完美的世界1993

镜头一：越狱犯的闯入打破了清教徒家庭平静得没有生气的生活。布奇让菲利普捡起地上的枪，瞄准自己。“Perfect！”，布奇对菲利普说，来自暴徒的，出乎意料的肯定与赞美。这是他们的第一次见面，也是整部影片中第一次出现“完美”。

镜头二：市政厅外，一个小官员聒噪地在瑞德面前炫耀着州长竞选车的设备精良，最后他说道：“完美！”，夸张，自满，琐碎，蝇头苟利。

镜头三：在竞选车上，由于瑞德的天马行空，现在它摇身一变成了一辆滑稽的追捕车。人们在讨论着如何设置路障，这里有一段颇为耐人寻味的对白：“在完美世界，我们才能手牵手地把他们（布奇和他的同伴）围住。”“在完美世界，这种情况根本不可能发生。”言语的对峙之间，留下的是沉默的空白，足以引发我们的思考。

镜头四：在取名为“FRIENDLY”的商店里，店员的脸上挂着牵强僵硬的微笑，面对试戴墨镜的布奇，她用甜的发腻的声音赞叹:“Perfect”，讽刺，“完美”在这里沦为世俗和廉价，可以像分发传单一样地随处扬弃，散发着铜腐臭。

镜头五：州长办公室。镁光灯下，州长紧紧握住了菲利普母亲的手，承诺孩子的安全，因为他已经作了看似最大的“牺牲”，让装备“Perfect”的竞选车参与追捕，尽管在记者转身后，他就下达了收回竞选车的命令。言之凿凿的痕迹，过于明显，反而增添了讽刺的喜剧意味。因为麻木而微笑，因为微笑而麻木。

镜头六：布奇想菲利普介绍明信片上的“荒野世界”，是个“Perfect”的世界。语气悠悠，迷离中夹杂着几丝陶醉，或许还有与亡命天涯的罪犯极不相称的憧憬。见识了他对同伴的冷酷无情，聆听了女探员口中他童年的悲惨际遇，布奇身上对“荒野世界”的一片痴迷，那一瞬间心灵的沉寂，恍如隔世。

镜头七：道别。布奇伸出沾满鲜血的手，那是自己的鲜血，与菲利普的小手，奇特地纠缠依偎。“再见，这是完美之旅。”布奇如是说。这是他们在同一高度上，最后的互相凝望。这是父与子的手握手，是男子汉的面对面。

镜头八：菲利普回到了布奇的身边，呜咽，拥抱。“I think my negotiation is a perfect deal.” 这是整部影片中最后一次出现“完美”，没有人为的刻意深化或升华，说来漫不经心，还有那么几分自嘲，却足以打动观众，在泪水中欢笑，在欢笑中哭泣。一次出人意表的谈判，为菲利普赢得了棉花糖，赢得了过山车，赢得了万圣节的“Treat or Trick”，对于一个孩子来说，就是赢得了一个真正的完美世界。

    把这些林林总总的镜头穿插在一处，就如同构成了一个巧妙的情调蒙太奇。导演用他独特本能的镜头语言，在强烈的对比冲突，在看似荒诞不羁的谈笑风生间，抒泄着自己对“完美”的看法。


    最后：

    暗淡的日、高翔的搏云之鹰、葱茏飞扬的草地，小精灵的面具，零落的美元、直升飞机的悬翼、安详仰卧的布奇……涵盖了片头画面的所有元素。导演精心设计了一个梦幻的开局，整整1分30秒的图像中，摒弃了一切有声的叙述，一切与连贯故事有关的标志，没有警察，没有鲜血，没有声嘶力竭的母亲，单纯地让静物说话。难以言说、纷繁复杂的情绪在观众各自的心中蔓延，大家背上这样一个奇特的画面上路，直到行到了终点，才赫然发现，导演的欺瞒开了一个多么天大的玩笑，片头的元素才有了各自真正的解读。很想知道，布奇最后的一次张望，看到的是飞翔的鹰，还是远去的菲利普，那个乘着“火箭”，视如己出的孩子。梦想与现实的差距成为了智慧的愚弄，不原再去评判生活的公与不公，对于突如其来的死亡，没有歇斯底里，没有垂死的挣扎，平静得就如同沉睡，仿佛一觉醒来又能驾驶时空机器，向心中的“荒野乐园”进发。
    银幕的正面，演绎的是虚拟的故事；银幕的背面，注入的是人性的尊严。

    死亡是最彻底的结束，一切探寻在其面前都将无功而返。但幸运的是，生命的陨落，静默的控诉，胜于万语千言，给了我们审视的眸，沉思的心。
    人们总有这样或那样的理由来拒绝喜欢一部电影，这本无可厚非。但一部让人陷入思绪沉淀的电影，本身就是一种实现，一种成功。
    《完美世界》展现给我们一个并不完美的现实世界，这并不重要。重要的是电影以它独特的艺术语言，网住了现世的纷杂，在我们心中保全了一个关于完美的未来主义。重要的是在与完美擦肩的瞬间，给了我们一次自我省视的机会，在沉溺的远处发出震世的警醒，阻止我们仅仅因为尚存温饱的生活，而在沾沾自喜的麻木中继续失去更多的东西。

忽然之间，不知如何下笔了。对这部我看了两次的电影。第一次是很多人，第二次是我一个人。导演们真的很爱拍关于父爱的电影，这或许跟他们的童年经历有关。童年对个人来说，是最美好又是最重要的。第69届奥斯卡最佳外语片《给我一个爸》中，卢卡带着他的假儿子生活。《当幸福来敲门》则过多刻画的是一个自强不惜的父亲。到了香港导演彭浩翔的《伊莎贝拉》里，一个缺乏父爱的女孩爱上自己的“父亲”。《完美的世界》或许给了我们另一种关系，布奇和菲利普是由一个偶然成了亦父亦友的关系。

两个没有父亲的人，一起结伴开始了逃亡生涯。公路片、西部片和犯罪片，糅合在这部电影里。从菲利普被劫持后，他们就一直在汽车上。在这一过程中，布奇承担了父亲的角色。或许那本不是布奇的原意，他喜欢菲利普仅仅是在他身上看到了自己。8岁的菲利普还是个单纯的孩子，而8岁的布奇却杀了人。在我看来，这并不是布奇想要选择的生活。当布奇问起菲利普的爸爸时，菲利普说也许等我到了10岁后他就会来看我。布奇无情的否认了一个妈妈对孩子善意的谎言，他告诉菲利普，他的妈妈在撒谎。他的爸爸永远不会回来了。像我们这种人，要学会自立，要寻找属于自己的命运。或许在布奇小的时候也对父亲有过美好的愿望，可现实却残酷的打击了他。他要告诉自己，也要告诉菲利普，我们要寻找属于自己的命运。

父亲角色的转换并不是一蹴而就的，当菲利普第一次牵他的手时，他不耐烦的甩开了。经过一整天的相处后，两人之间逐渐产生了微妙的父子感情。最后被警察包围的那一段，本来可以走的菲利普，又跑回布奇的身边。抱住布奇，拉他起身。镜头给了手部特写，大手牵小手，那么自然而温馨。在观影的整个过程中，杀人和血腥被淡化。善与恶的界限变得模糊，没有人会觉得布奇是个坏人。我们关注的只是他最后的命运，是坐牢还是逃脱。不到最后一刻，我们都没有预料到他会死。或者说我们根本就不希望他死，才从没有往那个方向上想。我们不希望好人死掉。

“我不是好人，也不算坏人，只是和别人有点不同。”布奇对马克的老婆说。正是他的这点不同导致了他的悲剧结局。他一直活在自己的理想国里，他一直停留在8岁，从未长大。一旦看到小孩子被父母或长辈打骂时，布奇的反应和菲利普是一样的。不同的是，菲利普没有力量反抗，而布奇有。他用他自己的方式惩罚着大人们，甚至杀了打菲利普的狱友。成人的世界里是没有给孩子预留位置的，就像大人们的宗教信仰阻止了孩子们单纯的快乐。布奇要菲利普写下他的愿望，要他的妈妈答应。布奇作为一个孩子，在和成人世界进行着反抗。

菲利普有很多次机会可以逃跑，可他都放弃了。当布奇第一次要他自己决定时，他先摇头后点头。布奇有一种父亲般的感觉吸引着菲利普，他在旅途中一直在模仿布奇。父亲对儿子来说，不就是崇拜和模仿的偶像吗？这也正是菲利普会开枪打布奇的原因，自己的偶像是不可以杀人的。他可以在福特车上咬松车主的手，可他无力解救马克一家。菲利普用布奇教他的方法朝布奇开了一枪，布奇中枪。可以看到布奇的表情是欣慰的，他在8岁时同样用点38杀死了一个杀人犯。菲利普和他一样，开始了对成人世界的反抗。

直升飞机在布奇上空徘徊，只有螺旋桨的声音。布奇被FBI射杀，菲利普被母亲接走。菲利普坐火箭船的梦想成真了，他趴在直升飞机上看着布奇。他眼中的布奇应该是电影开始时的那个镜头。布奇悠闲的躺在草地上，头枕在右手上，眯着眼睛看着菲利普。他并没有死去，他只是去了自己的国度。坐着有收音机的时光机，去了阿拉斯加。那完美的世界。

写于2010年8月

“是不是太小了？”“不，在你这年纪，不算小。”
　　“我不是好人，但也不是最坏的，只是与其它人不太一样。”
　　“我们都是有个糟糕的老头子，我们都喜欢喝汽水，我们都很帅，我们这种人要学会自立”
　　“我没问你妈，也没问耶和华，我问你，要不要玩儿‘不请客就捣蛋’？”
　　“在完美的世界里，警察们手拉着手围捕逃犯，就象玩儿老鹰抓小鸡的游戏一样……”
　　“你可以吃棉花糖，可以坐过山车，可以乘火箭船，可以在万圣节的时候玩‘不请客就捣蛋’，以后你的生命中，清单上的项目会一项一项被划掉，BUZZ，你本该有个这样的人生，不是吗？乘着有华丽收音机的时光机器，我要奔向明天了，可能去往四季很冷却很美的阿拉斯加吧！你呢，你要把握住这架时光机器，因为，你已经学会了怎样开车，自己学会的，不是吗？”
　　
　　这个男人，纵使他骄傲到失去判断，演一火车烂片，固执到脑袋进了一太平洋的水，我都将执着地继续爱他。

      昨晚CCTV6又播了《完美的世界》，前一次播时看到的几个片段留给我大大的好感，于是这次当然要补课。可是人却很不争气，居然特别困，强打精神的看完，只能遗憾没能全神贯注，细致投入了。但这不影响我爱这部电影，很热爱。

      逃犯和人质小男孩的故事，本来就足够有张力，有足够的空间可以摆下内容。这部电影在这里摆下的，我相信是最好的，最能打动人的内容了。

      布奇逃亡的目标，是他一直藏在身边，早已破烂不堪的，父亲寄给他的明信片中，美丽的阿拉斯加——“世界上唯一的净土”。他一开始就没有打算伤害菲利浦，他告诉男孩说：“我们很象，都长得很英俊，都爱喝汽水，都有个糟老头子”。他没有打算和男孩建立感情，只是不由自主的，不断的在他身上投射自己的童年，在一次次的行动中纠正自己的不圆满，以期望达到自己理想中的完美。对于他自己而言的完美。

      在菲利浦学自己的样，偷了东西后，他说：“偷东西是不对的，但是，如果你特别需要，又没有钱，借用一下也没什么不可以，这就是例外。” ——他的暴力人生哲学，他无法直白的告诉男孩，于是用尽可能温和的方式，也是为了不让男孩产生愧疚感。

      当布奇接受了粗俗的女招待的诱惑，不小心让菲利浦看到情欲一幕后，他不知如何解释——因为他不想在幼小的孩子心中留下丑陋的影响，在菲利浦问：“你爱她吗”时，他终于笑了，回答“是”，这个答案是谎言，却将丑陋转变成纯真美好。是对孩子的最好解释。

      因为没有食物而需要去抢劫时，布奇告诉男孩说要带他去玩“不给糖果就捣乱”的万圣节游戏，这是他为保留男孩纯美心灵而做的粉饰，更是满足了男孩一直未能如愿的童真盼望。面对男孩犹疑的说：“妈妈不许……因为宗教”时，布丝认真的看着他：“别问妈妈，别问耶和华，问你自己，你想要吗？” ——男孩点头，展开了愉快的笑。在“游戏”过程中，布奇不动声色的在墙角用腰间的枪威胁着被敲开门的人，成功实现了自己的目标，也为男孩完成了一次期待已久的游戏。

      在黑人家庭展现温柔本质，里度过了愉快的一晚后，却最终看到黑人父亲因孩子的木讷大打出手，而失去理智，用拳头教训了这个父亲——只因为他看到了自己的惨淡童年。为了保护孩子的童年，布奇失控，却并没有打算杀害这个愚蠢的父亲，其实他——“只杀过两个人，一个欺负了他妈妈的人和一个会伤害菲利浦的人”。但这暴力的执法场面却吓住了菲利浦，这个早已把布丝当作依赖的男孩，哭着开枪射中了他的腹部。

      我想很多人在看最后那段在大草地里的情节时都会哭：在这个最后的机会里，布奇一件件的为菲利浦实现了他曾让这个孩子写在本子上的愿望：让警察拿出所有的糖果，让妈妈答应带他去坐过山车，指着警察派来的飞机说“你的火箭飞船来了”……他让孩子带上万圣节的幽灵面具，走回那边，可孩子却在中途折返——他怀疑着只有布奇这里才是美好的世界，才是他这个孩子想要的完美世界。所以他抱住布奇问：“你是好人，对吗？”

      布丝从口袋中掏出的，准备送给菲利浦的那张珍贵明信片，居然被警察认为是枪，于是，他终于倒在了草地中，看着哭泣的菲利浦，他说了最后一句话：“妈的，一天挨了两枪。”

      菲利浦终于乘着他的“火箭飞船”升到了空中，布奇塞在他衣领中的钱飘散一地。最后一个镜头：布丝躺在草地里，眼神似乎看着空中的那架飞机，神态安详——原来竟是影片开头的那个镜头，愉悦和苦痛，居然就是这一瞬的变化。

      字幕升起，导演的名字赫然出现了克林特·伊斯特伍德的名字，更是让我肃然起敬，也包括他在影片中扮演的探长。这位才华横溢的演员和导演，也让凯文•科斯特纳展现出了不同于以往的才能和独特魅力。

      这肯定不只是一部两个敌对的角色逐渐变成情深父子的故事，在感动着的时候，观众也一次次被震撼着：倒底什么才是纯美善良，尊重与被尊重。一个劣迹斑斑的罪犯，却带给我们一个鲜活的，有着温度的人生，岂不是讽刺。或者，说警醒更温和些。