在世界转角遇见爱

影片以主角成年车祸回复记忆和少年举家出逃祖国进行双线交叉叙事，表现保加利亚的社会主义阵营期的黑暗史，说实话相比起其他反思控诉同时期历史的影片，刻画事件的格局有些浅薄，以致于人文情怀没有突出出来，境界偏低，而现在时的失忆之旅一线又缺乏戏剧性，主要是与过往的对剪，因此整体张力也偏弱，前两次转场有些技巧性端倪，其后又荡然无存，虽然用公路片外壳包裹历史叙事，却是一部执行力水准高于创造力水准的作品
看完好像去学双陆棋！配乐大赞，对各种吉他 手风琴毫无抵抗能力。画面也美，一路的自我找寻若不是有美景相伴估计也没那么轻松吧，哈哈。导演很厉害的把两条线都不紧不慢的叙述的清楚，看的没有沉重也没有失去耐心，这种讲故事的能力是最能带动观众情绪的。外公的睿智也是全片最大的看点之一，真的是好喜欢啊！就是这个片名，实在是感觉不搭啊。 英文名好像是世界很大，转角就有救赎，有转机，这才更符合电影主旨吧

经典台词：
世界虽大，转角有爱。

这句台词在影片中出现了不下五次，第一次是亚历山大出世时外婆出去抢到了两大包躺做了很多点心，外公就说这是转角有爱。后来啊，亚历山大的父亲受迫害，举家逃去德国时，外公也说了那句话。然后亚历山大因车祸失忆，外公带着他骑着双人车找回忆时，不停地重复着，并用这句话怂恿他去泡妹子，直至他最后找回记忆。

总觉得也许是翻译的问题，“The World Is Big and Salvation Lurks around the Corner”突然联想起了《桃花源记》中“山有小口，仿佛若有光。从口入，初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”，翻译成大大世界，转角豁然，好像更为在理。

关于导演：
斯蒂夫•阿曼达瑞夫，一个籍籍无名的导演，却因为这部影片一口气拿下圈内好几个国际大奖。

关于影片：
我只能说就像现在大红的网文改变电视剧电影大获好评一样，这部影片如此高分，也是借了伊丽亚托亚诺的光。因为小说的读者群甚众，所以影片上映之初就已经招揽了很大的名气。说实话，影片有多么好看，其实并没有。小说尚没有看过，不过从改编成影片的角度而言，其实算不得很成功，逻辑有点混乱，双陆琪在其中的重要意义并没有说得很清楚，作品获奖的大部分原因应该是保加利亚独裁时期的真实反映吧。
所以说一部作品的伟大之处，往往以其现实意义为主。以此，搭配演员的出色表演，算称得上一部佳作。

掷出了六和七，赢得了比赛，恢复了记忆。

我又可以再做梦了，再玩，再输，再赢，活在此时此刻，活出自己。

因为外公说过：世界虽大，转角有爱啊。


以为是温馨的剧，没想到掺杂了这么的艰辛，政治，车祸，监狱，吃到腻意大利面。


这些暂且不说，外公真的是一个值得尊敬的智者。

1 棋王
他第一次教孩子掷筛子，要他起誓说：我们不是为赌，是为荣誉而战。

是的，棋王的荣誉，顿时觉得筛子的决战充满了神圣的光辉。

2 云邮差
他离开家，外公说：你有话想对外公说时，就对天上的白云说，它会传达给外公。

就像邮差一样的云差，呵呵，内心细腻的外公呀。

3拐杖暴力
外公有时候很暴力，他拿着拐杖，把他从病床上赶下来，他说你要出去，我要带你出去才行。电视只会给你洗脑。

4 骑行幻想
大多时候，外公的眼神坚定，给他找回生活的勇气，外公说：医院这些人根本治不好你，因为他们根本不在乎你。

带着坟前的一盆黄花，两人骑着协力自行车上路了。

他要孙子消除抑郁，找回自己，让他幻想来消磨时间。
想象车里人的那段真好玩。
孙子起初不想说，在外公老头的一再催促下，编啊编，说：里面坐着他的肥胖的老婆，她不停的把钱扔出窗外，却扔不动自己；另一辆车里坐着个女孩在听广播，播报的是神马路况，明星，啊啊啊啊。

两人大笑，好不开心。


外公领舞，high起全场，让他有机会和心仪的女孩跳舞，然后坚持让他介绍自己。说：人生苦短，及时行乐，你不去我拖你过去。

有这样一个蛮横的，温柔，有信仰，幽默，爱生活，常说转角有爱的外公，真是幸福。



电影丝丝缕缕的逐渐将信心和勇气填满了内心。

掷筛子需要技巧，也需要一点点运气。

生活何尝不是，掷生活的筛子也需要一种神圣光辉的信仰，不要把生命当赌博，也应是为了荣誉而战，活出自己才是。

其实并不能去苛责某个年代，某个出身，某个家庭环境所带给某个人的具体影响。无论怀着什么样的心情去看待自己的过往和经历，快乐的或悲伤的都将带你找回真正的自己。即便昨日之事不可留，但一切其实都没消失湮灭。

片子记叙流畅，景色优美，找回自己的同时也是自我救赎后的新起点。在你爱的人想要放弃的时候，让人感动的往往地是在旁以极大的耐心和宽容，用认真的态度去帮助，让人重新站立的那个人。无论路途艰辛漫长，始终有你，始终有爱。

    一场埋伏于棋子里的车祸，阻断了一代人回家的路，却重整了一条羁旅者回归自我的生命线。作者伊利亚托亚诺不愧为优秀的旅行作家，在他设计的旅程中，生死轮回、精神境界与人生哲理，竟也能像扎上翅膀的蝴蝶，在自然的花草丛中潇洒地飞舞。没有天崩地裂的悲情色彩，没有刻意渲染的哀毁骨立，只见剑鞘里若隐若现的政治冷光。除此，一片温和的光晕，感悟沿途的风景，生命恰似一程只能前行的旅途。

  而作为东欧小国保加利亚最有实力与潜质的导演柯曼达瑞夫，其执导的手法确是清新特别，赞叹结构上的用心，也印象深刻于叙事节奏上的张弛有度。逃亡与回乡，并行的双行线是那么赋有音律的动感，可以承载过去与未来、冷酷与瑰丽，这种关照读者内心感受所表现的汹涌与温柔，小心的像捕蝴蝶的孩童，想迅猛，又怕惊动，却意外构成了一幅漂亮的画卷。

   幸免于车祸的亚历山大，他与外公百丹之间的人生一直用双陆棋连系着。他来到世间的那一刻，也是外公被封为小镇“新棋王”的光荣时刻。生日那天，外公送个小亚历山大象征“延续”的新棋盘，而这幸福真的就像照片里封存的时光，从此远离了这一家三代人。直到结局，长大后的亚历山大重新找回记忆，重新修补上破裂搁浅的亲情。而这全程的回忆与记叙，因为一盘棋子，改变了影片的整体风格，故事也就更加耐人寻味了。

   如果没有这最可爱的百丹外公，胶片会不会空洞寂寞地抑郁而终？我难以想象一个失忆的，已然成为孤儿的成年男子，如何找出“我是谁”的谜底？在康复中心的病房，坐在病床上，握着遥控器，看着电视屏幕，像深山里走出来的原始人重头再来？如果这样，不逼疯一个正常人，那才叫怪！

   记忆背叛你，仿若你被世界遗弃，或许你也曾想过，有一天冲没所有不堪的历史印迹。可是，想终归是容易的，一旦成真，却是自毁前的炼狱。百丹外公是个智者，他知道那意味着彻底毁灭，他不会任由命运再次践踏他的生活，失去女儿与女婿是他最深的内疚，再惋惜也无力追回，而为孙子赢回完整的生命显然成了他最后的使命，拿他的信仰来赌，赌转角处遇见上帝公正的慈爱。

   那场车祸拍得精巧，三张脸谱，就像三把遗失钥匙的锁。接着，一阵眩晕，车翻滚时，卷寿司卷儿一样，转角处留下了死亡与新生。生活喜欢作恶，十几年前，因政治迫害，举家偷渡出国的幸福家庭，经历过痛苦的逃亡生活，终究逃不过世俗的诅咒，在幸福的起始站宣告破灭。亚历山大的父母15年来一直分居生活，两个月前再相聚，全家商定回归故里，结果生命赐予每个人的特殊礼物提前到来。如果此时有神的双眼在注视这一切，那在百丹外公的心里，一定像那熟悉的双眼，他还会问上一句，“神啊！你为何用列宁般关爱的眼神注视我的孩子们？”

    对于那段特殊的历史时期，这一切或许都是百丹的错，他不该以“自由人”的权益征求自由，也不该以主人翁的精神质疑苏联老大哥对保加利亚关怀备至的手足情，更不该用“为名誉而战”作为人生信条，可是，这算错吗？如果错，就错在人一生下就长了一颗会动的脑，会说话的嘴，会哭泣的眼。

   在意大利，一家三口难得放松心情，在广场上享受观光带来的快乐时，舒缓多情的背景音乐流泻出来，那小小的幸福对于观影的我，竟然也是大大的安慰。随之，小亚历山大走丢了，接着父母到处寻找他，结果三个人都消失在了彼此的视线了。那到底是亚历山大的梦境，还是真实的记忆片段？聚拢的恐惧感压在我的头顶上，我无法想象就此遗失家人的悲惨。而这样的感受，我还是第一次体验，本片作为心灵的捕手，实至名归。

   而在意大利收容所拍摄的场景，真像一本全彩页的历史画册。他们遇见“芝加哥”，他在等待美国的哥哥发来邀请函。又得到充满正义感，却不锋利的好心人多亚的帮助。至于来自阿拉伯、阿根廷、匈牙利等等其他国家的避难者，让我想起一次有关水灾的记忆。那时，我很小，所有人都被卡车拉到了安全的地点，好像是一所学校，教室里躺着睡觉的人，走廊上站满闲聊的人，那场景馄饨得只剩下人影与口型。但凭良心说，除了影片提及的每天都吃意大利面，我记忆中的影像总要比影片中的人感受到的温暖得多。

  外公与孙子，一同骑着协力车，穿行于蓝天绿地间，休憩时，躺在树荫下纳凉，那桃园般的画面久违得让人难过。钢筋水泥、车水马龙封住我的泪腺，眼眶里泛着光，却无泪可滴，即便是去郊外踏青，也找不回心海里那股纯净的溪流了。田野的风是清凉的，身后退去的路是欢快的，对于祖孙俩，追风回家的感觉也一定是最棒的。

  结尾，百丹外公独自坐火车回家，留下亚历山大骑车回归。看完后，我最先有的感觉是，笑！笑这“老头”的狡黠，更笑他聪明绝顶的智慧，就像爱因斯坦一样聪慧。他知道他最亲爱的孙子找回了记忆，老人信任外孙的记忆，更信任外孙从未离开过的心，他知道亚历山大能像开弓的箭一样找到目的地，他也知道这是他真正放手，让孩子自由飞翔的最好时机。

  最后的鸳鸯成双很调皮，也有冲喜的效果，亚历山大找到了真爱，这也合情合理，既然找到了具体的“我”，加上另一半“抽象”意义上的“我”，锦上添花！