奥利格

東歐外勞的落難之旅。人在江湖不可太天真。

东欧题材总是忍不住要去看的。片子中规中矩，标准的艺术片做法，对西欧人的傲慢和东欧人自己的混乱都各打五十大板，下手还算留情了。印象最深的是，人家的演员演出普通人的生命状态不是那么稀奇的事，隔着屏幕都能闻到屠夫身上的味道，而我们的呢，一个个端着人上人的架子下不来，怎么可能有好的作品交出来。

睡着一会，以为这伙人去了波兰，原来一直还在比利时。外来打工仔成了拉扎罗的奇幻旅行。

2019欧盟电影展。用「替罪羊」的主题来反应（非法）移民的困境与心路颇有新意，安杰伊一众狐朋狗友也未尝不是，最后只能回到故乡和宗教的怀抱中自怜自艾。全程手持跟拍的中长镜头摄影令人称道。

【2019第十二届欧盟电影展·奥利格·拉脱维亚·2019】拉脱维亚小屠夫的布鲁塞尔黑工落难记。直白控诉了分裂的东西欧对跌入其巨大冰裂中移民劳工在阶级、国籍、种族、语言、道德上的多重撕裂，情节过于真实，以至于片尾摆脱冰封、上岸受礼的唯美宗教情节都成了飘落在撕裂创口上的浮雪，空空荡荡。

平庸庸庸庸。。。

天下何其多這種 被層層剝削 只想工作賺錢的人.....

2019296 百美汇。为了营造“屠夫”的身份与“羔羊”的本质强大的反差感牺牲了故事本身，太刻意又缺少新鲜感。

三次元够苦了，为什么二次元还要看这种暗黑人性的东西，还tm强行宗教光芒。。男主确实惨，但他的被动全程带着你们不应该侮辱和损害我这样无辜温顺的小羊的委屈，似乎要用这种委屈来凸显人之恶与神之光，大概也是在用生命cos献祭羔羊。。缺乏宗教情结的人恐怕难以共情，更难从他身上或者非常刻意的故事中找到看点。。一小时就疯狂想走，座位太好，怂逼怕影响太多人，硬熬到底，觉得自己也太惨了。。

觥筹交错的剧团庆功会场不属于我，热火朝天的足球游戏客厅不欢迎我，罪恶滔天的欧洲嫌犯监狱不接纳我，我是失去身份的献祭羔羊，只有彻骨的冰面之下可以容身。不是剧团演员，只是一个屠夫，可以娴熟地剥皮剁骨，却发现自己在案板上任人鱼肉。寒冬街头，我与风俗店橱窗里的她对视，原来彼此都无家可归。

情节过于真实。。。。。

影像风格讨喜 观感比《同义词》好太多#和爱豆# #euff text#

室外广角仰拍构建城市环境，孤独青年与民族割裂的互文，今日也是No Country for Young Men的北欧。EUFF2019@资料馆

#2019欧盟影展##百老汇电影中心#外出打工仔被犯罪组织胁迫扣押，这种遭遇不独拉脱维亚公民。只是有趣的是，这部电影并不是在审问比利时社会阴暗面，或者对某个罪恶团伙加以鞭挞，影片着力渲染与表现的，却是男主角善良性格与外在现实世界之间格格不入的矛盾冲突。奥利格的遭遇正是无数心怀信仰的良善纯真青年的遭遇，社会对他们从未手下留情。正如他开篇回忆的那个关于“替罪羊”的离奇故事，奶奶告诉他替罪羊不是终结与悲剧，相反是重生与希望。在逃离出黑暗之后，他在结冰的湖中进行了受洗仪式，洗尽身上的罪恶与诅咒，如同替罪羊的放血完了之后升入天堂。在有信仰的人眼里，这也未必是一种悲哀。

算是近几年流行的移民、劳工电影，带入了一些类型化的元素，有一些悬疑和惊悚的设定。这种故事在中国简直是司空见惯的了，可想本国的人权状况

比看的的时候平分又高了，，

看到电影里根特大教堂的羊，想起了那天在根特的时光，那个吹泡泡的广场。现如今看到再致郁的片子内心都毫无波澜。毕竟男主还有信仰，还可以被救赎，但没信仰的才是大多数。男主也是因为有信仰有底线才会被救赎的吧。

2.9

70/100 欧盟内部关系的隐喻，很直给，感觉欧洲有一百个可以拍这种命题作文的导演，而且各个都有两把刷子。

#EUFF2019 贯穿始终的白噪声交叉浓重的疏离感 放完片子夺出门把12月末的空气猛吸进肺里 脑子里浮现的是“Butcher could be a lamb.”