冬至

    看过很久了，现在依然回味无穷，真的是一部值得深思良久的电视。人性的善与恶或许有时候没有一个明确的界定，真的直到看完你也完全没法用好人或坏人这个词来概括片中的每一个人。虽然我还是一个涉世未深的学生，但我真正从这部电视对人性有了更深刻的认识。
    人之初，性本无善恶之分，许多时候，是后天的环境促使我们向某一个方向发展。每个人都有罪恶的一面，一旦你具备了某种条件，又得到了绝佳的机会，再加上你承担着巨大的外界压力时，人性真正的欲望就会将你拖入深渊，很难淌过这滩浑水。欲望就像一个黑洞，越往里面它就越深随，看不见摸不着，而这一切促使你走向光明的出口时身后的巨大黑暗已一点点将你吞噬。
每一个普通人，都会像剧中的陈一平一样，不会对金钱视而不见，而剧中人的最后结局，将会是对我们的最好警戒。

     一直都比较推崇陈道明的演技，无论是《康熙大帝》中的康熙，还是这部电视剧中的一个市井小人物，他都可以刻画的入木三分。
    其实严格意义上说，这部电视剧我没有看全，因为去年要参加考试，只能从晚上11多开始看，最终还是放弃了。但是值得赞许的是，陈道明把一个普通小人物内心的正义、动摇、贪婪、逃避.....都刻画的很深刻，尤其是招牌的走路姿势和手里拎着的一个黑色皮包，仿佛像长在了他的身上。很想有机会看看科班的教授是怎么评价他的演技，应该是堪称经典了吧。
   另外，不能不提的是这部电视剧中集合了多位实力派的演员，精彩的程度一点都不输于陈道明，如他的妻子陈瑾、他的朋友李成儒、警察、银行行长、他的小舅子和孔林，都演的非常好！
   我会买一套盘将这部电视剧做收藏的，希望大家都喜欢。

《冬至说“冬至”》


http://tieba.baidu.com/p/2344940414
http://www.ximalaya.com/2452186/sound/2931956


正在看 本剧。似乎隔了12年了！ 十二年，是个周期啊！
关于剧本与演员，其实若冲着 编剧构思及表演能力，那或许更应该欣赏舞台剧吧。

陈道明先生，毋庸我笨嘴置评，演技如斯，恰如衣服（本剧和《围城》中，都有买衣服一幕，而衣服，在二部剧中，都似乎成为 “脱胎”之意，当然“换骨”就还得 等一下。）

另，有个自我发现，不知道是否正确。
本剧中，有一些场景的背景音乐是个女生独音，此为 《天道》中那时时响起的 《天国的女儿》，这首歌的演唱者，就是爱尔兰歌手Sinead O'Connor(辛尼德·奥康纳)。

可惜我耳朵不行，听错可能高达99%

http://movie.douban.com/review/1775218/?start=0&post=ok#last

电视剧选取“冬至”作为片名别有意味，暗示时光已经到了白昼最短，黑夜最长的时刻。也正是在这一天，主人公陈一平越过了最后的心理防线，深夜潜入银行，通过网络盗取了银行35万元存款，迈出了犯罪的第一步，一个人的一生从此改变。一个文质彬彬循规蹈矩人人称赞的好人变成了监守自盗的罪犯，表明这个社会的溃败已经到了极致，也从而揭开了行长、主任会计、主任出纳更严重犯罪的内幕。




死了七八人，疯了三四五。
一部电视剧，忙坏公检法。
钱钱钱，要命事。

一代新人换旧人，偷鸡摸狗永不绝！

人啊！

　　《冬至》是管虎在2003年拍摄的作品，印象中，这部戏当年收视率还不错，但我那时在读大学，正处在装逼的高潮，对各类连续剧一概嗤之以鼻，并没有看。如今我已经工作多年，人日渐平庸，面对这样一部极尽揭露人心欲望的片子，才深深体味到其中的绝望。陈道明饰演男主角陈一平，陈瑾饰演其妻子戴嘉，这部片子的戏码主要就围绕他们夫妇展开。毫无疑问，这二位的演技是没的说的，那么，这部片子除了演员的演技，究竟是什么令我这么喜欢呢？
　　最主要的理由，是片子淋漓尽致的展示了两个普通的小市民，一步步释放自己的压力，释放内心的欲望，直到疯狂作案，直到自己无法承受自己的作案，最终人格轰然倒塌，人性彻底崩溃的过程。这部片子貌似深刻，其实并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分浅白、甚至迫不及待的通过另一个男主角警察蒋寒的旁白，直接向观众进行道德和人性的说教。更不必说，从“冬至”这个片名，到陈一平常常去的废墟，到“史努比”等等这些过于直白的隐喻。因此，《冬至》的魅力在于陈一平夫妇一步步滑向死亡和疯癫的过程，这是一种艺术的、美学的、诗学的魅力，而非哲学的、史学的、理论的告白。
　　因此，几乎每一位观众都对这两个小市民的行为印象深刻。陈一平看似憨厚老实，他写日记，听莫扎特的歌剧《魔笛》，在单位被人欺侮而处之淡然，沉浸在自己的小天地里，但他其实是在主动的压抑自己，他只是没有机会和足够的胆量反戈一击或行凶作恶；戴嘉则贪恋蝇头小利，毫无远见，在庸常小事上貌似精明强干，却缺乏基本的是非观和大局观，具有城市小市民的典型的愚蠢。陈道明和陈瑾把这两个角色确实演活了，作为观众，我其实并不在意情节，我只关注这两位的行为，就像我在偷窥身边的某个同事、领导、同学、朋友，直至在某个时刻突然反躬自省，扪心自问，这种震撼可不是那种满足于讲故事的影片所能给予的。
　　我非常喜爱拉威尔的音乐作品《波莱罗舞曲》，这个曲子只有一个主要的旋律主题和答句，起初，这段旋律只由小提琴和大提琴以极低的音高演奏，逐渐的，更多的乐器加入进来，音乐强度越来越大，音色越来越丰富，到了后半段，那个旋律已经演变成恢弘的管弦乐。《冬至》的叙事与此十分相似，陈一平夫妇对银行款的盗取就是主要动机，钱越来越多，事情越来越复杂，直到两口子走向末路。但是，其他的角色也没有置身事外，无论是柯振华、郁青青这对自作聪明的罪案分子，还是刘家善等自作聪明的银行职员，还是陈一平整日偷窥和打骚扰电话的邻居，甚至蒋寒、谢嘉华等警察，他们同样逐渐走向了癫狂，加入到在这个小镇寒冷冬季里的大合唱。到了片子的最后几集，观众不知不觉也加入了进来。等你看完全剧，关上电脑，回想起《冬至》的最初几集，你会觉得不可思议，觉得荒诞，觉得这个片子是不是逻辑有问题，是不是充满了不可能的巧合。你开始觉得这个片子漏洞百出，根本不是一部合格的罪案和推理剧。
　　但是，如果真的这样想，那就错了。
　　与管虎多数作品一样，《冬至》也是那种披着现实主义外衣的艺术片。因此，用过多的逻辑推理来衡量本片，可能是走错了路。《冬至》揭示的是那种普通人——有欲望也有压抑欲望的理性，有作恶的动机也有行善的本能——在日渐压抑的社会中的处境。陈一平不是坏人，所谓的“坏人”，可以定义为做了坏事但良心上很坦然的人。陈一平是普通人，所以他在作恶之后才会良心上充满煎熬与痛苦，一件“坏事”足以让他从此再也无法安静的下一盘棋、听一次《魔笛》，最终走向疯癫。
　　我们中的绝大多数人也是普通人。陈一平走向疯癫的原因，是压抑的社会突然开了一个小小的口子。一个小小的，可以盗窃银行存款的口子，就足以让兢兢业业工作二十年的陈一平沦陷，反衬的是什么呢？难道是陈一平的脆弱？难道是编剧的夸大其词？当然不是，这反衬的恰恰是整个社会对普通人的压抑：金钱、情感、社会关系、家庭生活等各种方面的压抑。陈一平缺钱，被妻子的“淫威”束缚（他与杨婉妤的关系本质上是婚外恋），无力给女儿更好的生活，在单位升职失败，生活在邻居的偷窥中等等，诸种厄运虽然集中在陈一平身上，实则是社会上林林总总的个人烦恼的总和。就我个人的观察，自从工作之后，我身边所有的人总会有一两种陈一平的烦恼。而这些，就是我们这些被抛入社会的普通人的真实处境。
　　因此，考量《冬至》在罪案方面的逻辑自洽与否，意义并不大。作为银行从业者，可以说《冬至》对银行这一行业的演绎充满着谬误，但这与那类穿越、瞎编乱造等完全不同。因为这压根就是一部艺术片。管虎的很多作品都是如此，就拿他最负盛名的连续剧《民工》来对比，《民工》和《冬至》都频繁出现“工地”这个场景，这一十分“写实”的影像符号，恰恰透露出两部戏的“浪漫气息”。因为“工地”是一个变迁中的城市的绝佳象征，在压抑的城市中，工地充满着动荡不安，充满着不安全感，因此成为压抑的城市里的野性之地。
　　《冬至》的艺术细腻，还体现在许多镜头的考究上，例如第二集戴嘉听说丈夫的银行遭劫了，她从办公室跑出来，一路小跑，跑到大门，蹬自行车，第一次没蹬上，第二次蹬上了，自行车歪歪斜斜的骑出了巷子。这一系列动作是一个长跟镜头完成的，陈瑾也是一次性表演的，虽然这个镜头并不多难，但的确是很具冲击力的镜头。而片中此类长镜头，或用景深同时进行多个叙事等比比皆是，体现出导演的能力和用心。
　　《冬至》把小市民刻画的太妙，也正因此，把几个警察刻画的太简陋。蒋寒反复说，自己和陈一平如何如何相似，但全剧并没有表现出他与陈一平的相似处。他还是太伟光正、太高大上了。作为陈一平的同类反面，蒋寒可以做到用自己的理性、德行或知识来控制欲望，但在戏中，这些并没有被表现出来，蒋寒只是简单的出于本能——或者更直白的说出于编剧的设定——战胜了自己小市民的一面。因此，蒋寒的确是《冬至》的薄弱处，以至于会让我这个银行从业者抱屈：论起行业的监督管理和从业者的素质，中国的银行业可比公安系统要清白、自律、坦然的多。