分租2020

如果《周末时光》的周末延长到五天、发生在特拉维夫、主角是两个相差30多岁的男人——它就变成了《分租》。

《分租》是以色列导演伊藤·福克斯执导的第七部剧情长片，讲述一个温柔挠心的故事：一位想要疗伤的中年作家迈克尔从纽约飞到特拉维夫，想用五天时间体验当地生活；他分租了年轻学生房东托默的公寓，在发现托默无处可去后留出沙发给对方，并且让他成为自己的向导。这段错位关系衍生出一段意外治愈的旅行…

跟《周末时光》一样，《分租》是关于两个陌生人的感情。但不同于前者通过夜店约炮就能一蹴而就，后者却是建立在游客与向导、房东与租客的身份框架中，关系的解构经历了一个水到渠成的过程。电影根据旅行天数使用章节体结构，一天代表一章，通过五个章节次第渲染出两位主角的关系变化：

第一天，是戏剧性的初见与尴尬的交房，以及迈克尔走马观花式的游览；

第二天，因为一顿早餐，迈克尔无意走入了托默的世界，参观到最生活化的特拉维夫；

第三天，海边的聊天暴露了两人爱情观上的巨大差异，并直接导致当晚火辣的3P脱轨；

第四天，打算提前退租的迈克尔和托默前往农庄拜访托默母亲，在交心的晚餐后两人交欢；

第五天，托默亲自下厨给迈克尔做早餐，两人在机场道别。

前戏太长？后续太短？然而旅行中的真实艳遇大抵如此。做爱是因为不会相爱，再见后是再也不见，不是所有人都能像“爱在三部曲”那样约完九年又九年。跟大部分旅行炮相比，《分租》追求的不是天雷勾动地火的浪漫，而是润物细无声的治愈彼此。两位主角有着各自的遗憾：迈克尔刚经历代孕失败和来自父亲的否定，对自己能否再为人父充满不自信；托默看似洒脱不羁，但由单亲妈妈抚养长大，年长男性角色在生活中长期缺位。正是由于这种互补性，两人走近的过程不只是多巴胺诱发的化学反应，更像是一种相濡以沫的代位亲情。当他们在高低流淌的“One Day”歌声中做爱时，当松弛和紧致的两具身体在橙光下温柔缱绻时，各自缺少的人生经验亦得到填补——XXOO的是肉体，情感的内核却是父子；诚如影片所说的，温柔缠绵的吻比酣畅淋漓的性更值得回味。

人在不同的年纪会有不同的心境。拍《我的军中情人》时的伊藤·福克斯对爱情有着轰轰烈烈、生离死别的领悟；十年后到《我的军中情人2》，恋爱变成小火花，角色也带着中年人独有的小心翼翼。这种与时俱进的代入感在《分租》中尤其明显，某种意义上迈克尔就是福克斯本人：他相信单一配偶制，把组建家庭的渴望埋藏在心底，对e世代轻而易举的约炮感到不适应。他平和的看着时代扬尘而去，曾经掀起艾滋风暴的怒吼转化成替年轻人收拾衣柜的絮语。这个年龄段的同志可能并不需要一段伤筋动骨的爱情，他们只需要一趟释放的旅行，就能把生活像袜子一样叠得整整齐齐。

《分租》拍摄时新冠病毒还没有碎片化这个世界，畅通无阻的旅行还不是奢侈品。一年前那个陌生人可以贴面问候、好朋友可以勾肩搭背、机场人声鼎沸的旅行环境，现在看恍如隔世。但福克斯的倒带没有止步于此，电影的世界观更像被拉回到了四年以前，仿佛川普从未上过台，右翼没有把持地缘政治，巴以依然存在民族和解的可能性。电影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴爱舞，用不断推开和抱紧来隐喻两个民族纠缠千年的历史。更直白的则是托默对待偷自己自行车的阿拉伯人的态度，他情愿用自己的方式追回自行车也不想惊动警察——因为“警察会种族歧视阿拉伯人”。导演的心境也许在改变，但从《水中漫步》、《泡沫》到《分租》，跨越民族的人文关怀从未断绝。电影结尾，托默骑着失而复得的自行车穿行在大街小巷，骚气的粉红羽毛一晃一晃，那种雨过天晴的心情就像看着2020美国大选尘埃落定。

也许有一天，我们都需要一趟分租旅行，在陌生人的轻轻助推下重新开始生活。希望那一天不用等上太久。

第一天：公寓

托默的一句：这是伦敦“闲暇”杂志评选出的最性感的街区，我需要这笔租金。迈克尔这位旅行作家留在了这间脏乱不堪的分租公寓里。但这里的一切实在太杂乱：到处乱放的衣服鞋子，墙上胡乱粘贴的照片海报，塞满杂物的老旧柜子。对这个爱干净的老绅士来说确实是一次考验，以至于来到公寓的第一晚迈克尔就失眠了。

第二天：特拉维夫

托默回来拿忘了的东西，迈克尔邀请他一起共享早餐，闲聊中拉默成了迈克尔的导游。一出门发现自行车又被偷了，在要回无果后他们去喝了石榴汁，吃了晚餐，这个过程中他们相互了解了彼此的情况。晚上迈克尔邀请托默一起住，晚上托默的好朋友来敲门，道出了特拉维夫的现状。

第三天：沙滩，阳光，性

这一天我认为是这部影片最棒的一段，托默倒出了自己的观念：自由的性爱，没有束缚，不用拘泥于一段关系，随性而活。而迈克尔却说 “你把一个吻的力量描述的很浪漫。”一语道破了托默的武装，其实托默是渴望有人的关爱和陪伴的。而看到孩子摔倒马上上去抱住孩子的迈克尔同样是喜欢孩子的，这里这段的相互照应特别有意思，也是为后面的相互需要埋下伏笔。看完好友的舞蹈表演回到家的托默在软件上约了个帅哥，本打算三人行的托默却被迈克尔回绝了，这段拍的很欲很好看，这也许就是年轻人和中年人的区别：一个热情奔放，一个儒雅内敛。但他们都需要爱，渴望爱。

第四天：晚餐和妈妈

托默带迈克尔回老家，托默的妈妈做了丰盛的晚餐招待迈克尔。妈妈的一席话让两人都受益良多，回到家心意相通的两人来了一场性爱。

第五天：早餐和离别

最后一天的早上托默做了丰盛的早餐来作为道别的礼物，吃完早餐拉默送迈克尔去机场，托默抱着迈克尔哭了，迈克尔安慰他没事的，最后，一个坐上了飞机，一个赎回了自己的自行车。

这是一场两个人的相互救赎之旅。托默是单亲家庭长大的，妈妈的爱虽然无微不至，但托默的内心还是渴望父亲的疼爱的，迈克尔的出现正好填补了这样的空缺。不管是海滩上的一语道破，还是迈克尔性爱的拒绝，都给托默震撼，迈克尔和他是不同的。而对于迈克尔而言，托默的年轻活力，随性不羁，也是他向往的，托默不爱吃洋葱，他却还是点了有洋葱的菜，在那慢慢挑，他想要做爱，就可以马上约一个人过来约一炮，这样鲜活，自由的人生，迈克尔同样渴望。所以与其说他们最后成了恋人，不如说他们更像一对父子，相互需要，相互救赎。

这部电影的细节特别好，海滩上看到孩子摔倒马上去抱住的迈克尔，在火车上一直跟着迈克尔看书的托默，机场注视着让母亲擦嘴小孩的迈克尔，做早餐时加了很多洋葱的托默，这无一不体现出两人的相互影响。而最为精彩的一段是迈克尔教托默叠袜子，他们的一段对话正好把两人的角色性格互换了一下，让自己成为了彼此。这是一部值得反复回味的影片，很多细节都很有意思，他不仅仅是一部讲述同性之爱的影片，他诠释了不同阶段同志对爱的需求，更具现实意义。

《心底名字》收尾2020，《分租》开启2021，别有亲身体悟的带有寓意的观影体验。 电影有把握得很好的节奏，有限的情节环境避免了drama，同时又对同志群体或者说是所有人（这部片或许从一开始就并不应该狭窄地界定为同志片去看）的不同年龄段的状态，不同生活价值观进行讨论。 以色列，正如男主所说的一方面紧张，一方面又完全的放松，给这种讨论提供了土壤，也提供了较为严肃化的讨论环境，影片的两位男主似乎恰好代表了两种不同倾向，不过年轻男主本身也是具有严肃化气质的（或者更准确的说是豆瓣男同志气质？），也正是因此整部影片的观感让人很舒服，浅浅的自然的欲望，流散在习习的海风、明而不媚的光线中，紧绷的心情也会不自觉得到纾解，让人期待一次邂逅或者远行。 另外，能让人在了解其矛盾性后依然新生向往，也不失为成功的旅游宣传产品哈哈。

电影应该让人身体发抖，像过山车一样。

打复合炮。

我们抗议，虽然没改变多少，但有一些事情发生了改变。

过生活，而不只是过日子。

年轻人只想享受身体，不想被任何一段感情束缚。

欲拒还迎的舞蹈。

孩子成长中唯一需要的是爱，不一定要父母双亲。

要孩子永远都不会晚。

袜子都是单一配偶制，就像天鹅。

袜子叠成球的话会失去弹性，交叉叠成方形更好。

宝贝，我们有天会变老，想想多少回忆可以被述说。

老人家的屁屁比年前攻的更好看啊。

短暂的老少恋。

他需要一个父亲，他需要一个孩子。人性的传承，生命力量的传承，对生活的美好的传承。

上帝安排你们见面，是有他的安排的。

最近看了以色列的电影《分租》，挺喜欢这种平淡的故事进展。从麦克（Michael）的角度来说， 陌生的城市，暂时逃脱生活中的烦恼。 对托莫（Tomer）来说， 则是陌生的人从远方和另一个时代而来。 慢慢进展的感情，与其说是相爱，我觉得更是一种人与人之间由吸引（至少一方）而产生的互相欣赏和依恋。

只是农场晚饭关于小孩的讨论比较突兀。我不大理解以色列人， 但初次会面大谈小孩代孕什么的，说教性太强。还有，麦克是《纽约时报》作家，他们能花十几万美元代孕，却去租大学生的简陋公寓？即使想体验当地生活， 也有别的地方可选。不管怎样都觉得分租不太现实。另外一个吐槽的地方是特拉维夫最好的烘培店，卖的居然是麦芬（muffin）， 桂皮卷（cinnamon roll）这些烂大街的东西。不过瑕不掩瑜，如果真那么追究也就没有这个美好的故事了。

很多预告这部片子的简介都把它说成一部老少恋， 让人预料是一个冲破家庭社会壁垒， 轰轰烈烈的爱情故事。 故事并不是这样，他们交往没有社会的阻挠或歧视，反而大家都很支持。我觉得他们两人之间也不是爱情。 麦克有丈夫，虽然他们之间有矛盾， 但还不至于要离婚和卫托马去在一起。 托马还年轻， 还在尝试生活中各种关系的可能性—他可能喜欢男女老少各种人等。

并不是非要是爱情才是值得赞美的。 人与人之间偶然相遇。互相欣赏，动心，在一起度过愉快的几天，本身就够了， 为什么一定要相爱呢？ 还有人说托莫从小没有父亲， 所以会对父辈麦克动心。 其实喜欢谁并不要从心理学上找原因吧。有时你发现自己会欣赏或喜欢的人， 和自己预想的完全不同。他们来自不同年龄， 种族，和社会背景，不同的男人各有各的美好。

我从小不缺父爱母爱，但刚来美国时也有“托莫“ 这样的经历。那时我二十多岁，我的陌生城市是旧金山。 当时在学校喜欢一个很漂亮男生， 被拒后情绪比较低落就就决定寒假去旧金山。遇到了Leon,他是一个出生于奥地利四十多的犹大人。和伴侣生活在旧金山十几年了。他们之间没有了性生活。他伴侣同意他在外面和人约， 只要不带回家就行。所以我也不算破坏他们关系。五天时间我们走遍了旧金山， 聊了很多。 我很喜欢Leon，知道不会跟他有结果， 反而一点压力也没有，很轻松跟他相处上床。我不知道他的想法，但并不重要。临走那晚，两人躺在床上，就和电影里结尾一样，也有点不舍。

一晃二十多年，如今我也到了大叔的年纪。和剧中麦克一样， 有一个稳定的伴侣和生活。几年前我们也因为小孩问题闹过矛盾。 虽然没有因此逃到一个陌生的城市， 但我和麦克一样，还是觉得无结果的相遇是很美好的。

好的电影总能折射出各样的人生，这也是《分租》的意义说在吧。

首先我得说被海滩那个镜头给迷住了，打破我对中东地区的印象。说回电影，我想在无论在同性还是异性爱情中，我们都会面临容颜的衰老，青春不在，随着几十年时间的流逝，我们不再像当初那样有着频繁的性生活，我们更多的是被生活磨平棱角，家庭的责任告诉我们不可以越出底线，但是我们却会又被出现在生活中的某位年轻人吸引，仿佛因为他你又回到青春、充满冒险精神，而年轻人也会被年老的我们吸引，因为此时的我们成熟稳重，会带给他们不一样的生活感受，总之一切都都是那么舒适。电影中两位男主角我想也是这样吧，当托莫约男孩子来家的时候，面对年轻人的直接和自由，迈克尔虽然已不年轻，但他是需要性的，电影后面迈克尔仔整理托莫的衣柜时，告诉他应该如何分类，那时更像一位父亲告诉自己的儿子你应该把你自己的衣柜收拾好，在整理袜子的时候又仿佛告诉自己的儿子对待感情要认真一些。所以我个人来说，我是不喜最后安排的那场性事，如果没有这个镜头，我会更喜欢他们之间的那种说不清道不明的感情却莫名的互相救赎。还要值得一提的，迈克尔在海边救那个孩子时，妈妈抛来怀疑的态度让我是受伤的，这是否也说明中东地区部分的不安全也一直撕扯普通人的生活。还有母亲说的一句话，孩子需要的不是父亲，需要的是爱，我想这句话对于每个人来说意义都是不一样的。