少年手指虎

——评《少年手指虎》
　　
　　不想当导演的编剧不是好演员，这虽然是一句开玩笑的话，但的确是好多编剧都开始执导筒了，往远了说有吴念真，往近了说有岸西，广被推崇的《海盗电台》，导演理查德·柯蒂斯也是编剧出身。但编剧转做导演和导演一马双跨不同，后者可以说是“作者电影”，而前者往往总让人感觉缺点什么，《海盗电台》如是，《少年手指虎》亦如是。具体缺在哪里见仁见智，可以肯定的是只不过又是一部类型片而成不了经典。
　　宫藤官九郎一向有鬼才之称（昆汀、蒂姆·波顿、盖·里奇，甚至王晶郑重宁财神都有这个称号，叫的人多了往往就会慢慢失重），但这个1970年出生的家伙确实是个喜欢音乐的主儿，曾经组过乐团“Group魂”并发行过5张唱片，平时还给别人写点歌词什么的。这个1970年出生的家伙还曾经改编过村上龙的同名小说《69》，有关朋克乐和摇滚乐，以及上个世纪六七十年代的了解和钟爱，再加上宫崎葵、佐藤浩市这样的演员，让这部《少年手指虎》在某种程度上具备成为一个好片子的基本要素。
　　但并不是有了好构架就能成为好片子，还有比《无极》更好的初衷以及阵容吗？但已经成为笑柄。音乐题材的影片一向吃力不讨好，《灵魂歌王》这样的市场和奖项取得成功，却也转瞬即逝；《北京杂种》这样的那么实验艺术，也不过是玩票而已；《我不在场》这样的众星捧月，也同样不知所云。日本的电影大师无数，摇滚乐也必经不同路数，黑泽明小津这样的人物，都是再呈现他们熟悉的东方的东西。更何况朋克这样在摇滚乐里也算刺头的门类，所以《少年手指虎》这样的电影，抛开个别人小群体残存的朋克情结，抛开大多数有闲阶级挚爱的“青春励志”的路数，能有多少历史情怀和现实纵深都值得怀疑，放在当下票房为王的电影市场也不过是用另类题材搞搞笑而已。
　　
　　朋克死了？朋克万岁？
　　一个叫“少年手指虎”的当年朋克乐队的演出视频，无意间被宫崎葵扮演的企宣发现，然后这个乐队是25年前的，当年的那帮“一日朋克，终生操蛋”的年轻人现在已经人到中年，好在还有那么一种乱七八糟的情结作祟；然后是通过各种途径找到他们，通过各种办法让他们重新集合，通过各种努力让他们重新站到舞台上，然后，中间会出不少笑话，然后，成功了。再家插一点小姑娘未觉醒的“骨肉皮”感情，通过各种夸张的行为表情表现几下那些老不死的朋克遗民，就是这样一种日本电影。
　　之所以突出是日本电影，是因为当下流行的日式“青春励志片”，一般都有一个清晰可循的套路，包括很有台湾风味的《海角七号》都是一样，用紧密的节奏与剧场式的夸张表演（很容易联想到宫崎葵的表情和那几个朋克大叔的做派了吧）去描写短时间内的所有巧合与混乱，在诙谐中带出讽刺。所以“朋克”在《少年手指虎》里只是一个道具而已，如果一定要从中解读出对“朋克时代”的回眸和致敬，再说几次“朋克死了”或者“朋克没死”都是非常无聊的事情。而看小美女在影片中竖起中指，顶多是某种意淫般的过瘾就是了。
　　当然宫藤官九郎的努力还是有目共睹的，这其中他对音乐的热诚的确是超过一般的导演，片中许多词曲都是他自己操刀，而“少年手指虎”的主打歌，也是找来在日本风行一时的朋克乐队“银杏boys”来演绎。但就影片的题旨看，除了搞笑和让部分让打下鸡血之外，这个做作痕迹明显的片子只能算是蜻蜓点水，有着和《摇滚校园》一样的乐观，和《海角七号》一样的留恋，《海盗电台》一样的空泛，严肃性甚至还不及《北京的乐与路》。
　　
　　严肃活泼？为什么不？
　　小时候校园的门口，写着“团结紧张。严肃活泼”几个大字，总是让人犯嘀咕，觉得这么不搭的几个词语怎么会串联到一起。后来才知道是他老人家的语录来的，他老人家也许是一个最大的朋克，善于和天斗和地斗和人斗。时代总是有关联的，比如侏罗纪的时候，美洲和非洲大约一样发达；而工业革命的苗头，在我国明朝的时候就已经很见端倪，只不过是被掐断了而已。而上个世纪的六十年代，巴黎学运，布拉格之春，日本的“美日安保条约”斗争，在美国和中国这个三四十年后的“G2”，都在纷纷上演热火朝天的迷幻朋克实验，他老人家是最伟大最浪漫的导演，搅得周天寒彻，人或为鱼鳖。
　　伍德斯托克音乐节上受精的一代，都穿上西装打上领带坐上轿车作为这个时代的中流砥柱了，他们的孩子们，正是他们的爷爷当年的年龄，生物学上的“隔代遗传”理论上应该产生效应，但是奥运会和大阅兵，让这种团体操成为一部分人的舞台经验，而鸟巢水立方和天安门，就是供给这些人展示的，当年的花童到现在甚至没有了反抗的对象，青春荷尔蒙可以通过网络很容易得到喷射，街头和大院不再是小流氓和不良少年扎堆搞破坏的地方，为数不多可以攻击几下的，只剩下坚硬如水的体制和房地产商，以及给发工资的上司。
　　所以这一代人还能严肃得起来吗？如果是“少年手指虎”的儿子们重现了老爸当年的辉煌，或者在这个层面上更进一步，说明至少是看见了希望。让几个中年人，在编造的情境中放肆一次就能说明精神不死？让某种情绪，在不愿意割舍的时候再营造出氛围体验一次，只能是自怜+自恋而已。就比方说现在发达了，回头去找当年根本不鸟自己的梦中情人，除了发现对方已经人老珠黄，就是发现自己的小肚腩很是争气，即便再回到当年的中学，发现的也不过是现在的年轻人可比你那时候大胆多了。
　　
　　所以《少年手指虎》是一部活泼有余而严肃不足的片子，当然当下的片子大多如此，因为没有人再愿意非常严肃地去深究某一个关节了，能让人笑出来，或者勾起某种回忆，好的话挤出几滴眼泪滋润已经干裂的脸庞，以及是非常不容易了。摇滚乐和朋克少年，之所以在那个时代有别于流行文化，或者不在于其反抗和愤怒，而在于其严肃，因为是在非常严肃的情绪下进行某种创作以及心理指向，才能成就气候，并且能够经受住考验，“25年”后仍然可以感动小美眉。伍德斯托克是为了反战这么严肃的事情汇聚到一起的，他老人家站在城楼上手臂一挥，大多时候是不苟言笑的，那些要面包也要蔷薇的少年，如果只是为了聚众淫乱，只要有钱就行了，必定不会被时代称颂历史铭记的。
　　但是过去了，就比如“少年手指虎”会成为“中年手指虎”，即便是“手指虎”是不变的，可是使用它的人变了。那把吉他你拿回来了，我也没有说我用不上那玩意儿，我要用它去杀某个人，然后再来歌唱，这样肯定是不能悲伤地坐在你身旁的，悲伤是一种抑郁的活泼，仍旧不是严肃的行为；孤单是一个人的狂欢，而这种狂欢就是嫁接在青春的时段，而当青春很容易就不在，用一种文字或者影像去回眸重塑，看到的也许只是成长的痔疮，时代的牛粪，历史的鸡冠头和皮裤，以及一种严肃的失语。美女竖起的中指和爱情的拉链一样，诉说着某种情绪高涨时冲昏头脑的不真实。
　　“为了对抗流行音乐的无聊，人类发明了摇滚；为了对抗摇滚乐的无聊，人类发明了朋克；为了对抗朋克的无聊，人类终结了历史。”也许原话应该是，“为了对抗朋克的无聊，朋克搞死了自己。”依照这个逻辑，流行音乐就该终结了，这也比较符合历史现实，毕竟人类这个物种还在生生不息着。现在没有了“大门”，却有各种“门”；没有了“胡士托”，却有各种“托”；没有了披头士嬉皮士，却有各种“士”；没有了“CBGB”，却有各种“B”；没有了地下丝绒，却有“江映蓉”；没有了“花童”，却有“花儿”；没有了“摇滚呐喊自由鸟”，却有各种“鸟”；没有了“性手枪”，“打手枪”却可以一直持续……物质不灭，能量守恒，流行音乐没了，摇滚乐没了，朋克没了，还会以另外的形式呈现出来，谁又能说曾哥这样的不会唱歌的“怪胎”（对比前文的“鬼才”）不是新的希望。

“哥早已退出江湖，江湖上却一直有哥的传说”。用这句话来形容《少年手指虎》里几个平均年龄五十岁左右的朋克大叔，非常恰当。话说少年手指虎乐队25年前解散时的现场视频在互联网年代被人们刨出来时，无数非主流青年突然震惊了，以为这是一支生活在当下的年轻乐队。

衣冠楚楚的唱片公司老总也被吓得从椅子上掉下来，不是被乐队的音乐吓到了，而是自己当年也是一个朋克少年，不小心想起了自己的陈年往事。电影如此开头是不是很KUSO？

《少年手指虎》里粗俗脏乱的硬核朋克乐队，成了励志的甜心药丸，梦想和青春搅合出的喜剧生龙活虎。面临失业的唱片公司小职员栗田姑娘，因为发掘了这支乐队，而获得重捧饭碗的机会，然而任务非常艰巨，要她去组织这一支散兵游勇一样的怪叔叔乐队搞巡回演出，重现当年的风采。简直是不可能完成的任务。这些人积怨甚深，而且离开音乐很多年，拿琴的手已经成为养牛的手，而当年酷炫的主唱也俨然植物人，坐在轮椅上，只知吃喝不知今夕何夕。

按照励志片的套路，影片一开始就制造了一系列哭笑不得的桥段，同时铺设了很多难题，只等着小女孩去一一理顺、收拾、解决。女孩的男朋友，也是一个音乐爱好者，却是玩吉他弹唱的白脸小生，栗田却崇拜得要死，遇见硬核朋克之后，她看到了另一个世界里的另一批音乐人。而作为前朋克分子的唱片公司老板，自己的公司都是发行健康的好卖的“治愈系、冲绳系、流行吉他系”系列唱片，要去重新包装一支朋克乐队，也是一个自我释放和市场颠覆。

80后人气女生宫崎葵，在电影里几乎贡献了她出道以来最努力的喜剧表演：一会儿被不断打屁的大叔弄恶心得大吐黄水，而且不能抱怨只能强颜欢笑，不然暴怒的大叔一不高兴把车窗砸了；一会儿，要被已经成为养殖场饲养员的前吉他手用牛屎砸了半张脸；哈哈，小宫同学戴着眼镜，右边脸顶着一大坨牛屎的镜头，绝对是本年度最恶搞的日本电影情节。而主唱大叔瘫痪着半边身体，像《午夜凶铃》里的贞子一样爬行在地上乱滚乱唱的镜头，也很是恶趣味，夸张到令人过目不忘。

日系摇滚虽然一直被责备为妖孽、花哨、诡异，但是，影片里少年手指虎乐队倒是有难得一见的硬朗。大叔们回忆1980年代的青春，还念不忘撞击、性手枪、约翰•戴维森这些老牌偶像，回忆里也可以看见当时日本流行乐团的音乐风气、造型。因为被朋友嘲笑幼稚，被认为是娘娘腔，他们才从健康偶像组合摇身一变成了硬核朋克乐队，暴力无忌戏谑放肆，然而过把瘾就退场了，直到黄土都埋到脖子的25年后才被再次发掘出来。这些桥段也令人喷饭却感动。

《少年手指虎》作为一个治愈系电影，在运用喜剧桥段铺垫、煽情功夫运用上面别有意思，笑点笑到岔气，又忽而被感动一下。导演宫藤官九郎贵为日本著名编剧，这些年亲自执导一些电影，还是颇有心得。他在2003年为别人写过《青春摇滚火花》这样的摇滚题材剧本，这回来亲自导演类似的电影，已经是轻车熟路，本着以把摇滚拉下神坛的精神来拍摄摇滚电影，很有反摇滚的气象，颇具草根的味道。

我至今无法否认的是我内心的一股朋克狗血。
或许人活到某个阶段，会觉得朋克只是青春的一段荷尔蒙插曲，进入社会后理解了金钱的力量，或者仅仅是长大后有了更高的音乐品味，会对朋克这样简单乱七八糟的音乐嗤之以鼻。甚至还会笑着摇摇头吐着烟圈说“那时候真是年轻啊”。就连我，也是看着电影欲哭无泪。似乎已经过了流眼泪热血的年纪了。
但是偶尔，我还是会觉得我很冲动，很朋克。是因为我能感觉到我内心的一股不甘心，我不甘心因为我不够好，不够聪明，不够好看，不够有商业价值，甚至不够努力而被时代淘汰。再糟糕的人，只要有一股不甘心，还是可以被拯救的吧？

Johnny Rotten说过，真正的朋克是不会刻意打扮朋克的，也不会天天把朋克两个字挂在嘴边。
手指虎不光打扮朋克，而且十分刻意模仿朋克元素。把Sex Pistol是抄的一塌糊涂。
但是这又何妨呢？
其实这部电影有很多经典台词，比如“他不臭，所以他的音乐也是没有味道的！”
这句话似乎刺激到了我的某根神经。
是啊，追求光鲜亮丽，追求视觉享受的确是人性本能。但是流于表面的东西始终是平淡的，只有能深入到骨子里，生活态度里的东西才是真正具有影响力的。哪怕他们最终也只能影响一个对朋克一无所知还很反感的小姑娘。经历了那种生活态度后，会对不痛不痒的生活感到质疑。

“小时候被大人嘲笑，长大了被小鬼们嘲笑。”
小时候大人们会说你们就是年轻不懂事罢了。老了，小鬼又会说，冷面条，是出来赚钱的吧？
他们的演出，更像是一场黑色幽默的行为艺术，和音乐和理想都无关。
你们嘲笑我，又何妨呢？
他们已经不是在为了什么梦想而追求了，仅仅是想把一件事有始有终做好的不甘心。
所以哪怕你像小葵一样，再讨厌朋克，也会理解他们的不甘心吧。
因为这是生活态度，是价值观，和音乐啊，造型啊，没什么关系。

手指虎诞生于混乱，落败于混乱。
混乱不堪的演出，就像他们的人生。不体面，不顺利，不精彩。但是最重要的是不甘心。
哪怕自己确实没有能力，确实做不了摇滚明星，就算能接受所有现实挫折失败，还是无法接受认命。
认命，和接受命运，是两个完全不同的概念。前者代表了放弃，后者是拥有足够的自知之明却还仍不放弃。所以这片子看起来很矛盾。
电影并不热血，因为真的真的真的没有办法再热血下去了，现实就是Jimmy的痴呆，冈本的痔疮，秋夫的暴脾气和春夫挥之不去的哥哥阴影。他们带着这所有的不合适，活着。但是他们的活着看起来似乎和普通人的活着又有很大的不同，差别就在于有些人会因为不合适而笑着说算了，有些人会无视不合适，偏执的去做。
他们连梦想大红大紫的奢望都不敢提，只是仅仅的在三番五次找不到路的时候，拼了老命喊出最后一声咆哮也要奔跑的找到演出的场所。

喜剧也是很好的设定，因为朋克嘛，才不是苦大仇深，明明就是开开心心。开心，也可以很深刻啊。

日本人真有意思，《金属双面人》恶搞了金属后《少年手指虎》也搞了朋克。

这是个喜剧片但看完一点都不想乐。几个大叔在电视台戏谑那个白痴偶像歌手时，想起了06年Johnny Rotten手捧摇滚名人堂奖杯站在台上说“摇滚名人堂就是屎”那一幕。

真正摇滚的人上不了摇滚名人堂，即使Sex Pistols榜上有名，Sid也已经死了，连Jack White这样的傻逼都被评为百佳吉他手了，还摇个逼的滚。

以下是这片里几个朋克：
主唱：残疾人
吉他：养牛大叔
BASS：酒鬼
鼓手：琴行打工仔
从剧情上看他们是挺朋克的。

跟宫藤官九郎比起来，李斗士男就是一个没有毛的大鸡巴，因为宫藤只是利用朋克这个题材拍了部商业片，还没有到恶搞的地步。

    而且很深刻，绝对的深刻一逼。

  没有人成为巨星，没有通过广电总局审核出唱片，没有谁赚到大钱。一切都和二十五年前一样，成功的流行歌手依然是成功的流行歌手，乐队的演出依然是烂的一逼，兄弟间的矛盾依然是矛盾，没有人上升到完美的人格，没有人改掉自身的劣根，曾经的恶毒的经纪人如今更加富得流油，乐队最终依然由于兄弟俩的互相抵触而完蛋，喧嚣的朋克摇滚依然令年轻人激动依然没有改变任何事情。

  恶毒的被人操纵的贝斯和鼓，不知怎么回事就从口水歌乐手变成朋克的主唱和吉他。一个完全不知道乐队在唱什么的领队。是社会造就了这些所谓的朋克，还是他们为自己狗一般的生活卡了一个冠冕堂皇的帽子？

  这才是血淋淋的事实。

he~不好看，这电影怎么看也不怎么真正的反映庞克。也许这是小日本儿认为的Punk吧。反正没有让我有继续看下去的兴趣。还有就是那个贝斯大叔表演的好假哦。整看来烂片一个，不知道要表达什么。
开头号称什么是Punk,亦或说青春励志。
我看是Punk讲不清楚，励志不够经典。讲来讲去，就是纠结的理不清头脑，到最后到底要说什么都无解