熊猫大侠

毫无疑问，当今中国电影的消费主体是年轻人，但摸准年轻人的口味殊为不易，紧跟时代脉搏更是难上加难。老牌导演热衷于拍大片，貌似走商业路线，其实还是重个人情怀，年轻人的口味偶尔兼顾就算不错。年青一代的导演中，宁浩艺高人胆大，未来足以引领潮流；陆川本质上是个文艺青年，让他放下架子比较难；还有一个王岳伦，目前走“投机取巧”路线，处女作《十全九美》小兵立大功，除了档期选得好，最重要的是用古装喜剧玩出时下年轻人的“恶趣味”。王岳伦知道自己在拍什么，所以又有了《熊猫大侠》。我看完之后，感觉该片不仅是《十全九美》的全面升级，更填补了华语商业片领域的一个稀缺类型--贱片。所谓“贱片”，简而言之就是绝不端架子，放眼俗段子，这一类型在好莱坞极为流行，《美国派》系列、本·斯蒂勒自《情迷索玛丽》之后的贱男喜剧，都可归为此列。《熊猫大侠》的路数贴近《惊声尖笑》系列和《史诗大电影》，不过重点不是恶搞电影对白桥段，而是“向网民致敬”。从北京奥运到“贾君鹏你妈妈喊你回家吃饭”，这一年来的网络热门话题，从北京黑车、上海警察到城管、草泥马、躲猫猫，你能想到的，基本都被《熊猫大侠》一网打尽--该片完全可以当做“2009网络大史记”。作为“贱片”，《熊猫大侠》笑料有点脏，主题很健康，跟盛年时期的周星驰、王晶有些相似，玩尽屎尿屁，最终还是要惩恶扬善。《熊猫大侠》的主人公是刘桦，被师傅看死一事无成的镖具小店主，谨守着护送熊猫安全到站的一份承诺，阿朵、何炅、后舍男生、吴佩慈、任泉是他一路遇到的各种人马，最后误打误撞成为拯救大将军的民族英雄。剧情不能说紧凑，笑料倒很密集，拍M V出身的王岳伦施展浑身解数，《熊猫大侠》比《十全九美》更爆笑更耍贱。不过无可否认，这只是种快餐消费，所谓“网络智慧”，说白了也不过是段子集锦，讥诮解构当下社会百态的手法也拙劣粗糙。我们可以斥之为烂片，但很难不笑。你不喜欢，我没信心，但总有人买单，贱片无敌。 哈哈，这样也是号称2009年第一部贺岁片，时间有点早，不过凑合着吧。开心最重要！
--By 小妞&白菜

对于《熊猫大侠》，我的态度很明确：您都已经躺在地上装可爱装成这样了，我就算手里拎着狼牙棒，我也不好意思往您头上敲啊……

基本上，这片子的故事就是《功夫大脚》+《快乐的熊猫》+《十全九美》，然后大家可以根据自己的喜好再往后面加东西，无穷无尽。任何企图对本片认真的人， 最后都会发现自己一拳打空，除了扭着自己的老腰外，别的什么都没有。so，就这么着吧。

（忘了提，邓家佳这个演员有前途。简单一句话，祖师爷赏她这碗饭吃，只要自己不糟践自己，有未来。）


（我不是穿越，我已经看了片儿。传说中的首映式啊～～～那天奥黑大统领出行，全北京堵车，估计只有大统领一人能吃晚饭不迟到，其他人统统都完蛋。）

下面要说的，和本片儿关系不大，可能比较沉闷乏味。对于那些被标题吸引进来的同学，你们可以关页面走人了。



《十全九美》、《熊猫大侠》这样的片子甭管口碑如何，但它们就是能够在市场上获得欢迎。以至于今年出现了不少“山寨之山寨”的片儿，诸如《追影》什么的。而且根据目前的新闻报道，我们知道还有一些“古装恶搞山寨涂鸦杂烩片儿”正在拍摄或已经完成拍摄开始后期制作。估计这波浪潮怎么也得到明年下半年才能见分晓──大潮退下后，谁没穿内裤才能看得出来。

这种“电视综艺节目+山寨春晚+天涯八卦”的片子能够在票房方面不断获得成绩（未必是成功），其实是内地电影市场混乱失序的一个缩影。

我个人认为，并不是说咱们的观众就一定喜欢看这种类型的片子，而是因为咱们的市场上根本就没给年轻观众什么选择的机会。《十全九美》因为种种风云际会的巧合，获得了票房上的意外成功，但这并不能证明你照着菜谱再来一份还能让大家吃的满意。（我之前以为《熊猫大侠》是《十全九美》“加量不加价”的版本，但实际上它连这个标准都没达到。）

其实，这只是因为咱们的观众没什么可选的。如果有真正的适应青年观众群体文化消费喜好的类型片出现，大家未必一定要挤在“古装恶搞山寨涂鸦杂烩片儿”这一条道儿上打的头破血流。这在某种程度上反映出目前国内电影投资者对市场的不自信和对自己的不自信。他们只敢去模仿已经被验证为成功的片子，却不仔细想想这种成功背后的市场因素到底意味着什么。

今年国内有超过400部电影的产量，其中有不到200部能够在院线公映，但真正能够和观众见面并有印象的可能连100部都到不了。但就是在这100部中，真正面对青年观众群体的电影，实际上一部都没有。作为一种市场趋势，现在的电影市场已经明显开始被青年观众的消费力所主导，但在院线公映的影片，有哪一部在故事、类型和手法上是真正面对青年观众群体的？

所以《熊猫大侠》这种自己都稀里糊涂完全出自本能明白自己要耍宝但却不知道为什么要耍宝的片子，就成为青年观众在电影院里唯一的选择。


今年厮杀惨烈的贺岁档，有30-50部电影公映，除了那种企图一网打尽老少通吃走过路过都不放过的票房炸弹大片外，真正主打类型市场的，几乎全是这种“电视综艺节目+山寨春晚+天涯八卦”类型──我不想说这是低俗，他们更像是没想法。


────────────明确一下，免得有人说我影射──────

这种“电视综艺节目+山寨春晚+天涯八卦”路线，其实就是走旧天津混混儿路线的电影，自己一上来就先躺地上让观众看清楚，哥们就是来讨赏钱的，您爱打爱踢随您便，反正只要不打死我，您就得给爷留俩钱下来。这固然也是一种讨生活的方式，但如果能有更好的选择，咱们是不是也得考虑一下？


站在电影院大潮涌动的人群中，放眼望去，周围基本全是年轻人，他们热情开朗，生机勃勃，对未来充满希望。有了这些观众，大家也不用悲观，他们旺盛的消费力和自己独特的文化消费视角，迟早会让那些资本意识到，时代已经改变了。


───────────关于票房───────────

关于票房，有诸多职业半仙，我就不露怯了。 不过对于票房，我想说的是，像《十全九美》、《熊猫大侠》这样的恶搞电影，它们搞笑的主要手段是来自对体制和主流的戏仿（以及嘲讽，不过中国目前是不可能了），因此主要受众集中在年轻观众中，在票房方面是很难做到主流电影的票房成绩的。我仍然认为《十全九美》的5000万票房是诸多很难复制的因素同时出现导致的，因此《熊猫大侠》的票房也很难复制《十全九美》的奇迹。所谓“奇迹”，如果回回照方抓药都能实现，那就不叫奇迹了。

刚刚收藏这部影片，从打分上突然有了犹豫。
从这部片子的本身来说，真的蛮搞笑，如果搞笑就是他的目的，那么他赢了，打四分也不为过。
不过如果从电影这个宏大的名词来说，这部片子连最低的标准都达到不了。不过，我想干嘛非得每部片子都以奥斯卡标准来衡量呢？真正能几十年叫好的影片不多，大家乐一乐就足够了，人民需要娱乐啊，看电影也是消遣，就甭那么累了。

对于这部影片，我很喜欢开篇的动画，突然就兴奋起来了，觉得真漂亮，颜色也漂亮动态也漂亮形式也是我喜欢的平面动画，是啊，咱们自己也做得出来那么漂亮的动画啊，这制作团队怎么不干脆弄动画片呢?别弄什么烂3d了，没那牛逼的机器也没那牛逼的能踏实给你做的人，就别非得挣那口气了。不知道制作公司是哪 ，我很期待啊，虽然风格有点偏日式。

情节上……完全没情节，全是笑点和今年流行过的词汇堆砌的，没有新意 只有组合。熊猫算是个主旋律吧，里头也提到了熊猫回家路 ，恩 ，最后那个把熊猫放归竹林的情节，再加个熊猫妈妈的迎接就更和谐了。

人物关系有好多都没交代清楚，金莲怎么就突然喜欢王老吉了？就算是她认错 了那她跟黄老吉又有什么瓜葛？突然跑出来要吃熊猫肉的巴图鲁是干啥的？话都不会说还能把上女人，真是佩服。叽里咕噜也没啥意思，丫不是把他们头领无意中扼杀了么 ，难道那满脸毒针威胁性不大？…………

其他再说说演员吧，演熊猫内演员不错，刘桦的演技过于保留，浩二根本不会演戏，吴佩慈就是一打酱油的，后舍让我挺伤心的（俩人可是广美雕塑系的啊，我tmd想学雕塑都没学成，他俩竟然不搞艺术跑去娱乐大众了……），阿朵，我终于对阿朵有了印象。

谢谢你让我笑，虽然事后想起来都挺傻逼的。

看完了豆瓣专场过了这么久才有空写写这篇作业。
一部娱乐片，不期待有什么深刻内涵，所以就不必说肤浅如何，只求娱乐的纯粹。这点上，《熊猫大侠》已经交了一份合格答卷。

1.诸多观众看过之后普遍对片中的可爱熊猫甚有好感，我也不例外，连同那个哈里哈气的巴图图，妩媚的阿朵，叽哩和咕噜，还是只想混口饭吃的王老吉，一个个都偏执的可爱。

巴图图一门心思练穿墙，铁门也一定不放过。
阿朵认定王老吉，舍山寨追到临安。
叽哩咕噜一开始死活分不清熊猫和羊驼。
王老吉后半段就和祥林嫂一样口中总是念着：我的熊猫，我的熊猫。

执着的人们是有福的。

2.“你不是那块料”。
我们经常被残酷的外界吓住，总会有这样那样的人告诉我们做不了这个做不了那个，“你不是那块料”，这句话在王老吉们看来算是一句鞭策。许多时候生活给你设置的障碍只是纸老虎，自己的心理暗示在这时就起到决定性作用了。

“路遇美女，都是蛇蝎。”或者“路遇蛇蝎，都是美女。”王老吉怀揣的那本宝典教会我们这样一个可以辩证看问题的心态。

乐呵之后，继续跟生活较劲。

片名：《熊猫大侠》（Panda Express）
导演：王岳伦
主演：刘桦、邓家佳、阿朵
上映日期：2009年11月20日
读家：白小顶
推荐指数：★★★☆☆☆
一句话评论，管他“笑点”是否有“笑果”，山寨喜剧就是要把山寨进行到底。

最近两年，中国的低成本喜剧片在大导演，大制作，大明星的“大片”的夹缝中，逐步演变成两条初具规模的道路：《夜店》、《斗牛》、《倔强的萝卜》等片，沿着“黑色幽默”方向，从形式到内容依然在试图重现《疯狂的石头》的成功套路；而《大内密探零零狗》、《追影》则套用《十全九美》很囧很恶搞的模式，坚持只求搞笑不求质量的态度，把山寨喜剧发扬光大。
一看到《熊猫大侠》这个片名，很多人马上就会想到去年大红大紫的《功夫熊猫》，对，这就是山寨喜剧，借鉴和模仿是它生存的基础。借鉴的要是最热门的——风光无限，备受瞩目的国宝熊猫自然要被用来大做文章，并可以引发一系列故事；而模仿的则是最受欢迎的：这回更是全面模仿了自己，不仅保留在《十全九美》中大放异彩的演员，而且依然是一个古代草根故事。
山寨的特点就是越模仿越强大，虽是新瓶装旧酒，虽说没有原创精神，人家从来都是这么理直气壮，胡闹起来变本加厉，恶搞起来面不改色，明显给人一种“轻车熟路”的感觉，以求“青出于蓝而胜于蓝”的效果，而这同样有套路可循。

《熊猫大侠》的剧情很简单，基本上可以忽略。“习武只为混口饭”的黄老吉，阴差阳错送熊猫去临安，期间发生了一大堆匪夷所思的事件，遇到了一个又一个的搞笑人物。就是这么无厘头的故事线索，千万别认真推敲，通俗易懂就是法宝。
当然，看山寨喜剧关心的可不是剧情，而是笑点。所以，一定要恶搞。台词要诙谐幽默，与时俱进。所有网络流行语都被一网打尽，“唱的不是歌，是寂寞”，“他妈妈叫他回家吃饭”，“躲猫猫”……这些话被用地方方言“本色”说出，别有一番味道；恶搞桥段更是层出不穷，“想唱就唱”被演绎成“想跳就跳”，“熊猫”被掉包成“草泥马”；“哎呦喂”（LV）一定会流行，这样的恶搞场面层出不穷，真可谓“笑点”密集，充分反应了山寨喜剧源于生活又“高”于生活的特征。
为了让笑点更好的爆发，演员也要彻底颠覆，自毁形象。阿朵、何炅、吴佩慈，一个个我们很熟悉的演员，造型夸张，举止大胆，表演出位，好不好先别说，雷不雷人也不无关紧要，这也是一种风格嘛。

在模仿和借鉴的前提下，无厘头剧情，恶搞桥段和台词，夸张表演，有了这三板斧，山寨喜剧就不愁没人捧场，再弄点漫画烘托氛围，编首小曲调节氛围，也不失对作品的“锦上添花”，反正《熊猫大侠》就是要放低身段，把山寨进行到底。至于有没有深度和高度，至于是否突破，电影可一点也不关心，就像大多数山寨喜剧也都只是满足于在重复中平庸，而不是在模仿中超越。
套句山寨的话，其实我们看的也不是山寨喜剧，而是寂寞。不过，如果每一部山寨喜剧中都只有这样的“三板斧”，只在这样的层次停滞不前，这些似曾相识的笑料被反复加工后，恐怕到了最后，观众真的只能挤牙膏式挤出笑容了，连笑都没有了，山寨喜剧还能有啥？
【北京青年报】

伟大的无产阶级革命导师列宁同志说过一句最经典不过的话——“具体问题，具体分析”。放之电影界，也不例外。对于一些电影而言，特别是当下快餐化娱乐的时代，你不能认真，你一认真，你就输了。因为很多电影并不是冲着严肃、崇高的目标而去。仅仅是娱乐而已，在90分钟里让你忘乎所以的沉醉其中，大笑一番便已足矣，譬如新近上映的新片《熊猫大侠》就是如此，你看它便是冲着恶搞低俗、疯狂耍宝的路子，做到摆低姿态，与民同乐。君不见片尾熊猫表演之际李晓川开唰“艺术”而说道“先搞完艺术再说”……因此，对于《熊猫大侠》，如果你能放下电影作为崇高艺术的标签，也许你会得到很多。

再说对于《熊猫大侠》这类电影，你可以说其有诸多缺点，但是你很难说其不好笑，而对于一部喜剧而言，能够达到后者，便是赢在起点。

恶搞LV更贱更无敌 山寨风格超《十全九美》

相对《十全九美》的山寨特色，《熊猫大侠》与其相比不分上下，过犹不及，譬如对各地方言的娴熟利用，还有熊猫cosplay选秀、粉丝“蝗虫”以及对奢侈品名牌LV的“哎呦喂”恶搞都是对当下热门娱乐事件的平行照搬。

除了“山寨”风格一展无余之外，《熊猫大侠》“更贱更无敌”，一是演员贱（无贬义），主要是说其在片中的表演贱，这里首推阿朵饰演的山寨债主金莲，如此具有“传奇色彩”的人名，想不笑都难……何况对着阿朵玲珑出鞘的曼妙身材，看得让人喷血。而其一段“现代舞”更是至贱无敌，搞尽低俗。

众丑星各个出彩 彷佛当年《五福星》

所谓“三个臭皮匠赛过诸葛亮”，本片虽无《十全九美》里立威廉和黄奕那般的俊男靓女的组合，但是一众丑星却各个出彩，犹如当年香港经典喜剧《五福星》系列。如在《十全九美》里以“淡定”、山寨许冠英出名李晓川，此番在《熊猫》里化身刺客却大谈“人品”，那副正儿八经的样让人想揍他，但是同时又忍不住暗爽。

而李彧饰演的演出策划人，一出场的“熊猫掌印”“去横店租借”就让人印象深刻、而“食全酒美”大酒店的掌柜的口头语“蠢货”的多次方言念出，笑果异常。此外矢野浩二的乖张，吴佩慈的“玩猜猜”以及满口上海话的刑捕头都是本片的强大绿叶。

相对这些人的疯癫演出，男主角刘桦却较为正统。并不出彩，但是作为该片的主线，完成的已算不错，而其理想“混口饭吃”虽浅薄却放在当下极为实用，颇能引起人的共鸣。

镜像现实 “躲猫猫”“草泥马”罕见登场

《熊猫大侠》虽然漫天恶搞，山寨无边，至贱无敌，但是其仍不乏讽刺喜剧的些许特点，譬如对现实的直面。如片中的“城管执法”，“贩卖野味”还有“躲猫猫”、“草泥马”等都是来自近一年内在社会上引起过广大反响的热门事件，《熊猫大侠》此番将其收入其中，其勇可嘉。而这也是拜网络所赐，因此《熊猫大侠》除了将这些现实事件放大波普化之外，还有对“我唱的不是歌，是寂寞”“穿越啦”“他妈妈喊他回家吃饭”等网络流行语的一网打尽。不过过多重复的滥用，让人感觉有点过，没有做到适可而止。

此外，本片的爱情戏过于儿戏，阿朵与巴图鲁的鱼水之欢表现的极为过场，这还不算大毛病，最大的毛病是该片的副线过多，主线交代不清。最后沦为剧情为笑料而服务，可谓失策。也许我不应该认真这么去说它的缺点，因为导演只求一时之“灿烂”（也许相对不少观众是烂片的烂），不求将来之永恒。

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