不知道英国人看这部剧的感觉和我们这些异国人看起来有什么不同,不过抛开其他的不说,类似的“时代剧”在英国拍了又拍,上至王公贵族下至平民百姓,谁的故事都写了个遍。这种时候,观众已经酒足饭饱还要让他们心甘情愿地吃这道菜,本剧的编剧压力还真不是一般地大,但是毫无疑问唐顿庄园还是赢了。
说起“创新”,这部剧毫无优势:常见的选材,似曾相识的大家族矛盾,继承权,爱情,等级观念,人心善恶,时代更迭,哪个关键词不是其他剧里面也能包括的。但我们还是看了下去,并且看得热血沸腾欲罢不能,为剧中人物曲折的命运不知道捏了几把汗。它确实很好看,编剧在对着一堆常见素材的时候真的就这样化腐朽为神奇。
虽然只是个人观点,但这部剧取胜的地方,可能还真的不在于剧情多么惊心动魄多么精于算计,而在于它包含的人性。要知道,精巧的剧情安排顶多让观众为之叹服,但你要从心底抓住观众,依靠的永远不是技术,而是最简单浅显的感情。看过这部剧的观众们只要回想一下剧情,一些镜头就一定会历历在目:Grantham伯爵目送战友上了汽车,犹豫再三却还是追上前去挽留;争强好胜保守古朴的祖母把奖项颁给了园丁老人,因为她认识到“这样会让大家都更开心”;三女儿帮助小女仆寻找秘书的职位,她们屡败屡战,终于实现愿望;帮忙的厨师知道汤里被“加了料”,没有责备帮厨小姑娘反而安慰她“忠心是好事”;心怀不轨的贴身女仆O'brain良心发现但却为时已晚,她或许会一生背负心灵的枷锁……
还有很多我们能回忆起来的瞬间,这些内容听起来并没有什么新意,可是在我们看到的时候还是为之动容。这部剧的故事很多都“鸡毛蒜皮”,可正是这些地方刻画了人物的性格,让他们变得鲜活可爱,充满个性。原本看介绍以为这将是一部大家族冷酷的血雨腥风剧,没想到它却充满了每个人都会有的温情一面。无论是尊贵显赫的伯爵,还是厨房被呼来唤去的帮厨小姑娘,每个人都活得充满人性,而不是为了剧情不得不出现的一张脸谱。每个看过剧的人都能轻松地说出每个人物的性格,哪怕记不住他们的名字,也能回忆起他们的形象举止。能做到这一步这对于创作者来说,需要多大的功力,又是多大的成功啊!
个人认为,这部剧最出彩的人物当属Grantham伯爵了,他有原则有风度,是个称职的一家之主;同时,他并不是冷酷的贵族,他尊重他的仆人,与他们分享图书,帮助他们摆脱困难;而面对受伤的女儿,他大发雷霆又满心疼惜。这个人物很有意思的地方在于,他非常有分寸,在夫人不幸流产两人失去孩子的时候,他也一样要作为一家之主来面对这些,他明明可以告诉老朋友Bates自己的痛苦,哪怕让他多陪伴自己几分钟,但是他却没有这么做。因为他知道自己的身份,他是一个成熟的人。
谈到Thomas的时候,相信每个人都要牙痒痒了。看完第一季仔细一想:没错,这家伙才是BOSS啊!
不过站在编剧的角度来说,创作出这个人物真不容易。因为他只是稍微动了动,就把一块大石头给推下山坡,中途还引发连锁反应无数。这么好的剧情推动器到哪儿找啊?!不仅如此,这孩子完全一个人背了黑锅,不断地反衬出伯爵和老战友主仆情深;暗示Mary和Matthew的感情之路绝对不会一帆风顺;让大家认识到帮厨小姑娘是多么天真无邪,William是多么善良能干,从来不觊觎高位却帮助别人;而O'brain比起来,也算是有良心了。
虽说这种设定摊开了看或许有点老套,但它真的很好用。少了他,这座大宅子的生活就真的成了鸡毛蒜皮的日常剧,大家和睦共处,其乐融融……但是我们还看什么啊!所以说,虽然人性的光辉都被分配给其他人物了(而且光辉各不相同,人人都可爱可敬),Thomas才是让我们意识到那些东西的直接原因。要知道,能把人恨得牙痒痒还不觉得刻意突兀,这样的人物不容易啊!
在这里忍不住多说几句,虽然很多剧里都有一个Thomas,但真能做到像Thomas这样“像个人”的真的不多。一个人做坏事,你真以为用一句“那是因为寂寞啊~”就能打哈哈么,人的行为必须是有动机的,放进一部剧里才不会显得苍白。Thomas的动机有两个:一是他觊觎贴身仆人的位置,不料晚了一步让Bates鸠占鹊巢,因此他心怀怨恨,和Bates结下了仇;第二,他本身有小偷小摸的毛病,为了掩盖自己的罪行,不惜多次铤而走险。此外,应该说是性格原因,他自视甚高,目中无人,但却频频受到打击,因此性格已经扭曲了。反观其他作品,有些反派频频对主角使绊却不交代原因,好像他们就是天生反人类反社会,这样的剧看着,肯定觉得苍白啊。
说起“时代特色”,这部剧做得非常不错。不仅涉及了20世纪初正在消弭的等级制度,也说到了女性权益,政治生活,社会风貌(尤其是人物对于电话等新事物不同的观点,让人印象深刻),当然,一看到剧情时间在1914,就知道肯定不会少了一个重头戏——一战。当然这个大坑直到E07才抖出来,想必下一部,战争对于人物命运的改变能力是不言而喻的。这一家族的命运至此被真正地放入了历史,这部剧也因此有了更深刻的意义。最后一幕,伯爵向参加聚会的众人念出英国宣战的消息,剧情戛然而止,恰到好处令人称赞。虽然之前管家抱住Mary安慰她的那一幕同样适合结尾,但现在看来却明显力道不足了。风起云涌的故事才刚刚开始,现在我们作为观众,也只希望最后,好人能有好报,人人都能有个好结局。
昨天看完了《唐顿庄园》,华丽秀美的庄园,温文尔雅的绅士,精致的生活,繁复的礼仪,有修养的言词举止,有太多喜欢它的原因。
先罗列各个角色的分析:
mathew和mary,很登对的一双璧人。mary的美是一种很特别的美。很多次她在转过脸后哭泣,但在别人面前从来不会,我给这个的解释是,她的自重让她获得的每一分别人的喜爱都货真价实。mary和她的两个妹妹,资质上的优势在于个高、有学识、坦诚、自信、善于辞令。mary对自己的过错和自己的尴尬从来不掩饰,她也有自信应付这些带给她的困难。mathew会在舞会后对她说,她不需要他的原谅,因为你不给mary的,她不会要,有些东西是她的谁也拿不走。说起这种性格,我倒是想到了万贝蕾,一个对自己的优秀有足够自信的人,是不会放下自己的身段去要求些什么的。
开始觉得,mathew是一个上进的绅士,做着律师,学习管理庄园,而他本不必这么做。后来战争之后剧中没有再说他还在做律师之类,但是有些品格我想不会消失,这一点让他更可爱。mathew和mary的一个共同点,就是他们有自信可以应付、也愿承担,自己所为的带给自己的困难。mathew因为cora怀孕有可能失去继承权之后,mary对他的求婚犹豫后,mathew果断放弃了mary,爱与不爱没有灰色地带是一种自重。对拉维尼娅的责任感,也让这个绅士更值得尊敬。就像《纯真年代》里,艾伦对纽伦说,我就是因为你的忠贞爱上你,我怎么忍心毁掉它呢。
这两个有着共同的一些特质,有着各自的魅力,外表又很登对,他们在舞会后定情的时候,自然让我们这些观众感动。
robert和cora这对夫妇也是很配的一对,他们都懂得家族容易的重要性,但是也为自己的女儿们变通了很多,对于sybil和branson的婚事也是家族的荣誉让步于女儿的幸福。robert也鼓励mary不必为了一时的名声搭上一辈子的幸福,他们的缺点之一就是对于edith太不关心了。编剧对于维护一个高大全的形象不是很感兴趣。robert的出轨行为,cora为女儿百般算计的自私,一个有点缺点的优秀人物会更可爱。
sybil和branson的爱情,是一个关于勇敢与矜持的故事,这样的公主下嫁平民小伙子的故事,我们赞叹branson的勇敢,在这份爱情前途未明的时候愿意等,愿意付出,证明他对branson的是真爱,sybil没有为了爱不顾一切,因为她对家庭有责任,她对于branson的感情保持了克制。私奔这个情节是编剧玩的一个游戏,俗套要给观众过把瘾,但我等怎可落入俗套。branson和sybil回到庄园,将此事面对面的解决,光明正大地去爱尔兰。这种处事方式才是贵族的光明与磊落。
原谅表编剧对于edith的忽略吧,虽然着墨不多,但是也有一个饱满的形象。edith经过一场战争,确实如sybil所说,变得可爱多了,不像以前那样看起来像总是受了委屈的小公主。edith对于士兵的关爱,对于帕特里克和安东尼爵士的关心,更让我觉得她是一个太好太善良的人。一个人如果在一些方面不如意,总有其他方面可以补回来,这部剧里,编剧的好心和明智大多用在了edith这里。
说说两位老妇人吧,violet和isbole,不得不说两个人都有老人的优点,明事理。开始,很不喜欢violet,觉得她势力、迂腐、有点刻薄。后来在她对mary说,不要等到cora的孩子出生再答复mathew,觉得她很明事理;后来战争期间又很支持医院的事业;开导daisy,告诉她其实她爱william;对于罗斯孟德太太的婚事,她的判断也很正确。尤其是她到mathew房间里告诉mathew mary还爱着他,我当时真觉得那不像是他这种老贵族该做的事情,不过也在情理之中,所以还是觉得violet是一个很慈爱的长辈。
isbole相比较violet的戏份更轻,她是一个中产阶级出身的职业女性,认为工作是一件必要的事,这是她与crawley家族一开始最大的不同。不过随着战争的爆发,他影响了cora、edith、sybil甚至violet这些crawley家族的众多女性。对于isbole和mathew之间的母子情,剧里表现的并不多,可能因为这两母子中产阶级出身,都是性格独立的人,彼此之间的影响有限。她在圣诞特辑中对于mathew的劝导,还是和violet去mathew房间一样都是很值得敬佩的行为。
说完了贵族们,我们来说说仆人吧。
这部剧因为有了仆人的戏份,所以我认为是一部很有人文主义精神的剧。一般情况,我们对于那些戏中小角色没有足够重视,他们有着和主角一样,包含所有悲欢离合、喜怒哀乐的世界,但在文艺作品中他们往往被牺牲掉了自己额世界,被主角的世界所吞噬。感谢唐顿庄园的编剧,这部剧之所以我愿意费这么多口舌,就是因为它塑造了太多形象饱满的人物形象,而且不离谱。
仆人之中我先说bates夫妇吧,安娜是服侍三位小姐的,她在帕努克先生之死这件事情上的表现就像我们宫廷剧中某一个妃子的识大体明事理的心腹丫鬟。不过这部剧中的人物没有国产剧和港台剧中人物做贼心虚,贵族贵在哪里,从这里或许可见一斑。安娜看起来就是聪明利落的样子,做事情也很大气,她将richard让她报告mary行踪的事情告诉了carson;让罗斯孟德夫人去捉奸;以及第一季里我记不太清楚的众多细节,安娜真的是一个善良、有能力、让人信任的人。
bates做了很多忍辱负重的事情,是一个让人敬佩同情的角色。一开始thomas、O'Brien排挤他的时候,他忍气吞声,看起来很可怜,和安娜的爱情开始萌发。后来bates因为腿脚不方便,carson认为bates不能胜任老爷贴身女仆的重任,向robert建议将bates辞退,最后robert良心发现,在bates上车后将bates追回来。第二季里,又因为bates太太的威胁,离开唐顿,保全唐顿的荣誉。回来后又含冤入狱,总之bates幸亏有与安娜的爱情,要不然真是这部剧里的可怜虫了。
再说daisy和william,两个人的家庭都挺不幸的,daisy没有亲人,william的母亲早逝,两个人都看起来傻傻的,但是很可爱,两个人很相像。开始daisy喜欢thomas,但是后来发现thomas人品不好后,对thomas敬而远之。william开始因为daisy对他的不理不睬,以及thomas的欺负而让人揪心,幸好在Hughes和帕特莫太太还有安娜的鼓励下,重拾信心,对于william的死,只能说该死的战争。预计这部戏后面daisy的戏份会增加,daisy处事开始变成熟了,这些缘于daisy去拜访william父亲,还有violet告诉daisy其实她爱william,两位老人对于daisy的帮助让人觉得剧很温暖。而且就像william父亲和daisy的对话一样。I've never been special to anyone. Except William. I were only ever special to William.I never thought of it like that before.Now,you are special to me.这是一部充分尊重每个角色成长的一部剧。
Hughes和carson,两位明事理的管家,有他们在,唐顿才能卓然有序,他两就像一个家里的中流砥柱,不可或缺,他们也步入老年,也对年轻人充满关爱,如hughes对于那个怀孕的女仆,carson对于mary,这部片里的老人们真的是很温暖的存在。
thomas和O'Brien,这部剧里的不和谐因素,但也不是反派,这部剧里没什么严格意义上的反派。thomas是一个迷失了自己灵魂的人,偷窃、战时自伤、刻薄、恃强凛弱、残忍、投机。他除了在william的死这件事情上没有刻薄之外,其他时候真的是很让人讨厌。O'Brien自从她故意让cora跌倒在浴室失去孩子后,她渐渐变得有点人情味,不是那么讨厌了,不过我猜测在后面的剧里面他和thomas之间应该有点爱情吧。
可怜的帕特莫太太,这个片子里感觉她一直是一个心理强大的人。她的侄子逃兵被处决,hughes太太安慰她;她有眼疾的时候,robert让安娜陪她去伦敦看病,唐顿负责医疗费。好像她享受什么亲情,daisy是最像她亲人的人了。
把剧里每一个任务说了一遍之后,发现唐顿真的是一个太神奇的地方,这么多角色的形象如此饱满,编剧真的太厉害。
来说说剧情之外的东西。
英剧是高端冷艳货,如果是资深追剧迷又有点文艺范,这个实在是一个装逼的好工具,但你对它的欣赏如果止步于精彩,就太可惜了。
勿容置疑,英剧最大的优势是制作精良,从演员到编剧,从布景到摄影,各方面的技术活都让电视剧观众难以挑剔。英剧有自己的摄影风格,不是科班也说不了什么,在豆瓣上看到过一个分析《sherlock》摄影构图的帖子(
http://www.douban.com/note/197653132/),隐约觉得很牛逼。《唐顿庄园》大都是内景,也更显功力,个人觉得这个摄影风格华丽丽的,节奏很快。
《唐顿庄园》单集成本是100万英镑,换算成人民币980万人民币,这个成本在中国够拍一部中小成本电影了,但如果没出意外,比一集《唐顿庄园》难看多了。人家好就好在,钱花对了地方,考究的服装器物,美丽的庄园风景,演技不错的演员。如果内地视频网站多买买英剧的播放权,那肯定是双赢的。
这部剧是生活剧,如果有人称之为肥皂剧,我也不反对,即便是肥皂剧,这个肥皂泡泡也太漂亮了。人的生活大部分情况下是在不痛不痒中度过的,像我这样喜欢抱怨生活的平庸的人居然对这部生活剧这么喜欢,自己都很意外。剧情并没有多么跌宕起伏,生离死别的戏剧冲突很少,就是那样平凡而有张力的生活让人翘首期盼。生活就是难以像剧里平凡的那么优雅,我们的生活实在是太粗糙了。
如果中国拍一部这样的古装剧,可以是深宅大院,也可以是宫廷,想必没那么精彩,成本大多是演员的片酬,取景肯定是在横店这样的影视基地和丽江这样的旅游地,器物都是劣质货色。我们更不会给仆人们多少戏份,人文主义的精神在这篇土地上太缺乏了。而且这部《唐顿庄园》不是改编名著,是人家原创,恐怕中国有人文主义的古代背景小说就《红楼梦》了,现做一部很有难度,而且按照我国人民的心理标准,丫鬟们那值得那么多戏份。
mathew和mary都足够美,如果有人非要说高帅富和白富美,我也保持沉默,只是觉得这三字词语用在这里只能证明用这词的人很弱智,贵族不是贵在外表财富,而是举止的优雅、言词的得当、精神的富足,我怕这三个东西中的任何一个都够中国的富二代、官二代学几个世纪的。《唐顿庄园》的台词很讲究,用词古典流畅,将这些人塑造的贵族范十足。我相信《唐顿庄园》不是完全还原那个时代的生活,我觉得那个时代的贵族肯定没有剧中crawley家族的人开明,他们演的是近代贵族。
一部好剧总是会有一些经典台词可供传播,这部剧的经典台词我精力所限就不列举了,想必网上各处会有很多。
这是一部平淡而美好的剧。
EP1的开头,Robert和狗狗一起下楼的,而O'Brain则是把早餐端进了Cora的房间,让我误会伯爵夫妇貌合神离。直到片尾Robert戳穿蹩脚基佬公爵的嘴脸,那场卧室的戏两人虽然台词不多,却交代了个十足——Robert也是为了钱娶身为heirness的Cora,令人庆幸的是两个人居然相爱了。
OMG,我觉得他们可以拍个前传。玉树临风的英国贵族如何漂洋过海,抱着拯救家业的使命感在美国东岸猎艳。少不更事的女继承人如何被一心觊觎贵族头衔的暴发户父母推波助澜,于是芳心暗许,来到大西洋的这头才发现满不是这么回事,被年老成精的老公公逼迫签下婚前协议,被倒驴不倒架的婆婆挑剔刁难,丈夫冷眼旁观并不相助。不知道什么时候两个年轻人才放下芥蒂坦诚相爱,即便三十年来生不出儿子的诅咒也没有让两人分开……
真是太荡气回肠了……
想起此前研究过的八卦,翻出第九代马尔巴勒公爵夫人康苏爱罗•范德比尔特(Consuelo Vanderbilt, 1877-1964),她是第三代铁路大王威廉•范德比尔特的独生女,父亲的财富在当时的美国首屈一指,母亲Alva来自以蓄奴发迹的南部贵族家庭。
本来康苏爱罗在美国肯定也可以嫁得不差,并且有证据证明她是有过爱人的。但偏偏她老妈野心勃勃,自己从南部土佬变成东岸上等人还不足,又看上了欧洲的贵族头衔。
美国人的文化自卑病至今其实都没好,看伍迪·艾伦还拍出《午夜巴塞罗那》来了呢。在19世纪末20世纪初,欧洲崇拜更是如此,马克·吐温称为“镀金时代”,伊迪丝·华顿写《纯真年代》里纽兰·阿契尔到欧洲去度蜜月——尽管那个时候他们的经济已经大大领先欧洲了,但暴发户买成箱书籍装点门面的心理依然明显。所以,欧洲穷得只剩下头衔的所谓贵族,和新大陆上得瑟的富豪们一拍即合,说媒拉纤是热门产业。
于是就有人上门了,推荐的对象是马尔巴勒公爵。马尔巴勒公爵是全英贵族排名前十的爵位,论其正统与高贵程度,这个爵位比《纯真年代》中艾伦所嫁的奥兰斯卡伯爵之流的确权威得多了。
第一代马尔巴勒公爵约翰•丘吉尔是安妮女王的重臣,在西班牙王位战争中打败过当时不可一世的路易十四,公爵夫人是女王的宠臣、王室大管家萨拉·丘吉尔。战争胜利后,安妮女王在牛津边上赐给夫妇俩一块土地,两人花了十多年营建了著名的布伦海姆宫。大名鼎鼎的温斯顿·丘吉尔也是他家的后代,是第七代公爵的孙子。
但当时这个传了九代的爵位正奄奄一息,袭爵三年的查尔斯•丘吉尔(1871-1934)是温斯顿·丘吉尔的堂兄,他即位时布伦海姆宫的珠宝收藏已经被败得差不多空了,绝望之下,他孤注一掷来到美国,看看有没有什么待宰的羊祜……
撞进来的是范德比尔特家族。没有人关心18岁的康苏爱罗的态度,这段婚姻更像是一个谈判,公爵为自己即将出让的“公爵夫人”头衔要了个好价钱——康苏爱罗的陪嫁是市值两百五十万美金的五万股铁路公司股本,外带保证至少百分之四年利的纽约中央铁路公司分红。除此之外,公爵夫妇二人终生每年再各得十万美金的生活费用。
1895年11月6日,第九代马尔巴勒公爵查尔斯•丘吉尔迎娶美国铁路大王范德比尔特的爱女康苏爱罗的婚礼在纽约城中的圣托马斯教堂举行。尽管坊间议论纷纷,但婚礼依然冠盖云集,盛况空前。作为那个年代居心明显的交换婚姻的登峰造极之作,两人的婚礼吸引了无数关注的目光,网上还能找到那时候的《纽约时报》对婚礼的专门报道。
在浪漫小说中,一对被外力凑在一起的男女,未必不能产生爱情。而且这两个年轻人品貌、趣味相差都并不大,他们满可以化干戈为玉帛。但对英国人的骄傲来说,这种卖头衔的事实在太过屈辱,而康苏爱罗是逃跑又被母亲抓回来锁到婚礼上去的,两个人都极端BS对方。不过还是公爵比较不HD,毕竟你已经得偿所愿,有钱了嘛。但据说婚礼结束离开教堂时,他在婚车里当面对康苏爱罗说他另有所爱,而他也绝对不会再踏上美国的土地,因为他“瞧不起任何不是不列颠的一切。”
但他一边瞧不起一边拿着老丈人的钱大肆折腾他的祖产——修缮布伦海姆宫。他逐步赎回当初变卖的珠宝、挂毯、家具和绘画,将西翼会客厅中的木雕按照凡尔赛宫的风格重新鎏金,实现了当初第一代公爵企图匹敌路易十四皇宫的梦想。
而康苏爱罗在英国生活的十多年间为公爵生了两个儿子,在社交界更是成绩斐然。毕竟在那个年代,女性的婚姻是没什么自主权的(看看Mary的惨状),她打起精神来为自己赢得了广泛的尊重和赞誉。住在布伦海姆宫期间,她主动为周围饥饿的农民分发食物,后来更发展为针对失去经济来源的妇女和儿童的慈善事业。牛津的学生们都为之倾倒,一位牛津生就曾经深情描绘,“她的脖颈细致优雅,她的睫毛宛如流苏,连她微笑时无意露出的小小贝齿都那么有趣……”,《彼得•潘》的作者詹姆士•巴瑞甚至痴痴写道:“我会整夜守候在雨中,看着康苏爱罗•马尔巴勒公爵夫人如何踏上她的香车。”
公爵夫妇于1921年离婚,康苏爱罗后来长期生活在法国,1964年病逝于纽约,身后仍然归葬布伦海姆宫后的教堂墓地。
另外一个是丘吉尔的老妈了,珍妮·杰罗姆(Jennie Jerome ,1854-1921),她是那个时代的华尔街之王、股神伦纳德·杰罗姆的三女儿。她在婚前就以美貌著称,由于她嫁的伦道夫·丘吉尔是第七代马尔巴勒公爵的次子,没有继承权,所以这段婚姻的不和谐因素还没有他们的侄子那么多,只是伦道夫1895年就去世了。
不过这位股神的女儿可比康苏爱罗要风生水起,她不但生了个影响世界进程的儿子,后两次婚姻的结婚对象还都和儿子年纪相仿甚至是比儿子小。奇特的是,两次再婚满城风雨,当时还不是首相的温斯顿·丘吉尔却始终站在母亲的一边。
希望编剧不要给C和R制造什么转折,限定继承本就够残忍的了。虽然Cora很明显更关心女儿,而Robert则还得关心他的庄园。
Downton Abbey,也很有布伦海姆宫的味道。子孙们为了保住它,还要放弃自己的灵魂。这真是典型的“心为形役”。
附一小段布伦海姆宫的资料:
布伦海姆宫之所以也叫丘吉尔庄园,布伦海姆宫是因为它背景显赫。英国著名政治家温斯顿·丘吉尔便诞生于此。而花园说起来,是安妮女王为了表彰和嘉奖丘吉尔的祖上马尔巴勒公爵一世在1704年布伦海姆战役中所建的丰功伟绩而赐的。
布伦海姆宫所坐落的绿地面积达2100英亩。环顾四周,广袤的草坪和英式经典园林错落有致。有人偏爱这里蕴含着英式正统园林精致和幽静的白水台和玫瑰园;有人艳羡树木园的自然魅力。要知道,温斯顿·丘吉尔曾经在这里的狄安娜神庙向克莱门蒂娜·霍兹尔小姐求婚。庄园内林间的小瀑布亦是英格兰最独具魅力的瀑布。
布伦海姆宫所到之处中最佳的景观非布伦海姆湖莫属。范布勒大桥横跨,美景叹为观止。温斯顿·丘吉尔的母亲,美籍的鲁道夫·丘吉尔夫人(RandolphChurchill)在首次来到布伦海姆宫时不得不惊叹:“这是整个英格兰最美妙绝伦的风光!”因为布伦海姆宫的主人马尔巴勒公爵家族历来对法国风格的设计师赞不绝口,因此整个布伦海姆宫也不可避免的打上了浓郁的法国烙印。设计者一心要把布伦海姆宫造成英国的凡尔赛宫。
布伦海姆宫要走巴洛克风,雕塑在这里自然随处可见。立在住宅高处鸟瞰,花园布局工整有序,植物、通道和装饰物尽收眼底。散落在各个角落的雕像是一种标志和暗示,隐隐在表白:马尔巴勒公爵家族战功显赫。布伦海姆宫的西侧的花园则像一道水果拼盘,远处是英格兰自然的花园,湖边展开一片意大利梯田式花园,同时又体现出法国式几何图形的园林风格。杂而不乱,竟然将各种风格揉捏得天衣无缝。
布伦海姆宫修建在台阶上的水景园给园林平添了许多动感。水景园的中间和四个角落各有一座喷泉,黄杨、雕像和装饰墙错落有致地镶嵌在水景园之中。13个喷水池组成小型的阶梯式瀑布,流入水景园的中间,水柱激起层层浪花。错落有致的黄杨取代了花卉,宛如彩色沙地上的浮雕。水池周围用白色石头砌成边框,将黄杨的轮廓勾勒得格外分明。
日不落帝国的庄园往事里,承载着维多利亚时代最后的梦……君主立宪制之后,英国皇室让渡了他们的权力,资本家购买爵位和土地成为 “新贵”之后,贵族成分也发生了嬗变,贵族血统也渐渐仅仅成为了一个荣誉性质的象征。而Grantham伯爵和他的家人却继承和延续了那些美好高贵的传统贵族精神-----尊严、责任和教养,他宽容、善良、重视家庭,宅心仁厚,对待仆人像家人一样的关爱。所以也许,英国贵族在日薄西山之后仍得以传承百年,并非权钱所赐。贵族意味着责任和担当,他们珍惜这份荣誉。
维多利亚时代,社会繁荣而思潮涌动,但虽然工业革命已经开始了一百多年了,这却是一个回顾过去的时期。
人们喜欢古老的邸宅庭园里的下午茶、草坪网球场、林荫中的农舍、喜欢安静的乡村小路上骑着自行车和工业时代的新机器摩托车旅行。夫人小姐们的服装配饰也洋溢着无处不在的浪漫主义与古典主义气质,她们的穿着趋向于华丽精致却又含蓄保守,用大量的蕾丝、细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、蛋糕裙,以及立领、高腰、公主袖、羊腿袖等宫廷款式。淡薰衣草紫色的眼妆如下午茶般清甜悠闲,桌布和餐巾也因为刺绣蕾丝而情调十足。人们大都还保持有优雅的情致和礼仪。餐桌上老伯爵夫人温婉庄重的谈吐间满是对过去美好时光的眷恋。
英国是不希求城市社会模式的,因为没有比他们更热衷于田园生活的了,意大利人建造了街道和广场,不分昼夜的高朋满座。英国的贵族却在远离喧嚣的庄园里回归宁静,将房舍当成城堡。他们热爱花园、草场、大雁、绵羊。唐顿庄园也一定是被万能布朗改造过的,在这里自然从未被遗忘,没有轴线、对称、修剪植物、花坛、水渠、喷泉等不自然的东西。也没有庙宇、纪念物、碑铭等具体形式,甚至连通往建筑的林荫道都没有。有的只是庄重的丛林和欢乐的田野,诗人的感觉和画家的眼睛。从建筑向外望时,所看到的画面,一直到地平线,都是一个整体。牧场和草地很好地衔接在一起,视线开阔,一望无际。大片的起伏开阔的漫坡草地是园林的主体,一直延展到主体建筑物的墙根,建筑物跟前不留一点几何痕迹。深深浅浅的树丛在草地的大背景上纵横抹下了大笔触的色块,构图单纯而有力。目力所及的范围内没有村庄的农舍。邸宅旁边没有菜园、杂院、下房、马厩,整个建筑庄重而容器地坐落在极度纯净的自然风景园里。
此时艺术文化界的现代主义运动如火如荼的进行着,拉斐尔前派兄弟会追求返璞归真、真实自然的画风,工艺美术运动提倡简单的、朴实无华的设计,德国包豪斯轰轰烈烈地开展着,杰里科、唐纳德等现代主义设计师初露锋芒。柯布西耶的现代主义思想被正人们津津乐道着。建筑师开始运用几何形体组织空间,雕刻家和画家们也都转向应用艺术和功能主义。
而Grantham伯爵家的宅邸却是兼具意大利文艺复兴风格和哥特复兴风格的古典主义建筑,它高大宏伟,采用精致的石制窗花格,有丰富多彩的整体视觉效果和对称美,内部是无比复杂细致的装饰。后世评论这样的建筑是繁琐庸俗、华而不实、秀媚甜俗和空虚浅薄的匠气艺术,是反功能的,哗众取宠的,是没落的贵族阶级颓废浮华的审美理想的表现。
也许之后的现代建筑确实创造出一种工业化时代真实而简洁的技术美,带给什么一种前所未有的工业理性,可是同时我们却看到了一种空洞的形式感和不顾一切的非文化性商业动机。而在唐顿宅邸这样的新古典主义建筑中,反而流露出一种沉甸甸的文化意蕴,不管它是隐喻的还是露骨的,统筹设计还是通过矫饰堆砌而成的,这都是值得称颂的吧。
影片以一战的开始而告终,贵族文化的核心之一是骑士精神。一个贵族家庭的孩子必须要学习剑术、马术,必要时还得决斗,目的就是要学习怎样成为一个具有勇气与胆量的人。贵族在战争中有冲锋在前的传统。1914年末的阵亡名单上,有很多贵族的儿子,一些贵族家庭因此血胤灭绝。Grantham伯爵老了,应该不会去参战了吧,他没有儿子,一定会鼓励他的仆人去参战,Matthew和Branson应该会去冲锋陷阵吧。。
我印象中二小姐第一次出场是在三姐妹赴titanic事故中遇难的表兄(downtown原继承人,Mary原未婚夫)的葬礼的时候。作为未婚妻的大小姐Mary未露一丝悲伤,二小姐Edith却在三小姐Sybil的安慰下一路流泪哽咽。Mary嗤之以鼻:“Do you have to put on such an exhibition?”
其实这三姐妹的形象,至少是最外表面的那层性格已经在头一次出场的这幕戏中简单明了地一下立在眼前了。
最初只是草草一瞥并排起来的三姐妹各自模样,我想我也许会喜欢Edith,最初印象说的不过是合眼缘罢。最初多少有主观臆断下为刚认识的人物们幻想出一个个模糊的人格轮廓,后来在这剧情发展中大多被推翻。
有一点印象慢慢被肯定,那就是这位老二至少在第一季中明显被放在一个没什么存在感的位置。她的个性还未像老大Mary和老三Sybil如此鲜明和夺人眼目: Mary的表里不一,克制与外冷内热,看似成熟却常透露幼稚空虚……这些复杂特质让她的戏很吸引人很好看;Sybil无疑是打一开始就最讨人爱的角色,天性善良正直,在冷冰冰的蓝血人家族里最有血性的年轻人,信平等又推女权,全力帮女仆Gwen找秘书的工作,第一个穿上裤装让全家人瞠目结舌,战时去做护士等,总之就是时代的新女性无误,Sybil在剧中一直是温暖给人以希望的存在。
而Edith呢?她没有Mary这样特别的气场,没有Mary的深虑熟思和架子,她也没有Sybil这样明确理想和坚强信念。观众说看到的Edith一开始(始终?)是作为那个站在大姐Mary身后注视着她心里有着小心思的背景板一样角色存在。最常见的是Edith若有所思的视线落 Mary的背上,甚少有目光停留在Edith身上,别说是关系冷硬的Mary,就算是老爷太太也总当老二透明人。一例,同是在餐桌上的情景,当Sybil收到噩耗脸色变白老爷太太还能发觉还会及时询问,到了当Edith骤然失落难过时,人人对她跌倒谷底的面部表情变化视而不见……更不用提两老在三个女儿婚事上重视度和劳烦度的区分了。Anna和Bates在打扫二小姐房间时说的心里话就是最好的代言:“不知怎么的,I always feel sorry for Lady Edith…”
以上所说的都是铺垫,都是为了道出我在她身上看到的某种难得的特质,这出乎我意料和吸引我的某种了不起的闪光点是,她总有着一种积极不屈的自救精神。一般在故事中作为被处处冷落忽视的人物会自然地变得或怨天尤人或愤世嫉俗,而她却从来不是这种形象,她没带出过至少从没在镜头前表现过这样的消极情绪。相反,她甚至是很积极进取。总有一股“没关系那我的幸福就由自己为自己争取”的劲头。在婚事问题上,已深知父母不会在自己身上花心思的Edith比起Mary的高姿态更是不遗余力而屡败屡战。即使在戏外的观众都为她感到可怜时,她自己却从来没流露半点自怨自艾。这样的Edith在Mary在看来也许只是嗤之以鼻和嘲讽的对象,但在我看来这种坚韧自强难得且珍贵。
后来我知道剧始那场戏里Edith的眼泪确实不是Mary口中的exhibition,这姑娘总是这么容易地爱(?)上谁。在故事开始前喜欢上Mary没喜欢过就后来挂掉的未婚夫,后来又对Mary最初看不顺眼的Matthew倾心(Mary冷眼不屑),追求无望后迅速对Mary唾弃的老先生献殷勤(后又被Mary砸掉了场),后到农场帮忙也与有妇之农夫堕入爱河(后被其妇赶走)……
然后你就会怀疑,这姑娘是真心喜欢上这些形形色色的男人的吗。当她在那位老先生马车上听他说自己的事时那种诚然的专注与兴致;当她收到罕见的给予自己而非Mary的邀请时激动的不加修饰时(常理中这里应该是好好在错愕的Mary面前炫耀和嘲笑的场景吧,而她没有,她只是完全沉浸在惊喜之中)……傻子都能看出来这种时候的她只能用“单纯”“无邪气”“真心诚意”来形容。此外,在两姐妹的较量中对比Mary永远话中带刺和盔甲护身,Edith反而从来不经思考有话直说,不也从未掩饰过自己的意图和想法(“你不喜欢?我倒是挺喜欢Matthew的”等)以上种种让我把Edith从“也许是会走阴谋、腹黑奸角路线”的可能性中剔除。像这样一个那么容易喜形于色口吐实言的姑娘怎么做得来奸角和反派……
Edith和Mary间的关系是个有趣的课题。第一季的重大事件“土耳其男子的猝死”丑闻的泄漏人是当事者Mary的亲妹妹Edith。此前此后两姐妹针锋相对明争暗斗也没断过。Mary的吃香和受宠自然是Edith一直欲争夺和打击其的主要原因,但细分析Edith的所有作为来看,与其说有程度多深多严重根本不至于。实质不过是故事中常有的姐妹古典模式:妹妹对姐姐的仰慕和模仿中默默演化出来的竞争心理。那些努力的小心思小动作,对Mary的Edith那标志性总是追随着落在Mary背影的目光,与其说那种情绪是女性间的厌恶和勾心斗角,不如说那种嫉妒来源更接近于不自知的爱慕和 “想要成为你”的向往。反而是Mary在和Edith的较劲中的洋洋得意和虚荣显得意外的幼稚、肤浅和小心眼。(尤其是和Edith比赛结果把Matthew气走的那个社交晚会上)
土耳其事件中确实是edith是“坏人”,这行为确实给mary带来的毁灭性巨大的一击,但与其说那时edith是有多仇恨mary或说多想置之于死地,不如说是这次edith逮到了个自己都辨不清严重性的报复机会。这两姐妹一直以来的抬杠(这其中占上风的mary的幼稚和小肚鸡肠也是有目共睹...所以也不能说她的人格就有多完善了)终究会导致某次必然的事件,偶然地时机就落在了土耳其事件上。
从事实的结果看很严重,分析其产生的根源不过姐妹间难以道明的羁绊和矛盾。女性不像男性那么易懂好分析,特别是“母女”“姐妹”“密友”“敌人”这些关系里非黑非白的暧昧地带太多了。 单纯觉得角色里孰是孰非,谁高尚谁卑鄙才是最错误的观念。
所以,在我看来所有姐妹间的“恨”, 其实 都是“爱”。
越到后面越明白,无论是和Mary在婚配对象上的竞争,在社交上的积极主动,还是到学驾驶去农场帮忙,Edith不过只是想证明自己的稀薄的存在感罢了,想让谁能好好看着自己专心地和自己说话,希望让谁来觉得她是个有用的存在罢了。所以你看她总是会爱上每个稍微重视自己的人。
管家Carson曾对Mary说就算是管家也有自己最偏爱的小姐。…纵然对Lady Mary是越来越注目和喜欢,Lady Sybil依旧是最可爱,但我想还是渐渐明白我最偏爱和挂心的从来还是这位最容易被众人忽视的Lady Edith。
我总有个直觉,觉得她到某个时机一定会小宇宙爆发,或早或晚,或好或坏。寄望编剧待二小姐好点。Someday your turn will come, Lady Edith.
无论从时代背景、故事架构、服装造型到台词演技都精致无比。主仆双线交错的叙事内容堪称剧本典范,完全可以收录作为电影学院戏文专业教材。这部厚重感十足的古典精品,是我今年看到的最棒的剧集,期待第二季。
喜剧的是老奶奶 杯具的是胖纸马修腹黑的是章鱼婶 渣攻的是托马湿BG的都去见阎王 CP的都能永流传单恋的都很2叉 介素怎样一个家?
论女性角色:最美的是夫人,最欣赏的是安娜,最喜欢的是大小姐,最悲哀的是二小姐,最理想的是三小姐,最可爱的是老太太;论男性角色:最完美的是老爷,最坑爹的是托马斯,最想调戏的是马修;论动物角色:这条狗不错……
超好看,一口气看完第一季,“傲慢与偏见”的豪华加长版。演员选的好极,大小姐确是三个女儿里最出挑的,骑马装真艳,英气逼人。唯一不足是为了戏剧效果,正反派搞的太过明显,贝兹先生也不必圣人到这种地步吧...希望第二季某些角色能有点突破,更立体就完美了。
气势宏大,人物线索众多,情感层次丰富,布景精美,表演可圈可点,颇有红楼之风。
跨年肥皂剧,跟中国一样出彩的永远不是年轻的主角们。托马斯太帅了,小厨娘也萌的,然后就是一杆二逼中老年人。肥皂剧最高分4星不解释。
拜托大家,这是ITV的剧不是BBC的,别往标签里加BBC了~
再次感叹,英国人跟中国人挺像的~ 这样的大家族里就更体现得彻底~ 例如,那么明显的探春(三小姐),贾母(老太太),迎春和Edith,等等,连仆人的身份性格也都能对上号。
真是好看到让人词穷啊!
选角实在太棒了,无一背景角色,每个脸上都跳动着形形式式的人性。至于每一套美丽的衣裳,这完全不用多说啊,这可是记录上个世纪初期的贵族生活,满目尽是优雅。另,我最喜欢的是Robert爵士,气度不凡,充满人格魅力。
这年头搞基都搞得这么突然和澎湃……
CP前景如下:大小姐和马修一对,二小姐和某某老爵士一对,三小姐和车夫一对,贝茨叔和安娜一对,威廉和黛西一对,托马斯和……章鱼婶一对……
在一种顽固与保守中出现各种裂痕与变革。优雅且不动声色的表演之后偶然透露出的善良与人性光辉都成为绝佳催泪点。表面波澜不惊,内里感情澎湃。差不多每集的最后都有泪点,要命
在坏人形象广受追捧的文艺世界里,英国人还在孜孜不倦地引导大家做正派人,爱正派人,真难得。
托马斯在抢小姐们的对象方面真是给力~
为什么一直觉得Mr Darcy多年之后就是Lord Robert Crawley那样。「2017年2月28日二刷」
看的时候想起楼上楼下,战前庄园的生活到底是令人怀念的,mary说的关于生命流逝的事情,非常伤感。另外,玛姬老太太应该被列为国宝!太可爱了,每次出场光芒盖过任何人
有想英式肥皂剧发展的趋势……但素很不错的肥皂剧……
那个时代,什么都能是一首矫情而又闲散精致的抒情诗,而我们偏偏好这口。
看英剧最大的亮点就是集数够短,所以追起来不累呀……