无虑的旅行时光。

结果这个家不止亲爹不靠谱，亲妈还惯会雪上加霜，仁珠妈妈居然偷走了女儿的积蓄，连夜跑路了。

仁珠一觉醒来晴天霹雳，虽然这个家有妈没妈都一样，可妹妹的修学旅行费可是她好不容易攒的。

难道要对刚过生日的妹妹食言吗？

想到这里仁珠下定决心，和二妹仁京再努力一次，各自想办法分担一半费用。

为了妹妹，仁珠不惜向带头孤立她的组长预支工资。

然而不出所料，她被组长冷嘲热讽一顿不说，钱也一分没拿到。

郁闷的仁珠只能去找公司里唯一的好姐妹华英吐槽，没想到华英没有安慰仁珠，反倒一语道破真相。

你被嫌弃不是因为什么自私，什么没眼力见，只是单纯的因为组长和她的狗腿子们都是有钱人家的孩子。

她们自诩出身背景高人一等，看不上所有穷鬼。

华英这么说并非是想讽刺仁珠穷酸，只因为她和仁珠有太多相似之处。

仁珠在公司十三楼上班，华英在十四楼，两人都是会计师，也都因家境贫困常年遭遇职场霸凌。

好在华英虚长仁珠几岁，看尽了世态炎凉，早就不在乎旁人的眼光。

她努力学习电脑技术，英语口语，练习瑜伽 ，还利用下班时间兼职赚外快，在公司也成功晋升财务组长，所以华英既是仁珠的朋友，也是她的榜样。

PS：后来仁珠才知道华英的努力别有用心。

还有一点很特别，因为公司会长喜欢兰花，华英便专攻过一段时间养花技术。

养在公司里的兰花中有一株兰花最为特别，它和片头的动画一模一样。

可见这盆兰花，也将成为本剧的重要线索。

得知仁珠想送妹妹去旅行，华英二话不说自愿借钱，还带着仁珠去山顶的高档餐厅奢侈了一把。

仁珠知道华英攒钱也不容易，更是对她感激不尽。

吃饭期间华英提出一个许多人都幻想过的问题，如果有钱了你想做什么？

仁珠当然也不止一次想过，如果有了钱，她要和妹妹们一起住进有围栏的公寓。

因为懂事以来，她们三姐妹一直都在冬冷夏热，四面漏风的阁楼里，生存环境相当差。

华英可太懂仁珠的小心愿了。

最近这段时间华英开发了一款财务方面的app，前期筹备差不多了，正好拉仁珠入伙一起赚钱。

仁珠不疑有他，刷刷刷签下了全是英文的合同。

她信任华英，所以连最基本的合同内容都没问。

除了全英文文件有些古怪，这顿饭还吃出了一些细节。

比如华英说她只和理事来过一次这家餐厅，可餐厅的服务生却好像对她很熟悉；

比如华英把自己的高跟鞋借给仁珠，被其她客人发现这双鞋是全韩国只有三双的名牌货；

对此，很多较真的中国网友扒出来，韩国那三双鞋很可能是在某猫买的......

（图源网络）

比如仁珠反问华英，如果你有了钱你想做什么时，华英回答要把钱都取出来一个人待着，说得仿佛真的有了一大笔钱。

她话里有话，可当时的仁珠并没有察觉。

这次见面之后，华英被外派到欧洲一星期。

然而一星期之后，仁珠没等回华英，却等回一个帅气的男人。

别误会，仁珠的桃花没来，但人生转折来了。

小崔替会长办事，他一出现就带来了一个爆炸性的消息。

华英去欧洲期间偷偷挪走了公司的秘密流动资金，700亿韩币（约合人民币3.5亿）。

秘密资金顾名思义，不能放到明面上追缴，所以小崔才被派来调查。

小崔和华英还算熟人，因此知道仁珠和华英关系亲密。

仁珠也不确定华英的去向，打算先去华英家里看看。

她根本不可能预料到，这一去，她将面对的是永远失去唯一的朋友，以及一场没有尽头的噩梦。

华英在家中的衣柜里上吊自杀，脚踝上还纹着她最爱的兰花和母亲的忌日。

仁珠一时间难以接受好姐妹就这样撒手人寰。

不得不说金高银的哭戏确实有感染力，这里镜头没有给华英上半身特写，我们只能透过仁珠的情绪，去感受死亡的可怕。

金高银从惊恐到崩溃的情绪波动，一下子将观众拉进了她的痛苦中，感受到那个漂亮又洒脱的姐姐就这么走了。

华英的死并不是结束，随后瑜伽教室打来电话，表明华英死前把会员转给了仁珠。

瑜伽教室的储物柜里有个分量很重的登山包，里面放着瑜伽服，那双限量高跟鞋，还有一封简短的信......

剩下的东西就比较简单了，20亿现金而已。

得到一大笔钱的仁珠想笑，眼泪却夺眶而出。

她一想到华英是怀着怎样的心情把这笔钱留给自己，便抑制不住复杂的情绪。

当初华英问她有了钱想怎么花，仁珠曾说想换房子，可现在却不敢动这笔钱。

她心中不免有疑虑，谁有这么多钱了还想自杀呢？

华英真的是自杀吗？

为了搞清楚华英的死因，仁珠决定和理事合作。

目前要找两样东西，一是700亿的流向，二是华英记录秘密资金的账本。

会有专业团队负责整个行动，理事只需要仁珠提供线索，想想华英会在哪藏东西。

仁珠再次来到华英家中，这才有时间仔细看看华英堆成山的奢侈品。

刚入职时华英教过她，对会计来说原始收据就是《圣经》，每当你觉得哪里不对就要看原始凭证。

于是仁珠一边查阅华英整理好的奢侈品收据，一边搜索华英的社交账号。

有张照片华英穿着韩国限量三双的高跟鞋，脚下的地砖图案很像在国外。

仁珠又搜了搜陌生的图案，然后，超出她认知范围的事实出现了。

一 华英在公司是朴实无华默默无闻的会计师，但每月两次会飞往新加坡过白富美的人生。

二 指使华英挪用资金的人正是理事，理事和华英勾结了四年，两人常常一起去新加坡出差。

公司内部一直传华英和理事有一腿，仁珠本以为是风言风语，压根没想过有可能是真的。

而华英尸骨未寒，理事便选中了下一个穷姑娘为自己卖命，一双和华英自杀时穿的一模一样的高跟鞋，送到了仁珠手上。

为了确定二人的关系仁珠特意去了鞋店，店员犹豫了一下告诉仁珠：那双限量高跟鞋，是理事送给华英的。

（*这部剧配角都很大牌，店员居然是宋仲基）

仁珠将华英与理事的关系告知小崔。（前文提到过，小崔只受会长指派，和理事并非同一阵营）

小崔恍然大悟，华英本可以准时从欧洲回韩国，但接了理事的电话，又返回当地的银行办理业务。

现在想来很可能是理事让华英转移700亿，事后再逼她自杀，将罪责都推到死人身上。

这样的诬陷不是第一次发生，华英的上一任会计也是这么死的。

两人又查了理事和华英的聊天记录，原来欧洲的业务本来该理事亲自去办，可出发前理事被限制出境，所以华英不得不代替理事去欧洲。

再往下一查可不得了，正是华英向检方举报了理事，而理事也知道是华英从中作梗。

如此一来被老搭档背叛的理事很可能对华英动手。

只不过华英家附近的监控，以及道路旁的车载录像不是坏了就是被偷了。

没有人知道华英死亡当晚，谁去找过她。

一想到理事手上有两条人命，仁珠想立马报警。

小崔却持否定态度，一方面他们没有直接证据，更重要的是报警后追回700亿秘密资金就得上交国家。

小崔和华英有一点很像，钱在他们心中是首要大事。

仁珠能理解，可是她更想帮华英讨回公道。

然而理事这边被会长追责，已经卷好铺盖打算走人。

他再不复之前的强势利落，神色匆匆，懒得搭理找上门的仁珠。

还特别强调自己和华英根本没有金钱以外的关系，他们之所以挪用公款，也是受幕后更大的势力安排。

理事让仁珠转告小崔，他会背下一切责任，但如果对方穷追猛打，他肯定闹得鱼死网破。

背后更大的势力是谁？莫非是小崔背后的会长？

仁珠来不及问，理事已经开车离去。

谁也不知道意外和明天哪个先来，理事看到挡风玻璃前的兰花，瞬间瞳孔收缩。

接着，他从四层高的停车场冲了下去，车毁人亡。

理事和华英死亡现场都有兰花，这是凶手的手段，也是标志。

短短两集，华英死因不明，嫌疑最大的理事也被封口。

上周更新的内容更是一波三折，小崔已经知道20亿在仁珠手上，还打算助她一臂之力。

因为光靠仁珠自己是无法掌控这笔天降横财的，如果没有可靠的帮手，她很可能走上华英的老路。

而三姐妹之间的关系也因为种种无法预料的变故，产生了前所未有的隔阂。

仁京不愿姐姐花来路不明的20亿；

突发心脏病的仁惠被朴哥蒙蔽，妄想继续当替身画手，从而获得走上人生巅峰；

仁珠这边更是不得了，原来不止20亿，华英在新加坡时还存了650亿也存在仁珠名下。

好家伙，仁珠一夜暴富的美梦难道真要实现了？

《小小姐们》采用三线叙事，最终三条线应该都会汇总到一起。

二妹仁京是社会新闻记者，却因为太容易和受害者共情经常被领导斥责。

为了压抑情绪，仁京用漱口水的瓶子装酒，多的时候一天能喝下一瓶750ML的龙舌兰。

这样疯狂压榨自己拼了命认真工作的态度，前辈非但不赞赏，眼神里还流露出一丝同情。

原来贫穷不会写在脸上，而是会在人的行为举止中流露出来。

仁京不觉得丢脸，反倒把这股韧劲用在工作上。

最近她在调查一起大案子，四年前某银行存款突然蒸发4000亿，其中1400亿都流向了如今首尔市长候选人，当年负责案件的顶尖律师朴哥手中。

朴哥的四名当事人均因拿不回存款自杀。

仁京喝了酒胆大包天的当众和朴哥对峙，结果可想而知，朴哥戳穿她在工作时饮酒采访，直接导致仁京被停职一个月。

（*朱蛋挞 又是你）

随后，想告发朴哥的证人也“意外”车祸身亡。

这让仁京再想继续调查，也要掂量掂量自己有几条命。

与此同时，尚且年少的三妹仁惠为了赚点外快，为了不让姐姐们操心，也在消耗自己。

身为美术生的她，自愿替有钱人家的同学画参赛作品。

仁惠的画帮同学拿奖了，自己却还在画室里练习最基础的素描。

此处同学理所应当的接受嘉奖，和画室里仁惠隐忍的背影形成鲜明对比。

这也许就是阶级自信。

镜头一转，同学的父亲，竟然就是朴哥。

理事和华英挪用700亿公款，1400亿消失的储蓄金，以及朴哥曾单独给小崔安排工作，这一桩桩一件件，似乎都指向一处。

理事和华英的死是否都和朴哥有关。

按照朴哥以往的角色定位，他是大Boss的概率八九不离十了。

大家如果有兴趣看这部剧的解说，不妨在留言区评论告诉我。

不想看解说也没关系，可以点赞、关注、转发。

都看到结尾了，动动手指吧~

今天就到这里~

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：咚咚

《小小姐们》

作者:李楷然

人类幼崽研究员

Netflix新剧《小小姐们》在九月初开播时，媒体曾普遍看好，期待其会成为今年的爆款韩剧。毕竟本片的编剧郑瑞景、美术指导柳成熙都曾与朴赞郁合作多次，《分手的决心》、《小姐》均出自三人之手。在《分手的决心》拿下今年戛纳最佳导演奖之后，对于这部朴赞郁御用班底的新作品，观众的期待值水涨船高也是常理。

《小小姐们》第一、二集也的确不俗，节奏紧凑，主角三姐妹的人设大体上借用了《小妇人》中的设定，《小妇人》中二姐的青梅竹马“劳里”和终生未婚的有钱姑婆也能在《小小姐们》中找到对应的角色。19世纪的美国故事置换到当代韩国社会，经过一些巧妙的融合和转化，几个基本设定不仅没有违和感，甚至有些《神探夏洛克》开局的影子。三姐妹的三条故事线都抛出了令人期待的开端，人物动机也开宗明义：当会计的大姐吴仁珠爱钱，当记者的二姐吴仁京富有正义感，读艺术高中的三妹吴仁惠具有极高的绘画天赋。每条线所牵涉的人物的性格特征和背景也都交代得比较清楚，尤其是秋瓷炫饰演的陈花英，美丽，神秘，干练，独立，非常容易博得观众好感，她身上埋藏的线索、她的生死不定，更是吊足了人们的胃口。于是《小小姐们》首播两集，豆瓣评分一度飙到8.9，从韩国国内的收视率和讨论热度来看，这部剧也有大爆的潜质。

《小小姐们》剧照

然而从第3、4集往后，整部剧不论是剧情的合理性，人物的行为逻辑，还是细节上的真实度，都呈断崖式垮塌。大姐和二姐作为绝对主角，其实离编剧想讲的故事的核心相当之远。看得出编剧郑瑞景想在穷人和富人的世界之间创造一些链接，像《寄生虫》一样，呈现两个世界重叠后强烈的反差，表达讽刺或是制造奇观。但从最后的呈现上来看，两个主角像是被生拉硬拽进了这些与财阀、上流社会、政治阴谋有关的情节里，主角的“处处显贵”让她们的底层生活看起来假而悬浮，反派对无脑的主角姐妹的依赖程度则让上流社会看起来荒谬不已。当这几条本身就没立住的人物线以牵强的方式都交织在同一件事中时，整个故事便完全经不起细看和推敲。

《小小姐们》剧照

照近些年韩剧的惯例，每一集都要结束在一个悬而未决的高潮，留一处“钩子”，勾观众来看下一集。推到顶的高潮如何在下一集开头合理地落地，非常考验编剧的功底。在类型接近的韩剧中，《城市猎人》是这一点上做得很成功的例子。《小小姐们》几乎每集结尾都铆足了劲反转再反转，让人担忧编剧的脑洞随时会玩脱，尤其是第8集结尾。但当打开新的一集之后，不过几分钟就会意识到那些让人肾上腺素飙升的所谓反转不过是并无无含金量的障眼法。就像是剥一块洋葱，每一层都刺激着感官，层层深入却发现最终空空如也，只得自嘲，却又像是被洋葱嘲笑。

《小小姐们》剧照

编剧对于剧情上的反转和奇观过于苦心经营，几乎没有留任何空间去刻画三姐妹的日常相处，尤其是大姐仁珠和二姐仁京，她们的性格、特质、人物动机像一句空洞的口号，只在全剧开头响亮地喊了一嗓，往后就再无其他细节来填充，全靠这一句口号强撑。人物也就失去了成长性和弧光，沦为推进剧情的工具。

每一集之间，甚至小的情节线之间，人物的行为逻辑都会时常出现割裂和脱线，比如大姐仁珠几天前才被发现在姑婆的死亡现场满手是血、眼神极度绝望恐惧地抱着尸体，却也没有被调查，几天后她就仿佛已经忘记这件事，无忧无虑地在高档餐厅给自己过起了生日。二姐仁京不管对着谁都永远是一副叛逆高中生被叫到办公室、面对老师故作倔强目不斜视的表情，表演之单薄令人疲倦。三妹仁惠的形象相对立得住一些，她与反派的女儿朴孝琳是朋友，戏份不多，也都游离在主线之外，却反而是更有看头的——两个小女孩的友情有些许《我的天才女友》+《末路狂花》的味道。

《小小姐们》剧照

不单是主角，剧中对于反派的塑造也十分简陋，刻板而脸谱化的反派们永远在不合理的地点对着不合理的人说着不合理且故弄玄虚的台词。但编剧显然认为财阀之间的阴谋与政治斗争是观众更想看的，于是吊诡的一幕出现了：展现主角们家庭生活的篇幅几乎为零，却大量刻画了反派夫妇家中的场景、人物在其间的行动乃至陈年秘辛。且即便是脸谱化的反派，其背景故事都比吴氏姐妹们来得更加详实、耐人寻味。这其实仍然暗含着一种“上层社会的故事更有趣、更值得讲”的价值取向，以及创作者作为“上层”在俯视着观众的傲慢。

《小姐姐们》剧照

如果说我们肉身所适应的世界先于我们，外在于我们，对立于我们，挤迫我们；我们心灵所建构的世界为我们所造所有，内在于我，充实我们，伸张我们，编织出意义之网，那么《小小姐们》这个故事从一开始就根本无意以三姐妹的视角为出发点去构建一个对她们而言有意义的的世界，有的只是外在世界的无尽挤迫。人物顶着单薄的人设与这些力量拉扯，像在急流中被不断冲击的水草一样无力。而《小妇人》原著的成功，恰恰在于它赋予了主角们“心灵所建构的世界”，在三姐妹真正走出家门、踏上迥异的人生旅途时，一切关于未来的伏笔都已经在她们曾经一起生活时的点滴中初现端倪，故事的发展总是以人物的性格和关系为基础，而不是靠生搬硬套的标签、强行制造的巧合。

《小妇人》剧照

美术指导柳成熙延续了《分手的决心》中的美术风格，大量以图腾、物品象征人物性格特征、暗示其命运走向。高跟鞋、兰花、娃娃屋、绿裙子……这些有着强烈的隐喻和象征意味的符号置于电影或是舞台剧中或许会是美学上增色的一笔，置于这样一部现实题材的电视剧里、在总时长长达12小时的剧集中反复出现，则显得设计感太重且过于形而上。在兰花的致幻作用被反复渲染的几集中，甚至一度以为剧情要朝《W-两个世界》的方向发展，走奇幻路线。给观者这种跳戏的飘忽感，多少说明了美术风格与剧集本身的不贴合。

《小小姐们》

美术风格应当取决于故事的类型和质感，故事应当由人物之间的推拉、互动交织而成，人物的互动则应当从人物自己身上自然生长出来。空心脆洋葱一样的故事，和飘摇打旋的水草般的人物，只会糅合出一个三流剧本，充满为了反转的反转和故弄玄虚的奇情。

- FIN -

更新：

评论里有些非常非常不友好的评论，说我偏激，还有说就你最聪明了。我只想说，正常讨论剧情，请不要上升到人身攻击。我只是阐述我所看到的，我的观点而已。

还有回复我双标的，不能接受别人攻击我而我却在攻击女主蠢得跟猪一样。

请问一个真实的人和电视剧里编造出来的人物对于您来说是平等的吗？从虚幻世界里走出来再谈论什么是双标吧。

————————————————————

更新：

看完了。

女主看见花英回来了，去见她第一件事是指责对方为什么把钱留给她？？拜托，花英回来救了你，否则你就要因为自己的愚蠢把牢底坐穿。还问花英是不是觉得她收到那20亿会很开心。

难道，她不是很开心？！！后来钱被抢，被逮捕，都是因为自己没有小心谨慎。怪花英？

真的很佩服花英啊，在新加坡想都不想就开车冲出去救女主，放弃自己被来安稳的生活，回国救女主。真的又善良又温柔。最后分钱，居然没有花英的份？而且说好了跟男主56分呢？最后男主和仇人的女儿分到了一样多的钱？！男主冒着要坐牢的风险出面救你，救了不止一次，700亿真的到手了，不舍得按照之前协商的分给他了吗？三妹和三妹的朋友，两个未成年，一人100亿？这是个什么狗屁剧情。还好只有12集，要是看到16集看了这么个结局，真的会有点气哈哈

————————————————————-

看到第八集，女主真的蠢。拿了个不知道哪里递来的纸条就敢带着700亿现金上陌生人的车。也不想想为什么花英非要通过这种方式联系自己，手机又没有被窃听，直接打电话不行吗？想都不想就信了，然后就抛下男主跑了。即便不信任男主，也不能随随便便就这样上了别人的车吧。

之前20亿的时候把钱全部放进一个包里背着满大街跑，生怕别人不知道钱到了她手上。回家之后找了个泡菜盒子藏着？！连分开藏钱都没有想过，那么多现金放在一起。后来钱被别人找出来之后，还指望别人会把钱还给她。

然后出了车祸被送到医院，居然自己出来拖着700亿在街上走？也不怕哪里冲出来一群里把行李箱抢了？路上拦个出租车都不会？

然后冲进公寓第一件事是喝掉桌上不知道哪里来的蓝色的水？那个水是蓝色的都不怀疑一下是个啥？再怎么渴也不会看见啥就一口气喝了吧？一次又一次期待她能稍微变聪明点，但是看到第八集了，居然还是没有反转，除了那箱钱变成了砖头，但估计那也不是她的预谋，应该是崔道日干的。为什么这么认为呢？因为她如果早有预谋，就一定不会真的喝下那杯水了。下周如果还是没有反转，女主还是又蠢又冲动，就弃了算了。

但是高金银小姐姐是怎么看怎么舒服，演技也超级有档次，哭戏也绝了。角色拉垮但演员很带感。

今天看剧的时候，一个弹幕非常形象地表达了我的观影感受：第一次这么希望财阀把主角团们给杀死。虽然是有点偏激的说法。确实很少看到如此“特立独行”的韩剧，主角团三姐妹的性格和行为和观众们的想法如此大相径庭，以至于每次主角团做出决策，弹幕都是一片不解、质疑甚至是谩骂。当然，观众如此之多，所以出现一两个例外很正常，但是从没有见过如此整齐划一为主角团喝倒彩的。

主角三姐妹出生于贫困家庭（二姐应该例外，从小环境比较优渥，之后才回到原生家庭中），大姐在一家大公司任职会计，单纯无害，胸无城府，心眼少到弹幕大骂“缺心眼”。可以理解大姐不谙世事，经历单一，不过影视剧倒是应该看过吧？不过也可能确实没怎么看过，所以对别人都报以很高的信任，直言不讳地表达自己的想法。

二姐是一名记者，但是因为上班期间喝酒等原因所以被停职又开除。二姐和其他姐妹的生活环境并不那么相似，小时候生活在有钱的姑妈家里，且本人也十分聪敏，对于股票、金融有极高的天赋，大概这也导致了二姐性格中对于正义的执着追求和对于不义之财的鄙夷。可惜，二姐的正义感没能经得住命运的嘲弄：妹妹疾病发作，大姐的赃款也只能作为“权宜之计”。二姐前后的矛盾实在让人反感：高调的正直和无声的妥协。

思考了一下，为什么二姐对于正义的追求如此让人反感。首先二姐的正义是抽象的，甚至有点像是为了正义而正义。朴载相是剧里的反派，但是他是一个抽象的反派，就像大家提到财阀的时候都认为他们财富的肮脏、权力的龌龊，但是聚集里并没有实实在在地表现出这些肮脏龌龊，而二姐则是不遗余力地去以卵击石。这把抽象的正义之剑还要不由分说地向家人刺去，更是让人难以接受。同时，二姐的横冲直撞、有勇无谋，也为这个角色减分不少。正好最近在看《大明王朝》，其中海瑞（仅限剧中的角色形象）也是一个追求正义、刚直不阿的角色。虽然海瑞因为对正义的追求，使得他没能尽到对于家庭的责任（这一点大家也在痛批），但是对于他对正义的追求，大家是非常理解且支持的，为什么？因为海瑞的正义是形象具体的，他的正义建立在目睹了朝廷官员为了中饱私囊、逢迎圣上而鱼肉百姓的亲身经历之上（淳安全县被淹没，建德半县被淹），因此大家能够共情。况且海瑞的正义感、价值观是一以贯之的，他批判贪官，自身就是两袖清风；批判皇帝，自身就是心系天下苍生的。

至于三妹，虽然她的行为也很不受待见，却是我最能够共情的一个角色。修学在即，是满怀感激地使用姐姐们省吃俭用的辛苦钱去外国，还是干脆直接地拒绝姐姐们的好意，我觉得不管是哪种选择都合情合理，但是妹妹拒绝的方式略微欠妥，因此招致众人反感。不过，毕竟没有身处其境，可能也难以理解妹妹长久以来内心积压的抱歉和疏离。至于转身投入财阀家庭，可能也只是追求自身抱负的一条捷径。想起来当时佐助背叛木叶投靠大蛇丸，佐助不知道大蛇丸对他瞳力的觊觎吗？我想是知道的。那他有绝对的把握反抗这种觊觎吗？未必。但是不成功便成仁，如果不走这条路，平庸的人生也不是他的选择。妹妹的选择或许也是基于这种心理。

有趣的是，观众好像对于主角团以外的配角及反派们倒是比较宽容。大概也是因为立场原因，大家对于这些人有着天然的更低的要求。姑妈就是代表性人物。原先刚出场的时候大家都不太买账，后来为了救三妹挺身而出，以及之后遇刺的时候大家的不舍和难过，看来对于善良又有实力的人，大多数人都会不自禁地表达出善意和向往。

另外，不得不说秋瓷炫实在是过于美丽了，被这个女人迷的颠三倒四……

在追这部剧的过程中，我也经历了“哇，好剧”“什么？”“什么什么？”“弃了”的过程，但最让我困扰的，不是看起来全是bug的剧情，不是花英到底死没死，姨婆为什么就这么死了，而是，这样一位忠武路顶级的编剧，到底想在她的故事里传达什么东西？？

我是带着100%这样的困扰，追完了最终结局，也终于找到了自己想找的答案。

原来这个故事的内核是一部童话。

当我们试着把这个故事重新讲一遍，它其实是这样的。

在这个世界上，生活着一些穷人，还有一些是富人。

穷人每天都想象着能成为富人那样生活，因为有了钱，可以让他们的人生走上完全不一样的路，不必每天在焦虑的梦中醒来。

可他们其实不过是富人的玩具，富人利用他们想爬上来的欲望和贪婪，制造着一个又一个假象，让他们相信未来，随时准备牺牲，可真到威胁他们的时候，又会亲手把他们毁灭。

富人以为只要这样，自己就会永远立于不败之地，但实际上，那些在团结在一起的穷人，那些在死亡的边缘因为求生而爆发出的强大力量，其实足以撼动一切。

因为死和生是相依的，必死即生，当人拥有了怀揣死亡的勇气，随时准备为了爱人牺牲的能力的时候，他的灵魂才是真实的活着了。相反，就算生命是活着的，其实灵魂也跟死了没什么两样。

所以在故事的最后，穷人们靠着对彼此真诚的爱和勇气，战胜了压迫他们的富人。

【三个很重要的故事】

抛开表面上讲的三姐妹的故事，其实藏在这个故事背后的文本才最值得去理解。

第一个故事：将军在越南的故事

12集交代了将军在越南战争时期的故事。

美国CIA培养了这些普通人，忍受人所不能忍受的痛苦，将他们送去越南为自己卖命，可到最后，却要让他们死在越南。

他们将死之时，发现了这种幽灵兰花，竟然活着回到了韩国，之后才有了情兰会。

【养】这个词，不仅出现在这里故事里，也出现在了元尚雅的故事里，她喜欢养猫，还把他们带回来养，当小猫把她当成妈妈的时候，就抛弃它。

就像她花了几年在“养肥”大姐之后，再折磨她。

如果跳出剧里的关系，去看韩国近代史，其实编剧想映射的是“美国养肥了韩国再宰羊”的逻辑，元尚雅养的狗——大姐——韩国其实都是一样，被上等人养大，因为欲望想往上爬，却被利用。

这个故事和城市猎人的故事还挺像的，底层人沦为上层人士博弈的工具和垫脚石。

二姐成功反水校长的台词也指向了这个故事——

“矿工农民船工修鞋匠临时工酒店服务生，元将军专门挑这些人加入部队，他们的能力比任何人都好，却身处社会底层。但他们又可以是最忠诚的人，随时都能豁出自己的性命”

“当时我们都成为饭粒，将军召集我们这些饭粒组成军队的时候告诉我们：我们比任何人都强大。我们的力量来自于没有人认识我们。我们就像幽灵一样，默默在韩国社会耕耘。等到某一天我们回过神，就会拥有一切，所以我们要成为最强大的存在”

画了饼，并让他们为了自己而牺牲。

但为什么要这么做？

就是第二个故事——元尚雅失手杀母的故事。

校长被杀的时候，他说因为元尚雅就是个自私的疯子，永远不肯为别人牺牲自己。

但元尚雅和大姐最终“嘴炮”环节，揭开了元尚雅杀人的原因，她曾经失手杀死了母亲。

她恳求母亲向父亲认错，这样就能回家住了，但母亲拒绝了，因为她“无法对人们的死视而不见”，这恰恰指向了，将军和元尚雅是能做到对人们的死视而不见的。

如果结合上一个故事来看，校长的这段台词——

“在贫民区待久了，会发现就连最耀眼的孩子也会逐渐暗淡，但将军承诺会好好栽培那些孩子，于是我负责将孩子们送进情兰会，那些孩子现在都活跃于社会各个角落，让孩子们长大成人，继续把将军的理念发扬光大，就是我的梦想。”

其实从越南死里逃生回国的将军，做了和当年的美国人对他们做的同样的事，许诺未来，培养底层人为他们卖命。

“无法视而不见的母亲”于是在这个故事里，死了。

这个故事里存在着一个循环，曾经的受害者有一天会成为施害者，他会之后的人生中不断复现这种伤痛，潜意识其实是对自己的惩罚。

“我知道你为什么这么做，因为你失手杀死了你妈妈。你后来杀人的场面，都是你在重现你妈妈死去的样子。原来你是要惩罚孩子，因为你真正想杀的人，是你自己。”

元尚雅在母女关系中，误杀了母亲，被抚养者杀死了自己的抚养者，于是她重新去“抚养”那些“小狗”，再虐待抛弃他们。

而现在韩国的当权者呢？他们现在在如何对待底层呢？他们的心里是不是也有愧疚呢？是不是也踩着底层人的尸骨过着自以为是的生活？

是失误吧，不然正常人怎么会成为了一个怪物？

虽然个人觉得有点接受无能，但挺弗洛伊德的。

第三个故事，是关于牺牲，也就是全剧最浪漫主义童话的主题。

“死亡是对爱情的献祭”这个主题在编剧的《蝙蝠》里应该是表达得最充分的，当然，《分手的决心》也复现了这个场景，为了爱的人选择死亡的那一刻，灵魂是最耀眼的。我相信郑编剧应该是对此深信不疑的。

朴载相之前一直不肯相信崔道日会为了暧昧对象放弃700亿，但她为了保全爱人选择了毫不犹豫地从楼顶跳下……（对不起，这里的画面过于丝滑以至于我不礼貌地笑出声了）

崔道日为了大姐，选择出庭作证，几乎把自己送进去坐牢……

大姐想获得这笔钱就是为了让妹妹们过得好一点，本可以脱身，还是为了花英是否已死的真相选择前往新加坡……

因为这份牺牲，他们的灵魂已经光彩夺目。

如果按照校长所说“生和死是相伴而存在的”，《仁显王后的男人》里面那道符咒“必死即生”（将死的瞬间就会出现一线生机），越南老兵们在将死之时找到了生机，那么大姐也是在这份危机里，寻到了一线生机。

大姐脑子不好使，我不止一次在观剧中疯狂吐槽了，但剧本里给她的人设恰恰就是她的不聪明，轻信别人，别人说什么信什么，没有独当一面的能力，这种像孩子的天真到了成人世界里就叫愚蠢了，剧中姑婆也吐槽过她这点。恰又是这份天真，让她获得了爱情、保护、金钱。一个永远想着怎么能让两个妹妹生活得更好，随时准备牺牲自己的傻大姐，最后才是在缝隙里拼着命活下来的那个。

就像三妹的台词说的，“她希望姐姐能买一套公寓，不是为了别人，而是她自己的公寓。”

如果底层人不是为了别人牺牲，是否也能拥有美好的结局？

这个故事看下来，我在大姐的故事里看到的是：哪怕你不够聪明，哪怕你了错事，哪怕你曾经也有不真实的贪欲，想要获得不属于你的东西，但只要你有爱和善良，就可以对抗一切困难获得成功，拥有爱的灵魂才是耀眼的。

我小时候给我妈讲的童话故事差不多就是这样了。

坦白说我不喜欢这个剧，某种程度来说，我觉得有点强行，从兰花出现故事的走向就已经开始玄幻了，剧情离奇得非常编剧技巧炫技写法，我也是个编剧，在我看来，很多真心是没有必要的反转。花英一会死一会活的，前面的理事长死了就是个工具人，感觉很多想讲的东西都混在复杂的故事里说不清楚，不知道编剧想讲什么东西，这是我观剧过程中非常直观的感受。

但我还是不希望抛开它的童话属性，去评价它在哪些剧情上没圆回来，它把大姐塑造得多么愚蠢……

先关注创作者的创作意图，再看创作者是否实现了创作意图，才有评价它的意义。

就像在《狼来了》里，我不会纠结这个小孩天天报假警为什么不会被抓走；

就像在《睡美人》里，我不会纠结为什么王子只要一个吻就可以让公主醒来；

我会理所当然的接受这是个童话，就不会谈现实逻辑。

我们只会在悬疑破案剧里去讨论实现的手段是否合理，但众所周知，韩剧和电影里没有法律也没有警察，这部剧甚至更离谱……

用剧情细节的现实可信度去评估这个故事，就像是一个大人去评价孩子眼里的童话世界不真实一样残忍。

成人眼光里的童话就是天真和不可置信的，什么用爱可以战胜一切啊，你有善良有什么用，你要有谋略啊，你要有钱啊，你还小，你长大就懂了，可孩子眼里的世界就是那么纯粹，只要有爱只要有善良就可以战胜一切，这是孩子们的真诚的信仰。

习惯了追爱情剧，会自然盼望着男女主能有he，这是追甜剧的逻辑；

习惯了看大女主爽文，会自然盼望着女主有智慧谋略有吊打一切配角和反派的能力；

习惯了看悬疑凶杀，会自然盼望着各种手法计谋有多厉害，瞒天过海；

这是我们以往观剧习惯自然而然养成的习惯和期待，观众没有错，因为这部剧让大家产生这样的期待，恰恰是主创们的失误。如果从一开始，就能强化这种童话的风格，用更强烈的拍摄影像风格把这个故事从现实主义的世界剥离，观众就不可能去苛责故事的细节。

相反，故事一开始着力在刻画现实主义的一面，这是制作最大的败笔。开始去讲穷人生活得多惨，住在个什么地方，做不切实际的梦，也没有什么兰花的故事，甚至还有女主的职场生活，这些现实悬疑的场景元素，似乎都传达着“你要有700亿你想做什么？”“你猜花英是谁杀的”，大家自然而然会把注意力放在这上面。

如果看过这个编剧原来和朴赞郁导演合作的《亲切的金子》《蝙蝠》就可以知道，那种强烈特色的影像风格，割裂了现实和故事所描述的世界是多么重要，因为只有剥离了现实，童话才是成立的。

所以这个主创被骂不冤，尽管片头和剧里的元素也增加了一些童话感，可终究太少太少了，以至于大家都追着现实主义的东西不放。

姨婆一个富人就能这么死了？？？

二姐靠打嘴炮就能赢？？？

杀人现场没留指纹吗？？

胡扯，那个兰花不是就2株，怎么全都是？这都是怎么养活的？

女主是不是傻？这个脑子也能活到现在？

如此种种，如果没看到结尾，我也在跟身边的人疯狂吐槽，但看到结尾我才知道，是我用了一个错误的评价体系。

当然，回到这部作品，我仍然觉得是个失败的作品，想讲的太多了，而这些素材之间没有处理好，以至于不知道他到底更想讲哪个，还挺费脑子的。

（原来我长评被豆瓣删了！） 如果说预告片的作用是把人的期待值拉满，那么电视剧所呈现脱离现实的剧情则是狠狠地把观众期待值踩得一文不值。 1、2两集走的还是悬疑片的调调：一个排挤的穿 着朴素的女会计离奇死亡，作为唯一好友的女 主决意查出她的真正死因，谁知好友竟利用自己的名义在外国过着挥金如土的富人生活。好友何来的钱过着国内贫困国外富裕的双面人生 活？她因什么被人所杀？非常吸引人。 中间穿插着与预告片所说的“底层女性反抗财 阀”，主角三姐妹在剧中展示的底层与电影《寄生虫》里的一家相比，算得上是温饱的小康之家，她们的穷更多的是“社畜”买不起心怡的商品的穷罢了。她们甚至还有一个做房地产的姑婆，姑婆归西她们就是巨额遗产的继承人了。 编剧把西方小说的远房富裕女亲戚（姑婆）嫁接到韩剧本土中，显得有些“水土不服”。为升华穷人斗财阀的主旨，剧里将穷人、财阀刻板化：穷人为正义坚持不懈、财阀为害穷人坏得浮于表面，甚至大姐、二姐更是塑造成冲动行事、坏人财阀智商突降受制于人。

3-7集的狗血剧情，我就当《顶楼》看了，三姐妹三条线终于汇聚一堂。到第8集，迎来三姐妹高光时刻，特别是大姐反杀时的表情！最新的第9集更是上演了“肖申克的救赎”，元哥最后还去送人头，卧薪藏胆这么多年，一出来你就干这 事？