诚然,这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感,但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材,恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。对于没有什么宗教方面背景知识的我看来,它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似,通过一个现实生活中的戏剧性事件,在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论,最终指向一个近乎无解的道德困境。
这个困境,在这部影片里,可以被解读为如何对待诚实与虚伪,这场交锋的双方,自然是口吃的底层护路工Tzanko,以及长袖善舞的交通部女公关Julia。Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表:像指针一般精确,来不得半点虚伪与矫饰,以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事,黑即黑,白即白。体现这种价值观最具代表性的一处细节是:尽管他被包装成了拾金不昧的英雄,但他从未否定过自己内心中的贪念(罪恶),在拾到第一张钞票时,他有过片刻的犹豫,而在面对警方的质问时,他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。
但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观,在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战,当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集,他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人(也许仅有Julia的丈夫是个例外)的反面,基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。交通部的摆拍授奖是一种欺骗(而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗,交通部的舞弊案),电视台的曝光也是一种欺骗(如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗,那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料,何尝不是另一种欺骗?Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实,并非要成为模范或英雄),交通部为了平息舆论,联合警方对Tzanko的陷害,还是一场欺骗。影片中主线外的另一条情节线非常值得注意,那就是女主角Julia在开展各种公关同时,也在忙于保留胚胎人工受孕。如果说,故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来,另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。
但是,Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕,无懈可击的吗?Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”,但事实又是怎样呢?那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力?那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友,会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执,无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾?基于一种道德评判层面正义所作出的选择,所收获的又一定全都是善良的果实吗?
这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾,Tzanko与Julia,两种价值观的碰撞,谁对谁错永远分不出结果,但我们知道的是,在这场交锋中,两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。
他看起来什么都不求,什么都没有。但他却什么都有,有父亲的爱,有一只兔子陪着他。他原本看起来邋遢,满脸胡子,十分肮脏。但当他把胡子剃掉的时候,是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。保加利亚是一个什么国家,是否真的如此腐朽?但当这样的电影能够拍的出来,让人看到,那说明这个国家还有救吧。
作者:王霞
来源:幕味儿
2000年后随着跨国合作电影在保加利亚的兴起,新的产业环境下涌现出一波新导演。
特别是加入欧盟以后,欧洲合拍片数量增加,国家电影产业得到一定程度的复兴,保加利亚新电影作为小国电影开始得到更多的国际关注。
克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫这对电影人从2014年至今已创作完成《教训》(2014)、《荣耀时刻》(2016)、《父亲》(2019)三部剧情长片,部部皆为保加利亚与希腊的合拍片。
从制片人到摄影、剪辑、设计、主演、音乐等一众人均为固定班底,采取低成本、现实取材、手持摄影、低照度、封闭视角、黑色风格的悲喜剧形式。
既习得了最近十多年流行的东欧社会电影的写实拍法,又加之这对男女编导独有的双线戏剧结构,在一次次触抵国家无休止的社会过渡期里普遍存在的系统性腐败、无知又无能的权力胁迫与无知而莫测的个体受辱时,本片比之罗马尼亚新浪潮式的严肃批判又多了一层喜剧性的调和,从而对新兴中产阶层的道德焦虑给与了更多的理解。
全国艺术电影放映联盟自刚刚在我国发行上映的《荣耀时刻》,作为戈洛佐娃与瓦查诺夫“剪报三部曲”(newspaper clippings trilogy)的第二部,仅耗资26万欧元,赢得了32枚国际奖项,并代表保加利亚参加了2018年奥斯卡奖角逐。
这是二人电影创作中票房和声誉最高的一部,也是主题与结构相对严谨、悲喜交替最为均衡的一部作品。
双线叙事的反配结构
《教训》中腐败的受害者与道德的焦虑者集一身于女教师(玛吉塔·戈施瓦饰),到了《荣耀时刻》中分化为两个人茱莉亚(玛吉塔·戈施瓦饰)与特赞科(斯特凡·德诺利博夫饰),一个系统内的两个阶层——前者是国家交通部的公关主管,后者是工薪阶层里的最底层的铁道线路工。
也因此生出一个新的主题:当意外的个体遭遇被现代传播媒介疯狂吸收后,纳入到两股政治势力的意识形态叙事争夺中,作为反差巨大的两个阶层的个体,是否还有对话与交流的可能?
这个主题在叙事策略上被设计为经典的反配式喜剧结构,像极了法斯宾德在《卡斯特婆婆升天记》(1975)中的使用。
《荣耀时刻》中的第一个段落讲述的是线路工特赞科是如何从底层空间(单调破落的郊外空间)经视觉媒介平台(摄影镜头、计算机与电视的屏幕)登堂入室,以将真人引入首都索菲亚政府大楼交通部的外事活动发布厅,与(脚下垫了凳子的)交通部部长齐头并肩地站在了台前。
这个一路高开的段落占了三分之一片长,奠定和支撑了影片的主要喜剧构成。
看上去是掌握视觉权力的茱莉亚在背后操控,借台前一个小人物的“拾金不昧”, 如《大理石人》(1977)中一般试图建构一段东欧国家耳熟能详的“英雄”叙事,转移公众注意力,以掩盖交通部卷入的一场系统性窃取国有资源的丑闻。
但同时,这个过程也是朴素的底层逻辑直接切入腐败的权力阶层的一次荒诞的现场直播。
反配设计不要太工整啊。
特赞科的孤独与结巴、简单与诚实;茱莉亚的众人围着她转、总是捧着电话滔滔不绝、肆意伸展各种权力触角支配他人并且以不实的谎话为职业。
特赞科世界里有嗡嗡不断的苍蝇,茱莉亚世界里是铃声不断的电话。特赞科的幸福时刻是按时撸兔子,茱莉亚的温馨一幕是随时虐老公。
进入茱莉亚的世界,出现了两个突出的喜剧段落:大街上接人与办公室换裤子,都是将代表人物习性和阶层的动静动作置于一个固定机位的定焦长镜头里,够成巨大反差,再配合喜剧的重复技巧,以丰富的动作层次展示出来。
特赞科生活在自己的世界中,定时定点,虽然贫穷乏味,但平安自足。
一旦进入茱莉亚的世界,就流露出无比的笨拙、迟钝且霉运不断,如片头采访前突然暴露的严重口吃,接人时突然洒了一裤子饮料,换裤子时莫名出现掉不完的硬币。
但同时这些笑料也揭示着权力顶层的谎言的社会常态化逻辑、不同阶层间的视而不见、以及高效率的价值逻辑背后的非人性和对尊严的无视。
身体叙事的社会隐喻
权力系统对无知的个体的肆意蹂躏在电影《利维坦》(2014)中是通过海边祖屋空间的物理式摧毁完成的一段家族寓言,在戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影中,主要以身体叙事纳入日常生活细节的各种权力隐喻完成。
《教训》里女教师被年轻继母、被黑帮势力身体羞辱,还仅仅停留在语言暴力上,在《父亲》里也只是父亲单线不断遭遇骗人的预言家、腐败的医生和懒惰的警察的身体羞辱和威胁。
这一点在《荣耀时刻》中却现得非常丰富。
由于身体于日常生活的自我主体认知如此先在,往往被看作是社会交往的初始媒介。
个体的身体与外界互动中的修饰与剥夺,展示与躲闪,在场与隐匿,看与被看,都是身体的社会化过程,都能从中诊断出不同权力关系下的社会问题。
这一点也可以在特赞科与茱莉亚的反配式对比中寻迹。
特赞科的身体呈现被置于传统的空间伦理中:在家里的私人空间里可以裸露肢体、发须蓬乱、穿着破烂,工作场所收束身体毛发于色彩样式鲜明、粗笨的订制工服中,公共空间以正式的礼服、油光滑顺的头发体现自己人格上的正派、庄重与值得信任。
而茱莉亚的私人空间与公共空间是交叉的,或者说是界限模糊的。她与特赞科的出场,同为裸露肢体、衣着不整,不同的是茱莉亚是于医院这个半公共空间中。并且全片里茱莉亚紧绷的着装生怕不能展示被物化的身体的纤毫轮廓,也没有介意过身体隐私的公开化。
如在开会时、在乘坐出租车时,都非常坦然地展示腋下浸着汗液的白色纸巾,不仅在医院脱换衣物不在意偶然暴露,就是在会议室的工作场所里,也不过随便地扯着欧盟旗的一角象征性地遮羞。
这其中的政治隐喻,同样表现在交通部长身上。一定要在发布会现场,在众媒体的凝视下脱掉鞋子,赤脚完成拍摄任务。用身体隐私于公共场所的暴露,来宣示权力的在场。
这是导演们对于权力泛滥的厚颜无耻的道德观察。
发生在特赞科的身体上,从强迫在众多陌生异性的围观下换裤子,到衣衫不整地被帮派势力勾结警察机关暴力执法,以至于最终被直接暴力剃光了毛发。
系统对特赞科的权力压榨就是从对身体的观看、驱赶、没收、改写与剥夺上一点一点变本加厉实现的。
而整个过程中,身体的受辱只不过因为他道德上的朴素与单纯。
滚雪球式的道德焦虑
戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影中最迷人的部分是将道德失控的焦虑置于滚雪球式的喜剧情节中,创造了一种集合惊悚、荒诞与社会批判于一起的压迫性气氛。
有人从中看到了科恩兄弟式的怪癖风格:随着一个简单的物体或动作不断叠入更大的场景里,戏剧强度不断提升,越来越多的角色被卷入混乱。
在《教训》中是一张十元纸币,在《父亲》中是一通未接到的电话,在《荣耀时刻》里是特赞科的老牌机械表。这个滚雪球的楔子,在前二者中还是局部性的,在《荣耀时刻》中则是结构性的。
在双线叙事中,它不仅是特赞科的无法取消的寻回动作线不断受阻后一次强过一次的伤害,它也提示着茱莉亚一线的不得不进行的欺瞒行为在越来越难以包裹时,越发失控的道德焦虑。
茱莉亚终于必须面对这样一个事实,作为权力系统机器里的一员,无视生命的尊严会遭到反噬——如果医生也官僚主义起来,或者对她一向无视他人尊严的品性作出对等回应,哪怕就那么一瞬间,就如她无数次对待别人那样,那么已经40岁的茱莉亚可能永远丧失了拥有孩子的机会。这一瞬间的人格清醒,犹如《亲爱的同志》里女主在一场哭泣中得到的自我认知。
本片原名“Glory ”指的就是特赞科的苏联手表,在中国被命名为光荣牌,曾经是苏联最大的手表制造商,以价格合理的机械腕表闻名,现在业已停产。
但因为它古典怀旧的历史地位,仍有假货冒名生产。所以影片中出现的三块手表,无不隐喻着保加利亚当下社会并存的几种社会价值观。
一块作为被人耻笑和利用的“荣誉”奖励给特赞科的廉价电子表,总是跑慢;一块作为欺瞒糊弄特赞科的造假的光荣牌手表,总是跑快;一块被主流社会随意丢弃的传承自父辈的老旧手表,仍然守时。
在肤浅和腐败横行的灾难性的社会政治全景里,一块重新寻回的手表,是否能挽回因阶级和城乡分化而走向支离破碎的人性呢?
戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影一向重视声音设计,特别是每部影片片头与片尾的前置声与后置声的奇妙对应。
《教训》中是女教师的板书声,但经历过一场劫难,女教师课堂里的粉笔声已经不是最初的粉笔声,虽然生活仍然继续。
《荣耀时刻》的结尾,茱莉亚丈夫的车内欢快的音乐结束,黑屏画面中传来一声车门响,丈夫在画外空间里看到了什么呢?他们的中产阶层幸福生活将因片头出现的那块手表,被底层受害者丧失天真后的暴力颠覆了呢?还是他们终于懂得释放善意,以平等对话的生命态度,赢得了仍不失天真的老实人的原谅呢?
导演瓦尔查诺夫说,愿意邀请每一位观众以自己的理解方式,成为此片共同的作者。其实不管是哪一种结局,都发挥着影像媒介释放社会压力的功能。
整个体制其实都坏了
每个人都只想着从体制中找到自己的奖励。
女公关部长只是做好自己的工作,控制对铁道部不利的舆论。铁道部长里通外国卖掉国有资产给自己谋私利,被拖欠了工资的工人只好偷油去卖。整条铁路都坏了,只有特赞科每天兢兢业业的去维护它。然而从头至尾,所有人都在欺负一个维护他们的人。
最终,事情无法抑制的走向了混乱,老实人开始了没有章法的报复,整个系统崩塌了。
强力推荐! 可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足
保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布
换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个
在影视上诞生了许多著名的双人导演组合:罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合(克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫)完成的佳作。
两个电影人是如何合作共同协作,执导一部电影的呢?他们为什么会选择合作拍摄的模式呢?他们又是如何决定电影的主题的呢?
信息来源:4:3电影
克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片,而后他们共同执导了长片三部曲。其中,《荣耀时刻》是继《教训》(2014)后的第二部长片。 这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧,具有微妙的戏剧张力的同时,也不落于俗套。凭借独特的视觉调色,两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。在洛迦诺电影节上,“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫,就他们两人是如何共同写作执导一部作品,以及如何决定电影主题进行讨论。
在开始前,我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。它(和《荣耀时刻》)有很相似的主题,微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。不过,我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。这部影片中有涉及社会现实的讨论,但这并不是表达的核心。我想问一下,这些是你感兴趣的特定主题,还是你电影中自然而然就谈到的话题?
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
是的,我们对这些社会类议题,或是探讨人际关系的主题感兴趣。可以这么说,我们喜欢拍关于人类的电影,为人类拍电影,呈现这些人类如何在现实中生存。无论这是否与政治挂钩,或是……
佩塔尔·瓦查诺夫:
关于社会问题。
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
对的,我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。
佩塔尔·瓦查诺夫:
《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部,《荣耀时刻》是第二部。这两部的灵感都来自报纸标题,这也是我们创作的基础。前两部影片都蕴含社会元素,我们第三部影片也会有。
《教训》是基于真实故事改编,《荣耀时刻》也是这样吗?
佩塔尔·瓦查诺夫:
是的,也是真实事件改编。这件事发生在很多年前,真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万,然后他把这笔钱上交给警察。后来,交通部......他们也确实给了他一块新的手表。
两周后手表就坏了,这就是我们的故事开始的地方。
我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。我不确定这是否是故意的,但我觉得在观影过程中,几乎每个角色都尽可能地变现自我。我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎,还是你们在剧本里设计的人设?
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
我们只是呈现出我们发现的故事,剧情非常浅显,取材于现实生活。在真实故事的基础上,我们再创造、再想象,增添了故事的细节。这些细节并不是源于故事原型,是来自于生活中许多故事。
佩塔尔·瓦查诺夫:
是的。比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。在电影中,有一个场景是男主角向交通部长道歉。这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。我们融合了另一个真实故事。
其实这个故事本来想放在第三部电影的,但我们后来把它放到了这部影片。影片中的每一个角色,背后都有参考的原型人物。比如记者这个角色,我们是根据真实事件写的。当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。我们根据金钱、假表这些元素的启发,参考了许多资料,构建了一个新的故事。和我们上一部电影《教训》一样,学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的,可以说是我们自己的孩子。
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
是的,我们尝试塑造一些复杂的人物。这对我们而言很重要,甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。演员们帮助我们做了许多调研,他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。我们一起创造了这些人物,把现实生活中的真实元素一点点融入角色。
我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。我很好奇,你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的?你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色,还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本?
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
正如我之前所说,我们给予了演员很大的表演自由度,尤莉娅这个角色也是一样的。演员本人准备非常充足,她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫(Rosen Plevneliev)的办公室工作了几个星期。这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队,这对我们的拍摄很有帮助。
我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间,一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。在你们的电影创作生涯中,这种关系是如何延续的?
佩塔尔·瓦查诺夫:
是的。我们喜欢这种合作模式,我们一起工作很开心,我们也准备继续这样。如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了,为什么不继续合作呢?如果这对电影有帮助,为什么不呢?
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
是的,为什么不呢?
佩塔尔·瓦查诺夫:
是的,我们不会觉得导演是主角,他的作品是核心。当我们与演员一起工作时,我们也很包容(欢迎不同的观点)。包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候,还有一个人加入了我们的剧本创作。
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
这次我们有联合编剧。
佩塔尔·瓦查诺夫:
他在影片中扮演了一个小角色,饰演公关部的一个角色。是的,我们喜欢这样的工作模式,因为这样思想会更加开阔,并且有更多灵感。
当然,有时我们各自也会有一些,像电视剧这样的工作。我们可以各干各的,但感觉完全不一样。
最后,我想知道,一旦三部曲完成,你们有想好故事的最终走向吗?
克里斯蒂娜·戈洛佐娃:
我之前在新闻发布会上提到过这件事,我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事,我们一直在看很多文章、看报纸。我们有些初步的想法,但才刚开始做这个项目。
佩塔尔·瓦查诺夫:
因为现在我们手头还有另一个项目,但它与这三部曲无关。这个项目和这三部曲的拍摄模式一样,也是一部低成本电影,我们大概会在春天或秋天开拍,不过还在筹集资金。同时,我们也在考虑剧本,因为脑子里想到了很多有趣的故事,正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着(时间过于久远了)。
一箱钱引发的血案~电影院太热了~
确实是挺简单的一个故事,但是在非常明确的故事主架构下,一直在用电影语言叙事、营造氛围、烘托情绪,这就做得很“电影”。这样的故事可能用“三分钟看电影”就轻易透支了,但是靠镜头和表演积累出的那种情绪却是真正属于电影的部分,比如铁道工一遍遍打电话,一遍遍忙音,就让观众那么听着,真实时间和电影时间完全一致,让观众充分感受到了那种等待的焦灼。没有太多花哨的东西,就是做得扎实,已经感觉很少见了。铁道工和公关尤利娅两个视角的不断切换也做得非常到位,后三分之一的悬念做得也很好,开放式结尾,居然能让大家产生非常强烈的观点不同,太有意思了。(我好想知道兔子到底死没死……)和观出品,必属佳品。
工人诗歌等不来厕所的裤子,提词截句,栽赃念稿,只想拿回父亲的手表和喂喂兔子。无论冷漠官媒亦或异见领袖,小老百姓都只是齿轮与道具;结局很反套路,不错
【2019年1月9日-北京电影学院-补映第8周电影教学观摩片目-标准放映厅】类似于《暴裂无声》,“失语者”的“荣耀”寻找之路。人物的设立都很饱满。因手表而起,以手表而终。(看的那叫一个憋屈😩)
保加利亚现实主义的很多呈现角度居然和天朝如此雷同(天朝受制于审查制度,反而可以将保式电影视为某种「平行宇宙」下的天朝电影「镜像」),在一种官僚主义的制度下,任何心有善意或者本性淳朴的人都会成为潜在的社会爆破筒,这已经不是艺术创作而是对现实无解的复刻。
阿碧说过,“和利维坦的脚趾搏斗”。其实和利维坦的脚趾调情也够受了,因为“利维坦是汗脚”啊。
【剧透】结局在字幕后的声音里
有趣的是,不是你先做尽调研、知民所需才去竞选当选之后实施,而是你先被安排竞选当选,再看情况地去做调研、提案、实现。这种顺序出来的执政者或是各领域的话事人又如何会有共产之心。断断续续,近乎失语的铁路工人,转移注意、层出不穷的八卦新闻,高举「民生」大旗却谋求政治私利的记者,引用很喜欢的一句影评:“这已经不是艺术创作而是对现实无解的复刻”。
铁锤也好,扳手也罢,从公关司到演播室,终究还是工具。磕磕巴巴,发声困难的只是个体吗?(片尾无彩蛋,但是故事直至最后一秒才结束,以声音的形式)上司在欧盟旗背后脱裙子,下属在办公室当众脱裤子;上一秒活卵可能破裂,下一秒灿科打蛋下锅;上一秒听到胚胎成活的喜讯,下一秒看到工人卧轨的噩耗······
3.5;小人物成为国家机器和媒体操纵的工具,富有特色的题材,支线略散。
结尾那一铲子举起来,就是保加利亚电影;结尾选择了和解,就是王小帅的《地久天长》。幸运的是,那一铲子举起来了,而且挥舞的如此用力。一个保加利亚铁道工人的故事,他不是雷锋,他是蝴蝶效应。
可以代表中国去申奥!保加利亚讲述中国人自己的故事。
故事讽刺,但作为电影,视听上几乎没有什么风格与技巧可言,这么高的分都是因为跟东亚大国的现实如出一辙而打的吗?观影落差有点大。
窃钩者诛,窃国者诸侯
所谓精英阶级的嘴脸。结局加分。
老实人成为政治游戏的牺牲品,政府官员只为了个人利益牺牲工人阶级。公关制造假新闻转移视野,这个世界还是真是像啊
上层失道,中层失德,下层失语。人间失格。
本质上还是一眼望穿的“一句话社会问题”电影,拍得比较稳健,没啥亮点,尤其主角过于不讨喜了。比较认可的是片中讨论的根本不是人之罪而是系统之罪,更像是平行宇宙的咱们这儿
看电影被气疯系列。虽然我知道像女公关这种人渣有很多,但还是neng死一个是一个。结尾留白和欢快的配乐十分美妙。
7分。2016洛迦诺主竞赛入围(看看当年,选片还是蛮厉害的!而且居然两部保国片!)。可以列入所谓“公关学必看电影”片单。剧作有出色的地方,不过稍稍仔细推敲还是有不少问题,最主要的一个还是导演意志太强,情节服务于先行的主题概念,剧作元素用得也太闭环了。不过,男女主角塑造都挺成功,尤其女主角。