之前看了10集实在不忍心看下去,这不是一部可以看到任何精神依托的剧,里面也没有英明神武,暗战交锋,它只对一个悲剧人物娓娓道来,而这个人物还是子华演···据知大多数人同我一样不忍心看下去的,但子华20年栋笃笑娱乐圈血肉史2很郑重的介绍着这部子华认为他最打破地心引力的角色,于是硬着头皮看下来
看到中间十几集时候你已经看不到子华或者子华以往的音容相貌,看到的就是软弱窝囊,被各种势力绑架各种政治立场角力的牺牲品,同时又逃不出自身的劣根性的溥仪,这个复杂的符号般的人物。子华的演技有口皆碑无需赘言,但当年这部戏“唔收得”,可是看过的人都两个说法:1很好看;2溥仪是黄子华演得?!
这个评语我看作是肯定了,个么点解“唔收得“?黄生在《娱2》里有他超凡自嘲的解释,但我却觉得貌似片子剪得很成问题,前半部分经常出现欲言又止突然转到下一场没过渡不说该有配乐的时候只是换了分镜···对很多人物及特殊历史背景环境地点不交代清楚的不负责任态度都造成前半部分残缺般的囧状,基本是在靠男主女主的演技撑场
看到20几集整部系的节奏终于出来,该有配乐的时候终于有了,剧情交代人物刻画较前半部用心细腻了很多,真正风生水起了起来,溥仪玩味的珍品以及随手赏赐给下人的动作,要赏给小明子和二嫫东西本来拿出大包箱之后又换成小小的还小心藏好的细节一下子使溥仪活脱脱跳出来,让观者对人物的因性格环境等等等原因而做出的事尤为感同身受。
还没看完,继续去了
p.s.看完补写····后面太悲催 悲催的我快疯掉那种···具体实在不想写 看得都难受就差把眼泪勾出来 不敢写啊
我觉得形容溥仪已经不能用可怜了 级数太低 悲剧这词就是为形容他而造的···
第一篇影评是看到中段就忍不住写了黄子华,第二篇影评是看完谭玉龄小天使一些感慨。其实这部剧值得一个完整认真的剧评,实乃神剧也。但是感触良多,一时也不知从何说起,只能写个简单的提纲。
1. 黄子华的演技真真撑起了这部剧。有80%的时候我完全忘记了这是黄子华。有10%的时候我在想,这真的是黄子华?真是一点也看不出了。剩下10%的时候我在想,溥仪这历史巨轮的玩物有着这样独特的魅力,是黄子华的表演赋予的,还是因缘际会的宿命成就的?
2. 剧本很好地平衡了娱乐性和历史性。对历史其实做出了很多改编,有删繁就简,有缝隙处的延伸想象。这些改编有些是为了紧扣主题写溥仪的感情,有些的确对溥仪做出了美化,但相当多的改编部分增添了此剧的感染力和可看性。婉容出轨到伪满覆灭的剧集格外精彩诡谲,与谭玉龄和李玉琴的戏份都写得相当有趣、别致,又不乏浪漫动人处。解放后的戏份最虐最压抑,但也不乏戏剧张力。编剧还是尽量张弛有度,增加了一些娱乐性的戏份。李淑贤的人设复杂饱满,在和溥仪的关系中有时不太讨喜,作为一个独立的人却是复杂、值得细品的。
3. 作为聚焦溥仪感情生活的历史剧,感情戏写得真好。爱恨交织,一言难尽。几段感情有含蓄处,有浓郁处,也有饮食男女暗恨别愁。溥仪作为一个“不行”、“无能”的男人,总有女人前赴后继,付出真心,戏里把逻辑交代得都很清楚。黄子华说这部剧写的是溥仪为什么爱某个老婆,为什么不爱另一个。看完剧集,这个基本的逻辑是非常圆满的,甚至精彩感人。
4. 这剧别名可以是:被不断逼婚的溥仪的一生/人间色相之末代皇帝/太多女人爱我了怎么办/上部:超想做皇帝;下部:不想做皇帝。
5. 以溥仪的出身和人生经历而言,他的求生欲真不是一般的强。我觉得换很多人都会撑不住自杀了,或者冲动一把搏命了,他都依然忍下来,多大的羞辱都能忍下来,多大的变化都愿意去适应。九五至尊天子骄子尚且这么贪生这么惜命这么能屈能伸,我等凡人实在可以再看开点。
6. 除了黄子华,其他演员的表演也都很精彩。秦海璐的文秀那股子别扭劲,蒋雯丽的皇后眼睛里总有点狂热,李玉琴的演员气质完美结合了土气与一点说不出的书卷气,陈瑾的李淑贤和黄子华的对手戏最有种棋逢对手的感觉,都是举重若轻的。很喜欢涛贝勒扮演者的肢体语言,行走坐卧我觉得特别像我外公,特别有人物的那股子劲。还有小明子乃至佟姑娘,戏都很有味道。谭玉龄的戏弱点,胜在脸贴气质贴,真真是个小天使啊。
7. 这部剧解放后的部分值得一篇单独影评,写得非常到位:那种历史车轮不停转动不等人的冷漠疏离,对照人与人之间的温情;溥仪当了普通人有释然与宁静,但他以末代皇帝的身份经历普通人生活的种种龃龉不堪,制造了一种强烈的错乱感。当皇帝难,当儿皇帝难,当普通人也难。世上诸事没有不难的。但最后结局的基调,导演还是落脚于人与人之间的温情:相互原谅,相互陪伴,颇有点黄子华栋笃笑的感觉。锋利压抑冷峻后终究忍不住不柔软。我很喜欢。
相比陈道明版更注重史实叙述,这一版更注重情感线,剧本很细腻,黄子华的演绎也超出了期待。尤其是谭玉龄死的那一幕,溥仪从大厅外面进来看到谭玉龄的尸体,那几秒克制的情绪里有不相信、震惊、心痛,之后情绪爆发的哽咽,转换得非常流畅。
但在剧情和人设上仍有硬伤,婉容和文秀微妙的关系、文秀态度的转变都很生硬;谭玉龄被塑造成了傻白甜,其实魅力远远小于历史上那个坚韧乖巧劝说溥仪反对日本人的女性;李玉琴的人设更是用力过猛,本来不过是一个来自普通家庭的中学生,硬是写成了大傻妞;相比来说李淑贤的人设是最成功的了,既有贪慕虚荣、嫌弃溥仪没有生活能力和生育能力,也有真情相伴,既有泼辣也有温柔。
在剧情上有很多细节都很不错,印象最深的是谭玉龄跟小蚂蚁说话被溥仪听到,溥仪进屋之后还偷偷听了一下蚂蚁是不是真的在说话。但有些细节其实可以再丰富一点,但都戛然而止,感觉编剧像是忘了。
曹磊当年在电视剧《非常公民》里扮演伪满洲国的侍卫长李忠,同蒋雯丽扮演的皇后婉容有了私情,最后被金璧辉一枪结果了的。据说,李队长一番雄健军傩舞,干渴郁闷的皇后之心手到擒来。
翻来视频看,那情节是皇后婉容初到“新京”长春,给溥仪预备祝寿节目,琢磨新巧法子讨圣上欢心。李队长提议由他率众侍卫跳军傩舞,为皇上鼓劲。又说自己出身军人世家,父亲便在大清军中服役,每日见父亲演习,因此上也学会了。并给皇后解释:
军傩,乃战国时赵国一位君王首创。因这赵王貌美异常,怕自己行军打仗没有威慑力,遂戴上面具攻城拔寨;制成傩舞,以振士气。又名《兰陵王破阵乐》。舞时,须戴面具,袒露上身,尽显雄劲勇武。
说至此,婉容荡漾了心思,命李队长当堂演来。李队长乃羞腆道:须脱了上衣才舞得,恐冲撞了皇后主子。婉容便道:为了皇上,你且舞来便是。
那李队长领命,除去制服上衣,露出一背好精健肉,可惜没有燕小乙的花绣。鼓点起,摆架势,白鹤亮翅——饿地神,这跳的是《秦王点兵》呢!
如若借鉴了旁的舞蹈,俺也未尝识得,偏巧是看了一百遍啊一百遍且绝爱之的《秦王点兵》。断不会错的,那因秦俑而来的五指并拢、肘部屈折,那标志性的“停止间四面转法”,带着陶像固有的棱角顿挫感,集刚毅、果敢、强悍、沉稳于一身,刚中见柔、柔中有刚,昭示了我大秦武士的刚劲气质和中华男儿的自强不息……
曹磊跳的可谓有声有色,不愧是中戏音乐剧的科班。虽不若黄豆豆单人舞那么虎虎生风,却也精气独到,迷煞皇后娘娘。
再后来,李队长便领众侍卫日夜操练起来,余者却好像做广播体操……饶这般,还是惊了御驾。数十白衣黑裤侍卫,左手翻云右手覆雨,步步进逼。溥仪端的不懂,摔了李队长家传面具……后话不提。
且慢,待俺捣腾下这军傩到底为何。李忠队长谓婉容一席话,处处皆穿越。
傩,本义步行有节度,《诗经•卫风》有“巧笑之瑳,佩玉之傩。”因此上《秦王点兵》那抑扬铿锵最恰如其分。又指古迎神祭祀,《论语•乡党》述“乡人傩,朝服而立于阼阶。”总之,傩,可谓舞动。
其时有“傩礼”,此礼与军事息息相关。秦军阵的现实模拟兵马俑坑里有“青面俑”,据考便是军中“傩人”,不足为奇;盖因秦文化与楚文化互通有无,秦工匠仿效楚人巫蛊,将“傩人”涂成青面,也是有的。如今,北有甘肃西固傩、河北武安傩,南有贵州安顺傩,皆是史上各朝屯兵积甲之遗风。
可军傩绝非战国某赵王所创。那赵王的经历,却恰好是南北朝时北齐兰陵王的亲历,是谓《兰陵王入阵曲》。《兰陵王入阵曲》是唐代假面舞,源于北齐,盛行于唐,又称《代面》、《大面》。此舞表现兰陵王高长恭作战英姿,为带有简单情节的男子独舞。
史载,“《大面》出于北齐。北齐兰陵王长恭,才武而面美,常著假面以对敌。尝击周师金墉城下,勇冠三军,齐人壮之,为此舞以效其指麾击刺之容,谓之《兰陵王入阵曲》。”又有考曰:假面实为“盔胄”,是种把脸孔大部遮挡的头盔,估计类似古斯巴达式护鼻盔,而非面具。“兰陵王面具”之典是后来舞者附会而成,旨在增强戏剧性。
可惜旷世美上将,兴也《入阵》亡也《入阵》。
齐主纬丧师失地,毫不知愁,反阴忌兰陵王长恭,有意加害。长恭自邙山得胜,威名颇盛,武士相率歌谣,编成《兰陵王入阵曲》,传达中外。齐主纬尝语长恭道:“入阵太深,究系危险,一或失利,悔将无及。”长恭答道:“家事相关,不得不然。”齐主闻得“家事”二字,几乎失色,因令出镇定阳。……齐主纬遣使赐鸩,逼令自杀。长恭泣白妻郑妃道:“我有何罪,乃遭鸩死?”妃亦泣答道:“何不往觐天颜?”长恭道:“天颜岂可再见?”遂饮鸩而死。齐主闻长恭自尽,甚喜慰,复欲阳饰,追赠长恭为太尉……
然,何为《兰陵王破阵乐》?!
倒是有《秦王破阵乐》,是唐初太宗为秦王时,庆祝自己领兵大胜而制的宴乐。又据多年戎马生涯,为这一乐舞绘制了《破阵乐舞图》,队形左边圆,右边方,前有战阵,后有行伍。调为坊间军歌,舞名为《七德》,威及海外。
中印度的戒日王在会见玄奘法师时曾赞《秦王破阵乐》:“赏闻摩诃至那国(中国)有秦王天子,少而灵鉴,长而神武。昔先代表乱,率土分崩,兵戈竟起,群生荼毒,而秦王天子,早怀远略,兴大慈悲,拯济含识,不定海内,风教遐被,德泽远洽,殊方异域,慕化称臣,氓庶其亭育,咸歌《秦王破阵乐》。闻其雅颂,于兹久矣。”
及高宗李治,《秦王破阵乐》改《神功破阵乐》,百人阵势减半,乐器增添箫、笛等,为八佾之舞,为祭祀礼仪。及玄宗李隆基,先改为《小破阵乐》,阵势更小,舞伎或坐或立。《旧唐书•音乐志》云:“破阵乐,玄宗所造也,生于立部伎,破阵乐,舞四人,金甲胄。”后又改为几百人的庞大乐舞,舞者竟全是袅袅婷婷的宫女。
此二舞,堪称军傩之范。惜乎千年既往,帝祚衰颓,军傩亦式微。《兰陵王入阵曲》自燕地邯郸位移西南莽林(杨丽萍编导了舞蹈电影《兰陵王》),北狄跳踏变南蛮妖娆;《秦王破阵乐》更由雄曲转为阴风,壮士化成娇娘,流入东瀛,雅乐不复。哀哉。
我朝军傩,首推新制《秦王点兵》。且不说高难度技巧,什么“横线转体横飞燕”、“空中摆腿跳”、“圆圈大蹦子接斜体空转”、“挺身前空翻”、“原地蹲跳旁腿转”,什么四舞者搬“朝天蹬”、“拧旋子”;也不说节奏感由慢而快、引张趋弛,空间感从静到动、有聚有散,运力自小及大、蓄弱累强;单是舞之不足便呼唤之,四舞者次第自胸腔浑厚呐喊,担山赶月穿云裂石,便像吼出一万个坚忍不拔、勇往直前的魂魄来。有道是,我泱泱华夏,老大帝国,少年气象,恢弘壮阔,势不可挡!
莫道《非常公民》里李队长借了几个《秦王点兵》招式便惊了溥仪的驾,如此巍巍雄魂祖龙精神,到南北朝溥仪偏安一隅仰人鼻息的惨淡落日,如何承受?
……
从先秦的赵王嫁接了南北朝的兰陵王,又拈来一半儿唐初明主,一股脑地做了满清的军傩,编剧真好穿越。
我记得非常清楚,很小的时候看过一本小人书,不是现在精致的小人书,我估计很多人都没有见到过,黑白的,上面是插画,下面是字的那种很小的书,我看的那本小人书是末代皇帝溥仪的,至今还对他选妃的那段记得非常清楚,从此就对这个人充满了好奇,古代有那么多帝王我都不感兴趣,就是对溥仪特别感兴趣。在那样的大环境下,那样的命运里,中国最后一位皇帝的辛酸与无奈,黄子华刻画的栩栩如生,让我相信那就是溥仪的样子。最近听了电视的主题曲《飘》和片尾曲《与谁共鸣》,又勾起我对这部作品的回忆。还有一部电视剧是通过他的最后一位“皇妃”李玉琴的视角写的,好像叫什么重生,但是我觉得还是没有这部戏刻画的好。
黄子华不仅形似溥仪,更抓住了溥仪的神髓,他的执拗,他的梦想,他的自私,他的软弱,他的无奈……面对时代的巨轮,单方面同情或贬低这样一个人物都是有失公允的——走下宝座的那日,他便已经死了。鲜有人知道替已死之人活着的感觉。女配角各有特色却并无喧宾夺主之感。配乐亦为本片增色不少。
当年不懂事的时候看的,现在回想起来,这部片子太了不起了!!
这片就记住黄子华了,演的真是好。
当年在还不知道他是黄子华的时候,就觉得把溥仪演得非常好,特别是新中国成立后的那一段,让人看了心生哀凉
!!!……想和人提黄子华只能痛苦地问你有没有看过一部讲末代皇帝溥仪的电视剧……然后看着对方茫然的脸默默走开……当时也并不太懂,却可以感觉到那种苍凉无奈……啊跳舞
那种末代皇室的颓势尽现,表面充满了热闹的气氛,底子却是哀婉与苍凉。印象最深的是婉容的疯和谭玉龄的死。每个人的结局都是无可诉说的沉重与悲伤。很多年以后,我听着片头曲,想到剧中女子的命运,依然会潸然泪下。
真无语了,本来黄子华演这个电视剧是非常合适的人选,怎么就加上了秦海璐和蒋雯丽这两个搅局的货呢!蒋雯丽守着这个年纪好意思去演受过西洋教育的姑娘吗,往哪儿一站都是一副大妈的形象。好好的电视剧给糟蹋了!
黄子华比陈道明更像溥仪,秦海璐其实长得像现实中的二格格
子华神作!!开年第一部五星!!神态、造型、演技都几近完美!我想不了解黄子华本人的都不会相信这是一个香港人演的吧,尤其是晚年时期,那种苍凉,在历史里翻滚过几回的神态简直让我老泪纵横啊!赞剧本较真实,三宝的主题曲大爱,几位主角选角恰当,唯一不足的还是太平面的配音 大爱我男神子华!!
黄生最精道!
两首主题曲'飘'和'与谁共鸣'都是经典
三宝的配乐将全片升华了一个档次
黄子华功力了得!还有沙宝亮那首《飘》配得真好!
配合着《我的前半生》看的剧,看到伪满时期特别压抑,电视剧到底还是美化了主角。黄生解释他的抑郁症是“投入溥仪这个角色,感受个人面对历史巨轮的渺小而产生的史诗式沮丧”,说得真好。
看《娱乐圈血肉史2》才想看的这部戏,子华说这是他最喜欢的角色,溥仪这个角色是悲剧的,他的一切事情都身不由己,他的五个女人也都是悲剧的,电视剧很好地演绎了这种宿命的悲剧,黄子华的溥仪也是我最喜欢的。
最怕,这种注定的人生大悲剧,无力,难忘。PS:黄子华不要总给人这种事后的意外惊喜好不好?
演溥仪最好的我只承认两个人的,陈道明和黄子华!这片子基调特别灰,看得致郁。
“溥仪是我非常钟意的角色,剧本大约有一千场戏,其中九百六十场他身不由己,剩下四十场好一点,因为没有他。这套戏有一个很大的命题——究竟人生是否有自由,抑或每个人只是相同、不同程度的溥仪,没的选择。”——黄子华《娱乐圈血肉史Ⅱ》
记得最后,白发苍苍的溥仪在街道上走着,一群白鸽飞过……
黄子华真的很像溥仪诶 演的也很好!