第一诫2008

这个片，和新好莱坞时期的一些名片（比如邦妮和克莱德，克莱玛对克莱玛，人猿星球，魔女嘉莉）有着相同的气质：进退维谷的世界，毫无希望的爱情，小小的温情夹杂在大段大段的残酷中，冷峻的气质和深切的同情相映生辉。这样的影片所反映的绝不是恐惧和绝望，而是愤怒、悲伤，是社会建构的裂痕，是街垒上的燃烧弹。

让我们看看在恐怖片的外衣下，这个片在说些什么。

基督教的第一诫是什么？“除了我以外，你不可有别的神。”也就是说，“在观念上你不可以有其他选择”。我们都知道旧约里的上帝是如何的形象：远远没有道成肉身的仁慈，以人们的畏惧在地上进行统治。

现代社会，尤其是华人社会的上帝，就是“成见”。成见超越“科学”，超越“事实”，鬼不能被说出，并不因为它违背科学，而是因为它违背成见，它会打破人们的幻觉而释放出真相：这个世界并不如想象中那样“现实”得严丝合缝。这种“现实”感——世界上没有鬼、高难度的自杀不可能是自杀、人必须赚钱结婚生孩子……等等，只是不断的欺骗、掩盖、虚构、少数服从多数的结果。

片中的两名警察并不想与成见作对，他们只是因为责任感，而不巧撞上了这尊莫名其妙的凶神。他们都是“想当警察的警察”，而另一方面，他们也是成见的俘虏，和其他人一样不顾一切地奔跑在结婚、生子、建立家庭以寻求安全感的道路上。整个片的悲剧就发生在“诚实”，“责任感”，“幸福”，“顾全大局”这些现代社会的“传统美德”之间，它们之间已经出现了显而易见的，不可弥合的裂痕。

而那个凶手则是处在裂痕正中的异化产物。这个昔日的“老师”，即使杀人，也是站在道德的制高点上，认为“是她们勾引我”。一旦因为杀人而进入了道德的被告席，无限的道德重压就迫使他遁入虚无以寻求庇护：“鬼”正是这样一个产物。这个看上去无心无肝的角色，这个得不到救赎甚至得不到其他人的注意、在这个世界上被彻底抹去的角色，从虚无中他突然看到这个看起来强大的世界原来如此的虚弱和无趣，而“做鬼原来有这么多好玩的事”。

面对已经这样的世界——我是说我们生活的这个世界，现在，我们是在盲目的轨道上逃得更深，还是去面对欺骗与虚无，用诚实的枪口去面对欺骗与虚无，这就是选择生或者死：苟且偷生地祈祷不要被虚无所杀，或者进入虚无以搏一命。杂务科，MAD。疯的到底是谁？有的人在乎这个问题，而更多人不在乎。

對結局不舒服
1.如果鬼魂都能挪移,那怎麼只有連環殺手可以轉移,淹死的小孩,
  病死的婆婆,被連環殺手宰了猜在車箱的女孩不都可以嗎
2.既然都跟首長見面了,不上首長身,每天吃西餐不是很爽嗎
這種鬼片好像就是只剩一個人活,不然就是大家死光光...

不要在选片时直接拒绝恐怖片、惊悚片、灵异片或者其它带有相关因素的电影，恐惧是建立在未知的基础上，拒绝首先是一种默认失败。一定要确信的是，所有恐怖电影都不恐怖，恐怖的是你自己的想象力，会一点一点地填满剧情的缝隙，不断放大神经末梢，直到浑身冷汗，睁眼恐惧，闭眼恐惧。但是，当你认识到这一点的时候就是你战胜恐惧的时候。
于是当你看贞子笨拙地从电视机爬出来时，可能就会抵制不住地哈哈大笑，看到龙婆疯狂地追着刘青云的时候也只是感叹她是个经打耐磨的铁人，闪灵中的尼科尔森挥舞电锯时，你不由自主地心理分析。更后面的结果是整个电影院回响着此起彼伏的尖叫声，而你却像块石头一样冷静地坐着，然后被身边的朋友骂，说你的反应比电影中更恐怖。
当然，我不是钢铁机器人，只不过，反应属于沉默型，因为尖叫无助于疏解我的恐惧。像面对第一诫，鬼上身的连锁反应并不会吓倒你。你感到无助与恐惧的是，太多生命的无故流逝。然而面对着无法形成约束的行为时，你只能告诉自己严格遵守戒律——就是什么都没有。它适用于解释一切我们力量不能解决不能干预的事情。
或者叫它：精神胜利法！
我们可以战胜恐惧，可是能不能战胜精神胜利法？我不知道。
唐导演的作品有了长足进步，就气氛来讲，要比徐克的深海寻人强。被都市生活麻木感知的各位同事，如果想出一身冷汗，通通气再重新奋斗起来来，不妨看看这部电影。

1、恶鬼的生命力太顽强了，在学校楼顶拉着另外5个女学生跳楼后，摔在水泥地上，被压在最下面的恶鬼竟然还没死（尸体堆中间位置的另外一个女学生还在抽搐，其余几个女学生都没有反应），并迅速的上了走进身边的一个女警察的身，开枪打死一名男警察后逃走。

2、在李警官（余文乐）追踪被恶鬼上身的女警察时，在知道恶鬼要去家里报复自己的女友的情况下，却没有找个理由用手机通知女友不要回家，而是急冲冲的赶到家里捉恶鬼，这摆明了让恶鬼捷足先登啊。

剧本的细节还需要打磨，电影会上一个层次。

第一诫，看起来很复杂，其实理解起来很简单，只是我们脑子里是混乱的，所以看起来是混乱，难理解的。
    混乱的原因是因为这里面有二个面，一个是明线，一个是暗喻。 明线是我们所不知道有鬼与没鬼的冲突，暗线是我们所熟悉的知识与事实的冲突。而且明线与暗喻同时进行的，一条一条分析就简单了，先说明线。
     第一诫，这个世界上没鬼，因为鬼是科学解释不了的东西，而且鬼的出现会造成恐慌，扰乱大家，从大局来讲，说没鬼比说有鬼更好管理。世界上没鬼是说给别人听的，自己不要相信就行了。
    小警察刚出道，不懂世事。做事非常认真，结果查出了一个大案。结果差点死了，但他运气好。正好有一个鬼跟凶手有仇，所以现形帮了他。于是他立功了，但他却坚持要说有鬼，而且坚信这个世界上是有鬼的。 他们局长肯定知道是有鬼的，但这样的文案提交上去对谁都没有好处，就只能掉他去杂务科了。
     杂务科是处理鬼的事情的，见的也就多了，也就不足为怪了。但杂务科第一诫，这个世界上没有鬼。意思就是虽然有鬼，但对谁都不能说有鬼，包括自己老婆。 于是余不管在哪总觉得有鬼，甚至到家里也觉得是有鬼的，造成家里的不安。
      接着见识到了鬼的能量，他躲在人学生群里，你却认不出是谁，明知道就是他，他你依然不敢百分之一百确信，因为猜错了将会是非常大的失误，而且造成的后果将会自己承担，而人是很难承担这种结果的，

      然后传警察身上，无知的警察同事看穿制服的女警察与便衣，按直觉肯定更相信一身制服的女警察。于是为难余，让上了警察身的鬼走了，去危害余的老婆。
     余不顾一切去救老婆，结果老婆被上身，然后再通过老婆传给了余，上了余身体的鬼就去灭掉那个跟他做对的部门——杂务科。然后看到郑，又设计把郑杀了。
    然后又去做口供，说郑的老婆上身，传给了郑，然后他才杀了郑的。
     我们值得注意的是，这一次供词依然提到了鬼，但是上司却对这次供述表示很满意，还升了他的官。
 
这是明线，明线是鬼故事，说的是一个鬼报仇的故事。现在我们来说说暗喻。

    因为这部电影暗喻比明线更主，可以说是以暗喻为主的电影所以看起来有看不懂的意思。
    首先我们把这几个名词代进去。
    第一，余文乐——代表一个没有经历的年轻人。
    第二，鬼——代表邪恶的事情
    第三，世界上没有鬼——代表邪不胜正的教育
    第四，郑伊建——代表一些被打压的卫道士
   这样，这部电影的暗喻就很好理解了。 一个年轻人刚出道，很认真的做着工作的每一件事，他有他的理想，他想做警察，当英雄。当他发现有人做了坏事，他会拼命的捍卫正义。但还没出手坏人就先动手了，坏人总比他要先知先觉，因为坏人早就知道这个时候应该要发生决斗了，所以好人永远斗不过小人。终于因为意外，斗败了小人。但上司却要他改口供，其实是希望年轻人屈服现实。年轻人还是报着自己的理想，不屈从。
    所以上司没办法，只能帮他归类，归在哪一类人呢，归在又臭又硬的卫道士这类里面，因为毕竟有时候还需要用到这类人的嘛。 在里面他见到了做了很久的郑伊健，
      一直被邪恶压迫的郑伊健第一天就告诉他，邪不压正。 就算自己不信，也要这样说，因为这是为了让大家相信而努力过好生活，不让大家绝望。如果大家知道了这个世界其实就是靠玩权术，耍手段才会获得衣锦还乡，那还有谁会努力学习，真正建设社会。
     
     之后的事情就简单了，看着杂务室的轮椅男，他就明白轮椅男这种人平时看起来像是动不了，没有战斗力，但有时候也会站起来为那些卫道士办事，与邪恶做斗争的时候他发现不像以前想的那么英勇，没有光环，只是暗淡无光，甚至做了好事还要因为大家不理解而受处分，一切都要自己承担。他在与邪恶做斗争的时候，他了解了邪恶有多大的能量，能调动起每一个人来。
     而且正义与邪恶交织在一起，我们跟本分不清楚，又不能靠猜。等到精疲力尽的时候，邪恶就会渗透进来。他们有时候穿着代表正义的警服，有时候是可怜的学生，直至最后渗透到家人。当你没办法防备的时候他甚至占据着自己的灵魂而不自知。
     到最后出卖以前的战友，铲除异已，成为邪恶的傀儡，借着自己的身份更加留毒于世。
     最后，只要跟邪恶同一条线，什么供词都会有人相信的，只是自己胜利了，亲情或爱情都没有任何意义了，自己也不再是以前的那个自己了。
    当然里面的剧情都可以把这些代入进去，这里就不一一写出来了。
     里面惯穿明线，暗喻的一句话—— 在分不清黑白的世界里，千万不要靠猜。
     整部电影的主旨是：
     第一，我们一直在接受愚民式的教育，邪不一定不压正，就像余文乐最后被鬼占据了身体，撑管着与邪恶做斗争的杂务部门。
     第二，邪恶的能量很强大，而且影响很迅速。有时候会影响到亲人和自己的生活，最后影响到自己。 然后自己成了自己所恨的人。