贡达2020

怎么给分成了纪录片？这明明是《是猪、鸡、牛也是你和我》 绝不是童话故事粉饰太平 开头没多久就见到母猪杀死了刚出生费了九牛二虎之力才从草堆里出来的小猪 我突然想起当年自己看到黑猫警长里螳螂新娘杀了新郎的恐惧感 小猪们抢奶吃也很妙 怎么看怎么觉得这是在笑话面目可憎的人类 结局小猪们都被带走了 只剩下耳朵上有tag的猪妈妈 电影的英文片名是Apology 太客气了 人类该是世界上最该消失的物种

貌似开放实则单一的路径指向，着实意思不大。摄影是不得不稳健的，聪明的是选择了黑白：去除了色彩的干扰，便能在俭省的形式里突出表达重点。可是这样拍真的能比《动物世界》更有力量吗？将鸡和牛插入猪的主线，唯一的解释是都拍到了残缺的动物形象，而这何尝不是意欲激发观众同情心的剥削机制在运作，给“贡达”赋名的同时亦开始“正义”的消费。沉默不语的镜头背后，状若没有观点的凝视之中，依然是自以为是、先入为主的人类思维作祟，将朴素的素食主张变作自己在电影节摘金夺银的入场券。一言以蔽之：拍下的不是黑暗本身，而是精心涂抹的黑暗。@LCFF2021

豬的部分其實相當接近進入一種純粹的「非人」視域：母豬踩死豬崽後，影片捕捉到的是一張佈滿密碼，不可破譯的臉孔。人類習以為常的理性思維方式於此幾近失效，因而攝影機得以短暫地從禁錮的人體之中釋放出來：生成一豬（像動物那樣思考、行動）。攝影機與動物（還有雞和牛）平視，我們被迫退居至不帶思考的「觀看」，基於人本認知框架以內的臆測和思考是無用的。皆因動物們拒絕人類意志的粗暴詮釋，拒絕被編碼、轉譯為任何具體形式的意義：生命的原始形態。然而，儘管攝影機曾經努力過想要掙脫人意識的控制（就像動物們一樣），但它終究只是模仿動物行走的視角，景深，慢動作，升格等鏡頭運用暴露了為人眼服務的意圖，導演依然有意地選取了那些觀眾想看到的角度或內容，影片沒有忘記動物環保片理應承擔的基本社會責任，教育人們不要隨意捕殺動物。

环保纪录片选择这样的视角，也是一个进步吧，不给你台词，不展示杀戮，只是让镜头伪装成动物视角，拍摄农场里的母猪，单腿鸡和牛，大量的浅焦镜头可以激发观众的好奇心，让观看的人自己去发现情境，去共情。鸡和牛的部分有点出戏，削弱了母猪和小猪之间的感染力，也没拍出那几只小猪的成长，这些都显得很粗糙，最后母猪那十分钟的反应就那么回事吧，仿佛又一次看到了《地球公民》里被屠杀的牛的眼睛。

从《水墨》就知道是一位投机取巧的导演

生命中的共通情感，不仅来自于镜头中的动物，还来自于看似不在场的人类。一种由原始人性的本能怜悯之心延伸出的观者对自身混合质疑、恐惧、羞愧、愤怒和同情的复杂思绪，一种近乎每个观者皆在为包括自己在内的全人类进行自我反省的强烈共振和危机意识，于是人在这个世界的顶端特权得到肯定又放大至绝对的神性，却又是每一个观众试图去拒绝接受和反感的，于是影像的目的达到了。最后一幕令人痛心，不忍心再回看，虽有编排的痕迹与主观意志的修饰，但这些生命似乎又本就不属于它们自己，那眼凝视必然久久不会忘记，或以强硬，又或以动人的姿态浮现。

5.3/10 PFF29 Virtual 视角不是同类的视角，也不是农场主的视角，就是可被意识到的摄像机视角，在这一点上是很机械的。若是展现纯粹的动物生活，并不是很理解黑白的使用，有些刻意。不自然的图像本身与亲自然的价值观形成抗衡，并未产生共鸣，人们是否会对Creature本身有共情，还是Creature-ness，很难说，但是这部直接展现Creature的尝试显然并未成功，或许它无力抓住所有的观众群，需要依赖于观众的陌生感和内疚感。

#70th Berlinale#奇遇。9分片五星赞美一下。不管媒体Embargo了这个片必须上来一吹。完全没想到被一部老母猪为主角的纪录片感动了！影片可以简单分为五段，1、3、5是老母猪和十只小猪，2是鸡，4是牛；2、4其实有点跑题……猪拍得那么好拍什么鸡和牛嘛看得着急死了。但是从来没想到能有一部片子把老母猪拍得这么生动，片尾猪仔们被带走后那个怅然若失啊真是让人共情了。海报绝对应该是一只老母猪然后写一行字“she is a mother too"!一直在关心那只右前腿发育不太好的小猪，1、3段都有，很抓人，不过第5段基本找不到了。第一段里老母猪杀崽（第11只，基本活不了了）实在是本届最惊心动魄的镜头。小猪崽们抢奶抢食的镜头可以再多点……猪视点、还能让人共情，实在是难得。

不想看鸡 只想看猪 这么可爱 一定要坚持吃肉才对得起这份可爱✊

这部应该进主竞赛，然后母🐷拿最佳女主角，才是最有意义的柏林电影节七十周年吧。

#Berlinale20-38 黑白申请凝视动物。导演是极端素食主义者，不要再吃肉啦人们！

这不是一部电影。

耐心的抚育，在农场“自由”行走，再到长大…没有任何多余的旁白，只需要静静地观察着画面里的一举一动，就能体察到万千生命的奇妙。镜头的角度和位置解释了它的视角：温柔、平视、试着倾听与仔细观察，而并非俯视，或是马上投入一场激进的辩论论证之中。【看完还会想吃肉吗？不会有最直观的脑热选择补，但多少会想象了。

明明是剧情导向的，通片是选择的情节而非日常，因为设置了单一的出入口，理所当然生成了一条因果路径，但伪装成某种自发导向才是可憎之处。

无聊，看个让人寂寞的美。中文直译名应该叫母猪传。真的把母猪和小猪们拍的那么唯美，特别是他带着10个丰满的乳房的时候，你真的觉得猪有自己的香草天空。老公鸡反而是来捣乱的。

很有趣、大胆的形式。

我想起乡村的一个午后，闲来无事的王二伏在草地上看自家的牲口，怕惊扰了它们所以一动不敢动，后来累了，便倚在屋后的老枯树下睡着了。我又想起末世过后的一个黄昏（尽管这时已经不再有白天黑夜的差别），露西打开房间的全息墙，又是她最爱看的节目“动物世界”，虽然她从未亲眼见过“动物”，只知道这是曾经出现过和她一样的生命。我时常坐在路边看路人来来回回，透过银幕看人类毛孔的细微变化，但猪、牛、鸡，我最常吃的三种动物，我甚至几乎没见过活着的它们。原来猪屁股猪尾巴那么可爱，原来鸡真的会独立，原来牛这么招苍蝇。想起那句“如果你拍的不够好，只是因为你离的不够近”，原来对动物也是一样的。摄影真的强，以动物视角观察动物，最后一幕才是真的未经编排的长镜头。转念一想，影厅里上百人如朝圣般一起看母猪生产，也是个挺有趣的画面吧。

本年度最愉悦观影体验之一，希望他们能被做成很好吃的香肠和火腿

瘸腿的鸡尚能像滑稽的武士冲锋，瘸腿的猪只能活生生被母猪压死。母亲压过来的阴影是在宣告死神降临，人类铲车开过来的阴影便是宣告母子分别。鸡在草地上四散，牛在互相拍打蚊虫，猪在吮吸着乳汁雨水，所有牲畜都在有限的范围内享受着自然的馈赠。猪崽被带走之后，母猪四处环顾，谁会在乎一只猪的痛苦。

75/100。#NYFF线上第一场#尽管导演的风格依然不在我的可接受范围内，但不得不承认这部可比那部给我直接看睡着的前作《水墨》好看多了。准确而细致的镜头直接切入农场种动物的真实生活，将它们的行为和情绪毫无保留地完整呈现出来，呈现出的效果简直完爆《动物世界》和BBC的类似纪录片。但是唯有环境音陪伴的影像还是有点无聊，在猪主角之中加入鸡和牛这种好像关联不大的其他动物似乎也有失偏颇。另外整体对于情感的表达有点不平衡，前面大半部分都显得冷静客观，但到了最后母猪的独角戏时却又显得有些泛滥到收不回去了。不过尽管如此，这一段戏依然让人揪心，试问当今影坛能有几位演员完成难度这么高的情绪戏？简直就是母猪中的Meryl Streep，令人五体投地的同时又让人思考我们与这些动物间的关系是否超越纯粹的利益？