狼嚎2019

Wolf's call 指的是潜艇被主动声呐探测到时的声音。一开场就是令人窒息的一轮攻防：给伊朗强行塞了一艘黑科技隐身护卫舰，舰载的是武直，还用它来反潜，结果潜艇竟然选择上浮用RPG硬怼。。。但除了开头，全片所呈现的潜艇战是非常贴合现实的：水下潜艇的建模，专业甚至游走在泄密边缘的指挥室布景，潜艇战的战术博弈，艇员的军事用语。看得出来演员是花过功夫上艇训练过，道具细节也抠的很好（氧气面罩需要随插随用），不愧是在法国海军深度参与下的主旋律片。

但就是这么一部主旋律片，它所呈现的法国核战略是轻佻和冒进的——而这使得手足相残这个全片最大的矛盾点变得异常荒诞。首先是“俄罗斯”的first-strike。片中设定的背景是俄向西扩张，“两个师已经进入了芬兰南部”，美国却无意大规模干预。于是法国挑起了欧洲防卫的大梁派了陆军去芬兰，在驻俄大使收到了核威胁之后，战略力量进入战备状态。引爆危机的是一艘从俄海军走私出去的SSBN，在白令海向法国发射了一枚卸掉核弹头的洲际导弹，这被主角金耳朵以及法国海军判断为俄罗斯对法国实施的核打击——这个判断或许在战术上说得通（主角听出了潜艇的水声特征），但在战略上却一点都不合逻辑：为什么要从白令海进行发射？白令海隔壁就是阿拉斯加预警雷达，而且远隔千里会提供相当长的预警-拦截窗口。为什么不从欧洲领土进行发射？为什么直接发射了大当量的核弹，而不采取对俄罗斯更有利的逐步升级策略？为什么不使用易被摧毁的轰炸机进行首次打击，而选用隐蔽性强生存力高，通常用于核反击的SSBN进行第一次打击？

接着就是法国的核报复。片中展示的操作是非常典型的“基于预警的发射”（Launch-on-warning），也就是只要接到对方导弹发射的情报，不等弹头落地就进行核反击。一般而言，实施LOW的理由无非两种：第一是预期本方核力量将在对方打击中遭到严重损失（launch it or lose it），第二是本方瞄准的目标稍纵即逝（比如目标是对方的发射车，而发射车即将转移到地下掩体）。如果我们认为法国的核战略仍然遵循的是最小威慑，那么片中下令反击的速度之快就令人费解了。法国战略力量重心在海基，空基力量仅有战术弹头，仅一枚核弹并不会损害其报复能力，除非巴黎评估自身指挥与通讯系统极为脆弱，一枚核弹就足以摧毁（真的如此的话为什么只发射一枚导弹还击？难道不应该在预期指挥系统瘫痪时全弹发射吗？）。而法国核武的目标也不存在现在不打就打不到的情况，莫斯科与圣彼得堡又不会凭空转移。

最后关于热线的定位值得一提。在“巴黎-莫斯科”热线中俄罗斯否认发射核弹，但法国说啥都不信——那还要热线何用？就为了在关键时刻听个响吗？

总之，在战略层面《狼嚎》这部影片展示的是，对于一次极度不符常规的疑似核打击，法国最高指挥部在未与敌对方和盟友充分沟通的情况下，极为仓促地下达了核反击命令，最终导致一艘SSN沉没，一艘SSBN返厂大修，本方战略力量大大下降。对这样一个故事，能想到的合理回答或许也只有，这部影片试图在向俄罗斯传递“对法国的任何打击都会遭到大规模还击”的信号，也就是艾森豪威尔“massive retaliation”的法国翻版。但法兰西的核武库真的能胜任吗？

叙利亚一座营地，突击小分队正在实施救援任务，附近海域潜伏着一艘法国潜艇，舰艇上尚特雷正在紧张的监听着声呐，很快他遇到一个从没接触过的声呐信号，起初他认为这是生病的抹香鲸，其实是一艘潜艇，这次误判让他所在的潜艇差点遭受灭顶之灾。

《狼嚎》将背景设置为全球局势动乱加剧的背景下，叙利亚内乱，俄罗斯正试图吞并芬兰群岛，由于在叙利亚海边击落了一驾俄罗斯战机，一颗核导弹正在向法国飞来。“狼嚎”将法国塑造为世界和平的救世主，北约在故事中并没有提及，正在遭受核打击的情况下，美国只是共享了情报，真是典型的法国式爱国主义。这是本片情节的瑕疵，并不影响情节的紧凑。

本片对声音的运用特别值得倾听，先是在海洋背景下，海底的潜艇静静的听着渔船上的歌曲，接着在多种噪音的背景下，响起来四叶螺旋桨的声音，直升机的声音，探测声呐的介入进一步增加了故事的张力，让人不敢大声呼吸。 在一堆大兵中，女主的加入调和了阴阳，二人共度春宵的时候，影片先是从类似心脏跳动的低音，逐渐过渡到猜测密码，敲击键盘的声音，从缓慢到急促，将观众带入噪声分析师中紧张、安静又嘈杂的世界中。影片试图塑造多个主角，包括泰坦号艇长德奥西，以及猛烈号核潜艇格尚，但都被天生超能力听力小哥的光环掩盖了。

在拥挤的潜艇内部，深入海底，出现的蓝光及不停闪烁的红色警示灯，带观众不断体验这一沉重的氛围。在后半段，宣传了法国价值观，程序大于一切，已经启动的核弹发射程序，即使总理也不能停止。电影中提到了一种特殊的职业，声呐分析员、负责监听水下声呐发现的噪音，辨别噪音的方向及具体舰艇型号，用专业的术语叫做声学作战分析，希望我们国家也已经建立了完善的声呐分析数据库，在潜艇中这项工作太有用了。

故事的最后，上将把逃生的机会给了尚特雷，他的女友走到他身后，搂住了他，这次他没能听出女友的声音。

世界上只有三种人 死人 活人 和出海的人。

出海的人处在死亡和活着中间。是一种混沌的状态。就像薛定谔的的猫一样。只有等你回来的那一瞬间，才能坍缩成一个确定的状态，活着或者死去。

后面纯粹为了凑字数，不知道为什么点成了影评，原来想写短评的，结果退不出去了，必须要凑满140字才行。

全片都在解释这个道理，核弹有没有发射出去，同样也是个未知状态。

谁能告诉我战斗蛙人最后怎么样了？蛙人被派出去联络核潜艇，被潜艇发射的鱼雷弄翻了，装备也掉了。后面怎么就没下文了？蛙人有活着的可能性吗？正常情况下，这个蛙人游过去能干啥？手机好像拿了个锤子，难道是要去潜艇壳子上敲摩斯密码吗？感觉他即使任务失败也不至于挂掉，记得有个真实的案例潜艇里的人从深海潜艇里的鱼雷管里跑出来没有死

晚上10点过才捞到时间开始看，本打算随便拖一下进度条，看看战斗场景，当是睡前娱乐，结果却一帧未拖地看完。

“狼嚎”不是最近流行的蕴藏着（狭隘的）民族主义的各国版本的“战狼”，它是一部挺不错的引人去遐思一些事物的电影。虽然作为技术图像的电影，它不及美国甚至不及天朝，但它富有独特的吸引力，使得这样一部“主旋律电影”有所不同……

电影里有一些让人觉到陌生的东西，而这种陌生的东西的反面，恰恰构成着让人拖着进度条看电影的东西——当电影仅仅成为了毫无人性深度可言的技术图像，平庸至极，乏善可陈。

而这部电影的开头，是大海，长时间地停留在高处俯瞰一望无际的明亮的海，然后出来一些文白：

human beings come in three kinds:

the living,

the dead,

and those who go to sea.

——Aristote

这些言辞，本身就足以展开人对意义的沉思空间。作为海洋民族的希腊人，最终败在海上，亚里士多德说的这个话，貌似一种悖谬，但这种悖谬是可以理解的，只是此种理解需要一个故事来充实——电影本身试着完成这一环。

当电影结束，也是海，降低了高度，长时间地飞掠海面，粼粼海面的波光在视网膜上渐渐固定为一副图案，让人不再感觉到流逝。这图案与其是说被肉眼看见，不如说是只能被心眼看见，而心中所见是一种听觉，神是不可见的，他们只在耳边低语，而且能否听见神的低语与听觉的有无是无关的——影片的主人公，一名“声学战分析师”，存在者，但他此时已经失去了听觉，他成为这个世界上为数不多的能明了亚里士多德所言的第三种人何以存在、如何存在以及为什么要存在的活人。

谁一直生活在热闹中，谁便无缘得见。

“我们都是大机器上的小螺丝钉“。

潜水艇中，从舰长，大副，传令官，到普通军人，每个人都无不是各司其职相互制衡罢了。

舰长因为接到了朋友的传讯而产生动摇的时候，作为大副的职责之一就是及时制止舰长进一步建立通讯联络。当舰长开始执行核弹发射的任务之后，Alfost将军和 D'Orsi的职责就是阻止其发射且不计代价。

在这样复杂的机器运作之中，没人真正了解自己在做什么，以及整个事情的全貌。

而这场自相残杀的悲剧起源，是困扰了法国整个二十一世纪的Djihad怪胎。Djihad和伊斯兰国的首要打击对象为何总是法国的原因本身就颇为值得探讨，电影中美国“遗漏”购买潜艇资金来源这个细节则暴露了法国情报部门长期依附美国情报的现实。

“电脑坏了为什么不换新的？”

“因为这里是法国。”

然后Alfost向 D'Orsi投来了“瞎说什么大实话”的目光。

对于我而言，这部电影非常戳我的点。它披着惊悚或者战争的外衣，在讲一出荒诞又现实的悲剧。由于上层决策的失误和国家机构的失职，下层的小螺丝除了被牺牲别无他法，这不荒诞吗？然而法国国情正是如此，官僚主义横行，本土恐怖主义滋生不断，整个国家懵懵懂懂闭着眼一起往前走着，这不就是现实吗？

两艘潜艇，在一个愚蠢的陷阱中双双受到重创。两艘舰上的鲜活生命，在信念，使命，职责之中沉落海底。一对好基友，互相信任，交付生命，一个恪守规则，一个明明知道对方会恪守规则还是以身犯险不顾一试最后死在基友手中。这不悲剧吗？

它让我想起《全金属外壳》，将人训练成机器的故事。这的确是军队和战争的守则与理想，可也是本片批判的地方。你看这电影里，虽然至关重要的高潮情节发生在两艘潜艇对峙，确保核震慑的效力，而任何想要改变发射核弹的人都可能是破坏者。可贯穿全片，每次失态发生转折，都是因为有些人拒绝遵守规则，听从自己内心的判断，对规则产生质疑，这也是法国精神的精髓，是法国社会的冲突。