紫禁城

一种成功经验，有边界，有情境，有基础。大清帝国还活在封建专制的福利中，未曾如李鸿章之预见：三千年未有之大变局。什么叫大变局，边界、情境和基础全变了。人的思维边界已经随着洋务运动以及西方冲击下发生变化，情境更是外忧内患，执政基础已完全不适应时代变迁。成功经验一定要不断进化，有时是颠覆性变化，乃至自我革命。可是在历史的洪流中，被时代推着走、山呼万岁、自命天子、居于富贵荣华、严重脱离群众的帝王，谁还有勇气改变，只能由他去吧。一座城市，一个组织，一个人，也得时刻保持警醒，十年，五年，三年，一年，三天，可能都是个大变局，都需要我们自我进化，自我革命！

想在网上看看对这部纪录片的评价，搜到了一篇文章，看着应该是拍摄方邀请媒体采写的。看看片方是怎么说的，可能会更有助于观众观看影片。转载在此处。

从600年“变局”中读懂中国，纪录片《紫禁城》国庆推出

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1421年正月初一的凌晨，北京城刚度过一个不眠之夜，来自西亚、东南亚等十多个国家的使臣受邀去紫禁城参加大明的朝会大典，同明成祖朱棣一起庆祝新年和紫禁城的落成。

600年后，位于中轴线核心的紫禁城依旧巍峨庄严，以静默的姿态迎接着来自世界各地的游客，展示着自身沧桑厚重的灿烂与丰饶。600年间，它目睹了封建王朝的兴衰交替，见证了中国从抵御外敌的百年屈辱走向新生后的繁盛复兴，亲历了从千年来的皇权集中走向人民民主的历史跨越，是中国乃至世界这一系列历史变局的最好的见证者。

今年，故宫将在10月10日迎来第601个生日。在这个新节点上，北京卫视联合故宫博物院，推出十二集大型纪录片《紫禁城》，并于10月2日起，每周六、周日晚播出。

《紫禁城》以“紫禁城”为眼，以“变局”为切入点，以编年体的方式，用《王者》《基业》《远路》《惊变》《际遇》《异象》《交融》《盛世》《思危》《图存》《破晓》《新生》共12个篇章，12个主题，在故事选材上以“紫禁城”为眼，站在大历史的视角，选了12个历史进程中的“变局”事件和拐点，串联起中国600年跌宕起伏的历史，勾勒出中华民族这一路经历的荣辱兴衰和精神特质。同时，节目为12期节目量身打造了12首音乐主题歌，邀请不同特质的实力歌手进行多元化演绎，实现传统文化的创新表达。

三年打磨 三十余位专家顾问保驾护航

《紫禁城》是北京卫视继《上新了·故宫》《遇见天坛》《我在颐和园等你》《最美中轴线》等爆款节目后，推出又一款文化类节目。

早在2018年《上新了·故宫》策划伊始，《紫禁城》已同步启动，总制片人兼总导演吴志勇表示，相比文化类综艺，他更希望《紫禁城》以纪录片的形式，在侧重大历史的基础上兼具历史观的表达，同时借助新技术新方式，在保持厚重基调的同时，唤醒更多年轻人对于中国历史和中华优秀传统文化的关注和热爱，从而为文化积淀注入新的生命力。“现在故宫在很多年轻人群体中是作为一个网红打卡地出现的，不少慕名而来的游客是因为一些电视剧而了解故宫，我们希望观众通过这部纪录片更加深刻地了解真正的紫禁城，了解这座宫殿背后600年波澜壮阔的历史，而不只是代表皇帝的宫廷，甚至就是帝王的后宫生活。”

为此，吴志勇带领团队“三年磨一剑”。在紫禁城第二个600年的开始，终于将这部全面呈现紫禁城历史和文化的厚重之作带到了观众面前。在这三年中，团队投入了巨大的精力，用一年的时间从最基础的故宫常识学起，期间无数次地踏入故宫“培养感情”，寻找历史的痕迹与共鸣。秉承着专业严谨的治学精神，他们在中国第一历史档案馆浩如烟海的典籍卷宗里埋头钻研，得到了中国第一历史档案馆的大力协助。

之后，团队又花费一年时间撰写脚本，不断地修改打磨，采访明清史学家、社会学者以及故宫博物院古建部、书画部、器物部、宫廷历史部、考古部、展览部、文保科技部、修缮技艺部、故宫学研究所、研究室、图书馆等各个部门的专家。故宫博物院专门组建了强大专家顾问团队来协助案头工作，三十余位专家切实为内容的精准性、素材的全面性保驾护航。

在拍摄层面，《紫禁城》拥有一支近150人的大队伍，故宫拍摄组、纪实拍摄组、历史再现组三组队伍齐头并进，除记录故宫建筑、文物和不同季节天气的故宫内外景，还先后去到南京、苏州、太仓、杭州、湖州、福州、厦门、泉州、荆州、凤阳、宜宾、景德镇、威海、承德、怀来、赤峰、甘肃、青海、澳门等80余个外景地拍摄纪实内容，以成就《紫禁城》宏观着眼、微观入手，从紫禁城走出去，再回到紫禁城的多维度表达。

而为了再现“历史名场面”，主创团队在横店1:1仿建故宫的明清宫苑复现了诸多场景与故事，同时辅以原创插画动静结合，营造浓郁细腻的电影质感。

“以城带史，以城讲国” 十二篇“变局”追史思辨近几年，以“故宫”为主题的文化类节目并不少见，不少节目更是因独特的视角成为跨层破圈的爆款，在市场上不断掀起“国潮”复古流。《紫禁城》跳出了“故宫”的局限，将视野投向了更广袤辽阔的中国。

总制片人、总导演吴志勇解释道：“我们这次以《紫禁城》为题，就是想突破‘故宫’这个概念，故宫在我看来有两个层面的概念，一个是故宫作为博物院，一个是故宫作为一座宫殿。我们这部纪录片做的不仅仅是一部故宫的纪录片，而是一部关于中国的纪录片。”

在主创团队的理念中，紫禁城如一双眼睛，似一个符号，更像一个中心舞台，当把它放到浩瀚600年历史的坐标中去，便赋予了它“以城带史，以城讲国”的使命。因此，“追史”，便成了这部纪录片最重要的主旨。“这个追，既是追寻历史，也是追问历史。”

在紫禁城见证的这600年历史中，很多事件直接或间接影响了历史的发展进程，这些事件的时代背景和前因后果是什么？在大众耳熟能详的知识领域背后，还有哪些不为人知或熟知的细节？去寻根溯源，去提出疑问，并找到答案，这就是创作团队攻坚的方向。而“思辨”，则是团队创作的方法论，既是对历史观的塑造，也是对现实的启发。通过对历史的追寻与叩问，当代人能得出一个怎样的结论？“这个结论不一定是我们这个片子给你的，但它能够触发每一个人不同的思考。”吴志勇如是说。依托紫禁城海量的文物和鲜被公开的历史档案，《紫禁城》揭秘历史背后那些容易被人忽略的细节，透过中华优秀传统文化的沿袭变迁，带领观众一览中国社会的演进和变革。

8K技术 12位实力歌手唱响紫禁城之魂

在叙事结构上，《紫禁城》以故宫文物为依托，以建筑带故事，以故事塑人物，以人物见古今。而叙述得以完美呈现，则依托了目前电视屏幕端最高清的8K技术。8K超高清技术给人们带来了前所未有的视觉盛宴，拓展了人眼所能看到的更多的想象空间，它不仅仅是一个具有引领性的技术概念，更是电视行业在关键核心技术领域的重要创新指标。

该片采用8K拍摄，《紫禁城》主创团队对于该技术的理解也不囿于对高新技术的盲目升级，在他们看来，8K并不能简单地理解为影像清晰程度的单纯提高，对于画面而言，它带来了前所未有的视觉体验，将信息量放大加持，精准赋能。具体到建筑和文物的拍摄，8K可谓增加了另一种叙事手段。“我们以前只能看到文物的整体或者某一个细节，但是8K可以深入到文物的材料肌理、原料层次、颜色的细微差别，而这些，都是故事。所以我更愿意把8K当作一种叙事手段。”吴志勇带领的《紫禁城》主创团队希望把故宫的建筑和文物用目前最好的影像技术，以另一种方式保留下来，同时联合强大的后期制作团队，结合最新CG技术和特种摄影以及珍贵影像的8K修复手段，力求在视觉上超越人眼极限，展示紫禁城的恢宏建筑和文物细节的非常规之美。

在风格气韵上，《紫禁城》厚重却不沉郁，轻松中蕴藉深思，兼顾专业化和历史深度的同时，在表达方式和触达范围上偏向年轻化、现代化和多元化，以期提高这部纪录片作品的传播力和影响力。“破圈”，是主创团队在追史和思辨这两个维度之外，力求打造的第三个特质。“所以我们为每一集量身定做了一首主题歌，邀请了12位实力歌手来演唱。”12首主题曲分别对应12集的主题，相对独立，风格各异：谭维维的《城》、郑云龙的《潜龙勿用》、汪苏泷的《在惊涛骇浪里》、摩登兄弟刘宇宁的《千里江山》、张碧晨的《字里行间》、周深《光亮》、常石磊《四海》、张新成+周昭妍（Miumiu）的《荣耀天成》、黄龄的《敢》、刘柏辛的《白鹭思一骋》、戴荃的《破晓》、王力宏的《天地龙麟》，包含京剧元素、歌剧元素、流行风格、摇滚风格甚至说唱风格，颇具有实验性。

“我们不希望大家一想到历史纪录片的主题曲就是那种传统的歌曲风格，想要改变就需要勇敢地尝试。”吴志勇透露，在《紫禁城》的分集主题和脚本架构出来之后，他们就开始和音乐制作团队深入沟通，根据每一集的主题和内容提炼每一首主题歌中想传达的时代特质和历史态度，并根据每一集的不同特质寻找相应的歌手。“在这个过程中我们接触了不少于100位歌手，有很多是知道我们项目后主动想加入的。”节目团队对于歌手的选择标准非常严格，除了积极正面的公众形象，实力是最重要的指标——以“歌手”而非“流量”的标准去寻找演唱者，最后敲定的12位歌手，都是兼具正能量高水准的实力派。

在该片的音乐创作上，12支主题曲的每一个创作团队都是该歌手合作最默契的团队之一，创作者和演唱者都需要对紫禁城有一定的了解，在研读脚本的基础上共同创作。

如周深演唱的第六集主题曲《光亮》，作曲是《大鱼》的钱雷；黄龄的《敢》，作曲陆虎曾创作《雪落下的声音》；王力宏的《天地龙鳞》则由他本人作曲，除此之外，还集结了刘迦宁、唐汉霄、刘凤瑶、喻江、苟璘、张洋、张燃等一批优秀的音乐创作者和策划人，并得到了中国优秀的本土音乐公司太合音乐集团的鼎力支持。国内顶尖唱作团队的加盟，让这个重述中国传统文化的作品焕发出了不落窠臼、别出心裁的生机。

音乐方面，《紫禁城》团队还邀请了好莱坞华人作曲家、曾制作了《功夫熊猫3》、《神话》、《我是谁》、《红番区》等多部电影音乐、获得艾美奖最佳音乐大奖的王宗贤（Nathan Wang）来担纲纪录片的作曲配乐，希望整部纪录片既有原汁原味的中国元素，又兼具国际化的视野和艺术表达。

(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

【需要考察的人物、书本和地方 笔记】

01 明十三陵 02《基业》 朱棣的《永乐大典》 “天子守国门” 文渊阁 驿站 文华殿 宣德时期，瓷器发展。 03《远路》 郑和下西洋，对东南亚国家的影响。 故宫家具馆 帖木儿帝国 外交对大明财政带了来影响，也带来了各民族交往交流交融。 04狂澜 国家博物馆 郑和铜钟 故宫 太和殿。 沈阳故宫 于谦，权利斗争牺牲品。 甘肃白银，永泰古城。 05际遇 故宫 奉先殿 钟表 利玛窦 徐光启，上海徐家汇。 06余晖 万历皇帝。 张居正，一条鞭法。荆州故居。人亡政息。 文华殿 小冰河期，大饥荒。 魏忠贤与崇祯皇帝 金本位取代银本位，崇祯皇帝加税，百姓负担严重。农民起义不断，李自成攻破北京。崇祯在景山自缢。 07交融 清朝皇帝，少数民族统治多数，清承明制。 沈阳故宫。 南京明孝陵。 清代，黄色属于帝王家。 养心殿。 承德避暑山庄（热河行宫） 乾隆平定准噶尔叛乱，建立新疆。建立统一的多民族国家。 雨花阁。 08盛世 乾隆皇帝勤政。 紫禁城的图书馆：文渊阁。《四库全书》 郎世宁：画家与建筑师。 18世纪，英国使者马格尔尼， 宁寿宫内的符望阁，集室内装修雍容华贵为一体，是乾隆皇帝退休寓所。 09思危 英国走私鸦片，鸦片侵害国民，成为社会问题。 道光帝，林则徐禁烟， 郭士立， 王鼎，尸谏。 道光帝节俭躬行， 咸丰皇帝，火烧圆明园。 10图存 八国联军侵华，紫禁城大门被侵略者打开。紫禁城荒草丛生。 二十五宝玺，存于交泰殿。 慈禧太后成为权力中心， 李鸿章，上海轮船招商局。 西六宫，储秀宫，慈溪的寝宫。 严复，清朝派出留学。 万寿庆典，慈禧六十大寿。 陶然亭，谭嗣同，维新变法。 光绪皇帝，深陷瀛台，

就这一段……也算是专家？民族也有先进和落后？文明才有先进和落后吧？？？

就很无语😓

前面根据历史建筑过程还蛮有意思，柱子运送、瓷母、钟表都根据时代变化的产物。后面几集已经和紫禁城没有什么关系了，愈发文不对题，主题色越来越重。

是不是后面几集换了导演？视角都不对了……五百年的历史岂是区区一个紫禁城就能概括的，但也没啥考究过程，就纪录片吧。紫禁城就是个配角，主角永远都是帝王将相，没有太多新东西（个人感觉勿喷）。哦，对了《石灰吟》还是小小感动惋惜下，徐家汇也有学习到。

要是想要了解一下官方历史的话，还是OK的。

明史被满清篡改的面目全非，同时明朝中后期是党羽林立，汉奸辈出。这些文官集团为了给自己洗白，自然不会放过抹黑明朝的机会。

明朝中后期，是资本主义萌芽兴起时期，高官巨贾极尽祸国之能，废除国家信用体系的纸币，囤积金银和民生物资，私隐财富偷税漏税，都像极了当今的地主官僚资本势力。但凡国家要对外发兵征讨，文官集团总是反战的急先锋，打着为民为苍生的幌子，实则是影响了他们捞钱发财安逸享乐。而边关武将更有甚者养寇自重，导致关外满蒙势力滋长，终成大患。当初挑唆皇帝削藩，逼反藩王的还是这帮龌龊的文官集团。而李自成兵临城下，崇祯居然连剿“匪”的银子都凑不到十分之一，等李自成进了北京，连吓带骗刮出了几千万两。也不怪帝王重用宦官，开辟情报机构东西两厂。

万国来朝是所有帝王心驰神往的浪漫和理想，中华文化历来是富有包容和学习精神的。郑和下西洋也实实在在的给国家带来了巨大的收益和好处，为何被迫中断，这绝非帝王所愿。一说是国家搞对外贸易，侵犯了文官商贾的利益，而所谓倭寇也是文官操控引发的暴乱，目的同样是阻挠国家介入海外贸易。

明朝自朱棣之后，凡是在位大小事统揽的皆突发不适暴毙而亡，凡是数十载不上朝，研修仙道，琢磨木匠活儿的都能多活十几年。可见文官集团的可怕.......

而明朝的覆灭给中原百姓带来长达百年的深重灾难，这些都是拜文官汉奸所赐。

北斗七星率领天空众星宿旋转的正中心名曰北极，古人认为那里是天帝的居所，称之为紫微垣。从天空映射凡间，称为天子的皇帝，居住的地方就叫紫禁城。

近期，北京卫视与故宫博物院共同出品的十二集纪录片《紫禁城》正在多个平台播出。该片以时间顺序，用《王者》《基业》《远路》《惊变》《际遇》《异象》《交融》《盛世》《思危》《图存》《破晓》《新生》构筑成12个篇章，每集选取1个关键事件，串联起600年跌宕起伏的荣辱兴衰史。

宏观着眼，微观入手

自2018年起，《紫禁城》拍摄团队就在导演吴志勇的带领下多次前往故宫找感觉、学知识、做调研，期间采访了30余位专家学者，为脚本精准性和全面性助力。

摄制组分成故宫拍摄组、纪实拍摄组、历史再现组三组人马，近150人的专业队伍共同推进项目。除记录故宫建筑、文物和不同季节天气的故宫内外景，摄制组还先后到南京、苏州、太仓、杭州、湖州、福州、厦门、泉州等80余个外景地拍摄相关内容。

该片宏观着眼、微观入手，形成“从紫禁城走出去，再回到紫禁城”的多维度表达。第一集《王者》中，为了找寻朱棣当年为何迁都北京的原因，导演团队采访了明清史专家。

据专家介绍，正是朱棣之前与北元交手的经历，让他觉得父亲朱元璋提出的“皇子戍边”是远远不够的。因此，朱棣提出了一个更大胆的且对中国历史有重大影响的决定——“天子戍边”，这正是在北京建立都城的思想基础。

都城建立后，又该如何繁荣？永乐帝决心填充北京人口。一声令下，庞大的移民计划开始了。为了寻找当年移民的历史遗迹，摄制组来到北京通州博物馆，找到当年移民之一江南富户戴廷玉后代的墓志铭，其中便记录着戴家来到张家湾（京杭大运河终点）后的史实。

该片对相关历史问题进行细致考证，并以实地考查与专家讲解相结合的方式推进，来提升《紫禁城》的科学性与专业性。

以文物带事件，以事件看人物

叙事结构上，《紫禁城》以故宫关联文物为依托，以建筑带事件，以事件塑人物，以人物见古今。如《基业》一集从多个层面回顾了朱元璋、朱棣父子的治国理念。

以文渊阁带出朱棣对宰相制度的革新，这是对明朝政治的侧写。明朝的文渊阁（今文华殿南侧）不仅有储存图书典籍的职能，还是文官集团的议政中心。朱棣继承了朱元璋的治国理念（废除宰相制），但改进了这种机制。他选拔翰林院部分官员，任命为殿阁大学士，在文渊阁日常值班，参与政务，这个常设机构被称之为“内阁”。

一部《永乐大典》，可以看到明永乐帝在文化层面的远大抱负。从永乐元年开始，朱棣就启动了一项巨大的文化建设工程，即将中华民族数千年知识财富备辑为一书的《永乐大典》，汇集图书七八千种。摄制组也来到国家图书馆中，一览此文物的真容。

观众们能从《紫禁城》对历史事件见微知著的叙述中，更清晰地理解历史。

据悉，该片拍摄时采取了8K高清技术，同时结合动画演绎等方式，为观众带来更具真实、生动的视觉效果。比如在《远路》一集中，摄制组利用动画形式描绘海上与路上丝绸之路的繁荣发展，增加了该片在叙事历史事件时的丰富性与可看性。

此外，12集《紫禁城》对应12种风格各异的主题曲，包括流行、摇滚、歌剧、京剧、说唱等多元风格。以年轻语态吸引更多观众，如《紫禁城》的制片人、总导演吴志勇说，希望此片可以唤起更多年轻人关注中国历史和传统文化。