两只老虎2019

冬天总是很容易让人沮丧。

阳光很少，寒风很多，说好了今年要好好的，但留在年初制定计划上的空白还很长，而时间就这样走到了一年的尽头……

今年遗憾吗？遗憾能弥补吗？电影《两只老虎》围绕“弥补遗憾”展开：一个底层人物余凯旋绑架了一位荣登商业杂志的大老板张成功，显然，这次绑架也属于余凯旋”干啥啥都不成“人生中的一件，最终在张成功的“威逼利诱”下，变成了帮被绑架的张成功去干三件事情，弥补其人生中在爱情、友情、亲情中留下的三个遗憾。

儿时朗朗上口的歌，当看到《两只老虎》这个电影名的时候，就知道这一定是一部“喜剧”。但电影不仅仅是想要为观众提供“笑果”，隐藏在笑料下的是治愈。

在线的演员们

饰演张成功的葛优完全就是行走的演技标本。有人说，看一个人的演技好不好，看他的眼神就知道了。在被绑架后，虽然身体被绑在了椅子上，留给表演的空间很小，但葛优的眼神里全都是戏，在与绑匪的一问一答间，眼中流露出来的那种“蔑视”、无所谓，以及在低头间流露出来的那种“悲伤”，在尚未展开主体故事前，就已经为这部电影自己的人物故事奠定了基础。

人们说起葛优，总会想起经典的、毫无形象的“葛优瘫”，不过，在《两只老虎》中，有了头发、穿上西装的葛大爷完全呈现出另外一种形象，特别是为余凯旋“报仇”的时候，走在KTV的过道上，走路带飞配上BGM，居然让人觉得帅得“无法无天”。

在电影中，另外一个让人印象深刻的角色是闫妮。私以为，导演对于闫妮所饰演的彩霞是偏爱的，戏份并不多，但足够出彩。

彩霞依着窗口念起张成功的情书：

“彩霞，多美的一个名字啊，彩霞，也许只能停留短短的一会，但她美丽过就已经足够了。”

闫妮的眼睛望着窗外，特写的镜头，光影充溢，整个镜头莫名让人莫名的想到了《大话西游》的紫霞，唯美而又带着一点伤感，绚烂如彩霞，美得不可方物，

信上说：“彩霞，我在村洞口的老歪树下等你”，可惜我没去，我要去了他就走不了了。

仅用了短短一句话，就把彩霞对张成功的情感诠释得淋漓尽致，足见电影的功力。爱情的方式有千万种，彩霞和张成功的羁绊是“因为我爱你，所以我放你走”。现在的彩霞还爱张成功吗？与其说爱，不如说怀念，怀念那段和你的相恋，那段既小心翼翼又可以奋不顾身的“我的青春岁月”。导演镜头中的彩霞，是一种致敬，几乎美得梦幻，与我们心中对年少爱慕时日子的记忆如此贴切。

笑话，让人很想哭

电影的片尾曲，赵薇演唱的《可以》，是导演李非作的词，大概是最直白地讲述了导演在这部电影中想要表达的情感。

“我天真地唱起一首童谣，你说你觉得特别恐怖。”

“我无辜地说起一个笑话，你说你不知为何想哭。”

喜剧的外壳下，都有一个悲剧的内核。看完电影，记忆最深刻的场景是余凯旋与周原在店里玩真心话大冒险，余凯旋坐在桌上说“造化弄人，一段孽缘，变成狗变成鸡变成风变成雨……”的时候，橘黄色灯光烘托的暖色调，喃喃的话语，好笑又心酸。

对于成年人来说，真心话大冒险，不过是借着游戏来摆脱循规蹈矩生活所做的一次“叛逆”：做一些平日里不敢做的事情，说一些平日里不敢说的话。认真的玩笑啊，怎么总是让人很想哭。

人在什么时候会干一些“出格”的事情？大概是当你觉得生活“不会更糟糕”的时候：借着酒劲，跟暗恋很久的人表白了，不是因为勇敢了，而是因为就算被你拒绝了，也不会更惨了；在深夜的大街上高声“歌唱”，不是不在意别人的目光，只是觉得不会更丢人了；把一头长发剔成了光头，还可以安慰自己这是“从头再来”……

电影能够引起共鸣，不过是以喜剧的方式讲述了我们都会遇到的境遇：为了爱情而卑微还是为了不失去自己而离开；哪怕是对最好的朋友，也曾经做过一些“愧疚”的事情；所谓父母子女一场，什么样的爱才是爱……每个人的故事不同，但总能在电影中找到一点自己的影子。

什么才是“成功”？有个很好的朋友说，最开始想等挣够了10万就去“浪”去了，可是当挣够了10万就想等挣够了30万再去，现在挣够了30万，又想等挣够了50万吧。朋友苦笑着问：人什么时候才知道满足？

我也苦笑，鉴于自己目前贫乏的挣钱能力，实在体会不到朋友的烦恼（摊手）。不过，知道朋友抑郁症的境况，就明白他问得真挚而又无奈。然而，诚如电影所言，与自己和解的路得一个人走，无论选择有多无奈，有多迫不得已，决定都是自己的做的，“结果”也只有自己能承担。人生没有标准答案，“所有的路都是归途”。

一直以来有个困惑：在歌曲《两只老虎》中，这两只老虎到底是没有耳朵还是没有眼睛？不过越到后来就越明白，老虎到底没有什么或许没有关系，或者说没有什么都是对的，生活总会不断将人身上的某些东西“拿去”，但“两只老虎”又何尝不是一种祝福，因为歌曲中唱到，这两只有缺陷的老虎“跑得快，跑得快”。

电影《两只老虎》笑中带泪，又在泪中被温暖，适合在冬日里观看。朋友说：感觉这个冬天很难熬啊。难熬的不是冬天，而是我们。电影的情节或许夸张，大家也都想对遗憾进行弥补，但2019年马上就要过去了，活在当下，能过则过也不失一种乐观的心态。

最终，冬天一定会过去的，因为春天一定会到来。

这几天看完《两只老虎》后，四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。她是一个一生都沉浸在爱里的女人，是全片里最单纯可爱的角色。就像她的名字彩霞一样，虽然活在老家的小村子里，但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。

余凯旋找到她时，她给了余凯旋一个白眼，轻飘飘的从梯子上下来。第一个镜头就飘着一种“媚”态，马上就会吸引住你的眼球。太美了，彩霞真的就像彩霞一样耀眼，一样光芒万丈。张成功当兵前找了她，但她没去。她说：“耽搁了⼀下，就耽误了⼀辈⼦。”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。这里其实我有被打动到，闫妮这段台词是有层次的，同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈，语气是洒脱的，但眼神是无奈的。这种无奈的神情很复杂，有对过去的可惜，后悔，曾经对未来的憧憬，可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事，但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者，张成功可不是那个能陪她做梦的人，两人性格不同也注定走不了很远。所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。

彩霞穿着红毛衣，能把摩托骑成哈雷。我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。彩霞不爱成功吗？我信她是爱成功的。她还留着，也还记着成功写给她的信。但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前，不愁眉苦脸，不让深爱的人挂念。」这份洒脱可不是所有人都做得到的，彩霞可以。我之所以会记住，会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气，闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。她不是怨妇，是分手了还能祝对方成功，祝对方幸福的人。这个境界很多人做不到的。表面上这是个张成功被绑架的故事，但其实故事中的角色都被绑架了，余凯旋和范志刚被金钱绑架，周原被身份绑架，只有彩霞没有。彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色，所有的美好都在她身上。我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色，看着她你会觉得很放松。而且闫妮的表演真的很好，她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍，给别人也要拍自己也要摆好姿势，真的是特别热爱生活的人，能感受到她特别可爱和真诚。

闫妮真的越来越好，很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜，但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈，她把钥匙取出来，正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。这次的彩霞又给我一种完全不同的感受，彩霞是在小村子里也要打扮好看，努力追求美好事物的接地气的浪漫。真的，闫妮就是浪漫本人。

这样妩媚又浪漫的彩霞，谁能不爱呢？

（三星半，然后加感情分半颗）

今天中午去看了李非的《两只老虎》，高于期待。

在不了解电影时，觉得两只老虎这样的片名也太不严肃了，颇有点宁浩那拨人的意思，但看完后发现，比宁的东西要真情实感多了，骨子里，李非是个文艺青年，甚至说是个文学青年。

电影里有几场戏很有意思，对符号的使用非常诚恳，没有把解构推向油腻或疯狂，很可贵。这几年国内好几部类似的戏，其实都有些过火，无名之辈不错，但也不如这个做得好，剧本九曲回环，刻意程度让真实大打折扣。回到《两只老虎》，剧本设计相当精彩，结构明确，几个章节有所互文但又不干涉故事的发展。A\B故事的节奏也把握得不错，尤其是最后那封信让AB线交汇，还真有点意想不到，反类型了一下。（A故事，乔杉绑架能否得到钱 B 葛优的救赎，或者说互相救赎的完成）

第一场精彩的戏，赵薇和乔杉的几个来回。

1、赵薇和港星的拍戏桥段，港星的粤语太逗了，赵薇饰演的虚假也很明确的被观众拿到了，这场戏对当下仙剑武侠片和一些导演恶心行为的批评，直接干脆，当我以为这只是个过场人物交代时，后面却吃了一惊。2、乔杉和赵薇的第一场对话，内容不重要，重要的是赵薇的情绪被调动起来了，接下来的人物心理状态和行为状态产生了分割，观众对乔杉啥时候能问出问题，也开始着急了。3、赵薇心理波动后回来重新和港星对戏，同样的烂俗台词，被加入感情后却有了完全不同的情感力量，赵薇的演技让他对葛优的感情完全变得可信，这次的剪切主要给了赵薇。我确实没想到这场戏杀回到拍摄现场，其实也很符合赵薇饰演的人物片场逻辑。4、乔杉和赵薇第二场对话，仍旧是铺垫，让两个人建立一个信任度，让观众有时间对赵薇能真正投入感情。不过这场对话也有个亮点，乔杉背狗血台词掉泪，不经意间坦露了绑架的动机——“对前女友的爱恨交加” 5、乔杉赵薇第三场对话，天台上赵薇说出了对葛优的看法，补一句，时间让赵薇变成了一个更好的演员，难度很高的对白，非常打动人，甚至有点让我想到话唠片爱在系列了。这时候你不会觉得葛优是老板，赵薇是演员，你会觉得这就是两个相爱却因为各种原因分开的人。6、乔杉和葛优的对话，乔杉篡改了赵薇的词，这个挺妙，相爱的人会说气话，听的人（大部分观众）觉得肉麻好笑，真正懂的人（人物葛优）却两行鼻涕直往下流。7、我确实没想到这场戏还有两个回马枪，第一个，葛优其实知道乔杉篡改了内容，这么一想，前面葛优那个哭就更意味深长了。第二个，葛优跑了后，乔杉重新请赵薇吃饭，赵薇对着镜头又说了一遍心里话，和前面乔杉篡改的“故意”一样了。此处观众不会觉得刻意，一是因为表演，一是因为故事结构和对赵薇角色的心理洞察，这个艺术化处理在可接受范围。

这么分析下来，可能不止一场戏了，这一组人物关系的描述真的很妙，也算是理解了——为啥赵薇看完故事就十分喜欢，一定要帮李非监制，可谓贵人和知己了。

第二场很精彩的戏就是“诗人”被打。由于我写诗十几年了，所以对于影视剧中出现的诗人概念，一面会很苛刻（技术上），一面又挺包容（情感上）。电影中对“诗人”这个词汇的解读和围绕着它设计的桥段蛮高明，图一乐的观众可以笑开花，懂的人却又能看懂深一层，知道这么多年，是谁在打诗人嘴巴子，是什么让这个词变得羞于提及。从老一代写诗的葛优爸爸，到新一代可能会写诗的乔杉，诗人或者说艺术到底触犯了什么？同样也来分析一下吧。

1、这个词第一次出现后，乔杉跪着说被打的往事——说明这个事的影响已经深入骨髓了，究竟一个诗人是不是被打没的，我不知道，但乔杉说自己想当诗人时候的表情和葛优第一次听到的表情，值得玩味。这个词出现在院线片中，确实产生了奇怪的效果。 2、KTV 打史剑的戏，史剑很惨，但总让我想到王小波笔下的军代表们，这类人从来不会消失，一边被打一边背《假如生活欺骗了你》，有点荒诞，此诗虽然会被以为很俗，但其实很好，为了大众和剧情，用它没问题，普希金最好的就是他的单纯，他有一首小诗叫墓志铭，多好啊——“这儿埋葬着普希金；他和年轻的缪斯，/和爱神结伴，慵懒的度过欢快的一生，/他没做过什么善事，然而凭良心起誓，/谢天谢地，他却是一个好人”。这场戏最妙的是乔杉仍然不敢打人，动手的是一个商人。此处应有掌声，混蛋们对诗人（哪怕是假诗人）犯得错，却要商人们帮忙讨回公道，这时代，是“文艺青年”懦弱呢，还是“商人“强势呢？ 3、葛优揭秘了自个老爹其实也是诗人，文革时候跳下去了，诗人这个符号，在片子中有了合法性，死者为大，乔杉和悬崖上多年前跳下去的葛优老爹前后呼应，诗人这个符号显得不那么空洞。

整个部分最厉害的是，直面了诗人这个概念，同时还兼顾了普通观众的观影习惯，做到了幽默，不容易。

第三场精彩的戏就是葛优见范伟。妙在空间和人物设计上。

1、先说人物的错位。都看到的是乔杉和葛优的错位，老板司机反过来（此处对北京的投资圈反讽，值得一笑）。另一个错位是瞎子和正常人的错位，范伟虽然瞎，但心里明白，这个错位通过两个事完成，其一，范伟摸出来了葛优，但不点破，陪你玩。物理上乔杉和葛优其实输给了盲人了。 其二，范伟拒绝了投资，不信那一套，心理上，葛优乔杉又输了一层。2、空间双层设置，一层二层之间无形之中有了一个舞台幕布，乔杉被按的时候，等待的葛优在楼下，通过声音感受紧张，氛围不错； 同时，隔着一层也让葛优一会上楼被按，变得出其不意。然后就是按摩床上下的设计，给了好几组圆孔下的面孔，喜剧效果足够，更重要的是传递了压迫感。人的脸是不会撒谎的，但这一面一般看不到——所以接下来的小孩发挥了作用，蹲下来看到了葛优的眼泪，也就是真实的面目。

看完后印象最深的就是这几场，插科打诨的部分难免有，但还好。还有两个事值得一提，其一，很少在荧幕上看到真实的北京，这个被满足了，整个电影的摄影美术没有喧宾夺主，尽力在故事架空的前提下做到场景真实，MV段落也极少。其二，闫妮演春心荡漾的村妇还真是令人过目不忘，很有戏。

电影的问题，对我来说主要是故事不真实，设置比较戏剧化。不过导演在这个大前提下，把每场戏拍得又很诚恳，表达得又很可信，所以也不算啥大毛病。可能遗憾的是，电影在视听语言上没有什么新东西和趣味点，主要靠剧本和表演推动，就这一点来说，宁浩更厉害。

电影上映之前，正午发了一篇文章，李非在自述中把自己谈得比较卑微，能看出，这种卑微是对艺术本身的敬畏，一个人热爱一件事久了，对成功其实有点恐惧的，毕竟成功有太多之外的东西，是不可控的，做好东西才是自己可以把握的。

我喜欢李非，希望他下一部片更好。

首先，从演员阵容来说，每个人演技都在线，范伟老师，葛大爷，按摩店王子，闫妮姐，还有那个什么斌，每个人都是从喜剧出道，在喜剧里摸爬滚打站稳脚跟的演技派。

然而，这个电影，从质量上来说，对不起这一票白花花的流量，很明显，导演的初衷和立意都是在往救赎的方向上走，无论是地位显赫的还是屌丝想逆袭的，让两个身份相差悬殊的人在一起，能制造很多戏剧张力和笑料，开场第一场绑架戏虽然设定很假，但至少有内味儿，几个包袱让好感度倍增，从引出赵薇这条线开始，节奏明显开始不对了，导演您是给姜文做过编剧的，连节奏感都找不着，你不觉得应该检讨一下吗？起承转合非常生硬，前一个情节和后一个情节纯粹是文本上的堆砌，看不到镜头上叙事上的过渡，节奏崩掉也就算了，起码内容上充实一些吧，结果也看得出来，人物的动机和行为就像是在梦游，这是在拍话剧呢还是在拍电影呢？有拍《遗愿清单》的野心但是没有这个金刚钻，这个故事设定完全可以拍成实打实的公路喜剧，保证成爆款，不要求做到宁浩那样，但起码不会给人带来如此尴尬的体验和莫名其妙的煽情以及这廉价的鸡汤。如果说年底要冲kpi搭贺岁档的快车，那圈一波顶级资源凑个热闹无可厚非，但是看到那些大V们睁着眼睛说瞎话实在是看不下去了，希望葛大爷您还是去非诚勿扰3吧，起码演技有发挥的空间，这片做作的台词怎么都觉得像是被绑架了才接的角色。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗

这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价

周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换

周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起

范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人

背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎

如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。最后张成功得到救赎了吗？见人见智吧。

------- 一个分割线 --------------

诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

在小孩子眼里，世界具有绝对的纯粹性，要么欢乐，要么悲伤。很显然，《两只老虎》这首人尽皆知的童谣就被划分为前者。然而对于一个历尽沧桑的成年人来说，这首童谣绝非那么简单，“一只没有眼睛，一只没有尾巴，真奇怪，真奇怪”，这字里行间分明裹挟着某种悲怆的意味，正如《两只老虎》导演李非所说，这是一首旋律欢快歌词又有些残酷的歌谣。

与其欢快与残酷并存的特性如出一辙，即将正式上映的荒诞喜剧《两只老虎》也是个标准的矛盾共同体。明明是以绑架案开场，却在讲“解绑”的故事；乍看像个喜剧，却时时显露出荒诞悲凉的腔调。最典型的还是张成功这个人物，看上去是个登上了财富杂志封面的千万富豪，内心却充满了对过往的悔恨甚至选择轻生。这让我联想到前两天还和朋友聊过，平时越是搞笑不羁的人，实质上越是一个悲伤的人，这仿佛是属于这个时代的特质。

《两只老虎》的故事线并不复杂，在我看来有点像《触不可及》+《遗愿清单》的共生体。故事从一场绑架开始，绑匪余凯旋和人质张成功在言语对峙中关系逐渐发生变化，从对立到相互理解、陪伴再到彼此拯救。既有《触不可及》的人物阶级对立，又有《遗愿清单》中帮助对方完成心愿的相似章节。而《两只老虎》这首童谣则以多种变调贯穿电影始终，以弦乐、合成器、童谣、男女声独吟等多种风格，串联起电影本身的情绪基调。

基本上，看到葛优、乔杉、范伟、闫妮、潘斌龙的名字，你就可以断定这是一部假一赔万的喜剧片。事实上也确实如此，电影前半段的基调是轻松诙谐的，张成功和余凯旋的你一言我一语的博弈之间也制造出不少让人忍俊不禁的笑料。然而随着故事和人物背景的交待逐渐深入，你就会发现这部电影的内核并没有那么简单。

北野武在他的随笔集《北野武的小酒馆》中说，人生而平等根本就是一句屁话。有人家族显贵，几代人都无需做出什么努力，就能拥有名画跑车豪宅。也有人出身贫寒，别说上学，连正常的一日三餐都无法保障，又谈什么逆风而起改变人生。余凯旋便是后者的代表，上学时被欺负，工作后又各种不顺，33岁了还是一事无成，好不容易谈个恋爱吧，女朋友还跟别人跑了。气急败坏的他选择了所谓的捷径，也就是犯罪。绑架个有钱人，要上个100万，就此逆天改命。

好巧不巧，他绑架的有钱人却是个不怕死的，“冒牌绑匪”一下子现了原形，甚至还答应人质张成刚要帮其完成三个愿望。而这三个愿望，恰好代表着张成功在爱情、友情、亲情中的心结，也是整个故事的核心主轴。在帮助张成功完成愿望的过程中，余凯旋逐渐发现这个所谓的有钱人，也不过是个为七情六欲所惑的凡人罢了。在第一个愿望中，他知道有钱人也会爱上另一个人，也会因为自己缺乏安全感、敏感多疑而失去自己所爱的人；在第二个愿望中，他知道有钱人也会因为自己往日面对兄弟的错误悔恨多年，甚至内疚到夙夜难眠；在第三个愿望中，他知道有钱人的过去并非都是光鲜亮丽的，他一样可能出身于某个僻壤的小山村，并且有着难以释怀的惨痛回忆。

余凯旋一路马不停蹄的帮助张成功完成最后的心愿，最终得到了张成功留下的200万人民币，但结尾他到底拿没拿这200万，我先留一个悬念，总之：成功想送给他的，他已经得到了。

张成功交给余凯旋完成的三个愿望，不仅是对自己的救赎，更是对余凯旋的拯救。他希望这个处于堕落边缘的年轻人能发现，自己也曾经赢过、输过、赚过、赔过，也背负着同样的彷徨、愤怒、不甘和悔恨，生活并没有对不起某一个人，它的操蛋也并非因人而异，面对这样的人生，我们有时候也只能得过且过。

这便是张成功真正想送给余凯旋的，比金钱更珍贵的“礼物”，也是整部电影的主旨之一。

得过且过，简简单单的四个字，却是成年人生活中聊以度日的铠甲。最近身边朋友总是说“太难了”，虽说只是玩笑话，但又不乏几分苦于现实的酸涩。确实，自从我们长大，要面对的琐事就像血盆大口一样朝着我们猛扑而来。再加上身边父母、朋友以及各种成功学不断向我们灌输类似“只要你肯努力，你也可以做到”的毒鸡汤，害我们慢慢的忘了变通、忘了如何放过自己。但事实是，面对生活中的难题，我们从不可能事事顺意，每个人都有自己的长项和短板，如果什么事都要钻牛角尖，那纯粹是跟自己过不去。有时候，我们就应该心大一点，这条路不通就换一条走，实在太累了就停下来歇一歇。不是每个人都能当上理想中的大人物，但谁又能咬定做一个尝尽生活酸甜苦的小人物，就一定是失败的人生呢？

就拿我们的主人公余凯旋来说，虽然他一没钱二没工作三没女朋友，但至少还有一副健全的身体，这就足以让他的未来充满无限可能性。好在最后，他终于在张成功的指引下与自己的人生达成和解。电影的尾声，正准备重新出发的余凯旋仿佛回到了孩子般的状态，八音盒里的《两只老虎》也变回了熟悉的欢快音调。我想他应该已经明白，世界上并不是只存在“有钱”和“没钱”两种人，而是存在与世界总人数相等的76亿种人，过往的种种经历都是经验，只有找到真正属于自己的生存之道，才是与世界顽抗到底的唯一方法。

“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里须要镇静。”就像俄国诗人普希金的诗里所说的，面对生活中的问题，切莫慌张心急，只要保持平常心，事情早晚都会过去。